1. 為什麼說《高老頭》的創作體現了巴爾扎卡《人間喜劇》的主題和藝術特徵
高老頭的主題一是揭露拜金主義的罪惡，二是再現復辟時期貴族階級的風貌及其必然是被資產階級取代的歷史命運。藝術特徵是塑造了電影環境中的典型人物、多線索網狀結構。
人間喜劇旨在寫盡人間百態，而高老頭是在當時時代最典型社會變遷的代表。當時正處於封建貴族階級被資產階級替代的邊緣。太多了，總之就是貴族要錢，有錢人要身份的典型社會特徵。
《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關系。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞台，作家描繪了一幅幅巴黎社會人慾橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復辟時期的特徵。 19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破崙在1815年的滑鐵盧戰役中徹底敗北，由此波旁王朝復辟，統治一直延續到1830年。由於查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統治，由金融資產階級掌握了政權。《歐也妮·葛朗台》發表於1833年，也即七月王朝初期。剛過去的復辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產階級已經強大起來。
「《高老頭》還成功地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和沒落貴夫人鮑賽昂的形象。前者原為一個外省貴族青年，想來巴黎進大學重振家業，但目睹上流社會的揮金如土、燈紅酒綠，他往上爬的慾望倍增，他在鮑賽昂子爵夫人和逃犯伏特冷的唆使下，日益喪失正直的良心，開始為金錢而出賣正直，特別見證了高老頭的兩個女兒對待父親象榨乾的檸檬一般以後，更堅定了向資產階級的道路走去的決心。《高老頭》中主要描寫了他野心家性格形成的過程，在以後的一系列作品中他更一發不可收拾，靠出賣道德和良心竟當上了副國務秘書和貴族院議員，而一切的取得都依賴於極端利己主義原則。鮑賽昂子爵夫人是巴爾扎克為貴族階級唱的一曲無盡的輓歌，她出身名門貴族，是巴黎社交界的皇後，只因缺乏金錢而被情人拋棄，被迫退出巴黎上流社會，高貴的門第再也敵不過金錢的勢力，她在後來的小說中因為同樣的原因又一次被金錢出賣。她的遭遇告訴人們，貴族階級除了失敗之外不可能有更好的命運，金錢才是這個世界的主宰。
《高老頭》在藝術上很嚴謹，作者設置了典型環境，讓典型人物活動於其中，使人與人的金錢關系與環境相契合，書中安排了四條情節線索，以拉斯蒂涅的墮落為主線，其它幾條起輔助作用，縱橫交錯又脈絡分明；典型人物的刻劃是巴爾扎克的最大特色，不論是外貌描寫還是心理刻劃，甚至一個細節，如高老頭每吃一塊麵包都要放在鼻下嗅一嗅，都使人物更鮮明生動；人物語言的個性化也是作者一大功力，貴族沙龍中的語言與逃犯的語言絕不一樣。」
2. 電影 高老頭觀後感 600字
前幾天剛把《高老頭》這本書看完了，深深感覺到資本主義社會那種人情的淡薄，當時人們唯一的追求就是金錢和權利，
在此書中的主人公高老頭就是最大的受害者。高老頭是一個愛女如命的沒落商人，他把兩個女兒看做他的心肝寶貝，他給她們還債，滿足他們的一切需求。他以為這樣就栓住了女兒，日後能得到她們的尊重與孝敬。但是當他們的女婿得知他一無所有的時候，他們開始討厭他，奚落他，遺棄他。因為他已經沒有了利用的價值，只會給他們丟臉，兩個女兒身不由己，不得不順從丈夫的意見。高老頭一輩子過的屈辱、逆來順受，最大心願就是能得到女兒的認可與接見，可這些就是因為錢他一樣都不能實現。他痛恨自己不能永遠有錢，這樣就能拉緊栓住女兒的縛繩。直到高老頭離開人世，兩個女兒也沒有到跟前去看一看他們的爸爸。高老頭為了兩個女兒寧願付出自己的生命，世界上還有比這更偉大的情感嗎？在當時那種社會風氣下它顯的多麼偉大、讓人崇敬。彌留之際，他不得不發出「我對她們的愛，她們都以怨報德，像劊子手似的對我施以酷刑」。很可惜，高老頭的過分執著使他在臨死的一天才認識到了社會的本質。
他那兩個女兒一個選擇了金錢---嫁給了一位銀行家，一個選擇了地位---嫁給了一位男爵，它們所選的路不同，但同時選擇了上流社會，也同時放棄了父親---深愛著她們的父親！她們只有在最困難的時候想到了父親，把他的一切都掏空後竟然拋他而去，連死的時候都沒見上一面，雖然她們都有各自的理由。最終，她們失去了父親的庇佑，同時也失去了快樂，失去了自己的一切。這也許就是她們應得的，而這一切只因為一個父親的愛，過分的愛，畸形的愛！
在這樣社會里，人們已經成了物質的奴隸，金錢的俘虜，衍生的是一些麻木不仁、冷漠、嘲笑、六親不認的卑鄙情感。人與人之間不存在真正的感情，所有的一切情感都是表面上的掩人耳目的，騙人的，浮誇的，自欺欺人的。
時代造就人，在那個金錢至上的時代里，誰能不愛錢？一個個為了錢，勾心鬥角，你爭我斗，又向我們道出了人是一代比一代冷酷，一代比一代無情。
淚，痛斥的淚，悲傷的淚，痛恨的淚，凄涼的淚„„願高老頭的悲劇不再重演。
3. 《高老頭》是誰寫的你認為劇情如何
巴爾扎克的代表作《高老頭》。《高老頭》是通過巴黎一個偏僻街區的伏蓋公寓里發生的故事，描述了巴黎社會光怪陸離的眾生相。我覺得寫的很生動、現實。
4. 《高老頭》電影簡介
高老頭沒有拍成電影
5. 《高老頭》講的主要內容是什麼
梗概
被藤蔓圍裹的伏蓋公寓是寡婦伏蓋夫人經營的平民單元樓，小說的開篇對這個坐落在巴黎聖熱內維埃弗新街的公寓樓進行了細致入微的描述。公寓的住戶包括法律學生尤金·德·拉斯蒂涅，神秘的伏脫冷，退休的面條商人讓-喬基姆·高立歐，即高老頭。
老人常常被他人捉弄取笑，人們隨後得知老人犧牲自己的所有來供養嫁入豪門的兩個女兒。
拉斯蒂涅從法國南方來到巴黎，被上流社會所深深地吸引。對此，他感到難以適從，但遠親包塞昂夫人向他揭露了圈子裡的秘密。拉斯蒂涅從貧寒的家人那裡要了錢後，才得以親近高老頭的一個女兒戴爾芬。
與此同時，伏脫冷試圖教唆拉斯蒂涅去追求一個單身女子維多琳，後者的家族財富礙於他哥哥而拿不到手。伏脫冷想安排決斗，解決這位兄長。
拉斯蒂涅對於謀財害命的事情猶豫不決，沒有走下去，但他對伏脫冷的詭計上了心。從中，他看到了上流社會背後的殘酷現實。公寓的其它租戶則從警方那裡得知伏脫冷是個被通緝的大惡人，諢名鬼上當("Trompe-la-Mort")。伏脫冷安排他人去謀害維多琳的哥哥，但自己卻被警察逮了個正著。
高老頭支持拉斯蒂涅對自己女兒的追求，姑爺對女兒暴君般的掌控令他十分憤怒，卻又對此無能為力。貴族夫人們驕奢淫逸、揮霍無度；當另一個女兒阿納斯塔謝告訴他自己賣掉家人的首飾來為情人抵債時，老人悲傷過度，中風倒下。
彌留之際的老人一貧如洗，兩個女兒不聞不問，拉斯蒂涅賣了自己的表才得以安排入殮。葬禮上只有拉斯蒂涅、克里斯多夫和兩個送葬人。高老頭的女兒沒有到場，不過是派了輛帶有爵徽的空車。在簡短的儀式後，拉斯蒂涅轉頭面向巴黎，此時夜幕降臨，城市燈紅酒綠。
在目睹這一切，「埋葬了他的最後一滴眼淚」後，拉斯蒂涅徑直走向德·鈕沁根家赴宴，氣急敗壞地喊出：「好，現在咱們來較量較量吧！」("À nous deux, maintenant!")
簡介
《高老頭》（法語：Le Père Goriot）是法國小說家、編劇家奧諾雷·德·巴爾扎克於1835年所著的小說，收錄於《人間喜劇》系列小說中的《私人生活場景》章節。
故事背景設於1819年的巴黎。 這本書是巴爾札克對拜金主義最深刻的描述及抨擊，亦為《人間喜劇》系列的代表作之一。
《高老頭》最初是以連載的方式刊登，時間在1834年冬至1835年，被廣泛認為是巴爾扎克最重要的作品。巴爾扎克使用了獨特的寫作手段，即將另一部小說中的角色用在自己的作品當中。小說也因它現實主義的風格而著名，使用微小的細節來進行人物或潛台詞的描述。
小說的背景是波旁王朝復辟，復辟對法國社會影響深遠；個人在社會上取得更高的地位時小說的主題。巴黎城也有自己的特色– 特別是年輕的拉斯蒂涅, 他來自法國南部省份。巴爾扎克用過高老頭和其他人來對家庭和婚姻進行了分析，並對此表現出了悲觀的態度。
小說獲得的評價褒貶不一。有的評論家對作者刻畫人物和細節做出了褒獎；另一些作家則對腐敗和貪婪的描述反唇相譏。不管怎樣，巴爾扎克的小說被大眾接受，常常被改編為戲劇或電影。它創造出了一個法語詞「Rastignac」（拉斯蒂涅），即巴結權貴、不擇手段地攀高枝的傢伙。
(5)高老頭電影如何擴展閱讀：
一、背景
1、歷史背景
《高老頭》的開篇是1819年6月，時值拿破崙慘敗滑鐵盧，波旁王朝重回王位。伴隨路易十八歸來的貴族和工業革命所生育的資產階級之間矛盾重重。
在這一期間，法國社會緊綳，底層階級貧窮困苦。有的估算數據現實，大約3/4的巴黎人一年掙不到500–600法郎，無法維持生活的最低標准。於此同時，這種巨變導致社會流動性成為可能，這在上世紀舊制度內是不可想像的。
適應新社會統治的個人有時會從平凡的地位升入社會高層，這令老牌權貴十分不滿。
2、文學背景
1834年，當巴爾扎克開始寫《高老頭》時，他已經寫了一些書，包括使用化名的粗糙作品。1829年，他出版了《舒昂黨人》，這是他第一次使用自己的真名；之後是《劉易絲·蘭勃特》(1832)、《夏倍上校》(1832)、《驢皮記》(1831)。
在此期間，巴爾扎克開始寫了一系列小說，並最後編訂為《人間喜劇》，描述了十九世紀早期法國生活的方方面面
其中一個吸引巴爾扎克的是犯罪。在1828-29年冬，法國改邪歸正的尤金·弗朗西斯·維多克出版了回憶錄，記敘了罪犯的種種經過。巴爾扎克在1834年與他見面，並使用他作為伏脫冷的原型。
二、作者簡介
巴爾扎克（Honorede Balzac，1799～1850），19世紀法國批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表。
一生創作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐葉妮·格朗台》、《高老頭》。
100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他「是超群的小說家」、「現實主義大師」。
6. 《高老頭》的介紹
作者：奧諾雷·德·巴爾扎克(Honore de Balzac)是法國最大的作家之一，他不僅在法國文學史上具有崇高的地位，而且在世界文學史上也是極具影響的小說家。
巴爾扎克1799年5月20出生在巴黎以南的圖爾市，他的父親歲出身農民，但後來，但後來進城並作了文職官員，母親出身於織造商家族。巴爾扎克很小時就被送到農村寄養，從小學到中學一直寄宿在學校，很少與家人見面，所以他在年少時期難得享受到家庭的溫暖。1816--1819年，他按照家長的安排，到巴黎學習法律，這期間他還在訴訟代理人或公證人辦事處做見習生或書記員。
巴爾扎克酷愛文學，而無意於從事法律工作，所以在讀法律時他也設法去文科班旁聽，並獲得了文學學士學位。1919年他決定從事文學創作。但卻遭到家人的反對，由於他決心已定，家裡拗不過他，答應只給他兩年時間試試他有無文學才能。靠家裡給的有限的經費，他在巴黎貧民區租住了一間閣樓，自己埋頭寫作。巴爾扎克創作的第一部作品是《克倫威爾》，五幕詩體悲劇。意想不到，他失敗了。但他並沒有灰心，又化名和幾位朋友一起搞開了神怪小說，前後寫了10多部，都沒有給他帶來多少經濟效益。這時他只好暫時放棄搞創作的念頭，想去經商碰碰運氣。從1825年開始，他借貸出版古典作家的普及版本，開辦印刷廠等，沒有兩年工夫，他已債台高築，拖累終身。
1828年，巴爾扎克重新回到他日夜魂牽夢繞的文學創作上來，並於1829年用自己的真實姓名發表了第一部長篇小說《舒昂黨人》。這是他寫的第一部嚴肅的文學作品。小說一出版，立即引起廣大讀者的注意，不久他又出版了隨筆《婚姻生理學》，從此巴爾扎克名聲大振，闊步登上法國文壇。
從1819年至1829年這10年中，巴爾扎克經歷了艱苦的探索，思想上也有了深刻的變化，藝術上也趨於成熟。伺候，巴爾扎克進入了他創作的旺盛時期。從1829年到1848年，總共不到20年的時間，他竟創作了90餘部中、長篇小說。據說，《高老頭》就是他三天三夜趕寫出來的。他很需要錢還債是他開始時努力寫作的動力之一，但更重要的是他有創作的激情，有遠大的目標，他要在文學史上立起一塊豐碑。
巴爾扎克過於辛勞，1850年8月18日即在巴黎逝世，他只活了51歲。
故事發生在一八一九年。巴黎拉丁區有一所古舊、剝落的包飯客房--伏蓋公寓，是一個姓伏蓋的老婦人開的。屋子是死氣沉沉的，散發出一種閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味，牆垣全帶幾分牢獄氣息。這里居住著七位房客：他們是歇業商人高里奧，窮大學生拉斯蒂涅，外號叫「鬼上當」的伏脫冷，老姑娘米旭諾，被父親拋棄的少女維多莉·泰伊番，死了丈夫的古的太太以及退職小公務員波阿萊老人。
高里奧老頭已經六十九歲了。早年經營麵粉生意。一八一三年結束了買賣。他剛搬到伏蓋公寓時，住著二樓最好的房間，每年付一千二百法郎的膳宿費。他「箱籠充實，里外服裝被褥行頭，都很講究」，十八件二號荷蘭細布襯衫，就叫伏蓋太太嘆賞不止，連鼻煙匣也是金的，每天早晨還得請理發師來給他梳洗撲粉。人們尊稱他高里奧先生。連伏蓋老娘也打起他的主意來。她已超過四十八歲，卻說成三十九歲。她添置衣帽，全副武裝，打扮得象「煨牛肉飯店的一塊招牌」。他想和高里奧結婚，把公寓盤出去，成為本區的一個顯要的太太，上戲院，坐包廂，還搞點慈善事業……總之，她做起甜蜜的小市民的黃金夢來。
然而，高老頭卻把全部愛放在兩個已出嫁的女兒身上，不受伏蓋太太的誘惑。第二年終，高里奧要求搬住三樓，膳宿費減為每年九百法郎。對他住房的降級，人們議論紛紛。大家把他當作「惡癖、無恥、低能所產生的最神秘的人物」。伏蓋老娘也死了心，不再叫他先生，而是叫高老頭了。
第三年，高里奧要求搬住四樓，每月房錢降為四十五法郎。他戒了鼻煙，打發了理發匠，頭上也不撲粉了。金剛鑽、金煙匣、金鏈條等飾物一件也不見了。而且不分冬夏，只穿一件栗色粗呢大褂和灰色毛料長褲。他越來越瘦，腿肚子癟了下去；從前因心滿意足而肥胖的臉，不知打了多少皺襇；腦門上有了溝槽，牙床骨突了出來，老態龍鍾，搖搖晃晃，面如死灰。開初，他的女兒來得很勤，後來卻很少來了。當人們問他為何女兒不來看他時，他象給針刺一樣。人們拿他尋開心，甚至把他當作「出氣筒」。
伏蓋公寓另一位房客拉斯蒂涅是一個從外省鄉下到巴黎讀法律的大學生，白皮膚，黑頭發，藍眼睛。風度、舉止、姿勢都顯出他是個大家子弟。平常他只穿一件舊大褂，粗背心；蹩腳的舊黑領帶扣得馬馬虎虎，象一般大學生一樣；褲子也跟上裝差不多，靴子已經換過底皮。他是一個有野心的青年。家境貧寒與巴黎豪華生活的刺激加強了他「對權位的慾望與出人頭地的志願」。起先，他沒頭沒腦的用功，後來，他發覺女子對社會生活有極大的影響，便突然想投身上流社會，去「征服幾個可以做他後台的婦女」。他通過祖姑母的介紹，攀上了闊親戚特·鮑賽昂子爵夫人，並在這位表姐的家裡認識了雷斯多伯爵夫人。回到伏蓋公寓，他把這事給高老頭說了。沒想到這位漂亮的伯爵夫人竟是高老頭的大女兒。
第二天，他到雷斯多伯爵夫人家訪問。他有意提起鮑賽昂子爵夫人是他的親戚，為此，他受到熱烈的歡迎。可是，當他說出他和高老頭住在一起時，卻引起伯爵夫婦的不快。他們把他冷冷地打發出來了。
拉斯蒂涅帶著疑惑的心情，到表姊鮑賽昂子爵夫人家求教。剛好子爵夫人被情人--一個葡萄牙貴族阿瞿達侯爵拋棄，心情不好。他突然問拉斯蒂涅說：「你能為我殺人么？」拉斯蒂涅說；「殺兩個都可以。」子爵夫人聽了大學生這句野心勃勃的回答，不禁對他大為關切起來。拉斯蒂涅要表姊給他解釋：為什麼當他說出高老頭的名字時，竟得罪了雷斯多伯爵夫婦？子爵夫人便把高老頭和他的女兒的故事告訴了他。
高老頭有兩個女兒，他都喜歡得要命。但現在女兒差不多不承認父親了。高老頭早年喪偶，他照看女兒長大。當女兒到達結婚年齡時，他把全部財產均分給她們作陪嫁，好讓女兒攀上一門好親事。大女兒好虛榮，嫁了貴族雷斯多；二女兒愛錢，嫁給銀行家紐沁根。高老頭滿以為女兒嫁了人，等於有了兩個家。可以受到女兒、女婿的敬重、供養。誰知不到兩年，女婿把他當作「是個要不得的下流東西」，把他從家裡趕了出去。兩個女兒只是要錢要東西時才去找爸爸，可是現在高老頭已沒錢了……聽了表姊的一番介紹，拉斯蒂涅為高老頭流下了同情的淚水。
鮑賽昂子爵夫人告訴拉斯蒂涅，「社會又卑鄙又殘忍」。要他「以牙還牙去對付這個社會」。她說：「你越沒有心肝，就越高升得快。你毫不留情的打擊人家，人家就怕你。」同時，她還告訴拉斯蒂涅要想在巴黎社會出人頭地，必須得到一個女子的青睞，要是「沒有一個女人關切，他在這兒便一文不值，這女人還得年輕、有錢、漂亮。」她提議拉斯蒂涅可以去勾引高老頭的第二個女兒但斐納。她說：「那位漂亮的太太可以做你的幌子。一朝她把你另眼相看了，所有的女人就會一窩蜂的來追你。」最後，她還告訴拉斯蒂涅要善於作假。「倘使你有什麼真情，就得象寶貝一樣藏起。」因此，心狠、女人、作假這三樣便是子爵夫人告訴他的在巴黎社會晉升的法寶。
子爵夫人的一席話，給拉斯蒂涅上了人生的第一課。他從子爵家裡出來時，「感到在巴黎平步青雲，找到了門路的快樂」。同時，也便他「看到了社會的本相：法律跟道德，對有錢的人全無效力，財產才是金科玉律」。他為了插足上流社會，寫信給母親和兩個妹妹。要她們變賣首飾給他寄一千二右法郎來，因為他要這筆錢來置辦衣物。他在信里威脅說，如果弄不到錢，他便准備自殺。
伏蓋公寓另一位房客伏脫冷，是一個飽經世幫的刑事逃犯，外號叫「鬼上當」。他大約四十歲上下，肩頭很寬。胸部很發達，肌肉暴突，方方的手大非常厚實，手指中節生著一簇簇茶紅色的濃毛。他懂得很多，閱歷很廣，有著嘻嘻哈哈愛嘲弄人的脾氣。他看出了拉斯蒂涅想發財和往上爬的心思。他告訴拉斯蒂涅說，在巴黎的社會里要走正直的道路，靠個人用功是行不通的。「在這個人堆里，不象炮彈一樣轟進去，就得象瘟疫一般鑽進去。清白誠實是一無用處的」。他向拉斯蒂涅提出一個在六個月同就能造成他幸福的計劃。這就是要他去愛房客維多利小姐。因為她是百萬富翁泰伊番的棄女。而泰伊番只有一個獨生子。伏脫冷要以挑動他的一個朋友和泰伊番的兒子決斗，並把他殺死；泰伊番無人繼承產業，必定回過頭來承認女兒，這樣拉斯蒂涅便可以當上百萬富翁的乘龍快婿了；事成之後拉斯蒂涅只要給他二十萬法郎作報酬，他拿了這筆錢到美洲去經營種植園，再撈它幾百萬，這樣他的日子也過得象小皇帝一樣快活了。拉斯蒂涅對這份計劃感到害怕和猶豫，於是，伏脫冷又向他指出：「我現在向你提議的，跟你將來所要做的，差別只在於見血不見血。」
拉斯蒂涅陪子爵夫人上戲院撲克戲，認識了高老頭的二女兒但斐納。她有金黃的頭發，迷人的聲調，身材窈窕，象燕子一樣輕巧。回來他把這事告訴給高老頭聽。高老頭由於聽到女兒的消息，象聽「上帝的聖旨」一般地聽著。然後，他高興地說：「倘使她喜歡你，我也要喜歡會你呢。」他只埋怨女婿不好，女兒倒是孝順的。他說：「要是有相男人使我的小但斐納快活，把真正愛情給她，那我可以替那個男人擦靴子、送信、跑腿……」
第二天，拉斯蒂涅去拜訪但斐納。她剛好欠了一筆債，丈夫不肯給她歸還，心情很煩躁。她要拉斯蒂涅去賭場幫她賭一下。結果拉斯蒂涅運氣好，贏了七千法郎。但斐納便把他贏來的錢償還了債務。
從但斐納家裡出來，拉斯蒂涅又喜又惱。喜的是他釣上了一個巴黎最漂亮、最風流的女子；惱的是伏脫冷教他的發財計劃全給推翻了。高老頭看到拉斯蒂涅喜歡但斐納，便自動出來給女兒拉皮條。他在街上私下租了間房子，他為拉斯蒂涅和但斐納幽會的地方，並以但斐納的名義買了塊金錶送給拉斯蒂涅。
與此同時，伏脫冷巳差人把泰伊番獨生子殺死了。泰伊番派人接維多利小姐回去。愛但斐納呢，還是愛維多利小姐？拉斯蒂涅腦子里波濤起伏。最後，他選擇了但斐納，因為他想「這樣的結合既沒有罪過，也沒有什麼能教最嚴格的道學家皺一皺眉頭的地方」。
房客米旭諾老小姐，身體瘦得只剩一所骨頭，干癟的臉孔帶點兒兇相。尖利的聲音好似叢林中冬天將臨時的蟑鳴。她接受了警察局暗探的差使，刺探伏脫冷的身份。一天，她用麻葯麻翻了伏脫冷，發現了他身上的囚犯的印記，原來伏脫冷是個刑事逃犯，於是他被捕了。
但斐納和丈夫吵嘴跑來找高老頭。她告訴父親，銀行家向她提出一個交換條件：即他可以讓妻子和拉斯蒂涅自由來往，但妻子不能向他要還陪嫁錢。高老頭要女兒不能接受這條件。他說：「錢是性命，有了錢就有了一切。」小女兒的事未了。大女兒雷斯多夫人又來找高老頭。她要父親提供一萬二千法郎的款子，以挽救其情夫將要遭到坐牢的危險。這是高老頭巳分文不剩了，他為但斐納租房子剛好花去了這個數目。於是，姐妹當著父親的面少起嘴來。高老頭愛莫能助，感到十分傷心和痛苦。他歇斯底里地喊道，他一點法子也沒有了，除非去偷、去搶、去殺人、去賣壯丁。
受了這場刺激，高老頭中風病倒了。接著又是腦溢血。可是，在高老頭患病期間，兩姐妹都沒有一看望他。但斐納關心的是她即將參加盼望巳久的鮑賽昂子爵夫人家的跳舞會；雷斯多夫人來過一次，但不是來看望父親的病，而是她欠裁縫一千法郎的定錢，要父親給她支付。高老頭只好又賣掉自己的餐具、銀耳環和抵押了年金。
鮑賽昂子爵府上舉行盛大的舞全，公主、爵爺、名門閨秀都前行參加。五百多輛馬車上的燈照得四周通明雪亮。客廳里富麗堂皇，「樂隊送出一句又一句的音樂，在金碧輝煌的天頂下繚繞」。但這一切豪華在子爵夫人心中巳變成一片荒涼，這是她告別巴黎貴族上流社會最後一次出頭露面了。她巳得知她的情人阿瞿達侯爵 巳由皇上批准和一個銀行家小姐結婚了。她叫拉斯蒂涅去阿瞿達那裡討回了全部情書，流著淚把它燒了。為此，她看破紅塵，待舞會結束後，她便要藏身到諾曼的鄉下去了。
拉斯蒂涅把表姊送上別離巴黎的馬車。當他回到伏蓋公寓時，他感到「他的教育已經受完了」，並認為他是「入了地獄，而且還得耽下去」。
高老頭病危。臨死前，他要再見女兒一面。可是兩個女兒都推三阻四不來。雷斯多夫人和丈夫嘔氣不來；但斐納說夜裡參加跳舞會著了涼不來。高老頭眼淚汪汪，這時他才明白他和女兒的關系是建立在金錢上面，他有錢就受到女兒的尊敬和親熱；錢沒了，就象個被榨乾的檸檬的空殼一樣被扔到街上。他以一次歇斯底里地喊道：「社會、世界都靠父道做軸心的；女兒不愛父親，不是天翻地覆了嗎？」最後，雷斯多夫人來了一下，但父親巳咽氣了。
高老頭出殯時，沒有一個女兒女婿去送葬。只派了兩駕打著爵微的空車跟在棺柩的後面。棺木是由一個學醫的大學生皮安訓向醫院廉價買來的，送葬費由拉斯蒂涅賣掉了一塊金錶支付。整個殯葬冷冷清清。拉斯蒂涅在高老頭棺木下士時，傷心起來，他瞧著墓穴，埋葬了他青年人的最後一滴眼淚。然後，他看著塞納河兩岸慢慢亮起的燈火，他氣概非凡地說了句：「現在咱們倆來拼一拼吧！」他為了表示向社會挑戰，晚上便上銀行家太太但斐納家去吃晚飯了。
7. 《高老頭》主要講了什麼
《高老頭》是法國作家巴爾扎克的作品，發表於1834年。這部小說在展示社會生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進步性與局限性方面，在表現《人間喜劇》的藝術成就和不足之處方面，都具有代表意義。
小說以1819年底和1820年初為時代背景，以伏蓋公寓和鮑賽昂夫人的沙龍為舞台，以高老頭和拉斯蒂涅兩個人物基本平行而又間或交叉的故事為主要情節，真實地勾畫出波旁復辟王朝時期法國社會的面貌。
《高老頭》對這一時期封建貴族權勢的得而復失，盛而復衰的歷史趨勢，作了細致而深入的描寫。
鮑賽昂夫人是「貴族社會的一個領袖」，她的府邸是貴族住區「最有意思的地方」，能在這「金碧輝煌的客廳里露面，就等於一紙閥閱世家的證書」，「一朝踏進了這個比任何社會都門禁森嚴的場所」，「就可以到處通行無阻」。
但巴爾扎克在描繪這花團錦簇的繁華盛世時，就同時指出了潛藏著的危機，預示了隱伏著的災難。拉斯蒂涅被引進鮑府的時候，鮑賽昂夫人已到了「被遺棄的關頭」，她騷動在心中的不安已經溢於言表，「上流社會最可怕的禍事」已經臨頭。更具諷刺意味的是，雖則鮑賽昂夫人自視清高，對資產階級婦女不屑一顧，但她對拉斯蒂涅的「開導」卻完全是資產階級式的；她對但斐納非常輕視，卻讓拉斯蒂涅去追求這位銀行家的太太，並親自帶他到劇院去結識但斐納。因為個人的閱歷和遭遇使她懂得了貴族的一套已經不時興了，資產階級的金錢力量才是真正的統治者。她自己就是金錢的手下敗將。洛希斐特是新起的暴發戶，鮑賽昂夫人的情夫阿瞿達也並不十分喜歡洛希斐特小姐，但他卻毅然決然拋棄了名媛貴婦鮑賽昂夫人，決定和資產階級暴發戶聯姻，因為可以得到「20萬法郎利息的陪嫁」。
鮑賽昂夫人告別巴黎的盛大舞會，恰似貴族社會的迴光返照，是巴爾扎克著力刻畫的「上流社會必然崩潰的一曲無盡的輓歌」。富麗堂皇的外景與鮑賽昂夫人凄涼的心境形成強烈的對比。這位貴婦盡管在眾人面前「安閑靜穆」，「始終保持著她的本來面目」，好象「到了最後一刻，她依舊高高在上地控制著這個社會」；但在卧室里，她卻流著眼淚燒毀情書，做著訣別巴黎的最後准備。這種人前背後的表演，正是貴族階級行將沒落而又強恃尊嚴的社會地位的真實寫照。
鮑賽昂夫人淚眼晶瑩地到鄉下隱居去了，而被她百般奚落的但斐納，卻在貴族的哀樂聲中終於擠進了這個「她一心要高攀」的社會，實現了她的夙願。當鮑賽昂夫人強顏歡笑的時候，但斐納卻在「得意自己在大眾面前的鋒芒」，連鮑賽昂夫人也不得不承認「紐沁根太太今晚漂亮得很」。兩相對照，前後比較，一榮一枯，一起一落。兩個階級的命運一清二楚。
《高老頭》一書著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關系。
高老頭的兩個女兒，在高老頭的培養下都過著奢華的生活。一個高攀貴族，跳進了上流社會，成了新貴雷斯多伯爵太太；一個喜歡金錢，嫁給了銀行家，成為紐沁根夫人。這是一對典型的資產階級盪婦。她們出嫁的時候，每人得到80萬法郎的陪嫁，所以對高老頭極盡奉承體貼之能事。但是，不久高老頭就被攆出了女兒的大門，在伏蓋公寓里過著窮酸的生活。開始他還可以每星期在女兒家吃一兩次飯，後來改為1個月兩次，再後他就連女兒的門都進不去了。這種感情的變化一方面是因為到了復辟時期，父親的面條商身份已不能給女兒的家庭帶來光彩；更重要的是因為高老頭的錢越來越少了，「做父親的應該永遠有錢，應該籠絡女兒，象對付狡猾的馬一樣」。她們有時也來到伏蓋公寓父親的住處，目的就是為了繼續榨取高老頭的僅存的錢財。兩個女兒競先下手，互相爭奪，在財產的面前，一對親姐妹變成了不共戴天的仇敵。
高老頭之死是這幕家庭丑劇的高潮。高老頭死前想見女兒，哭天喊地，但也枉然，這才使他悟出了資本主義社會的殘酷的真理。「錢可以買到一切，買到女兒」。「倘若我有錢，倘若我留著家私，沒有把財產給她們，她們就會來了，會把她們的親吻來舐我的臉！」「父親軸心」無情地被「金錢軸心」代替了。女兒們「為了參加跳舞會，即使踩著父親的身體走過去也在所不惜」。一個囊空如洗的父親無異於一個被榨乾的檸檬，對於驕奢淫逸的女兒還有什麼意義呢？
為了籌款治喪，拉斯蒂涅「在紐沁根夫婦與雷斯多夫婦兩處奔走」竟「毫無結果」，理由是：「先生跟太太謝絕一切賓客。他們的父親死了，都悲痛得了不得。」在送葬的行列里，出現的是這兩家「有爵徽的空車」。巴爾扎克的揭露和批判真可謂入木三分，力透紙背。
《高老頭》還多方面地觸及到資本主義社會的累累罪惡。資本主義社會就是一個培養骯臟靈魂的大溫床。無論在「上流社會」還是在下層公寓，極端利己主義的冰水淹沒了一切道德原則，金錢象一隻巨掌，牽著無數木偶，在社會舞台上各盡其能地進行著丑惡的表演。為了覬覦高里奧的財產，伏蓋太太竟喬裝打扮、媚態百出；貪圖3000法郎收入，米旭諾和波阿萊成了官方的密探，對伏脫冷暗下毒手；為了到手20萬法郎，伏脫冷巧設陷阱，殺害了泰伊番的獨子；紐沁根大耍無賴手段，鯨吞妻子的全部錢財；拉斯蒂涅則以他眼前的「英雄」們為榜樣，亦步亦趨，在社會這個大泥坑裡越陷越深，明知「入了地獄」，還決心要「耽下去」、「拼一拼」。
伏脫冷這個人物在《人間喜劇》中占據著特殊的地位。這是個具有象徵性的惡魔，又是活生生的典型。他在不同作品中以不同身份出現，但卻起著同樣的引誘青年墮落的作用。在《高老頭》里，他的地位是被警察特務追捕著的苦役犯，但他的思想和行動，卻與資產者、銀行家沒有什麼不同。他夢寐以求的是「把日子過得象小皇帝一樣」，他設計的發財途徑是用20萬法郎購買200個黑人，「有了這筆黑資本，10年之內我可以掙到300~400萬」。為了達到目的，他動了殺人念頭，勾引拉斯蒂涅做他的同謀，企圖獵取銀行家泰伊番的財產。「我要成功了，就沒有人盤問我的出身。我就是400萬先生，合眾國公民。」盜匪與資產者無異，差別至多是殺人「見血不見血」而已。法律制裁伏脫冷，也只是為了保護角逐場上的勝利者。正是通過這樣巧妙的構思，使得作品對社會罪惡與資產階級的批判更加深入一層。
伏脫冷老於世故，深知黑暗社會的底蘊，他用最赤裸裸的語言，把資產階級極端利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前和盤托出，開始使涉足不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。巴爾扎克通過伏脫冷的長篇台詞，嬉笑怒罵，冷嘲熱諷，對社會腐朽的道德進行了淋漓盡致的揭露和毫不留情的鞭撻。拉斯蒂涅受多方面的影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的「道德教育」卻具有提綱挈領的性質。
鮑賽昂夫人是在暴發戶的逼攻下走向滅亡的貴族的典型，拉斯蒂涅則是為暴發戶所腐化的貴族子弟的典型。他的墮落過程是貫串全書的主線。他來往於「上流社會」與伏蓋公寓之間，把兩個場景緊密地聯系在一起，融合為一體。他在兩處受教育，方式不同，內容一樣：金錢便是力量。為了爬上去，必須有錢，為了有錢必須塗黑良心。通過拉斯蒂涅所走過的道路和他的心理變化，作家細致地揭示了資本主義社會中金錢對人們靈魂的巨大腐蝕作用。
拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，到巴黎是窮困窘迫的大學生。花花世界的巴黎與家道中落的故鄉相比，強烈地刺激了他向上爬的慾望。於是他追尋家譜，找到了遠親鮑賽昂夫人作為高攀「上流社會」的引進人。然而，世道變了，高貴的門第只能幫助他進入「上流社會」，卻不能幫助他在「上流社會」紮根，連這位鮑賽昂夫人自己也在與資產階級婦女的角逐中敗下陣來。聆聽鮑賽昂夫人的「教導」，目睹她的命運，金錢的威力超過了姓氏的力量，這是時代的特點。伏脫冷也向他道出了這個真理，鮑賽昂家只能給他撐腰，但袋裡空空如也還是無濟於事，要想爬得上去，必須有「100萬家財」，而「要搞大錢，就該大刀闊斧的干，要不就完事大吉。……人生就是這么回事。跟廚房一樣的腥臭。可是要作樂，就不能怕弄臟手，只要你事後洗洗干凈：今日所謂的道德，就是這一點」。資產階級的賭博心理和道德准則被伏脫冷一語道破，它深深地印在拉斯蒂涅的心中。
但是，拉斯蒂涅並不是立即就全部接受下來並付諸實施的。他的經歷，他的見聞，不斷印證了伏脫冷的邪惡說教。大量的罪惡事實，特別是伏脫冷的被捕和鮑賽昂夫人的被逐，對他震動尤大。高老頭之死，是拉斯蒂涅上的最後一課。他自始至終目擊了這場戲的演進。為了讓高老頭最後能見到女兒，為了給高老頭籌款治病辦喪，他來回奔走於伏蓋公寓和高老頭兩個女兒的府邸之間。高老頭臨終前絕望的哀鳴和憤怒的咒罵，彷彿是這段樂曲中的主調，反復出現，不絕於耳。與之相對照的，或是兩個女兒踩著父親的身體向鮑府的舞會走去，或是兩對夫婦為了錢財問題鬧得不可開交，或是為了避免破鈔，乾脆閉門不納。面對此情此景，伏脫冷的哲學被全盤接受了，拉斯蒂涅再也壓抑不住心中炎炎的慾火，縱身跳進了巴黎「上流社會」這個罪惡的深淵。這樣，我們看到拉斯蒂涅步步墮落的同時，也就看到了社會的重重罪惡。
表現了貴族階級的必然滅亡，揭露了資本主義社會的累累罪惡，使《高老頭》不愧為批判現實主義的優秀作品，為我們認識資本主義社會提供了豐富的形象材料，但作家的思想弱點也在作品中留下了印記。
保守的貴族意識使巴爾扎克對衰亡中的貴族傾注了深切的同情，尤其是對鮑賽昂夫人被迫退隱的描寫，明顯地流露出「哀其不幸」的情調。以「情慾說」為特點的人性論，也常常損害巴爾扎克筆下人物的典型性，過分誇大以至絕對化了的「父愛」，在一定程度上模糊了麵粉投機商高老頭的本來面目。拉斯蒂涅的形象交織著作家的同情與厭惡。他同情他向上爬的慾望，又厭惡他那不擇手段的極端利己主義。這種對個人奮斗道路的正面肯定，是與巴爾扎克所處的社會地位相一致的。
從對現實的細致觀察中進行精確描寫，是巴爾扎克藝術的最大特色，這是與他反映社會生活的深度和廣度相適應的。
巴爾扎克非常重視詳細而逼真的環境描繪，一方面是為了再現生活，更重要的是為了刻畫人物性格。他總是力圖為他的人物提供真實、具體的活動背景，從而使人物獲得真實感、典型性。「假如他不按照實物臨摹的話，在1850年人們就不會相信它們了。」他筆下的環境是個性化的，是為活動於其中的人物服務的。
《高老頭》一開始對伏蓋公寓內外景的描寫，確使人有身臨其境之感。先寫外景：街道、建築、陰溝、牆腳，顯出「一派毫無詩意的貧窮」，讀起來就象生活在其中的人一樣，會「無端地不快活」。然後寫內景：院子、客廳、地板、陳設，無一不散發著「公寓味道」，就象那股「閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味」也會向讀者迎面撲來一樣。在這樣的背景下，再給我們介紹那一張張奇形怪狀的臉譜，就顯得十分自然，十分貼切了。但是巴爾扎克的寫景也時常失之冗長、繁瑣，盡管他曾為這一缺點多方辯解，有時也不無道理，但我們還是認為他那些過於細膩的「考古學描寫」，不免有些累贅。
客觀環境的逼真描寫，只是構成「典型環境」的一個組成部分。恩格斯所說的「典型環境」，主要是要求作家真實地再現當時歷史條件下的階級關系，要在正確的階級關系中來塑造各種典型人物。
《高老頭》中展示的貧窮的伏蓋公寓，是巴黎下層社會的縮影，「整個社會的分子，在這樣一個集團內當然是應有盡有」。對這伙失意落魄人物的描述，重點在於境遇的變遷所造成的性格變異，一些准確的經濟數字告訴我們，他們來自哪個階級，現在的經濟地位又是如何。這里彌漫著市儈習氣，充斥著爾虞我詐的關系，也流露出對上層的妒羨和不滿，正是在這樣的環境里，我們認識了伏脫冷這個典型。而在富麗堂皇，珠光寶氣的沙龍里，集結的是一群「出名放肆的男人」和「最風雅的婦女」，他們尋歡作樂，放盪不羈，作者著力描寫輝煌掩蓋下的精神空虛，虛偽遮飾下的勾心鬥角，正是在這里，我們目睹了鮑賽昂夫人的榮辱。這兩個交替出現的場景，或者說，整個萬頭攢動、互相傾軋的巴黎社會的典型環境，為野心家拉斯蒂涅的成長發展提供了真實可信的依據。他以伏蓋公寓為基地，向「上流社會」猛沖過去，上下兩個熔爐，合鑄了這個典型性格。緊扣著環境表現人物，環境的變化促使人物發展，典型人物又使環境具有典型特徵，二者相輔相成，辯證統一。這樣，巴爾扎克的創作就較好地體現了「典型環境中的典型人物」這一現實主義的根本原則。
巴爾扎克基本上遵循現實主義集中概括的典型化原則塑造人物。「為了塑造一個美麗的形象，就取這個模特兒的手，取另一個模特兒的腳，取這個的胸，取那個的肩。藝術家的使命就是把生命灌注到他所塑造的這個人體里去，把描繪變成真實。如果他只是想去臨摹一個現實的女人，那麼他的作品就根本不能引起人們的興趣。」這種「雜取種種人，合成一個」的做法，使作家筆下的人物從肖像到性格都具有鮮明、突出的特點，能給人留下深刻的印象。巴爾扎克象出色的素描畫家一樣，只需寥寥數筆，就能把人物的外形特徵勾畫得惟妙惟肖，而且與其內在性格相得益彰。
在《高老頭》中，重要人物如伏脫冷，次要人物如伏蓋太太，都是這方面成功的例子。在性格描寫上，巴爾扎克特別渲染他筆下每一個典型最基本、最富於特徵、最能表現其性格本質的東西。如高布賽克的貪婪、葛朗台的吝嗇、於洛的好色、菲力普的兇殘等等。為了達到最充分地揭示形象的目的，他把這類主導特徵又加以擴大、提煉和誇張，乃至用近於漫畫的手法，刻畫得淋漓盡致。但是，巴爾扎克認為這是人物「情慾」惡性發展的結果，他把這種「情慾」絕對化，就難免會導致人物的失真。
《人間喜劇》中的人物數以千計，但主要人物，有的盡管類型相同，也同樣做到了面目各異。如同是愛錢如命的高布賽克和葛朗台，同是野心勃勃的拉斯蒂涅和呂西安，絕無雷同之感。就是許多次要人物，雖然著墨不多，但也栩栩如生，各具特點。這是因為巴爾扎克不但牢牢把握了人物的本質，也賦予人物以鮮明的個性。高里奧的兩個女兒就是既有共同點，又絕不會被混淆的人物。大女兒由於混入了貴族圈，因而高傲、跋扈；二女兒由於還被排擠在「上流社會」之外，又遭到情人的遺棄，丈夫的虐待，因而陰郁、傷感。同樣敲詐父親的錢財，前者是豪奪，後者是巧取，作為藝術形象，都是共性與個性相結合的典型。
巴爾扎克還善於用「人物再現」的方法即以前作品中的人物在以後作品中再次出場的方法，把《人間喜劇》的許多典型人物貫穿起來。如拉斯蒂涅在《高老頭》中還是一個涉世不深，「天良」未泯的大學生；但到了《紐沁根銀行》里，他已是銀行家投機生意的得力助手了。以後他還得到伯爵封號，當上了部長。這樣，不僅作品中的主要人物得到了符合於性格特徵的充分發展，而且把各個獨立的單篇也連成一個互相關聯的藝術上的「有機整體」。
此外，《高老頭》在結構安排，語言個性化，心理描寫等方面，都達到了一定的高度。
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《高老頭》是由讓-丹尼爾·維哈吉導演，弗洛朗絲·達雷爾、馬立克·茲迪、皮埃爾·韋尼耶、弗拉德·伊凡諾夫主演的電影。
故事發生在1819年的巴黎，年輕的大學生拉斯蒂涅入住伏蓋公寓，住在隔壁的，是一個名叫高里奧的老頭。高老頭有兩個如花似玉的女兒，他將自己全部的積蓄和心血都傾注在了她們的身上。在高老頭的努力之下，大女兒嫁給了名為雷思多的年輕伯爵，小女兒嫁給了銀行家紐沁根，高老頭非常欣慰自己的孩子找到了好的歸宿，可實際上，他的女兒和女婿們都只不過把他當成是搖錢樹而已。拉斯蒂涅非常渴望巴黎上流社會夜夜笙歌的奢靡生活，也想要加入其中。
9. 《高老頭》父愛的解析
高老頭的父愛是一份特別、復雜的父愛。
1、高老頭的父愛很「強烈」
他把女兒當做天使，樂於犧牲自己來滿足她們的種種奢望。為了女兒的體面，他歇了生意，隻身搬進伏蓋公寓；為了替女兒還債，他當賣了金銀器皿和亡妻的遺物，出讓了養老金，弄得身無分文；最後，仍然是為了給女兒弄錢，他竟想去偷、去搶、去「賣命」、去殺人放火。
2、高老頭的父愛並不單純，帶著階級的復雜性。
他的父愛交織著封建宗法觀念和資產階級的金錢法則。從封建宗法倫理道德觀出發，他認為父女之愛天經地義，「父道」是家庭、社會的軸心；但他又懷著往上爬的虛榮心，把對女兒的「愛」作為攀援名貴、抬高地位的手段，結果，原本高尚的感情變得庸俗、污穢。
高老頭的父愛的悲劇，既是個性發展必然結果，也是時代的必然產物。一方面是由於他心理偏執的近乎瘋狂的父愛，使他成為父愛的犧牲品；另一方面又由於社會的發展，使他與社會行為准則脫節，從而使他成為社會的犧牲品。
在道德上，高老頭並沒有完全接受資產階級一套，還拖著一條「宗法道德的尾巴」。從內容到形式，高老頭的父愛都是基於這種宗法道德觀念，因受到資本主義金錢關系的無情沖擊，而呈病態、畸形的。它是兩種社會交替時期的產物。
他的父愛交織著封建宗法觀念和資產階級的金錢法則。因而具有自我抹殺性，正如高老頭自己所說：「一切都是我的錯，是我縱容她們把我踩在腳下的。」
3、高老頭的父愛有些「荒謬」，「任何東西都不足以破壞這種感情」。
這種「偉大的父愛」為世道所不容，為女兒所拋棄。高老頭的父愛是巴爾扎克的理想家庭形式，又藉以批判了「污穢、狹小、淺薄的社會」，高老頭的父愛並不偉大，但從客觀效果而言，他真實揭示了病態「父愛」產生、發展和終結的社會原因，這一點倒是偉大的。
(9)高老頭電影如何擴展閱讀
高老頭對女兒的愛已經超出了常理，高老頭父愛的激情是無限的膨脹，以至到了有悖常理，難以理解的地步。
高老頭的悲劇固然是當時的社會造成的，金錢的魔力，無止境的享樂的慾望，摧毀了一切人類的感情，毒化了人與人之間的關系，甚至使人變得連禽獸都不如。
高老頭的全部財產和感情都奉獻給了女兒，而女兒們卻只是在缺錢的時候想起父親，為了裙子，逼父親賣掉最後的餐具，明明知道父親快咽氣了，女兒心中盤算的卻是如何到舞會上出風頭。
但是，高老頭為自己的悲劇也應付不可推卸的責任。外因要靠內因起作用，環境的影響是通過人物自身的內因起作用的。他不為自己內在的情感所奴役，不把感情全部傾注到女兒身上，不把他的父愛發展到極端，他對女兒們的愛也不會變畸形。