⑴ 影視片頭的表現方式主要有哪些
影視片頭是指在一部影片或者欄目中充當著主導作用，一部完整的影視片頭可以概括整部影片的內容和風格，常用一些特效反應主題的風格表達要傳遞的信息。影視片頭可以起到如下的作用：突出自己影片個性特徵和特點、確立並增強觀眾對自己影片的識別能力、確立自己影片的品牌地位，使影視片頭的的形式和其他融為有機的組成部分，好的影片能賞心悅目，本身就是精美的藝術品。
1. 影視廣告片頭主要是利用攝影攝像來拍攝一些動態素材，在結合利用一些平面的素材來表現。
這種高科技的手段，超現實的畫面和自由切換的鏡頭空間感，為影視片頭籠罩上神秘、絢麗的光彩。這種影視片頭也是常用的手法。
2.影視欄目片頭大都採用三維動畫製作、非線性編輯系統合成，體現了高新技術在影視片頭中是不可或缺的。
片頭從色彩和材質的運用，到光影明暗的調整以及運動的木塊，三維運動變化的字幕，構圖與造型精緻美觀，直到最終各圖形圖像與音樂的合成，無一不是通過技術手段才能實現。所以影視片頭很關鍵。
以上兩種影視片頭表現方式是平時比較常用的方式，小編建議剛開始學習影視製作的小夥伴們可以收藏下來學慣用，更多影視後期製作相關內容，請關注本平台，小編會做及時的整理和發布。
⑵ 電影《斷背山》《教父1》的光線分析，尤其是片頭色彩分析，及其作用作用。就是視聽語言之類的。急救。
斷背沒看過。教父看到是昏暗的有黑色調和黃色的燈光搭配。襯托著黑手黨們見不得光的交易。氣氛安靜和嚴肅。與外面喜氣的婚禮產生強烈的對比。讓人明白。男人是該分清楚狀況。即便是女兒的婚禮。也要時時刻刻小心著每個交易。教父一輩子就學會了小心，謹慎。這光線也符合其性格特徵.
⑶ 如何根據電影片頭識別電影出自哪家美國電影製片公司
一個盾牌狀的東西上寫著WB的是「華納兄弟」
一個紀念碑上寫著20th century fox，被探照燈照的是「福克斯」
一串五角星圍上個山頭是「派拉蒙」，
一個小孩子在月亮上釣魚是「夢工場」，
一個地球被一行字(Universal)圍著是「環球」，
一個女的舉火炬是「哥倫比亞」，
一匹有翅膀的馬是「三星」，
一個膠片圍成的圈裡一隻獅子叫兩聲的是「米高梅」，
一道全是機關轟隆隆響的門打開來之後會看到「獅門」
一座城堡上面放禮花的是「迪斯尼」
一個深色背景前面膠片構成的方塊陰影是「新線」
一個小孩的背景跳進湖裡是「湖岸」
一個人用單筒望遠鏡看東西的是「望遠鏡」
一道閃電擊中一幅畫的是「電暴」(light storm)
一個藍色的圓從屏幕右下角往左移，劃出與直徑等寬的一道直線的是「試金石」(touch stone)
一盞台燈跳來跳去最後站住不動的是「皮克斯」(pixar)
⑷ 如何分析影片結構
結 構
影片分析中對影片結構的分析是一個非常重要的工作。在我們的影片分析中，大部分同學經常會忽略分析影片結構，甚至，根本不去關注。其實，電影的結構是電影的最重要的藝術形式之一。
結構——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構造。
影片的結構，框架，就是電影的風格。
導演根據影片的主題、內容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術上的統一。
影片的結構分析是影片分析中的系統工程，我們認定的電影的結構分析應該包括：
二．劇作結構分析：
劇作的分析主要是對電影的情節設置，情節的組織進行系統的分析。
從電影的創作規律研究表明：戲劇性結構的電影無非是無數件有因果關系、有內在聯系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構成一種結局。
縱觀世界各國故事片電影的樣式，電影的敘事結構、電影的劇作結構及故事的結局基本是四種存在模式：
A、情理之中，預料之中；
B、情理之外，預料之中；
C、情理之中，預料之外；
D、情理之外，預料之外。
但無論哪樣的一種結局，都會充滿了「因果關系」「偶然關系」「必然關系」和「戲劇關系」的味道，都會有一種人為主觀的因素。
非戲劇性結構的電影，在表面構成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最後形成上，無非是形成兩種模式「n個體無意識形成集體的有意識。2）整體有意識形成風格的有意識」。
現代電影的劇作結構，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數的影片的構成上分析，合情比合理更為重要。
2．情節結構分析：
情節的分析主要是對電影的情節安排在排列方式上的整體分析。
傳統的電影情節，往往是順序型的，線型的排列關系，現代電影的情節則更為復雜，更為混淆。但電影的情節和細節是影片結構的重要組成部分。
電影的敘事情節，在總體上構成影片的框架；電影的細節與元素構成影片的內容；電影情節的推動，一般不依靠外部的力量，而著重依賴於人物的動作和細節的設置。
電影情節的編排，往往是依據於人物的心理線索和發展。以往的「戲劇式」電影敘事，對於精巧的外部情節的設計和設置是十分依賴的。
現代電影中，對於敘事中的細節越來越重視，用細節的動作和細節的場面積累來推動情節。這種電影的特點是：重視細節的強調，重視細節的重復，形成影片內在的結構，注重細節的日常化和形象化對人物的塑造和對情節的幫助。
總體來講，影片的結構是導演風格和主題思想表達的最重要的手段。經分析發現，電影的敘事結構、劇作結構，可以是多種多樣的。但是，影片最終結構的選擇與確定，一定是有利於影片的主題，有利於人物的塑造，有利於風格的體現，有利於敘事的多樣化。
⑸ 編導電視節目分析技巧之電視節目片頭的特點
編導電視節目分析技巧之電視節目片頭的特點
近年來，電視業競爭已日趨激烈且呈白熱化趨勢。要辦好電視節目，要吸引觀眾在短短的時間內將遙控器的按鈕鎖定在自己的節目中，除了確保節目內容的優質外，電視宣傳片頭的藝術性、指向性和引導性變得越來越重要。因而，電視片頭的製作就顯得尤為重要。下面是我為大家帶來的電視節目片頭的特點的知識，歡迎閱讀。
一、積極探索，精心製作。
電視片頭是電視包裝的重要內容，主要運用實際拍攝元素、3D元素以及平面元素，再通過後期合成軟體將這些材料和元素進行特效處理和合成，將素材最終生成我們見到的電視包裝片。
1、內容。從內容因素來看，片頭創意要與節目整體風格一致，准確地表現節目的內容和相關信息，給受眾以深刻而鮮明的印象。例如，娛樂類電視欄目的片頭色彩較為鮮艷，節奏明快，其場景、氣氛都與欄目風格相諧調;新聞、專題類欄目的片頭則更需莊重、嚴肅，這類欄目片頭多採用藍、紅、黑、銀等色調映襯出欄目嚴肅的氣氛，旋轉的地球等虛擬道具則喻意欄目的性質。
2、形式。從形式因素來看，片頭設計並沒有一成不變的模式，要充分發揮自由創作、超越現實的優勢，充分發揮設計者的創造力、想像力，要擺脫傳統的字幕片頭動畫帶來的思想束縛，從而設計出一個精彩而又具有個性的片頭。
3、特效。從特效因素來看，特效包括文字特效、光的效果、三維空間特效以及綜合特效。特效的應用是設計者完成炫目片頭的手段。通過特效應用、構圖處理和色彩表現的完美結合，才可以製作出令人嘆為觀止的片頭。
4、音樂。音樂在一條電視節目片頭中的作用極其重要。片頭的節奏感首先來自於音樂，所以一般情況下有了大體的.想法後首先要會根據創意來尋找適合的音樂，形成音樂小樣，然後依據已有的音樂小樣控制畫面效果，達到音畫同步的效果。
5、道具。從道具因素來看，道具的構建是片頭場景設計中一個非常重要的環節。道具具有暗示片頭內容、強化片頭風格、性質的作用。片頭中的道具一般比較簡單而且具有典型性、象徵性，比如一見到地球模型，我們很容易想到新聞類節目。總之，道具設計因節目類型、節目內容而異，設計時既要體現同類作品的一般風格，又要敢於打破常規，勇於創新。
二、注重學習，用心積累。
製作人在平時工作中要留意和收集一些好的東西，就我個人而言，目前可以收集的途徑大致有：對電視上一些大台的欄目包裝片頭進行錄象;從網上收集一些格式較小的片頭小樣及一些素材和一些網站的教程;收集一些關於此類的書籍等。除此之外，像一些製作精美、顏色時尚、構圖縝密、構思獨特的彩頁、網站、FLASH等都是我們可以參考的學習對象。臨摹是製作人快速提升製作水準的有效手段。當然，臨摹別人的成功案例並不是生搬硬套，而是要深層次地進行破解，觀察裡面使用了哪些元素、特效，然後對片中使用的技術進行逐幀分析，從而學習到更多的製作技巧和設計理念。
電視片頭包裝是製作人員的一項重要工作，在完成這項工作時，有很多東西依然是有套路可循的。製作者可在平時先將一些模式化的元素先製作出來(比如做一些廣泛通用的動態背景、標准圖層、片頭中的特殊效果等)，這樣在需要製作片頭的時候可以直接調用這些已經製作好的素材，節省掉創意、製作和渲染的時間，大大縮短製作的周期。
綜上所述，電視片頭包裝是集科技、文化、藝術於一體的一門專業的傳播藝術，也是一個美麗而年輕的行業，平時製作人員要注重電視包裝相關知識的積累、學習和更新，這樣才能製作出更多被大眾欣賞和喜歡的片頭，將美的享受帶入我們的生活。
⑹ 一部電影為什麼有片頭
電影片頭段落的發展與字體的發展、時代思潮的走向都緊密相聯。
從電影誕生之時到今天的電影片頭設計概況，我們不僅可以看到各個時代片頭設計的特點，還可以看到科學技術對於電影片頭發展的貢獻。
⑺ 影視片頭和片尾包含哪些內容、格式
真正的電影片頭一般包括：片名，出片電影廠，導演，主要演員等。片尾一般是演員飾演角色，工作人員名單，合作單位，鳴謝等等