① 我想問一問，在高考作文中能不能使用電影的材料
可以，並且可以作為很好的寫作素材，也可以作為你的例證或者論據，通過近幾年的高考滿分作文來分析，純粹的議論文不容易的高分，原因是以目前的年齡段來寫議論文很容易出現假大空的現象，反而夾敘夾議的文章容易得高分，所以建議你多積累些素材包括電影素材。希望對你有幫助！
② 電影你的名字作文素材
這個可以啊，作文這東西就是要寫出你自己的想法、感悟，像寫電影觀後感就是這樣啊，所以素材這東西你完全可以挑你喜歡、擅長的，寫出自己的真實感受，語句言辭方面多注意些，電影這個素材的運用完全要看你自己去怎麼理解，從這部電影給你帶來的感受，電影台詞等方面來寫，只要不脫離你想表達的主題就好，一篇好文章自然出來了。
希望能幫到你。
③ 如何將電影手法運用到寫作
可以在敘事時寫同一時間不同角度不同的人的行為或想法，就像畫分鏡頭
或分幾條線敘述，最終引導在一個場景的同一個事件中
④ 對電影堅持的相關作文素材
尊敬的人們：
人類們，我既然稱你們為「尊敬」的人們，那說明我還沒有沖你們發火，還對你們留有希望，看你們是否會為你們可恥的行為而懺悔。
人類們啊，你們砍!你們伐!你們強大!你們算什麼強大？強大是用來保護地球，保護大自然我的，而不是你們所謂的砍樹，伐木。
製造什麼太空梭飛向太空，其實我很支持你們的發明，但是你們製造飛機的哪些材料哪個不是從我身上採摘的，哪一桶油不是從我身上抽的，你們的那些桌子、椅子哪個不是從我的子女身上砍下的，你們能用我身上的東西做出這樣的成績我很驕傲，但是你們也要合理運用啊。
⑤ 高考語文作文寫作中,引用電影內容或情節做為作文的論據是否可行
這個要具體的看你引用的是什麼例子。如果是引用一些歷史演義的影視作品，是不太切當的。影視中多是虛構的情節，說服力不強。如果是一些常見的情節。比如我在讀高中的時候寫作時也曾想引用一個類似「經常有人知道太多秘密最後被殺害」的情節。當時我的語文老師就說這樣的例子最好是有具體的情節，也最好是有名的影視作品。大家耳熟能詳的。但是綜上來看最好還是不要引用。真實的歷史故事、成語故事、勵志的讀物、名人名言等等對於寫作的引用來說，已經完全足夠了。
⑥ 電影的作文素材
一些耳熟能詳的電影也能夠成為我們的作文素材，下面來看看我為大家整理的內容吧：
1、《辛德勒名單》
辛德勒是一位德國人，也是一個成功的商人，利用德國的戰爭，誘逼猶太人投資，再僱傭廉價的猶太人做工，在這讓充滿了殺戮與硝煙的年代大賺了一筆錢。但當他重新思考人類存在的意義，而不僅僅是個人的財富之後，他開始用戰爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人：卓斯納、維恩、羅斯納、費佛堡、費雪、夏法、伍蘭克、霍洛維茲……最後，倖存的猶太人用自己保存下的一顆金牙，也是他們戰後僅存的唯一的財富所有，為辛德勒鑄成了一枚戒指，並在上面刻了一句猶太法典上的希伯萊經文：“救一條命等於救全世界。”辛德勒哽咽地說：“我花掉了太多錢……我本可以……這輛車——十條命……這枚胸——兩條命……”
感悟 ：什麼是權力?當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。於是赦免了他。這就叫權力。
2/《肖申克的救贖》
這是一個關於囚徒的故事。因為被誣告謀殺自己的妻子和妻子的情人，年輕的銀行家安迪被法庭宣判終生監禁，在壁壘森嚴中，對自由的渴望時時刻刻磨礪著他的意志。“希望是人類最美好的擁有, 只要自己不放棄, 希望就會永遠相伴相隨”。安迪很認真地對幾個好友說出這樣的話，換來瑞的沉默，過了片刻，瑞才緩慢地說，希望是危險的東西, 是精神苦悶的根源。然後，瑞沒有再抬頭看安迪一眼，他離開了飯桌，安迪則靜靜地目送他離開。鏡頭上搖, 看見鐵窗外令人神往的.天空……安迪始終沒有放棄用自我救贖去尋找自己的精神家園，他似乎始終在自由信念的引導下，在這不可逾越的高牆內，用自己的意志進行著艱苦的抗爭，於是, 他用了19年的時間，挖開了一條常人幾乎要挖600年的隧道，他在500尺的糞坑中匍匐前進，魔鬼的黑暗與上帝的光芒如同壓在一層薄紙的兩端，而安迪知道，他所嚮往的海水與天空已經近在咫尺，他終於用自己對黑暗制度的背叛與追求自由的理想締造了一個現代的神話。
感悟 ：要麼忙著生存，要麼趕著去死!
人總是要做點什麼的……
3、《黑超特警隊》
猶太民族有一句話：人類一思考，上帝就發笑。《黑超特警隊》是一部講述捍衛地球安全的秘密特警，與企圖引發宇宙大戰的邪惡外星人抗爭的科幻動作片。片中千奇百變的外星人和超眩拉風的武器裝備讓人耳目一新。故事的主人翁是兩名{黑超特警組}的成員湯姆李瓊斯的老鳥形象與威爾斯密斯的鬼馬也恰成鮮明對比，在影片中，最意味深長的一句話竟來自於那隻八哥犬，它說：“你們人類呀，為什麼總是要以大小來決定它的容量呢?”看來，人是不可能研究自己的思維的，需要一種比人更高級的動物才能研究，就象人研究豬一樣。
感悟 ：湯姆李瓊斯讓威爾斯密斯考慮是否要加入MIIB時 說：“一千年前人們認為地球是宇宙的中心，五百年前人們認為地球是平的，而十五分鍾前你認為地球上只有人類……”
4、《天堂電影院》
這是一部溫情的電影，每個畫面都可以帶你在記憶里翻山越嶺。
一位母親正因遠方的兒子而憔悴。她那多年前離家的兒子現已是羅馬著名的導演。兒子回來了，他是來參加老放映員也是他最重要朋友的葬禮的。
在他的童年時代，村民們都喜歡到鎮上的“天堂電影院”里看電影。慢慢的，還是小男孩的也與老放映員結下了深厚的友誼。再後來，小男孩在一場膠片引起的火災中救了老放映員，老放映員的眼睛已經什麼都看不到了，小男孩當上了放映員。後來男孩長大了，他愛上了一個女孩，但結果女孩與家人搬走了。男孩接受了老放映員的勸告，遠走他鄉。
三十年後，成名的Salvatore回來參加老放映員的葬禮。老放映員給他留了一份禮物，那是當初被鎮上的神甫勒令剪掉的吻戲膠片，每一場吻戲，每一場吻戲如走馬燈般在寬大的銀幕上跳躍著。Salvatore沉吟無語，他那些生命中曾經懵懂的時光，在一次次重溫中閃回。
感悟 ：如果你不出去走走，你就會以為這就是世界。
5、《霸王別姬》
是為了自己而活?還是為了別人而活。似乎已經成了自私與無私的界限。而事實上，大多看上去正確的真理其實卻充滿了謬誤。《霸王別姬》是一段關於特殊歷史時期的紀錄，這紀錄雖然有著幾分的不真切，但是卻足以成為歷史的外延。一場是戲里的《霸王別姬》，一場是戲外的《霸王別姬》。它彷彿是在告訴我們，人生若是真的只唱好一出戲，其實也真的不容易。在電影中，我們看到的是個人力量在強大的歷史進程里的卑微，甚至稍有不慎就會粉身碎骨。
歷史就如同一駕橫沖直撞的馬車，註定只有少數人可以駕馭它，而大多數乘客能做的只是抓緊車轅，不至於被甩到車外。
那些年代、事件、人物，鮮活得如一個個字正腔圓的唱腔，於生旦凈末丑中演繹著那輪回其間的曲目討無聊看客的一二聲喝彩……
關全發說：講這出戲，是里邊有個唱戲和做人的道理，人得自個兒成全自個兒。
感悟： 人得自個兒成全自個兒。
⑦ 伊朗電影《天空的顏色》的作文素材
白色是和平的象徵，是純凈的帶名詞，出淤泥而不染的本性使我畏然。
早上的天空往往都免不了薄霧的侵蝕，粗看上去筆茫茫的一片，總使人有一種說不清的寒意。我，向來都是一個正直的人，但其實我並不想這么做，因為如今正直而純潔的人總會讓人認為是虛偽的人。
清晨，美好而純潔的空氣總使人清醒著大腦，把所有內心的不滿意等瀟灑的拋在一旁，用自己的純凈感悟所有。
蔚藍而深邃的天空，總不會放棄幾絲浮雲的飄過，然後就是死一般的沉寂，藍色是神王的象徵，然而也有人說藍色會給人帶來寧靜，我從不喜歡待在喧鬧的市區，所以每一次和同學出去玩都不會忘了說：「去找個安靜的地方聊聊！」他們偶爾笑一笑，但都認為提議不錯。也許他們也想讓自己的耳朵寧靜一些罷了。
一陣微風從藍色的屏障中撫過，我深深地吸了一口氣，傾聽著大自然的靜瀾，閉上眼睛，片刻，我沉睡了……
我是一個不喜歡去追求完美的人，總是會給某件事帶里或多或少的麻煩，因此有人曰：此乃殘美，嗚呼！殘美，我大笑。是的，夕陽常常被人們用來寄託悲傷和憂郁。夕陽也毫不客氣的平靜的把湖面撕得支離破碎。也許，就在不經意間你會發現原來殘缺也是一種美。人生在世何必把每件事做得完美呢？這樣豈不是很沒趣？
夜晚是我很喜歡的，我喜歡夜晚帶給我的憂傷，也喜歡夜晚帶給我的靈感，更喜歡夜晚帶給我的孤獨。我喜歡有事沒事的坐在窗邊，每當這時，我總感到世界上只剩我一人，靜靜地坐在窗邊，想像著自己在空無一人的城市裡急疾，然後愜意的一轉身，望著自己走過的腳印，其實我並不孤獨。天空中沒有一顆星星，顯得如此蒼悴而孤獨，一道流行從天空劃過，我許下了美好的願望。
也深了，我關掉了燈，望著窗外的天空，又有一顆流星從天空劃過。有時候自己並不需要過多的束縛，自由是天空的本性，把自己的放縱當作生命中最美麗的天空。
⑧ 電影中的作文素材 如周星馳電影 導演等作文素材謝謝啊
1馮小剛是當今中國影壇一位值得關注的導演。贏得關注最直接的原因當然是馮小剛電影尤其是賀歲片驕人的市場業績，在中國電影市場持續低迷的情況下，特別是在國產電影市場一片蕭條的境遇中，馮小剛影片自1997年以來部部都可以拿到3000萬以上，穩定的票房收入和優勢性的市場佔有紀錄甚至超過了同期進口分賬發行的「大片」。這無論如何，都是中國電影的一個「奇跡」。
他的每部電影都能夠保持在一定的水準之上，雖然並非傳世佳作，而且有著明顯的缺陷——幾年來萬變不離其宗，在藝術上少有新意，各種商業訴求在影片中過分外露，娛樂元素的組合也顯得相當拼貼，但是這一切顯而易見的弊端並沒有改變其票房成績。馮小剛以他鮮明的個性，或者甚至可以說以他顯而易見的成績和缺點成為中國電影屆獨樹一幟的人物。在所謂「意義的通貨膨脹」時代里，馮小剛影片的熱映顯得順理成章，在這樣一個彰顯個性的時代里，馮小剛的出現更是適得其時。馮小剛電影走入我們視線的是以賀歲劇的形式出現，在此之前的他編劇的作品《大撒把》、《遭遇激情》卻少有問津。直到1997年《甲方乙方》正是公映，大獲成功，馮小剛才被人們熟知。此後的幾年1998年《不見不散》、1999年《沒完沒了》、2000年《一聲嘆息》、2001年《大腕》、2003年《手機》、2004年《天下無賊》以及最近2006年的《夜宴》，馮小剛的作品作為賀歲檔期都有不俗的表現，一再打破票房記錄。並且影片也先後獲得了不少獎項：
1998年《甲方乙方》第21屆大眾電影百花獎最佳故事片
2002年《大腕》 第25屆大眾電影百花獎最佳故事片
2004年《手機》 第27屆大眾電影百花獎最佳故事片
2馮氏幽默
馮小剛的作品最初大部分是改變自王朔的小說，「我打過的漂亮仗，無不和王朔有著千絲萬縷的聯系」。馮小剛在自傳性著作《我把青春獻給你》這樣說<1>。他的作品其中傳達了五六十代人強烈的個人情懷。乖張、玩世不恭、世俗、抽科打諢、冷嘲熱諷，表達了對於主流意識的不屑和對平民草根的關注。現在習慣上被稱為的「馮氏調侃」，葛優式一本正經的冷幽默，公式化的表演模式都是脫離現實又反詰現實的真實讀解。「將《編輯部的故事》中那種調侃、幽默與傳統的滑稽、戲鬧的『南柯一夢』式的喜劇形態相結合，起用了大量大陸老百姓熟悉的喜劇演員和明星，用小品式的故事編造、小悲大喜的通俗樣式，將當下普通人的夢想和尷尬都作了喜劇化的改造，最終將中國百姓在現實境遇中所感受到的種種無奈、困惑、期盼和憤怒都化作了相逢一笑。<2>
【周星馳電影介紹】
1 周星馳的電影具有強烈的個人色彩，他的電影被人們稱為「無厘頭」影片，從1988年第一部「無厘頭」電影產生至1998年十年間共47部。票房記錄自1990年開始，除少數幾部影片外，其餘全部突破千萬港元大關。1990年的《賭聖》、1991年的《逃學威龍》、1992年的《審死官》、1993年的《唐伯虎點秋香》、1995年《西遊記》、2005年的《功夫》均打破票房記錄。周星馳本人也獲獎無數：
1988年《霹靂先鋒》獲第25屆台灣金馬獎最佳男配角獎、香港電影金像獎最佳男配角獎和最有前途新人提名
1992年《審死官》榮獲亞太影帝稱號
1995年《西遊記》金紫荊獎影帝稱號
2何為「無厘頭」電影
「無厘頭」原為廣東佛山一代的一句俗語，意思是一個人做事、說話都難以理解，無中心，其語言和行為沒有明確目的，粗俗隨意，亂發牢騷，但並非沒有道理。無厘頭電影表現的悲觀厭世、及時行樂、肆意狂歡、破壞秩序、離析正統具有強烈的後現代思潮，充分體現了通俗性、顛覆性、世俗性、多元性、反智性的特點，是香港社會「文化浮萍」的飄零狀態的體現。表達了香港人社會生活模式、心態和行為取向，展示了他們迷茫彷徨的生活狀態<3>。
本文不在探討他們之間的文化內涵以及深刻的社會根源。試圖通過電影的表象分析馮小剛電影和周星馳電影之間在劇作環節上的差異以及製造發笑包袱的動因。下面就拿出他們執導的具有代表性的作品進行分析，我們選取了馮小剛1997 年《甲方乙方》和周星馳2005年的《功夫》做對比。