『壹』 布達佩斯大飯店在布達佩斯拍的么
不是，影片的取景主要在德國。我推薦你看一篇影評，是我看過此影片最好的，相當牛逼：http://movie.douban.com/review/6725466/?source=new_aladdin
『貳』 《布達佩斯大飯店》的創作背景是什麼有哪些作品和它的題材類似
《布達佩斯大飯店》的靈感源自於斯蒂芬·茨威格的小說。《布達佩斯大飯店》與茨威格的《昨日的世界》，有著千絲萬縷的聯系。上面這種精緻，似乎可以用《昨日的世界》里的一句話來總結：任何匆忙和慌張都被看做不文雅。
韋斯·安德森在一次訪談中說到自己第一次接觸茨威格的小說是《Beware of Pity》（《心靈的焦灼》），之後源源不斷從茨威格小說中獲取靈感，在茨威格自傳《昨日的世界》中韋斯安德森看到茨威格對於「最好的歐洲」逝去的悲痛，茨威格用「Europe is committing suicide」來形容當時的歐洲。
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『叄』 布達佩斯大飯店劇情詳細介紹
《布達佩斯大飯店》 講述了一位作家為了潛心創作，來到了一家名為「布達佩斯」的飯店休養，在這里，一位孤獨的老人引起了作家的注意，老人邀請作家共進晚餐，席間，他向作家講述了這座飽經風雨的大飯店的前世今生。
老人回憶起布達佩斯大飯店曾經的經理古斯塔夫，那時老人還是追隨著他的一介小小門童。古斯塔夫為人正直，精明能幹也非常風流。
他的一位老情人是家纏萬貫的貴夫人，貴夫人去世後，在遺囑中將一副價值連城的名畫《蘋果男孩》留給了古斯塔夫，但是他卻遭到貴夫人整個家族的追殺，古斯塔夫和他的小門童開始了生死逃亡。
韋斯·安德森是本片《布達佩斯大飯店》的編劇和導演和編劇。30歲出頭就憑借《特倫鮑姆一家》（2001）獲得奧斯卡最佳原創劇本題名，製作了優秀動畫長片《了不起的狐狸爸爸》（2009），自編自導的《月升王國》（2012）入圍戛納電影節金棕櫚主競單元。
他的電影畫面像打翻了的顏料罐子，各種騷色搭配和諧，粉紅、醬紫、鵝黃、青灰、寶石藍等等，獨具一格，美得就像童話；他的鏡頭運動和調度也是極為特別，完全跟著人物行動，根本停不下來。除此以外，韋斯·安德森還是高級文青，細節控和法國迷。
『肆』 歡迎來到奇幻與優雅並存的《布達佩斯大飯店》，我是您的門童zero
目之所及都是馬卡龍色調，那如童話般的粉色房屋、斜坡上具有卡通元素的纜車、復古華麗的旋轉樓梯，暖色調濾鏡下的一切，夢幻得像是讓眼睛吃到了五顏六色的冰淇淋。2014年獲得奧斯卡獎的電影《布達佩斯大飯店》，是韋斯•安德森導演自編自導的一部作品，戲劇荒誕的故事內容、精緻考究的場景設置、對稱居中的拍攝角度以及飽滿艷麗的畫面色彩都有著他強烈的個人風格。
《布達佩斯大飯店》靈感源自奧地利作家斯蒂芬•茨威格的作品《昨日的世界》：影片雖然提到布達佩斯，但事實上取景於德國，隱喻的是希特勒厭惡但茨威格鍾愛並迷戀的奧地利維也納，用茨威格的話說，是「一座享樂者的城市」；電影中的作家，依稀就是作家茨威格的寫照；而影片主角——精緻紳士、富有魅力的古斯塔夫，很大程度上也是以出身富裕、才華橫溢、感情細膩的猶太人茨威格為原型；古斯塔夫所屬的世界——那個已消失的世界，隱喻的就是茨威格心目中那個在戰火中付之一炬的自由典雅的黃金時代——那個輝煌燦爛的昨日世界。
《布達佩斯大飯店》就像是一塊包裹在四層精美包裝盒裡的馬卡龍蛋糕：第一層次——「持書少女」打開書《布達佩斯大飯店》；第二層次——「作家序言」部分，這段話選自茨威格唯一的長篇小說《心靈的焦灼》，引出自己曾經的經歷；第三層次——年輕的作家與老去的飯店老闆澤羅•穆斯塔法結識；第四層次——澤羅講述青年時與古斯塔夫的奇幻旅程。這四層如講故事般的講述結構是在向「歐洲的最後一位文人」——德國作家瓦爾特•本雅明致敬，他曾在作品中哀嘆傳統講故事技術的消亡。
而《布達佩斯大飯店》中巧妙奇幻、明快清新的配樂，就如同馬卡龍蛋糕上美味而又精緻的翻糖裝飾。32首由亞歷山大•迪斯普拉特創作、俄羅斯國家民間管弦樂團演奏的配樂，選用了很多俄羅斯作曲家的旋律片段和民間小調，使整部影片在東歐風情的縈繞下，有著濃郁的復古懷舊情調，獨特的配樂風格，使亞歷山大•迪斯普拉特獲得奧斯卡獎的最佳配樂獎。
悠遠的男生獨唱逐漸加入男低聲部和女高聲部，伴隨著這三重唱式的哼唱，一個拿著書的女孩，踩著還未化的積雪走入了「舊盧茨公墓」。她來到一座掛滿掛滿瞻仰者鑰匙圈的紀念碑前，戴著眼鏡的男人雕像與書封面底頁的作家黑白照片相貌重合。這首《S'Rothe-Zäuerli》在「持書女孩」這第一層時空中，營造了一種近乎於宗教聖詠般庄嚴與肅穆的情緒氛圍，牽引著我們進入了第二層時空「作家序言」。
相同的獎杯位置、一樣的書籍擺放、匹配的窗簾花紋，讓我們穿過了照片來到了老年作家所生活的1985年。作家一邊安撫著身旁玩鬧的孩子，一邊陳述著作家創作的靈感其實來自生活，他有一段特別的經歷要呈現給我們。於是，時間轉換到了第三層時空，我們回到了作家年輕時的1968年。
患上精神衰弱的作家入住了位於山巔，被松樹如眾星捧月般環繞在中央，精緻得如同童話城堡一樣的布達佩斯大飯店。或許是處於淡季，大飯店生意冷淡，零零散散的幾個顧客分布在飯店大廳。
那在高音區由匈牙利揚琴（Cimbalom）獨奏的不斷重復的波浪形旋律主題，有種隱隱透露著緊張神秘的歡快感，連蕭條的布達佩斯大飯店在它的烘托下彷彿都有著不可言說的秘密。空靈的音色伴著輕快的二拍子下那連續的附點節奏和快速的揉弦顫音，勾勒出一個如異域一樣神秘不真實的夢幻世界。在這樣的氛圍中，充滿神秘感的飯店所有者——澤羅•穆斯塔法出現了。這段屬於他的主題音樂《穆斯塔法先生》（Mr. Moustafa），用其名字命名，多次出現在後續的影片中，配合著故事的發展。
年輕作家戲劇化地在浴室與澤羅•穆斯塔法結交，應澤羅的邀請一起共進晚餐。會餐時，穆斯塔法向作家講述了這座飯店前任所有者的故事，由此，影片進入了第四層時空。
時間拉回1932年，澤羅與布達佩斯大飯店前任所有者古斯塔夫的奇幻經歷作為第四層時空，是影片核心內容，分為了五個章節。
對稱的畫面中，古斯塔夫以一個背影站在陽台的欄桿處，儀容端正、穿著整齊的他隨著音樂《古斯塔夫序曲》（Overture：M. Gustave H）的響起邁步去開門。厚重的背景音響起，隨著撥弦樂器的加入，旋律走向上升、織體逐漸加厚，而點綴在高音區的清脆靈動音符給古斯塔夫井井有條、從容不迫的形象添加了一抹神秘色彩。
D夫人出現時的配樂《A Prayer for Madame D》，連續附點節奏構成的樂句活潑中帶著一絲怪異，像是D夫人與年紀不符的跳脫性格，前一秒還在為不能與古斯塔夫再見面擔憂，後一秒就能因為愛人不喜自己的指甲而糾結。電梯中，管風琴以及撥弦樂器顫音奏出的旋律加入，正如古斯塔夫連續不斷地念詩以試圖平復D夫人的情緒。
當古斯塔夫送走D夫人，轉身向門童布置任務，《The New Lobby Boy》響起，鈴鼓的固定節奏中，提琴也以固定節奏加入，隨後撥弦樂器以不同的彈奏方式加入合奏，織體逐漸豐富起來。規規矩矩的主旋律正如面對古斯塔夫提問老實應答的澤羅，而持續不斷的顫音旋律正是喋喋不休詢問的古斯塔夫。
澤羅的學徒生活開始了，《琉特琴和撥弦樂器協奏曲——第一樂章：中板》明快的大調式、附點伴有三連音的動感節奏，充滿著蓬勃的朝氣，描繪出一幅穆斯塔法努力工作、積極向上、尊重師長並陷入愛河的生活畫卷。
D夫人去世，此時的配樂仍是她的主題音樂《A Prayer for Madame D》。所有的親戚前來參加葬禮想要分得部分遺產，貪婪的眾人穿著黑色衣服面無表情地坐滿了巨大的待客廳，《Last Will and Testament》厚重的管弦樂烘托出氣氛的嚴肅以及觀禮人數的龐大讓人震撼，緊接著D夫人主題動機的加入，與前部分的配樂形成呼應。
在古斯塔夫主題配樂與D夫人主題配樂的旋律中，澤羅和古斯塔夫偷走了這幅見證著古斯塔夫和D夫人愛情的名畫——《男孩與蘋果》。
澤羅來監獄看望被冤枉殺死D夫人而抓進19號拘留所的古斯塔夫，告訴他關鍵證人瑟奇不見了。
而同樣在尋找瑟奇的殺手，找到了瑟琪姐姐家，《威爾莫斯•柯瓦斯議員的冷血殺手》中管風琴彈奏的下行旋律給人以壓抑的感覺，而不協和音程給人以不祥之感，瑟奇姐姐逐漸恐懼的表情，瑟縮的身體，僵硬的應答都與配樂中那隱隱跳躍的附點節奏形成對比，更加突出姐姐的不知所措。
阿加莎同意澤羅的求婚後，兩人來到游樂園，再次響起了《琉特琴和撥弦樂器協奏曲——第一樂章：中板》，與第一次出現這段配樂中所表現出的戀愛味道相呼應。
為D夫人代理遺產的律師喬普林，發現丟失了一份重要文件拒絕了D夫人兒子的要求，隨著D夫人兒子的變臉《喬普林，私家偵探》（J.G. Jopling，Private Inquiry Agent）響起，與殺手主題同樣的下行管風琴旋律預示著不好的徵兆，在奧地利流行的民樂齊特琴的獨奏中，喬普林的貓被殺手扔下了樓，喬普林錯愕的表情與配樂輕快的節奏形成一種滑稽的諷刺。喬普林也在夜晚被殺手殺害於博物館內。
在獄友的幫助下古斯塔夫逃出了拘留所，與澤羅碰頭的他氣惱於澤羅沒有找好安全屋說了狠話，澤羅回憶自己死於戰爭的家人，此時配樂《The War》運用的是《穆斯塔法先生》的主題動機，有意放慢放柔的旋律帶著淡淡的憂傷。
一起開始逃亡的澤羅和古斯塔夫，在十字鑰匙結社眾多朋友的幫助下逃回了布達佩斯大飯店，去尋找藏起來的《男孩與蘋果》。為了爭奪名畫而開槍的D夫人兒子，使早已成為軍營的大飯店變成了火拚現場，配樂《兵營》（A Troops Barracks）中低沉的打擊樂和管弦樂隊將場面的激烈推向高潮。激烈的搶奪卻使阿加莎無意中發現了藏在名畫背後的遺囑。
獲得遺囑的古斯塔夫在法庭獲得了D夫人的全部遺產，包括這座布達佩斯大飯店，此時出現的配樂《債已還清》（Cleared of All Charges）再次運用了《穆斯塔法先生》的動機，撥弦樂器清透的旋律響起，而固定節奏也由低沉的鼓聲換成了清脆的沙錘，一切都向美好發展。
然而在又一次坐火車時碰上軍隊，古斯塔夫為了保護澤羅被槍殺了，畫面也轉為了黑白，由第四層時空回歸到了第三層時空。
由於古斯塔法的去世，澤羅繼承了這一切，晚餐結束後，澤羅回房休息，而作者也在不久後出國，再也沒有回過歐洲——「那一片迷人的古老廢墟」，畫面切換到第二層時空。老年作家在寫著後記，接著現實生活中女孩也看完了這本《布達佩斯大酒店》。
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『伍』 《布達佩斯大飯店》這部電影是想傳達什麼
影片故事發生在20世紀30年代到60年代的歐洲，影片圍繞著一位帶著傳奇般色彩的酒店禮賓員和他的年輕門生展開。在遠近聞名、賓客絡繹不絕的布達佩斯大飯店裡，禮賓員古斯塔夫先生經歷了不少聲色犬馬，其中不乏無價名畫的失竊、名門王族望族的財產紛爭等荒謬軼事；不僅如此，他還跟這家豪華酒店一齊見證了歐洲半個世紀間的戰火硝煙，滄海桑田
刺激的色彩，獨特的人物，湍急的鏡頭運動以及起飛的節奏，停不下來的審美與思考，來自第64屆柏林電影節開幕片，韋斯安德森導演的《布達佩斯大飯店》。
色彩明艷的畫面如同水彩明信片，流暢多元的攝影機運動帶給觀眾新鮮豐富的視角，傳奇的人物和荒誕的表演所營造的真實「夢幻感」，以及當然功不可沒的來自亞歷山大·迪斯普拉特的配樂，嚴絲貼合敘事和足夠好聽。韋斯安德森在影壇的辨識度，已經不只是來自比利懷爾德、劉別謙或是庫布里克，而是全然屬於他自己。
影片是一個四層結構的套層故事，但設置並不復雜，主要故事發生在第四層，偶爾切回第三層，並且其他層的故事不推進也不發展，只是作為講故事的視角切入。故事發生在2、30年代的歐洲，一位傳奇的酒店大堂經理與他年輕的門生意外捲入家族遺產之爭，隨著一幅名畫的藏與追，經歷了愛情、兇殺、越獄以及戰爭的考驗，最終將這些經歷和財富留給了一位作家。而本片正是導演向奧地利作家茨威格致敬的作品。導演表示盡管故事跟茨威格的書作沒有必然聯系，可影片追尋的，正是小說《昨日的世界》里那種獨特的東歐氛圍，舊歐洲情懷。
英國資深演技派領袖拉爾夫-費因斯擔綱主演，導演的好朋友們，蒂爾達·斯文頓、愛德華·諾頓、比爾·莫瑞、歐文·威爾遜繼續撐場，連裘德·洛、影帝阿德里安·布洛迪、威廉·達福也甘心過來當陪襯綠葉，而打醬油的更是歐洲知名導演、演員馬修·阿馬立克，剛剛獲得金棕櫚的蕾雅·杜賽，怎麼說呢，這部影片里最小的角色都是當紅大明星。
從《大飯店》看來，這十幾個人物性格各異，裝扮和表演都形式感十足，既足夠荒誕又足夠真實。演員深深被劇本里的角色附體，塑造的人物對觀眾而言辨識度高，這才應該是大明星包圍韋斯安德森的真正原因。拉爾夫·費因斯說一讀到劇本就很喜歡，因此毫不猶豫地選擇了古斯塔夫這個角色。
大面積鮮艷色塊以及色差用在場景中以及服裝上，造成強烈的視覺感受；隨著劇情的進展，又利用光影明暗的強烈對比表現追逐，追殺等場景。在德國小鎮格爾里茨拍攝時，他把早期歐洲各地的元素都放進了大酒店，形成混搭風。
除了色彩上，他的鏡頭運動和調度也是極為特別。首先，幾乎每一個鏡頭都是跟隨著人物而運動的，如同湍急的河水一般洶涌流暢。只有在，人物處在相對運動中時，鏡頭會呈現出靜止——然而實際是相對靜止的狀態——例如在火車行進中，或者坐在旋轉木馬上這樣的場景。其次，鏡頭的運動並不受到實際地理環境的影響，上天下地，完全跟隨人物的動作，有時是跟隨人物的視覺，主觀運動。最後，攝影機的運動本身也是主觀的，急速推拉，急速搖移，毫不禁忌攝影機主動參與到故事，這跟由旁白來講述的風格，又不謀而合。總結下來，韋斯安德森的鏡頭調度，只有一句——完全停不下來
『陸』 布達佩斯大飯店
《布達佩斯大飯店》2014年首映，導演韋斯·安德烈。曾入圍多個電影大獎並獲得了幾個電影大獎。
電影開頭是一個小姑娘拿著本書，走進魯茲公園，公園里存著戰爭遺跡，有一個雕像，名叫作家，上面掛滿了飾物，小姑娘瞻仰了雕像，獻上了自己的禮物，坐到一個躺椅上，打開書。進入書的世界，作家在講述故事，講述時間是1985年，講述的是1968年聽來的故事，那故事開始於1932年。一共五章。電影隱喻了二戰前的歐洲，作家是茨威格的寫照。