❶ 為什麼說電影是造夢機器你如何理解的
在我看來，電影是造夢機器的原因就是因為他打造了我們所有的幻想，因為有了電影我才能看到月球，看到很多現實中沒有見過的東西，我當時就覺得電影對我來說真的像是一個造夢的機器。
❷ 電影的作用是什麼我們為什麼需要電影
一部好的電影給你更開闊的眼界，讓你更多的用腦思考，而不是單純的追求視覺刺激。電影的意義就如同生活的意義，生活的意義在於生活本身，電影的意義在於電影本身。電影里的哲學，比書本更有趣，比生活更明了。電影讓人類延長了近三倍的壽命，它讓人明白了許多窮盡一生都無法明白的道理。用不同角度看待人生，接受你終究平凡的現實，卻永不放棄追求理想，心地善良，熱愛生命，享受當下。也許，明白了這些，你就領悟了人生的真諦。可以激發人最大的想像力和自己達不到的生活體驗。安平覺得小時候在電影上第一次看到大海，那種感覺是很不一樣的。電影幫助我們了解山外山，天外天。通過導演的引領，觀眾能夠有多方面的生活體驗，這是電影能夠給予觀眾的最大禮物。相比之下，我們也能說也只有電影這門藝術能夠給出如此真實以及接近生活的體驗。
她有一種鎖定鏡頭的天賦與靈氣，與角色相融一體，氣場大、能量足，盈盈於四周，靜靜地站在那裡，只抬一眼望著你，便能叫你心神盪漾。
❸ 大家可以說說你為什麼喜歡看電影嗎
有人說，電影可以讓我們感受三倍的人生，這句話一點也不假，我之所以喜歡電影，是因為電影可以將我帶入一個虛幻的場景 ，在這個世界裡，我可以忘記現實中的一切煩惱，全身心地投入到電影營造的世界當中，我的情緒，會隨著影片中人物的情緒變化而變化，因他們悲而悲，因他們喜而喜，在我們有限的生命當中，電影可以使我們真實地體驗到他人不同的人生，不同的生命感受，體驗他人不一樣的喜怒哀樂，當我們的肉體禁錮於現實當中，電影可以帶領我們的靈魂翱翔天際，電影可以令我們在一段時間內，全身心地沉浸在光影打造的虛幻世界中，電影可以讓我們真切的體會真情、體驗偉大，電影讓我們因現實生活壓力而乾涸的心靈，重新浸入靈性之水，人生如戲，戲如人生，我們在虛幻的電影中，看到了真實的自己，也在真實的生活中，嚮往電影的美好，這就是我喜歡電影的原因。
❹ 你為什麼看電影
為什麼看電影，我覺得「千人千答案，萬人萬想法」的，每個人看電影的初衷與動機各不相同，對於我們天天上班下班，過著朝五晚九的上班的人來說，看電影只需要九十分鍾到兩三個小時，卻可以經歷人生的一切，有悲傷、感動、高興、也有幸福等等。
看電影還有一個原因就是比電視劇簡化，不像電視劇似的如此繁多，一天更新一集兩集的，害的寶寶們天天等著看，真是沒意思啊！
❺ 為什麼說電影是以技術發展為支撐的藝術
電影藝術如果沒有了技術的支撐，簡單的蒙太奇場景也無法剪輯，這樣一來，電影就只有簡單的敘事型了；電影不是舞台劇，舞台劇有旁白，你知道在演員在干什麼，而電影沒有旁白，如果沒有了字幕和投影技術，你是很難表現出事物 、場景變化的意圖的，除非電影退化成舞台劇；電影需要技術包括燈光處理、音樂處理、字幕處理等，可以更好地表現電影所要傳達的主題；電影需要傳媒技術，沒有了傳媒技術，沒有了U盤、電腦，電影只能在電影院的膠卷中一段段得重復，雖然這符合藝術的獨創性，但是卻不是電影藝術本身所追求的大眾化。
希望回答的對你有啟發，謝謝！
❻ 為什麼說電影是導演的藝術
《導演電影―電影導演的藝術》[美]埃里克�6�1舍曼 丁昕等 譯廣西師范大學出版社2005年12月版
這本書非常的有意思，作者給出一個一個問題，不同的導演根據自己的拍攝實踐給出甚至完全不同的答案，這對於想拍電影的人來說是一個借鑒，對於一般讀者是一個非常好的關注電影的視角。那種正反兩種思維都合理且都很有必要的觀點放在一起，對於我們思考電影有著非常重要的作用。對於一個導演，他的電影就是他的王國，誰也無法主宰，除了他自己。所以，電影往往充分的表達導演的思想，導演往往有獨特的思想。電影多大程度的達到他的思想，就多大程度上實現了他的藝術。
電影是綜合藝術，它強調的是整體感，用具體的音響、攝影、劇本、表演、剪輯等都要圍繞這個整體感，沒有整體感的攝影再美都失去它在影片中特有的意義。有時候太突出的某種個體性藝術表達反而會破壞整體。就像羅丹把巴爾扎克的雙手（雕刻得非常精美）無情的砍掉一樣，有遠見的導演往往也需要這方面的智慧。
電影導演的任務就是任何可以運用的形式把自己的觀念、藝術理念比較好的傳達出來，使電影的整體感呈現出鮮明的個性烙印。
導演就是用圖像表達感情和理念的動物。無論你有多麼深厚的人文底蘊，有多麼博大的終極關懷，你必須首先通過圖像，並且熟練的運用鏡頭語言表達。優秀的電影還需要使這種轉變變得流暢，觀眾要能感覺你明朗的風格， 又可以知道你表達的東西。這就給了你兩個方面的任務。一方面，你的觀念你的感情要有獨特的地方，這方面可以給觀眾以非常強烈的印象。另一方面，表達的手段要有你自己的風格，也就是鏡頭語言，也就是你的理念的圖像轉化問題。這涉及到電影形式的方方面面，所有的電影技巧、電影理論構成了它主要的活動空間。
電影是一種感覺，並且，電影是不同於生活的另一種感覺，我們的生活也許平淡無奇、波瀾不驚，但我們的電影不可以，它必須給我們新鮮的東西，特別是優秀的作品，它總是在某些方面給我們不同反響的震撼力。
「一直吊著觀眾的胃口」是電影一直比較常用的策略，每個觀眾在觀影時都會帶有某些疑問，跟著劇情的發展尋找答案，它讓觀眾積極主動的進入電影，使觀眾和電影互動。可能很多情況下直到電影結束觀眾都沒找到自己想要的答案，或者說電影根本就沒有給我們什麼答案。有些時候觀眾走出電影院會恍恍忽忽的。這也可以算是一種回味吧。
電影和戲劇有很多內在的聯系，戲劇的一次性表演很大程度上局限了其導演能力的發揮，從另一方面來說這種一次性給導演更高的要求。但演員在戲劇中還是發揮中心的作用 ，而在表演時導演只能在靜靜的觀賞著，表演前的指導不一定在戲劇表演時必然帶來效果，但在表演時你完全無能為力。只能以這種狀態呈現 。可是電影導演就不一樣了。他可以反復一個動作、一個表情。直到最佳狀態為止。他在表演中都可以及時的指導。所以，電影導演更多體現的是導演的想法和藝術。導演可以做很多的工作。而正是在這諸多需要抉擇的工作中導演的藝術追求和風格在拍攝過程中不自覺的形成。
小說和劇本有距離，劇本和電影同樣有距離。這是勿庸置疑的。也許表達的是同一個東西，但是肯定是有非常大的區別的。小說是一種藝術類型，電影是另一種完全不同的藝術類型。有很多的人對電影拍攝出來沒有和小說原著完全吻合而感到非常的不滿意、非常的惱火，我認為是沒有必要的。你並不知道導演在拍攝這部電影的追求是什麼，他沒有一模一樣拷貝小說原著的 義務。導演的想法不可能和作家的想法完全一致，張藝謀的電影《活著》和余華的小說《活著》的結尾有很大的不同，也許小說的結尾更震撼人心，但你不能說張藝謀的電影就不該有這樣的結尾。電影是一種雅俗共賞的大眾文化，沒有一點溫和的絕望的結局在電影中是不受歡迎的。也許有人要說法國新浪潮，那是另一回事。但是小說不同，讀小說的人大多是那些有文化的人，所謂受過教育的人，作家的願望之一就是讓讀者體味那種沒有任何依靠、沒有任何希望的孤獨。不同的藝術用同樣的標准去衡量是不合理的，有時候這種要求也是過分的，甚至是多餘的。
寫作是一種想像性的工作，而電影是一種把想像性具體化的工作。這種想像性的實現過程究竟會以一種什麼樣的狀態呈現是導演說了算。而不是作家說了算。只能說接近原著或者不接近原著。並且，我認為這並不是評價電影好壞的標准，你不能說一部精美的電影不接近原著就不優秀。說到底 ，電影是導演的藝術，強加給導演的任何東西都是不被接受的。但這不是說電影就不需要責任感、不需要使命感，它同樣追求深刻、追求本質的東西，只是形式不同而已。
我個人認為若一個導演總是跟著編劇走，或者說跟著小說原著走，照劇本或者小說情節毫無保留的發展，是導演的失敗。
也許，若你想理解什麼是電影，《導演電影》可以給你一種思考的方式。它很特別，它讓你想很多關於電影的東西，它甚至讓你有自己關於電影的想法。
❼ 為什麼說電影是時間和空間的藝術
電影是時間又是空間的藝術 。電影是在時間的延續中展示空間， 同時又是在空間的變化中展示時間。既能表現時間又能表現空間。電影時間對生活中的實際時間的表現既有忠實的一面，又有極大的自由的一面。每個鏡頭所表現的時間和現實的時間是同步的（升格、降格除外），又電影是由一個個鏡頭剪接而成的，兩個鏡頭之間為時間的跳躍提供極大的自由。第一個鏡頭在北京，第二個鏡頭可以紐約，可以同時也可以不同時。這就是電影的時空特性。電影表現空間有獨特的方法，可以用搖鏡頭來展示空間，也可以用剪接製造空間，將幾個鏡頭剪接在一起，創造一個現實並不存在的空間。舞蹈和戲劇也有時空特性。
❽ 為什麼說「電影是滿足低級趣味的商品"
因為電影如果是為了滿足少數志趣高雅的人，則一定虧損，並將不會有人會花費幾億來投資電影。陽春白雪無人聽，下里巴人有人和就是如此。香港電影的特點是污言穢語和邪言邪語比較多。《古惑仔》系列的血腥打鬥和罵街相信已經深入了中國年輕人的心。日本電影的色情能一直影響到人的骨髓，讓你從骨髓里對色情都沒有反抗的念頭和餘地。歐美電影的恐怖和暴力血腥，可以讓人與鬼共舞，變成鬼。
《生化危機》中穿半裸的女郎，讓好色之人貪念頓生，同時大量的僵屍出現，讓觀眾看鬼，想鬼，學鬼，做鬼。我們念佛，是心作佛，是心是佛。同時還要學佛的大菩提心，則畢竟成佛。而整整幾集的生化危機，是心作鬼，是心是鬼。同時看女郎是貪色學鬼，學鬼的貪。 這是印光大師說的逆修（違背本性而修）。必然墮落三惡道。
美國的《異形》，怪物從人肚子里生出來，伴隨著大量黏液的怪物一生出來，人隨之而死。其實我們人類的生產，用清凈心來觀察，也是非常怪異而恐怖的。女人生孩子，竟然是從肚皮里活生生的連血帶腸子帶人擠出來，還要掉下一個粘乎乎血淋淋的胎盤，想到這里，誰還會認為做人干凈，做人好。所謂美女的干凈是暫時的，假象的。看到的女人都是拿起電話，就故做嬌聲，出門之前，就塗脂抹粉，反復檢查，無非是檢查眼屎和皺紋。女人習氣多，業障重。男人怎麼不自愛，不慈悲救度業障深過我們的女士，反而要去侮辱彼此佛性。但是多數人誰能這樣去看《異形》而發出普度眾生的菩提心，多數是沉湎於劇情。別說你在網路上看電影沒有為電影付款，你的大量時間就是付出了巨大的金錢和代價。我看過的電影有一百多部，污染了八識田，浪費了大量的時間。
電影傳遞給了我們公眾價值觀。記得電影里說的：『要做就做老大，要偷車就偷保時捷。」中國現在的輿論，動不動就要佔有整個世界，什麼都要最好的，什麼都要爭第一，動則以世界首富來說事。如果說善知識可以成就我們，電影是完全的惡知識，他可以毀滅我們的本性，恢復和點燃我們的慾望和嗔恨。以前有個片子叫做《新方世玉》，他就是變態片的代表，都是極度刻畫一個人的壞，壞到了極點，觀眾看的時候也希望主角快點殺掉這個人為觀眾解恨，可電影還在刻畫這個人的可惡，最後觀眾念念想幹掉這個人，凌遲這個人。最後主角果然讓觀眾爽了，這個人被殺，死的也確實夠慘，伴隨著電影結束的字幕，觀眾還在傻獃獃，若有所失的看著最後沒有意義的字幕。佛菩薩看著掉淚，痛心啊。我不想再讓我的佛菩薩痛心了，我發誓不看電影。
這些電影的編劇和導演已經徹底把自己交給魔王，如果你告訴他：「你已經是魔鬼了」。他們會說：「好啊，魔鬼好啊，多些魔鬼，恐怖片就真實了。」學佛得佛加持，不要以為學魔鬼就沒有加持，凈空法師說；「學魔鬼一樣得加持，但是結果是墮地獄永遠難以出來。」省庵大師說：「犯一個最小的罪過，如吃飯發出聲音和爬樹爬得高過一人的高度。也要墮地獄500歲（如果心裡後悔，不再作了，則這些小罪過很快可以懺悔干凈）。想想這些已經徹底被魔鬼加持，並且永遠不會懺悔的導演和製片，將進入地獄受苦多少年，直到我們所有看電影的人被他們污染的人，八識田都清凈了，他們才可以出地獄。看電影的同修，該醒醒了，何必參與這個末法時期的共業。所以可以看出，這些導演賺的錢值得嗎，人間福分曇花一現
詳見http://www.douban.com/note/185004980/
望採納，謝謝。
❾ 為什麼說電影《可不可以，你也剛好喜歡我》是一場雙向奔赴的愛情
相信大家應該都知道可不可以你也喜歡我，這是一個雙向奔赴的浪漫愛情故事，主要就是因為他們是青梅竹馬，並且是雙向的暗戀，所以說這也是一個雙向奔赴的故事。那麼大家應該能夠看得出來，這部劇最後知名度比較高，而且口碑也非常的好。 很多人都非常的關注這部影片嗎？而且這部影片裡面的演員陣容也非常的不錯，所以說這一定會是一個精彩的展現，而且很多人也都期待這樣的故事的主線，很多人都說雙向的奔赴愛情，很甜蜜主要的原因就是因為大家的本府就是非常 難以釋懷，而且，我們如果愛的話，就要大聲說出來。