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電影作品賞析怎麼寫

發布時間: 2022-08-10 15:09:17

❶ 電影賞析一般怎麼寫

1、主題:這部片子是「關於」什麼故事?

2、敘述結構:這個故事如何說出來?

3、角色:有哪些人在故事裡?

4、觀點:誰來講這個故事?

5、場面調度:這個故事如何被搬演?

6、構圖與鏡頭:攝影機如何呈現這個故事?

7、畫面剪接(蒙太奇):故事發展的邏輯關系為何?

8、聲音:聲音與影像的關系為何?有否特殊表現?

9、意識形態:影片是否呈現社會上關於種族、階級、性別等的一些想法?

❷ 任何電影的電影賞析,600字左右,不要網上抄的,自己寫的

寫作思路:簡單介紹下故事情節,然後從人物性格,故事情節方面寫寫你的感悟。

晚上在北京萬國城百老匯電影中心觀看了斯里蘭卡的電影《真愛》,這也是我第一次觀看斯里蘭卡的電影,非常感謝時光網給予這次觀影的機會。因為此前對斯里蘭卡的歷史不了解,所以在影片中表達出來的某些涵義有些不是很了解,但是從某些鏡頭還是可以大概的理解一點片中主人公的感情。

片中小男孩很可愛,經商的父親,醫生的母親,可以看出這是一個富裕之家,小男孩喜歡家裡的每一個人,在這個家唯一的陰影就是已經離開他們的弟弟,他們懷念他,想念他。影片以小男孩的眼光作為了切入點,准確的表達出了往往大人們不能直接表達出來的情感。

影片中出現的情書表達出的感情直接而又朦朧,不只激發了愛情,某些意義上來說更加激發了人們對生活的美好嚮往。

也許我現在只能從影片中看出這么多,我想我會通過觀看了這部電影而去了解一下斯里蘭卡的歷史,也許那個時候我再重看這部影片的時候可以從中發現更多影片所表達的涵義。

❸ 請問應影視作品分析怎麼寫啊,各位老師師傅們

:( 1 )先看光,每個鏡頭中光是怎麼用的,下一個鏡頭的光有什麼變化,有沒有投影的變化,有沒有黑夜白天的變化,有沒有陰天、下雨;( 2 )空間有沒有大小的變化,大房間、小房間,有沒有室內室外的變化;( 3 )聽聲音,是同期還是後期,每個鏡頭中有沒有表現出的聲音空間來,它是什麼樣的,下個鏡頭的聲音空間感有什麼變化;( 4 )背景是什麼,與前景的關系如何,它是怎樣變的(這是透視關系);( 5 )有沒有運動,是畫面內的被攝體在運動,還是攝影機在運動,是水平運動(左右橫移)多還是縱深運動多。( 6 )有沒有用變焦,它是准確地表現了兩個人物關系,還是造成了錯誤的關系,變焦用得多不多,搖鏡頭有沒有增加新的信息或含義;( 7 )注意運動的動與靜的關系,是前景有運動,背景沒有,或是背景有運動,前景沒有,或是前後景都有,或前後景都沒有;( 8 )剪輯點在哪裡,起幅的畫面是怎麼樣的,落幅的畫面是怎樣的,如果是一個人在跑,注意起幅的人體造型好不好,看的時候有什麼不同,是用切換多,還是用疊化多。( 9 )在一個鏡頭中人物的調度是怎樣的,有沒有第四面牆的舞台處理(即所有鏡頭中的人都排成一排面向攝影機,就像幼兒園里的排排坐,吃果果。)演員的單獨表演也是力求面向第四面牆?( 10 )音樂用在哪裡;有沒有主題歌,有作用嗎?音樂與人物動作(或稱表演)關系,音樂與攝影機運動的關系,音樂與色彩變化的關系,音樂與對話的情緒及節奏的關系,音樂與自然音響(即雜訊)的關系等等。( 11 )如果是故事片,情節的轉折點是用什麼手段來表現的,是用旁白,還是無聲的段落,如果是你的話,你能用無聲把這一段落表現出來嗎?( 12 )畫面上的人物關系變化,有變化,還是沒有變化,比如 在整個鏡頭里始終站在B 右邊,就沒有走到B的左邊去過,等等;( 13 )對話寫得是否生活化,還是舞台腔,順口嗎?( 14 )每個鏡頭中人物都穿什麼顏色的服裝,他們之間的相互關系如何,也就是說,有沒有色彩的調度,即作為流動色彩來使用;( 15 )道具在時代、地域、民族、文化方面准確嗎?( 16 )時間上是否用閃回,是用什麼手段來表現的,合理嗎?( 17 )用長鏡頭嗎?最長的鏡頭有多長,你感覺是長,還是沒有實際那麼長,這個長鏡頭內的人物關系是怎樣的。全在畫面內,或者是一個在畫內,一個在畫外(正 / 反拍不算內)。( 18 )人聲,是按男高音、女高音、男中音、女中音、男低音這樣的搭配嗎?( 19 )特寫是否作為情節中的視覺重音來使用的?( 20 )全片的聲畫結合如何,有沒有非常精彩的地方?
另外,影視評論寫作可分為幾種類型,具體如下:
印象式影視評論的寫作:是寫作者對影視作品的主觀感受和個人印象的描述,是最常見、最普遍的一種影評。主要依賴於個人的直覺能力和感覺能力。特點是隨意性的評論、敏銳的觀察、恰當的聯想和豐富的想像力。
印象式評論的寫作思路:
電影的主演是誰?所飾演的角色是什麼?表演怎麼樣?
主創是誰?編劇、導演、攝影、剪輯、製作公司是誰?他們還有沒有其他讀者熟悉的作品?
我喜歡這部作品嗎?為什麼?
作品留下深刻印象的是哪些部分?為什麼?
我在寫作中,是否抓住了作品的主要的東西?有無遺漏?我對影片的描述是否清楚、明晰?
我對影片中的演員、導演及呈現的主題有無偏見?如有,為什麼?說出偏見的理由,要有理有據。
我的評論能站得住腳嗎?影片中哪些方面可以支持我的觀點?還有沒有其他可以能證明我觀點的材料?
我最想告訴讀者的是什麼?我在影評中有沒有清晰地表達出來 ?

形式分析取向的影視評論寫作:評論焦點是影視作品的形式結構等本體的內容,主要是關於影片的結構和風格,或是影視的敘事形式在影片中特定的組織形式。從決定影片的組織結構是敘事性還是非敘事性形式系統出發來了解影片是如何合成一個整體的。分析影視作品的形式和風格,辨識影片中使用的技巧。找出整部影片中的技巧模式。發現整部影片是如何系統化和模式化地使用這些技巧。在整部影片或單一的片段中,技巧的使用或重復或變化,或深入發展或平行對應,都是應該重點注意的部分。找出這些重要技巧的功能,也就是找出風格在影片不休形式中所扮演的角色。挖掘功能的直接的方法是去注意影片的效果特定技巧在影片的表達中起著強調、誤導澄清、強化等作用。
「作者論」取向的影視評論寫作:「作者」論的基本信念是電影藝術是個人而非公眾表達的工具,但並不排斥影視創作是一個集體努力的結果,只是指出有一個主要的人物在其中起著決定性的作用。「作者論」影評的價值體系的基礎:個人風格是否呈現在整體的影視作品中。關注的是主題意識、影視技巧的運用和影音風格比較一致的影視創作者。
寫作方法:
從一組影片的比較中,指出它們風格和產題目的一貫性,進而認定影片背後的主要的作者。
詳細分析一部影視作品,以彰顯它與作者的主題和風格觀念之間的關系。
攝影機的運動、構圖、燈光、剪輯及作品中反復出現的母題對分析作者的風格和主題意識都非常有用。
入手角度:
該作者的生活(社會階級、政治、教育、專業訓練等)是否對影片的主題產生某種影響?
該作者是否持續使用相同的主題,或持續拍攝同一類型的影片 ?該作者是否對某種電影表現技法(如長鏡頭、特寫、大遠景等)有偏好?
該作者在影片中呈現的個人標志是什麼?
該作者是否在每一部影片中都固定與一些影片的主創人員合作?他們之間的合作有什麼特別之處?誰的作者標記更顯著?

類型研究取向的影視評論寫作:在20世紀60末到70年代初第一次在電影研究的領域演變成影視評論的一個重點。入手角度:
是否可能找到某些有關情節、人物、主題、場景和對白的重復牲來對影片進行分類?
電影的類型中是否包含了某種社會價值觀?
不同的類型片的發展如何?它們在類型影片發展的歷史進程中有無變化?是消退還是繁榮?變化的根本原因體現在什麼方面?
影片是否屬於新的類型?如是,為什麼?不是又為什麼?新的類型的特點或特色體現在什麼方面?
電影類型的形成與歷史有什麼關聯?

背景取向的影視評論寫作:
1、史學取向的影視評論寫作
最廣泛使用的方法之一。主要是運用電影發展的歷史及電影反映的社會歷史影像。都是把影片放到電影、電視發展的社會、歷史的脈絡中去審視它的歷史地位和作用。
2、社會意識形態取向的影視評論寫作:主要是從社會的政治意識、倫理道德、美學取向、男女角色的社會地位與性別認同、對待不同民族或種族的態度及宗教對社會生活的影響等方面來分析影視作品中隱藏的相關觀念。
入手角度:
影片想要告訴觀眾一個什麼樣的主題信息?在這些信息中,哪些是明指的,哪些是暗指的?明指與暗指與現實之間的關系是什麼?
影片所表露的精神和價值是什麼?它們代表著哪個階級或階層?
影片是否挑戰了觀眾的信仰,或是暗合?
影片是否製造了某種文化或價值的認同,它使用的是什麼手法?在這中間是否存在著國家/民族主義或文化侵略?不同的性別/種族是如何在影片中被呈現的?他們在影片中所呈現的形象是被真實再現還是被歪曲和曲解?
影片所使用的基本的思維模式是什麼?它是如何運作的?
影片中的世界是呈現世界真實的復雜性,還是不斷暗示著某種價值觀?這一種價值觀背後的理論支撐是什麼?

❹ 影評怎麼寫可以拿部電影舉例嗎

評論過程通過結合影片具體內容和影片在構思、結構、技術、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點,從而近一步論證。

電影評論的可評之處,可以就其導演的獨特構思、聲音畫面、蘊含的深刻道理、影片的時代意義、影視音樂、電影內容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色、影片的剪輯技巧、道具的作用、轉場流暢度等都可以進行評論。

例:《秋收起義》一片多數文章都認為這部影片反映了秋收起義歷史,成功地刻畫了毛澤東的形象,將馬列主義與中國革命實踐相結合,走農村包圍城市的道路,為中國革命找到了斗爭方向。

而根據列寧關於領袖的論述和中央關於毛澤東思想的界定中認識到,影片反映了毛澤東作為一個傑出的革命領袖在斗爭中成長的歷程,也揭示了毛澤東思想形成與發展的歷史原因與過程,從這一新的視角展開評論。



(4)電影作品賞析怎麼寫擴展閱讀

電影評論的內容是多樣的。有著重評論影片的題材、主題、人物或它的社會意義,也有專門論述不同片種、樣式或影片的藝術風格、造型表現手段和電影語言的運用的;有對某一時期、某一流派的電影創作進行專題評論的,也有為著名的電影導演、演員等電影藝術家撰寫評論的。

既有在報刊上對當時上映的影片或某種創作問題寫專欄評論的,也有對一定時期和范圍內的影片進行評論的。由於讀者和觀眾的欣賞境界或文化背景不同,所以既需要供電影專業工作者研究用的專題論文,也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評文章。

❺ 怎樣寫好電影賞析

談談如何寫好影視評論 1.要有正確的立論 要使一篇影視評論的成功.首要要有正確的立論.也就是說文章的中心思想必須堅持馬克思}義的立場、觀點和力一法.運用馬克思主義精典文藝理論來揭不評論對象的木質.概括規律性的認識這樣的評論才會有深刻的思想內容己故著名電影評論家鍾貼斐在評論影片《人生》中這樣論述:「高加林和巧珍結婚是可能的.但是往後的日了會怎樣?巧珍固然是個悲劇.造成這個悲劇的是高加林.I(IJ高加林不是悲劇么?這是個復雜的悲劇.而根木的點是社會沒有給他們提供廣闊的大地高加林懷著上聯合國的雄心不得不回到高家溝」這篇文章的一個基木立論.就是說應該走出黃土地.還是在高家溝刨挖一輩了.是勇於改革開放還是抱殘守缺這個立論思想貫穿全文.滲透於字里行間.統帥著每一個段落.每一句話 2.要有一定的理論色彩 看了一部電影、電視.人們難免要議論議論、談談體會.發點感慨.這種感想式、隨筆式、零星的評論文章.大量地充實著宣傳媒體.當然這也屬於影視評論的范疇.但作為一名影視評論工作者.如果把影視評論僅僅局限於此.就實在是將影視評論庸俗化了影視評論是文學批評的一個分支.囚此必須有定的理論深度要求影視評論工作者要學點馬克思}義文藝理論.學點中國歷代文學理論.學點西力一文學理論沒有理論色彩.評論便難以完成它所應擔負的任務 3.要有獨到、深刻的見解 影視界「浮躁」.影視評論亦然。大量的評論為了「浮名」而發表或一味吹捧或人石亦石.全而客觀公正的少.真正有獨到見解的更少有生命的評論必然有獨到、深刻的見解.能使讀者被准確的表述、精闢的分析、透徹的說理所折服.產生共鳴評論就是對一部作品提出合理問題和作出合理的回答.這種分析越有見解.評論越深刻.生命力就越氏電影《末代皇帝》上映後.引起轟動.們{很多觀眾對影片}人公兒時藏在金鶯殿上的幗幗.幾}一年不吃不喝還活在那感到不可思議、荒誕其時.美國哈佛大學著名人文教授杜維明先生從這一小小的細節入手.洋洋灑灑幾千言.寫了一篇封建}義和封建意識在全世界死I}u不僵的文章.見解獨特.說理透闢深刻他的著名觀點「從他律走向自律.從執法走向立法」就曾兩次出現在這篇文章中.後被譽為與傳奇、影片相獨立存在的仕作.編入廣院文編系的教材.一時間洛陽紙貴爭相閱讀讀者從批評家的智慧、幽默和思想的穿透力中豐富和調整了自己對作品、對社會、對人生的再認識.從{}u擴大了作品影響力.形成推動時代文化前進步伐的社會力量 4.要有點影視專業知識 影視評論既從屬於文學批評.又具有自己的特點電影、電視是一種綜合的藝術.它有別於詩歌、小說一也有別於戲曲文學的}要載體是語言.I(IJ視覺形象則是影視最重要的囚素.囚此影視評論不能僅僅沿用文學評論的力一法來評論影視作品如果在影視評論中.僅僅對作品的內容、}題進行分析、評論.I(IJ迴避對諸如演員的表演.鏡頭的運用.導演的手法.甚至某此高利技在影視中的應用等影視所具有的特徵進行研究分析.顯然就是把影視評論棍同於文學評論了試想如果要評論電視劇《lt]城》.如只談城裡的人想沖出來.城外的人想沖進去.那看錢鍾書的原著就可以了.何必看電視劇呢.顯然要評論電視劇《圍城》就不能不談陳道明、呂朋萍、葛優的演技.不能不談導演黃蜀芹再現}o年代典型環境的功力.不能不談道具、服裝對環境的烘托等採取視而不見和迴避的態度顯然是寫不出全而、准確、令人折服的影視評論的所以作為影視評論工作者不但要了解文學理論.還要有點影視力一而的專業知識只有不斷學習.掌握影視作品的規律.刁一敢於觸及諸如表演、導演、音樂、攝影等領域.只有能提出自己的見解.才能真正稱得上是一名影視評論工作者

❻ 如何寫好電影電視劇影評

可以用以下幾個方法:

1、歷史方法。

在批評電影中,歷史方法是最主要的方法之一,在運用這種方法時,會依據它們在電影史中的地位,從歷史發展的角度出發進行分析,讓讀者了解當時的歷史,以便更好理解影片的復雜性。

2、民族性格。

評寫電影時,也可以從民族性格的角度來討論電影,這種方法背後的假設是,電影文化通過相當數量的個體性來演化和獲得理解。

3、類型。

類型是種類的意思,根據形式和內容的模式對電影進行分類。類型的討論經常是檢視一部電影如何組織故事和觀眾期待的有效方式。

4、作者論。

它通過將影片和導演或片中的主要人物相聯系,來定義和檢視一部電影。

看電影可以給人帶來愉悅的享受,讓人緊綳的狀態緩解一下,也可以了解生活之外的許多事情。可看完電影,想要把自己的感受准確分享給別人,實在是一件非常難的事,我經常會用「好看極了」、「太吸引人了」這樣的詞把一部好電影介紹給朋友。

從來沒有從專業的角度客觀地評論過一部電影。

5、形式主義的種類。

主要是關於一部電影的風格和結構,或是有些電影技巧是如何在電影中呈現和組織起來的。

❼ 電影賞析怎麼寫

這篇文章應該能幫到你! 《投名狀》獨家影評:視效蒼涼出色 人物單薄 2007年12月3日9:25 Ryan 今次看的是《投名狀》香港特別邀請試映場。而該拷貝屬第一版完成後期拷貝,剛送檢的問卷及影評場次,故此未知是否最終版本。 《投名狀》從劇本上來看,可算是分野鮮明。全片兩小時剛好分為四個部份,先描述李連傑的龐青雲在一役中戰敗偷生,遇上了當匪的趙二虎(劉德華飾)及姜午陽(金城武飾),繼而開始了立下投名狀結為兄弟的故事。全片之起,在於他們相識,繼而他們在青雲勸下投靠青兵,攻打太平天國。 接著是他們的勝仗,不過同時為因為二虎之妻蓮生又與青雲暗生情愫,開始了兩人間裂痕,最終三人內訌。 從劇本上看,是一個十分穩陣的標准格局。不過,穩陣者,則代表沒有甚新驚喜。電影在初期刻意地與邵氏的《刺馬》劃清界線,其實主要是因為故事實在重心不同。 在節奏上,電影相比起同類型的戰爭片如西片《天國王朝》或內地片《集結號》來說,效果較接近前者。 電影利用了內地拍攝本身的人力資源,刻意地以時快時慢的節奏來描述戰爭。電影里煽情度其實亦有,不過部份重點場面,則刻意避免,希望將其重心放回在三位主角性格上的改變。電影的戰爭動作不多,抱看大場面入場的,沒有滿足感可言。 在性格刻劃上,劉德華的表現只是在預期之內,個人感覺未能反映到實際上三人關系的改變,屬全片的敗筆所在。反觀李連傑演得功利及佔有欲卻較合適。奈何,整段三人兄弟情的關系,雖然金城武的演出尚算對位,可是三人之間的關系卻顯得單薄。而戰爭里一些士兵之間的小故事也沒有適度插放。結果一到了文戲,感覺沒有想像中的戲味來。當中最終的情況,更拖得緊要,由感動位變成恥笑位一個。徐靜蕾在片中,只能看到她與青雲及二虎有染,但並不看得出其內心沖突,實在可惜。 相比之下,電影在技術部份,反而更為出色。當中以攝影效果較佳。電影以褪色效果營造戰爭的蒼涼,效果明顯。色調上大部份時間都缺乏鮮色,亦令電影在感官上較強。 值得留意的是,電影雖然是拍內地發生的太平天國時代故事,不過電影中那份中國味道不濃。電影雖然看起來視效工整,情節亦十分鮮明劃分段落,驟眼看來,跟過往內地一些大製作電影分別不大,似是照顧的不一定是華文市場,而是外地市場。 總的來說,《投名狀》是一部陳可辛打造出來照顧市場的電影。全片畫面修理、故事穩陣,不過在劇本主要的人物關系卻未能好好掌握,結果令到主題的主線薄弱,令觀眾期待的戰爭片變成一部看得淡淡然的電影,觀眾入場前宜先調整觀映重心。 在節奏上,電影相比起同類型的戰爭片如西片《天國王朝》或內地片《集結號》來說,效果較接近前者。 電影利用了內地拍攝本身的人力資源,刻意地以時快時慢的節奏來描述戰爭。電影里煽情度其實亦有,不過部份重點場面,則刻意避免,希望將其重心放回在三位主角性格上的改變。電影的戰爭動作不多,抱看大場面入場的,沒有滿足感可言。 在性格刻劃上,劉德華的表現只是在預期之內,個人感覺未能反映到實際上三人關系的改變,屬全片的敗筆所在。反觀李連傑演得功利及佔有欲卻較合適。奈何,整段三人兄弟情的關系,雖然金城武的演出尚算對位,可是三人之間的關系卻顯得單薄。而戰爭里一些士兵之間的小故事也沒有適度插放。結果一到了文戲,感覺沒有想像中的戲味來。當中最終的情況,更拖得緊要,由感動位變成恥笑位一個。徐靜蕾在片中,只能看到她與青雲及二虎有染,但並不看得出其內心沖突,實在可惜。 相比之下,電影在技術部份,反而更為出色。當中以攝影效果較佳。電影以褪色效果營造戰爭的蒼涼,效果明顯。色調上大部份時間都缺乏鮮色,亦令電影在感官上較強。 值得留意的是,電影雖然是拍內地發生的太平天國時代故事,不過電影中那份中國味道不濃。電影雖然看起來視效工整,情節亦十分鮮明劃分段落,驟眼看來,跟過往內地一些大製作電影分別不大,似是照顧的不一定是華文市場,而是外地市場。 總的來說,《投名狀》是一部陳可辛打造出來照顧市場的電影。全片畫面修理、故事穩陣,不過在劇本主要的人物關系卻未能好好掌握,結果令到主題的主線薄弱,令觀?期待的戰爭片變成一部看得淡淡然的電影,觀?入場前宜先調整觀映重心。

❽ 影視賞析怎樣寫

你可以當做寫評論,用你的主觀意識來探討這部影片裡面的劇情 音樂 主題 顏色 演員等等的好壞,當然如果你的專業是這塊你可以運用更多的電影元素。寫做的時候注意不要老是復述影片的劇情,多運用自己的觀點,這樣才能讓你的大腦有更多的思考的地方,寫作才得到了效果,還要注意整篇文章要有一定的連貫性不能各方面都說下,這樣文章就太散了。入手的時候你要問問你自己這部電影的主題是什麼,告訴你什麼樣的一個故事,抓住導演的用意,這樣寫的時候較容易些。就簡單說點了,希望能幫助到你

❾ 影評怎麼寫要從哪幾個方面入手

寫影評,應該把握好這樣幾點:捕捉住感受點。一部電影涉及的方面很廣,需要品評的著筆點很多。這就需要對電影反復回味思考,用心靈再度感受,把握往影片中最能動人的地方,並使之在自己的筆下得到理性的升華。

立意要新,開掘要深。寫影評要有新意,要有獨到的見解,抓往要點,自感而發。要做到有新意,一是要抓住影片內容,結合台社會現買;二是要准確把握住影片的精神實質,挖掘影片本身所包含的深刻內涵。

開始練習寫作影評時還應該注意:語言要朴實,要個性化。寫影評一定要講真話,講自己的話,不要抄襲別人的評論。唯獨自己的感受和朴實的語言,才會使自己的評論富有個性和新意,也才會給讀者帶來清新的感受。

(9)電影作品賞析怎麼寫擴展閱讀:

電影評論的目的在於分析、鑒定和評價蘊含在銀幕中的審美價值、認識價值、社會意義、鏡頭語言等方面,達到拍攝影片的目的,解釋影片中所表達的主題,既能通過分析影片的成敗得失,幫助導演開闊視野,提高創作水平,以促進電影藝術的繁榮和發展;又能通過分析和評價,影響觀眾對影片的理解和鑒賞,提高觀眾的欣賞水平,從而間接促進電影藝術的發展。

❿ 如何賞析一部電影賞析電影時要從哪些方面去理解電影所要表達的內容呢

  • 正所謂,看電影,所以當然是從「看」,眼睛開始。動作片,那就緊緊的盯住他們的動作,情節片,那就要看他們的表情。但是,還要看到一點,那就是他們每個人物心。看上去很深奧,可其實並不難。電影為了表達出人物,演員們都會把表情盡可能的真實。好的演員,會把那個人物塑造得就像你身邊一個朋友一樣。通過他們的表情,就可以看得出人物的內心。是痛苦?掙扎?還是開心?幸福?跟著人物的內心,一起體驗電影的精彩,是再美妙不過的事了。

  • 2

    電影,不僅僅只是想讓我們看,還需要我們聽。傾聽什麼呢?配樂,人物說話的語氣,還有出現在其中細微的聲音。配樂可以說是一部電影的一大亮點,(比如宮崎駿電影中就出了很多大家都很喜歡的配樂,也讓我們記住了久石讓。)配樂,主要為了烘托氣氛的,成功的電影中成功的配樂,總能帶著大家一起進入電影,配合著人物說話的語氣,混合出或者悲傷,或者搞笑的情境。

  • 3

    我們要帶著我們的心去看電影,說的高雅些,就是欣賞。看懂了情節,聽著音樂,了解每個人物的心之後,總會有一些感慨。走馬觀花的同志會評價這是部好片還是爛片,而真的用心去體會的,會從電影中的人物看到一些社會現實,或者——自己的影子。也許是自己從前的夢想,也許是和其中某個人物相似的生活經歷。接著——會感情洶涌。那看電影的目的就達到了,給我們有些麻木的生活一些波瀾,一些感動,或鼓舞,或安慰的情感。記住一些事,忘記一些人,然後輕裝信心滿滿的繼續生活。