㈠ 電影怎樣才算講好一個故事
劇情緊湊，不會讓觀眾想睡覺，能夠引起觀眾的共鳴的就是一部好電影
㈡ 電影講好一個故事的標準是什麼
很多電影講的都是一個故事，有的導演用直敘的方式，有的導演用倒敘的方式，有的導演用插敘的方式，無論什麼樣的方式都能把故事講清楚，但是如何講好一個故事才是一個學問。那麼，電影講好一個故事的標準是什麼？
1、這個故事要給人思考的空間
電影里講的故事，不僅僅要求把故事的來龍去脈說清楚，把人物關系理清楚，一個好的故事更要給觀眾思考的空間，去引導觀眾思考人生、認識世界，去發揚真善美、去懲治罪惡。如果一個電影的故事講完了，觀眾沒有受到任何一點啟發，即便整個電影攝影華麗、場面壯觀，這個電影都是失敗的，因為它沒有留下東西，沒有給人觀念的沖突。
對於電影來說，要講好一個故事，要採用正確的敘述方法，故事要完整有邏輯性，在故事的最後，能夠帶給觀眾思考的空間，掌握住這三點，才能講好一個故事。
㈢ 怎樣講好一個故事
聯想集團創始人柳傳志曾說，小時候媽媽很重視培養他講故事的能力，創業過程中，講故事能力讓他受益良多。
有沖突才有吸引力，不同的人物性格、曲折的發展在故事推進過程中，設置了懸念，讓故事更加扣人心弦。所以講好故事，要多學學影視劇和小說中的事件發展，讓沖突、懸念抓住聽眾的心。
要想講好故事，不僅要多去體會，更要注重日常的收集，關鍵時刻才能有故事可說。
耐克公司有個職位叫首席故事講述官，專門負責激勵員工。羅永浩也因為講故事的能力，讓記者將原本豆腐塊大版塊報道擴展到整整兩個版。
喬布斯、柳傳志、羅永浩、張議雲等人講故事的能力，你怎麼看呢？
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㈣ 講一個故事需要那些步驟，也就是怎樣講好一個故事
一個故事 的三個基本要素是--人物、 環境、 情節
在認清楚命題後， 再開始從情節、人物、環境上來構思， 迅速確定三個信息，即「一到兩個主要人物，在某個時間某個地方， 發生了某一件事情」 。 比如以「花」這個題目為例，考生在拿到題目 後就可以確定「一個中年男子，在一個大雪紛 飛的夜晚，在一個小女 孩那買下了一朵玫瑰花」 。按照這樣的思維方式先從三個基本要素 開 始構思設定，即給整個故事先架起了「故事脊椎」 ，讓考生的思路變 得清晰，可以很好 地順著這三個點來往下搭建故事。但要提醒考生的 是，不同類型的命題在確定三要素時要有 所側重。一般來說，實體性 命題，例如「玩具」「照片」 、 ，這樣的命題本身就是情節發 展的中心， 是故事矛盾設置的中心， 考生在構思情節時， 一定要磐緊地扣住命題， 要以 所給的實體為中心來結構故事;而場景性的命題，例如『假期」 、 「教室」等，已經在環 境這個要素上對故事做了限制，確定了時間或 者空間，考生在這樣的命題下構思故事時，就 要結合所給的環境側重 對故事人物的選擇和情節設置，即往環境里放故事;而一些抽象的命 題，比如「夢想」「鄉愁」等，這樣的命題是比較難的，需要考生將 、 抽象的題目通過人物、 環境、情節來予以具象化，主要是在主題的升 華上下工夫; 而帶限制性的命題， 往往給考 生一系列的片語， 「老 例如 人、草帽、魚、爬樓梯」 ，這樣的命題已經限定了「人物、 環境、情 節」 ，已經為考生搭好了「故事脊椎」 ，面對這樣的命題，考生要關注 的是如 何來結合這些所給的要素繼續發展故事，要側重「確定矛盾， 豐富人物」 ，用戲劇化的故 事情節為線索來串聯這些詞 在確定了「一個主要人物，在某個時間某個地方，發生了某一件 事情」之後，考生接下來要思考的是「找一個主題、確定一個矛盾、 建立你的人物」 ，即在三要素「人物、環境、情節」的故事脊椎上繼 續搭建故事。 主 題。就是主要的題目，是你講故事的前提條件和依據，確立主 題就等於確定了你故事的中心 內容。 很多考生認為命題講故事對主題 的要求和平時命題作文的要求一樣.府該是深刻的， 反映社會現實、 批判社會問題的，其實不然。在考場上，命題講故事的主題應該是一 種情 感主題，是親情、友情、愛情，是讓你開心，讓你感動、讓你悲 傷的情緒情感，這樣的主題 內容才是考官希望聽到的。因此考生在構 思故事的時候， 一定要切記: 自己不是在准備一 篇通篇批評的議論文， 而是在創作一個充滿感情的故事，自己在追求的不是一味的深刻，而 是要表現出最真切的情感。但在表達情感的同時要注意的是，主題不 要落入俗套，動不動就 是同學得了白血病，父母離異等等。故事是應 該表達情感，但一定要是從自己有感受的真實 生活出發，用自己的真 情實感來構思故事。 矛盾。在確定了人物、基本情節之後，考生們 下一步就應該把人 安排在一些似乎是無法解決的難題與逆境中去， 也就是說必須要有矛 盾 沖突。所謂的矛盾就是差異、沖突，就是故事曲直潮，如果整個故 事就是一條直線，沒有任 何酌曲折、沖突，這樣的故事絕對是不吸引 人的。矛盾是整個故事的趣味所在，故事情節也 是由某一個特定的矛 盾沖突的形成、發展而成的。因此考生在構思故事時，要側重於對矛 盾 沖突的設置，圍繞一個特定的矛盾，來確定開端、發展、高潮、結 局，來增進故事的趣味性。 人物。人物構成故事的重要因素，故事是人的故事，考生在構思 故事時，要注重從人物 的角度出發，要迅速確定一個主要人物，並將 其豐富成一個真實可信、 個性突出的人物角 色。 在確定人物的過程中， 你可以先設置情節沖突，再根據故事的情節來確定人物性格， 比如你 的情節是一個老頭去農貿市場買菜，結果被人欺負，主要人物那個老 頭的性格就應 該是唯唯諾諾的。你也可以先構思一個人物，再根據人 物特徵去發展情節， 比如你先確定 老頭是一個吝嗇的愛佔小便宜的小 市民的形象， 那麼情節就可以安排成他去農貿市場買菜 時順手拿了別 人的菜，被人發現，而發生口角。另外在構思人物時，考生要注意把 自己故 事的人物塑造成個性突出、真實可信的角色。人都要有性格， 在構思人物時，考生應該盡量 突顯出人物個性，但同時要注意這種個 性必須是真實可信的。很多考生在塑造人物時脫離生 活，不從自己的 真情實感出發，憑空想像，塑造出來的人物要不就是完全超越生活的 「天 使」 ，要不就是背離生活的「魔鬼」 ，這樣的人物一看就是在生活 中找不到影子的，就是 虛假的。 「藝術來源於生活」 ，就算你情節設置 得再精彩， 但人物缺乏可信度依舊會讓 考官懷疑你對生活的觀察和判 斷能力，懷疑你學習藝術的能力，這樣的故事當然不會贏得他 們的好 感。在構思人物時，如果考生一時很難找到思路，可以考慮遵循以下 兩個創作經驗: ①想想周圍的人。在塑造人物性格時，考生完全可以 從身邊人的身上來尋找素材，可以想想 你的親戚、同學、朋友等等， 想想他們的性格特點和生活中的趣事，藉助這些素材來構思故 事。② 從自己身上去尋求。除了想想周圍的人，考生還可以從自己身上來找 素材， 把自己身上的某些性格特徵， 或者經歷過的一些事情進行放大、 誇張，再放到 你故事中的人物身上去，這也是一種創作人物的方法。
㈤ 怎樣能學好編導:寫好影評，編好故事
有關於編導專業中的影評到底應該怎麼去寫呢，這是很多編導專業考生很困惑的一點，在藝考編導培訓中呢，專業老師都會跟大家說應該怎麼樣去寫這個影評，但是還是有很多考生是不懂的呢，那咱們今天要說的就是有關於編導專業中困惑大家很久的一個考試項影評到底應該怎麼寫？
想要有一篇影評有一個好的高分的影評呢，就一定要注意你在你下筆之前的准備一定要注意了。注意在寫之前的准備工作一定要做到位了。這樣呢你在寫的時候就會東西可以寫了，所以說在你寫影評的時候，前期的准備是很重要的，大多數同學在寫影評的時候都對於前期的准備不是很重視，但其實在前面的准備階段是很重要的。好了，開始講方法。
一、前期的准備工作
在觀看電影的時候，自己用筆記錄幾個重點的東西：影片的名字、導演、主演的真名和角色名字、人物之間的關系線、影片的製作過程中用了哪些藝術手法，注意影片的主題曲。
在影片觀看結束後呢，先用幾分鍾的時間將你記錄的素材進行整理，然後從其中提煉出主題，在這個同時呢，要開始構思你的銀牌大概就要那個方向去，出大綱，然後就著手開始寫你的影評了。
二、標題
標題呢，有些同學會因為想要引起考官老師的注意而去用一些比較炸眼的標題，但是這樣的標題並不是都是好的，有的同學用的就很好，但有的同學就不行。標題的話最簡單的方法就是簡單明了，緊扣主題就可以。
這樣的話喲時候反而會讓考官對你的印象是不一樣的呢。
三、開頭和結尾的寫作方法
開頭和結尾都是比較好寫的了，可以以一種前後呼應的方式去洗二開頭和結尾，是最簡單的一種，還有其他幾種就會比較復雜了，但是效果都應該是不錯的。下次再給大家介紹了，今天就先到這里了。
㈥ 五到十分鍾的短片如何塑造人物並講好一個故事
五到十分鍾，想要塑造一個人物形象，還是挺容易的。
首先我們需要抓住這個人特點，比如說他的性格，他的愛好。
其次，我們可以從這些地方進行深究，他對某個事物喜歡，並對這個事物做了些什麼。
最後，他通過自己的努力，在這一個領域上取得了什麼成就？
就通過這樣的模板，完全可以把一個人的故事簡短的講出來。
㈦ 如何用視聽語言來表現一個好的故事
他們的第二條經驗就是,學生只寫到段落, 不寫一個完整的電影劇本, 因為他們還沒有資格, 或者說能力寫一完整的電影劇本. 而且寫出來就要自己去拍. 那時攝影教師就會告訴他,你那樣寫, 我沒法拍. 演員會告訴他,你那樣寫我沒有法演. 平時的訓練跟我網上的訓練一樣，每天寫個一百字的事件。只能寫一百字，只能寫動作。 動作就是人物，動作就是沖突， 動作就是情節。 美國教寫電影劇本時不唬人. 他們比較實在. 不玩那沒有用的虛的東西. 從商業電影的生意經出發，好萊塢從來都是以電影的本體為依據，用視聽語言來講故事的，也就是說，它從來不是用文學性來講故事的。它是靠使用電影本體來發財的。再說得具體一些，它是靠調動人的視聽幻覺來吸引觀眾的。因此，它的電影劇本(好萊塢從來沒有「文學劇本」一說，這不僅僅是一個名稱術語的小問題, 那是自己騙自己的問題, 文學電影劇本? 自欺不欺人)所強調的就是，如：(好萊塢人語)「一個電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。」(「畫面」一詞有欠准確，英文是IMAGE， 亦即「視覺形象」，我在這里還是採用多年來的中國的習慣用法)「……要給劇本以視覺的幅度。」 「應該把戲中所提到的或講出來的事件加以視覺化。」 「場景是你用活動影像來講故事的地方。」 「……從視覺上把故事安排得更緊湊。」 「要寫一個富於視覺動力的段落。」 「主人公走出一家銀行，是一個故事，如果跑出銀行，那就是另外一個故事了。」 「我一向花四十分鍾讀一個劇本，我是在腦海里『看』，而不是從文學風格或內容的角度去讀它。」「電影是一視覺媒介。你必須設計從視覺上去揭示人物的矛盾沖突。」「電影是一視覺媒介。劇作家的責任就是選擇一視覺形象或畫面，用電影化的方式使他的人物戲劇化。」「每一個人物都應從視覺上顯示出一種個性。」 (多聰明的人, 他懂電影. 不象我們這里的一些傻子似的, 自己跟自己過不去, 深怕有人看懂了. 來個什麼電影文學劇本. "他,是一個不尋常失....." "他, 有著一段不尋常的經歷." 老天爺啊, 怎麼拍啊?!?!?!)「一個房間的布置必須在房間主人出現在其中以前，就讓觀眾了解到他的性格。」 「每一個畫面都在講一個故事，種種畫面和影像揭示了人物的各個方面。」 「肉體上的跛━━從視覺上━━襯托出精神上的特點。」 「任何場面都處在特定的空間和特定的時間中」……而「電影的空間是由光和聲來塑造的」 以上都是好萊塢人說的話。大陸中國如果有人聽到這樣的說法，就會說，這是視覺轟炸，我們不搞這個。這些揚言不搞視 覺轟炸的人大概就是九十年代管電影電視的人提出?電影的可視性?時所考慮的對象。問題就在這里：觀眾喜歡這個，你攔得住嗎?這正是好萊塢電影兒的竅門。好萊塢是生意經，沒有票房價值的事情，他們是不會乾的。不會使用視聽語言的人，他們是不會要的。只懂文學的人是不可能在好萊塢謀生的。
㈧ 你覺得好電影就是要講好一個故事嗎
好的電影並不一定是要把這個故事講好，你可以是演員的演技很好，值得別人稱贊。或者是你的整個服化道都是值得別人稱贊的，其次最重要是你的劇情能讓別人理解你這部劇到底在想什麼，你不一定要將它講好，但是你一定要讓觀眾知道這部電影在講什麼。
㈨ 怎麼理解「電影首先要把故事講好」
電影作為一個藝術形式並不是用來講故事的。
這里討論的電影默認為商業電影，資本主導，市場說話。市場就是觀眾，觀眾愛聽故事，那我們就拍故事片，故事講不好，就是爛片，這沒什麼錯。
但是除了故事劇情片意外，還有很多種類的電影，不存在故事情節，或者故事情節並不是主要目的。
沒有故事情節的比如很多偏向於純藝術的電影，這個普通大眾接觸很有限，多在博物館藝術館有展映。這些藝術電影很大程度上想法要比故事更重要，概念比敘事更重要。
還有一類電影，有可能在電影院上映過，有可能只是大學生的電影短篇習作，但是更多的是一種對科技與拍攝技巧手法的嘗試，比如李安的 比利林。
討論的范圍決定了討論的結果。如果僅僅把電影局限於有龍標的商業片，那的確故事劇情占很大比重。你故事也沒講好就想讓觀眾來注意你新奇的拍攝技巧與手法，或者是很深層次的寓意，那是不可能的。
但是如果眼界放開了去，不講故事的電影還是很有趣的。
㈩ 看完一個電影不知道該怎麼給別人講述，覺得自己的邏輯思維很有問題
是沒怎麼鍛煉過而已，找一個有耐心的，同時又對電影感興趣的小夥伴，把故事情節慢慢地從頭講到尾，一層層地慢慢展開，像電影回顧一般。一個電影講完了，再講下一個，這時候要學會鍛煉自己不要再講得那般詳細了，講個故事大概。慢慢鍛煉吧！總之又一個很好的聆聽者比較重要，不要懷疑自己呦，你最終是可以做到的！加油！求好評，謝謝親