A. 好雨知時節
春夜喜雨
杜甫
好雨知時節， 當春乃發生。
隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑雲俱黑， 江船火獨明。
曉看紅濕處， 花重錦官城。
【詩文解釋】
好雨知道下雨的節氣，正是在植物萌發生長的時侯，它隨著春風在夜裡悄悄地落下，悄然無聲地滋潤著大地萬物。雨夜中野外黑茫茫，只有江船上的燈火格外明亮。天亮後，看看這帶著雨水的花朵，嬌美紅艷，整個錦官城變成了繁花盛開的世界。
【詞語解釋】
乃：就。
發生：促使植物生長。
潛：悄悄地。
潤物：使萬物受到水分的滋養。
【詩文賞析】
這是一首描繪春夜雨景、表現喜悅心情的名作。詩中將春夜喜雨擬人化了，詩人誇贊這雨是「好雨」，說它「知時節」，懂得客觀需要。難道不是嗎？春天裡，萬物萌芽勃發，正需要雨露的滋潤，雨就下了起來。這首《春夜喜雨》，將雨描繪得不僅切夜、切春，而且還道出了典型春雨的、也就是「好雨」的高尚品格，表現了詩人的、也是一切「好人」的高尚人格。詩題中的「喜」字雖然在詩文中沒有露面，但從字里行間，都洋溢著詩人歡喜之情。從歡喜到情不自禁地想像：明天必定會春色滿城。
B. 好雨知時節(帶提綱作文) - 百度
淅淅瀝瀝的雨,打在窗檯的玻璃上.泛起花朵一樣的笑臉,調皮著跳舞.田野里的禾苗樹木吮吸著雨露,他們快樂著、幸福著.享受著這可愛的雨給的溫柔.它們決定快樂的成長,幸福的發芽.做一顆堅強的、成熟植物.再也不怕風吹雨打.在這春光爛漫的時節,它總是來的那麼及時.雨停了,天空像被擦過的玻璃一般.潔凈,明亮. 好雨知時節,當春乃發生 雷是讓人產生恐懼的東西.而雨,這個萬物皆需的精靈,在人們最需要的時候,飄飄灑灑,落在大地,滋潤了乾涸的心靈,使得一切生命得以復甦.看到了雨,內心充滿的不是恐懼,而是對大自然的感恩、崇敬.好雨知時節,但春乃發生,隨風潛入夜,潤物細無聲 靜謐無人的夜晚,下起了大雨. 下雨的同時還響起了轟鳴的雷聲.是否驚擾了許多夢中人,且在虔誠的祈禱:人不做虧心事,半夜打雷也不驚.有一則笑話讓我樂不思蜀,說的是打雷了,經常掠待老人的媳婦就半夜三更的起來給她公公做飯、洗腳,平常什麼都不幹的那會什麼都干,因為做了虧心事嘛.其實所謂的雷會打做虧事的人並非真的,只是為了教訓、督促那些不孝順父母的人的一些警告,雷乃是世間再自然不過的自然現象,他是伴隨著雨的來臨而產生的一種地極之間的放電現象.有被雷劈死的現象也只不過是個人的不幸罷了. 雷是讓人產生恐懼的東西.而雨,這個萬物皆需的精靈,在人們最需要的時候,飄飄灑灑,落在大地,滋潤了乾涸的心靈,使得一切生命得以復甦.看到了雨,內心充滿的不是恐懼,而是對大自然的感恩、崇敬 .好雨知時節,但春乃發生,隨風潛入夜,潤物細無聲. 雨,是可以譜寫生命樂章的音樂家,是可以妙筆生花的寫作高手,是可以創造萬物的
C. 春夜喜雨的讀後感
《春夜喜雨》是杜甫在公元761年（唐肅宗上元二年）春天,在成都浣花溪畔的草堂時寫的.此時杜甫因陝西旱災來到四川定居成都已兩年.他親自耕作,種菜養花,與農民交往,因而對春雨之情很深,寫下了這首詩描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景,抒發了詩人的喜悅之情.文章中雖沒有一個喜字,但四處洋溢著作者的喜.《春夜喜雨》抒發詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情. 全詩這樣寫道：「好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲.野徑雲俱黑,江船火獨明.曉看紅濕處,花重錦官城.」一二句「好」字含情,贊盛春雨.「知時節」賦予春雨以人的生命和情感,在作者看來,春雨體貼人意,知曉時節,在人們急需的時候飄然而至,催發生機.多好的春雨!首聯既言春雨的「發生」,又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒. 頷聯顯然是詩人的聽覺感受.春雨來了,在蒼茫的夜晚,隨風而至,悄無聲息,滋潤萬物,無意討好,唯求奉獻.聽雨情景作者體察得很細致,就連春雨灑灑,靜默無聲也被詩人聽出來了.可見,驚喜於春雨的潛移默化,詩人徹夜難眠. 頸聯緊承頷聯,詩人唯願春雨下個通宵,又恐突然中止,亦喜亦憂,推門而出,佇立遠眺,只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色,漆黑一片,可見夜有多黑,雨有多密.而江船漁火紅艷奪目,又反襯出春夜的廣漠幽黑,也從側面烘托出春雨之繁密. 尾聯系想像之辭,詩人目睹春雨綿綿,欣慰地想到第二天天亮的時候,錦官城將是一片萬紫千紅的春色.花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化,滋潤洗禮的結果.因此,寫花實乃烘托春雨的無私奉獻品格. 通過以上對詩句的分析,不難看出,杜甫是按這樣一條情感思路來構思行文的：即盼雨——聽雨——看雨——想雨.俗話說,「春雨貴如油」,對於這珍貴如油的春雨,眾人皆盼,詩人亦然.而當春雨飄然降臨的時候,詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻的崇高品質,這份對春雨的喜愛之情描繪得如此細膩逼真,曲折有致,讓人能感受到當時的情景,這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微,體物察情的藝術功力.此外,詩歌細節的捕捉和描繪也能體現詩人體物察情的優長. 「隨風潛入夜,潤物細無聲.」「潛」字擬人化,寫出了春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態,頗具情趣,誘發人們對春雨的喜愛之情.「潤」字傳達神,准確而生動地寫出了春雨滋潤萬物,靜默無聲的特點,既繪形,又言情,形情皆備,精深獨妙. 「野徑雲俱黑,江船火獨明」則又運用對比手法,抓住典型細節,工筆細描,精妙傳神地渲染出春雨迷濛、色彩迷離的氛圍. 「花重錦官城」,著一「重」字,准確地寫出了經受春雨一夜洗禮滋潤之後錦官城花朵紅艷欲滴,飽含生機的情態,寄寓了作者對春雨的盛贊之情. 總之,杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面,還是在意象的捕捉、細節的描寫方面,都體現了他體物察情,精細入微的過人之處.結合杜甫詩風沉鬱頓挫來對比賞讀,讀者必將獲得對杜詩另一種生命情趣的深刻理解.這是描繪春夜雨景,表現喜悅心情的名作. 詩歌一開頭（首聯）就用一個「好」字贊美「雨」.在生活里,「好」常常被用來贊美那些做好事的人.這里用「好」贊美雨,已經會喚起關於做好事的人的聯想.接下去,就把雨擬人化,說它「知時節」,懂得滿足客觀需要.的確,春天是萬物萌芽生長的季節,正需要下雨,雨就下起來了.它是多麼「好」. 第二聯（頷聯）,進一步表現雨的「好」.雨之所以「好」,就好在適時,好在「潤物」.稱贊春雨霏霏、悄無聲息的特點,而且表現了它無私的品質.春天的雨,一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的.然而也有例外.有時候,它會伴隨著冷風,由雨變成雪.有時候,它會伴隨著狂風,下得很兇暴.這樣的雨盡管下在春天,但不是典型的春雨,只會損物而不會「潤物」,自然不會使人「喜」,也不可能得到「好」評.所以,光有首聯的「知時節」,還不足以完全表現雨的「好」.等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨,那個「好」字才落實了. 「隨風潛入夜,潤物細無聲.」這仍然用的是擬人化手法.這兩句也是名句,比喻無微不至的關愛與和風細雨的教誨.「潛入夜」和「細無聲」相配合,不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨,而且表明那雨有意「潤物」,無意討「好」.如果有意討「好」,它就會在白天來,就會造一點聲勢,讓人們看得見,聽得清.惟其有意「潤物」,無意討「好」,它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來,在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下. 雨這樣「好」,就希望它下多下夠,下個通宵.倘若只下一會兒,就雲散天晴,那「潤物」就很不徹底.詩人抓住這一點,寫了第三聯（頸聯）.在不太陰沉的夜間,小路比田野容易看得見,江面也比岸上容易辨得清.此時放眼四望,「野徑雲俱黑,江船火獨明.」只有船上的燈火是明的.此外,連江面也看不見,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的雲,地上也像雲一樣黑.看起來,准會下到天亮. 尾聯寫的是想像中的情景.如此「好雨」下上一夜,萬物就都得到潤澤,發榮滋長起來了.萬物之一的花,最能代表春色的花,也就帶雨開放,紅艷欲滴.等到明天清早去看看吧：整個錦官城（成都市南）雜花生樹,一片「紅濕」,一朵朵紅艷艷、沉甸甸,匯成花的海洋. 這首詩寫的是「雨」,詩人敏銳地抓住這場雨的特徵,從各個方面進行描摹.前兩句寫了下雨的季節,直接贊美了這場雨的及時.雨彷彿知曉人們的心思,在最需要的時候悄然來臨.後面六句集中寫了「夜雨」.野外一片漆黑,只有一點漁火若隱若現.詩人於是興奮地猜測:等到天明,錦官城裡該是一片萬紫千紅吧.詩中沒有一個「喜」字,但從'潛"「潤」「細」「濕」等字,都體現著詩人的喜悅之情. 浦起龍說：「寫雨切夜易,切春難.」這首《春夜喜雨》詩,不僅切夜、切春,而且寫出了典型春雨的、也就是「好雨」的高尚品格,表現了詩人的、也是一切「好人」的高尚人格.
D. 以「好雨知時節」為中心的作文怎麼寫
春雨
春雨是那麼的與眾不同,讓萬物期盼.它不像夏季的雨,落在身上顯得那樣的沉重；也不像秋天雨,總使人們感覺有些凄涼；春天的雨是溫馨的、無聲的,「隨風潛入夜,潤物細無聲.」春雨輕飄飄浸入大地,給萬物帶來了生機.
早上,起風了,天空中彌漫著濕濕霧氣,使人感到無比的涼爽,像母親綿綿的手,輕輕地撫摸著大地,拂去了寒意,喚醒了萬物.
霎時間,空中劃過一道閃電,一聲春雷乍然響起,蒙蒙春雨淅淅瀝瀝灑落下來,真是「好雨知時節,當春乃發生.」近處,樓房籠罩在輕紗般的雨霧里,如詩如畫一般的美麗.遠處,大山已披上了透明紗巾,山上的樹木隱約可見,蒙蒙的綠意,夾雜著斑斑紅點,真像剛揮灑在畫紙上的水彩.雨點沙沙的聲,像仙女在撥扶琴弦,發出千萬條春蠶啃食樹葉的聲音.
春雨如絲如縷般地飄灑在大地,濕潤著泥土,喚醒那沉睡的昆蟲和小草,使萬物瞬間蘇醒,使大地生機盎然.春姑娘來了,引來百花爭艷,百鳥爭鳴的景象.此時此刻,我想起了「一日之計在於晨,一年之計在於春」的諺語,我也象一棵小草,在春雨的滋潤下,沐浴著春天的氣息,茁壯成長,走向收獲的季節!
漸漸地,春雨停了,春天來了!大地處處洋溢著清新的氣息,嫩嫩的草尖上掛滿了晶瑩的珍珠,花蕾在枝頭上歡笑,真是「萬紫千紅安排著,只待春雷第一聲.」啊,我愛春雨,我更愛春天.
E. 請用好雨知時節為題目,寫一篇作文
作為服役十餘年的系統，它已經迎來了自己的歸宿。現在，全世界的網友不禁為這一頑強存在於microsoft十餘載的系統肅然起敬。只有不斷地探索、嘗試、創新，才能使系統運行更人性化。這一點，是XP無法與7和8.1相媲美的。
F. 《春夜喜雨》第一句是好雨知時節，寫了什麼，直接贊美
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。
一開頭就用一個「好」字贊美「雨」。在生活里，「好」常常被用來贊美那些做好事的人。如今用「好」贊美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它「知時節」，懂得滿足客觀需要。不是嗎？春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。你看它多麼「好」！第二聯，進一步表現雨的「好」。雨之所以「好」，就好在適時，好在「潤物」。春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。
G. 春夜喜雨讀後感 急
杜甫《春夜喜雨》是一首情感飽滿千古流傳的好詩。其內容為：「好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。」這首詩我讀了許多遍，讀一回，有一回的收獲，我把這些體會記下來，以指導我今後寫詩。
寫自己親歷之事。這樣的詩最貼近生活。看杜甫之詩多親歷之事，如《三吏》《三別》《江畔獨步尋花》等，有寫個人生活的，身邊生活的，親人生活的；也有反映國家遭遇的。隨著閱歷的增加，其詩歌所涉及的內容不拘一格，非常廣泛。又由於多是親歷之事，有感而發，所以杜詩自然就很感人。
寫真情實感。不管寫什麼詩，都是寫自己的真情實感。由於是寫真情實感，筆下就像有神助，讀書破萬卷是下筆如有神的重要條件，但我認為真情實感是下筆如有神的更為重要的條件。只有胸懷真情實感，想像、聯想、通感、靈視才有牢固的基礎動力和方向。否則，就是空中樓閣，一切都無從談起。那些無病呻吟的詩、矯揉造作、故弄玄虛的詩讀起來真讓人惡心。
遇事而作。是現實主義詩歌一個重要的標志。遇事才能有感而發，寫出的東西才能具體深入，情感就在心中，語言表達是否到位一目瞭然。同時，通過以小見大、以小通大，小事就不是小事。這可以防止寫出的詩空洞無味、泛泛而談。當然還有遇景、境、情、感而作的。其實這都是同一個意思，都是現實主義詩歌重要特徵。
情景交融，以景表達情感，含蓄有味。古典詩寫作一個非常重要的寫法。通過移情實現情景交融，如「隨風潛入夜，潤物細無聲」就寫出一種溫馨宜人的情境。
以景作結。古詩多用此法，今詩也可用。這樣的結尾耐人尋味，讀來餘味深長，深得詩之三昧。也告訴我，詩的結尾應如何寫。如「曉看紅濕處，花重錦官城」就把一種靜寂溫馨的感覺鮮明的表達了出來。
立足自我，詩的語言來自作者直覺的感受。眼耳鼻舌身心的感受是詩語言主要構成要素。如「野徑雲俱黑，江船火獨明。」就是視覺語言。「花重錦官城」就是心靈感覺語言。
圍繞主題寫。「喜雨」就是這首詩的主題。八句詩都是緊緊圍繞這兩個字來寫，凝練簡潔到位。
平時觀察要善於抓住特點及細微處，表達才能簡潔、傳神。同時用字也非常講究：「隨風潛入夜，潤物細無聲」中的「潛」「細」字的運用，形象鮮明簡潔，又深入人心。
情感涌動，不得不寫時寫。此詩是因「喜」而作。沒有「喜」，就寫不出這詩。「喜」一定也是真「喜」。
整首詩具有自然性、整體性，客觀性，含蓄性。春夜是主景，「曉看」是相對於春夜來說的。以時間為紅線，運用典型材料表達情感。沒有概念性的詞句、主主觀性的話、心裡話，整首詩使人讀來感到客觀，自然、整體、含蘊。
敢於寫真實的詩，尊重自己的真實的感受，發而為詩。這是詩人主體意識的體現，也是檢驗一個詩人是否自信的試金石。許多人不敢寫自己的東西，覺得自己的東西不值得寫。這是一種自卑的表現，古人在這方面做得比今人好，大膽寫出自己的獨特感受，就是詩的價值體現。
心繫人民。詩人心中不能光想著自己，要胸懷寬廣，方有詩境深遠。如果杜甫整天想著自己的處境，恐怕早就上吊自盡了。即使在茅屋被秋風所破，他還想到大庇天下寒士。這一點值得我們好好學習，這也是杜甫之所以能成為杜甫的重要原因。
語言自然含蘊平實優美。這首詩沒有用典、沒有用什麼華麗的辭藻，也沒有用現代派的高妙技法，只是用常見的手法，就寫出了這首千古絕唱。值得好好思考，它的意義有待更深入探討。
陳言務去。所謂陳言，即那些習以為常的，別的寫詩人常說的，毫無新意，讀後毫無感覺的，有形無內在內容的形象，都是陳言。對可有可無的句子、詞語、俗語必須鏟除，以保證詩的清新靈動脫俗有味。
想像、聯想、修辭、通感、靈視等手法的貼切靈動運用是詩語言鮮活的保證。如「好雨知時節」就是運用擬人手法，使詩讀來給人一種親切感，一下子就能人心抓住。這也告訴我詩的開頭當如何寫。
只有融入生活，誠實生活，透徹理解生活，熱愛詩歌語言技巧，具有一定感悟能力和較高的思想境界，不斷深入挖掘，獲得獨特感悟，反復修改，才可能寫出更多的好詩。
對實情、實境、實景、實感、實物的選擇、巧妙運用、反復修改揉合，創造出這首大氣磅礴，撼人心魄的詩。這充分告訴我們詩的立意不一定要奇特，但一定要能引起人們的共鳴，詩的共鳴性，是寫詩的不可迴避的一個大學問，也是詩的真正價值所在，這一點今後特別要注意。
H. 好雨知時節這部電影是什麼意思
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。」詩聖杜甫的名篇「春夜喜雨」成為影片的重要元素。
一次偶然的機會，來中國成都出差的朴東河(鄭雨盛飾)在杜甫草堂遇見曾經在美國一起留學的同學吳越(高圓圓飾)，他們在大學時曾經是一對情侶，畢業後各自回國而失去了聯系。這次的偶遇讓東河認定自己對吳越仍有愛意，便採用各種幽默和浪漫的方式向她展開追求。愛意濃情之時吳越卻告訴了他一個很難開口的秘密。
雨，滴在面頰的感觸，沖淡了因舊時痛楚的淚痕；恍如隔世的重逢，讓一份如「茶」的愛情經歷歷久彌新的考驗。「好雨知時節」在異鄉國度的雨季，邂逅，滋養孕育了浪漫唯美的愛情故事。相信時間、思念，時間可以忘卻曾經的傷痛和怨，思念可以想起你溫柔的關懷。
I. 哪位高手願意寫篇《雨中的樹》觀後感嗎要交的，願意全分奉上，謝謝
《雨中的樹》觀後感
這不是一部可以輕輕鬆鬆地抱著爆米花、喝著可樂觀看的電影，正如電影片頭清脆的乒乓球聲一樣，這部電影直擊心底，引起反思。
觀看的時候淚流滿面，更多的是感動，但經過時間的沉澱，寫下這篇觀後感時，更多的是對人性、對社會的反思。
故事通過林森兒子追溯父親的足跡的視角，展開了父親的一生。鄉委書記時可愛的摳門兒，抗洪時不死一人的責任感，任組織部長時識人、知人、用人，不僅以上位者的思維分析別人，更以下位者的角度體驗別人，真正地把工作做到別人的心坎上，一心一意只為把工作做好，只為對得起自己的良心。
這部電影固然有很多值得反思的地方，但是最讓我深思的卻是林森的堅持。很多時候，要做一件事很容易，要做好一件事也不難，但是始終如一，堅持做事，跟著時代的步伐，堅持做好每件事，很難，需要開闊的胸襟，廣闊的視角，海納百川的氣度，李林森就是這樣一個人，一個堅持與時俱進、一個敢於學習、善於學習的人。
病重時，堅持工作中，在樓梯與辦公室主任相遇，他要求的日歷，讓我動容，人們在病重之時除對奇跡的期待，對生命的堅持，但像李林森一樣，執著、堅持不懈地追趕時間的足跡，堅定不移的開展自己的工作計劃，努力譜寫自己的人生篇章的人不多，而這一切都是為百姓、為工作的人更是少之又少。讓我不禁思考，是什麼樣的情懷鑄就了他的一生，是什麼樣的精神支撐了他的一生，是什麼樣的理念他堅持了一生。
自古英雄多寂寞，有時候，我想，英雄或者說是像這樣一位模範，不一定孤獨，是有跡象可以追溯他的成長。在電影家庭團聚時父親清正嚴明，對兒子事業的尊重與支持，小妹雖然艱難，但對哥哥事業的支持，更有他的妻子，理解、包容、支持、奮斗，若不是有著寬闊情懷，若不是有著執著而深沉的愛，她不會這樣。
電影的結束，是對樹謳歌。是啊，希望我們都像樹一樣，紮根泥土，經得起風雨雪暴，經得起夏日炎炎、冬日嚴寒，經得起昆蟲噬咬，向著陽光，挺拔生長！
雨，長久以來都是情愫與感性的代表，繾綣在文人墨客的筆下，干凈玲瓏剔透，「細雨，煙雨，烏篷雨，狐狸雨，斜風細雨，煙雨凄迷，好雨知時節，夜來風雨聲，清明時節雨紛紛，寒雨連江夜入吳，」不一而足。人們在雨中抒發感嘆，在雨中俯仰情感。雨，也是一個民族集體思緒的載體，香港回歸的傾盆大雨，洗刷了中華民族百年的恥辱，汶川地震的驟雨不歇，則是天公對華夏兒女苦難的嗚咽。而今天，雨，被寄託了新一層含義，那就是我們黨的好乾部，人民的好公僕，李林森同志的雨，在他身前，和煦如春風雨露，在他身後，悲慟如雨雪嘶歌。
《雨中的樹》這部電影，正是以此為契機，講述李林森同志平凡而又卓越的人生軌跡。他的名字中有五個木，五代表多，代表廣，代表眾，代表他豐碩的工作業績和博大的精神境界。之所以取樹，是因為樹正是由眾多的木所組成的，樹剛正不阿，浩然正氣，站直了就是頂天地，立乾坤，為人民遮陰，為環境守衛，倒下了，也是渾身是寶，果可入食，葉可用葯，枝條可做燃料，軀干可作建材。這些都是對李林森同志鞠躬盡瘁的精妙比喻，在這部電影里，他身先士卒戰洪魔、扶弱濟困獻愛心、甘於清貧重名節、公正用權不謀私、工作當命抗死神、燃盡生命寫忠誠，一幕幕慷慨悲壯之歌，響遍銀幕內外，響遍每個觀眾的心間。
那些震撼心靈的點滴，從來就沒有停止過，洪浪滔天之際，他沉著應對，勞心費神，難舍晝夜，心力交瘁，體力嚴重透支。他聲嘶力竭地呼喊，奮不顧身地救助百姓，讓人感慨萬千；病重之後他強忍劇痛忘我工作，審簽文件、組織會議、接訪群眾、下鄉調研，萬源每一寸土地，都留下了他的足跡，鐫刻了他的信仰；他在生命的盡頭，臉色愈加顯得蒼白，幽深的黑眼圈更加顯得形容枯槁，他還堅持嘔心瀝血，修改文件，布置會議，上傳下達；最後他的小兒子深情呼喚父親的鏡頭，所有的人都不免淚眼迷離，鼻中酸楚。誠然，每個人都是平凡的，在死神面前，生命都是蒼白無力的，李林森是平凡的人，同時也是偉大的，他的偉大是在他不懈追求生命意義中體現出來的。他始終保持善良、真誠的本性。這正是我們所苦苦追尋的人生主題。
最後，讓我以一首小詩表示對他的景仰與尊崇吧：如果有來生，要做一棵樹，站成永恆，沒有悲歡的姿勢。一半在土裡安詳，一半在風里飛揚，一半灑落陰涼，一半沐浴陽光。非常沉默，非常驕傲，從不依靠，從不尋找。
在平凡中追求卓越
——電影《雨中的樹》觀後感
電影是群眾化的藝術，也是人們感知社會和人生的「窗口」。有幸參加《雨中的樹》首映式，我為影片的主人公——一位叫李林森的組織部長而流淚、而感動。這部第一次以組織部長為主角的影片，的確可以讓人有超乎一般的體悟和感化。
影片從中國人熟悉的乒乓球推打開始，一幕接一幕，一個故事接一個故事，緊湊而不繁瑣，平淡卻不單調，莊重並不矯情，比如，買解放鞋和打摩的時的還價、泡方便麵、在小飯店就餐、追公共汽車、搭輪船、擠火車等，都是人們再熟悉不過的場景。這些故事，是每一個基層幹部群眾都會遇到的。
藝術來源於真實，也高於真實。將這么多真實的、平凡的、親切的事串連在一起，展現出來的就不再平凡。面對生活境況和工作崗位的不斷變化，李林森能始終保持著心底的崇高和真誠。這在現代社會難能可貴，也註定了李林森的平凡而卓越。如果每個人都能像李林森那樣，在紛繁復雜的誘惑和困難面前保持淡定、從容，這個社會就會涌現更多的先進和優秀。如果每一位觀賞過《雨中的樹》的人，都能夠更加慎重地面對自己的尋常，珍惜屬於自己的平凡，整個社會通向美好未來的道路就會越走越寬。
共產黨人和共產黨的幹部，首先是芸芸眾生中的一員，都要為人子、女，也 中華勵志網 www.zhlzw.com 會為人父、母，為人夫、妻，都有普通人的情感，普通人的職責，普通人的樂趣，但作為黨的幹部，肩負著更大的責任與擔當，有的時候必須在公與私、個人與集體之間作出「二選一」的抉擇。一個優秀的黨的幹部，必然多多少少要減少與家人團聚的樂趣，壓縮本該屬於自己的時間和享受，為黨和人民的事業義無反顧地無私奉獻。影片中，當洪水來臨時，李林森選擇的是沖鋒在前；當道路塌方時，李林森二話沒說就迎災而上。
正如李林森說的，人生是一條河。在幹部、黨員、人才個人成長中，組織部就是一條船、一把梯，他會在黨的事業需要的時候，把大家送達彼岸、送往高處。但組織部也僅此而已，能走多遠、能飛多高，那全由幹部、黨員、人才自己的表現決定。組織部和組織部長需做的是，既要不讓老實人吃虧、不讓投機鑽營者得利，也要幫助所有需要關心照顧的幹部，特別是要避免有缺點但本質尚好的幹部走向歧途、滑向深淵；既要堅持原則、不講情面，盡量讓幹部用當其時、不受委屈，也要讓各類能人有用武之地，讓普通黨員、群眾有歸屬感，保持對黨的向心力。李林森的思想和精神必定不朽，他詮釋的不僅是組織部長的風范，也濃縮和展現了當代中國黨員幹部的形象。
典型來自身邊，所以真實、可信；典型就在你身邊，只要堅持不懈地履職盡責，人生即使平凡也不會平淡。是什麼打動了我：《雨中的樹》觀後感
看完《雨中的樹》，我久久無語。那雨、那山、那樹、那人、那情、那景、那笑聲、那喊聲……萬千意象，縈繞於心。我承認，我被深深地打動了。
最打動我的，是那情。在碎片化的情節中貫穿著一個人，一個有血有肉、有情有義的人主人公李林森的情。他對老百姓，有大愛。洪水中，他不顧危險、不顧疲累，沖鋒在前，撕心吶喊，沖入危房救人；病魔帶來巨痛之時，他仍然爭分奪妙地辦那些「破事」，掛念著為困難黨員蓋房，他心中想著的全是老百姓。他對基層幹部，有真情。一位鄉黨委書記，在高寒偏遠山區工作了15年，縣領導很少有人上去過，李林森親自上山體驗基層幹部的辛苦，在市委常委會上據理力爭「不能讓老實人吃虧」。「噠噠」， 李林森與那位鄉黨委書記打乒乓的球聲，反復回響在熒幕上，那是一位組織部長與基層幹部心與心的交流、心對心的回應。他像平凡人一樣，深愛家人，但因為工作太忙，抽不出時間陪伴妻兒，他內疚不已；因為工作原則，他拒絕給妹妹安排工作，只能誠摯地道歉。這些美好的、富有人味的情感，卻因為生命的短促，而破碎、而斷裂、而幻滅，影片由此產生巨大的情感張力，抓人心魄，帶給觀眾精神的升華。那些懷抱大地的山巒，那些充滿生機的樹木，彷彿都是那個人精神的化身，讓人回味無窮。
更打動我的，是那真。作為一部主旋律電影，它沒有刻意誇張人物事跡，而是刻意還原一個真實的人。那些真實的場景、真實的言行，就像我們曾經見過或正在身邊。「土可以被污染，水可以被污染，人心卻要深深埋在泥土裡……」「泡上一壺濃茶，好好洗洗你的腸子！」「我人生的航班已經停飛。」他沒有毫言壯語，朴實的語言更令人肅然起敬。作為一名領導幹部，他沒有一點官架子，同老百姓一起擠公汽、吃排檔，奔波在嘈雜的市井之中，年邁的父母還住在農村破敗的房子中……這些場景，沒有藝術的「提煉」，甚至畫面有些雜亂，卻更真實地反襯出李林森的崇高精神。在市場經濟條件下，在物慾橫流之世，一個人，一個純粹的人，真實地生活在山的那邊、水的那邊，溫暖著那一方百姓，也激勵著我們的心。影片不僅展現了客觀世界的真，還巧妙展現了精神世界的真。主人公在生命彌留之際，眼中浮現出妻子一段嬌媚的舞姿，一顰一笑，那樣鮮活、生動、美麗。看到這一段，相信每個觀眾心中都會湧起一種痛，為一個即將離去的丈夫對妻子無限的愛而痛，為一個即將離去的好人對生活無限的不舍而痛。
感謝電影《雨中的樹》，讓我又一次沐浴了那個平凡而崇高的人精神的光華。