Ⅰ 五六十年代的老電影怎麼會有彩色
中國第一部彩色電影是1948年拍攝於上海的戲曲片《生死恨》，由華藝影片公司出品。費穆導演，主演梅蘭芳，著名攝影師黃紹芬為攝影指導，李生偉任攝影師。那時哦雨彩色電應了
Ⅱ 為什麼很多電影的色調是藍綠色的
你說的藍綠色調應該出現在以膠片拍攝的電影中。
在數碼成為電影拍攝的主要工具之前，所有我們在電影院中看到的電影，都是用膠片拍攝的。而膠片電影的色彩有著數碼無法媲美的柔和色調，因為不同膠片的不同成像效果，所以我們會看到有的電影色調是藍綠色的，有的電影色調是偏紅色的。
雖然可能性越來越低，但還是期待一部全膠片拍攝的電影，如果真的出現了，我一定走進影院，貢獻出自己的票房。
Ⅲ 為什麼老電影會有1080p乃至更高清晰度的畫面
膠片的清晰度始終都是很高的，只不過當時電視沒1080P這個條件而已，不代表膠片達不到1080P。一個是膠片問題 一個是攝影機的問題。另一個是保存問題目前135甚至120膠片的優勢，就在於色彩表現，特別在於非標准色溫條件下，膠片常常表現出來一種特異的色調(Hue)，給人以一種厚重堅實飽和的感覺。
現在看到的舊電影就是以前膠片的數碼拷貝而中國用數碼拷貝舊電影做備份的歷史很短 之前都是膠片存放倉庫 時間長自然膠片會受空氣的水分等的侵蝕，等用數碼拷貝時已經晚了美國用數碼拷貝早是一個問題，主要的是保存膠片技術，和制度完善。
Ⅳ 為什麼以前的電影顏色不清晰
首先，要告訴你的是，現在基本已進入數字電影時代了，它所能表現的畫面顏色更有視覺效果，給觀眾帶來更直接的感受體驗。以前的電影確實有很多經典啊。可能是因為膠片封存時間太長，再加上那時候電影製作技術和保存技術沒現在這么發達，於是乎看過去的電影有種灰濛蒙的感覺。這第二嘛，數碼相機跟人眼，這兩者對於顏色的寬容度（也叫對顏色的辨識度）是不一樣的。正因如此，人的眼睛確實比不過這些專業的相機攝影機之類。應該說，是這些專業的設備成就了現在好的電影的出現。人眼看到的通過專業的攝影技術表現出來，就是為了把它藝術化。再次呢，人們對於音響效果、照片效果的追求不一樣了，比以前的要求高了，所以，大家看到的都是經過處理的，或者說狠一點，是被藝術化了的。這是電影電視發展的一種趨勢，也是必然。要做到藝術化，就要有好的，專業的設備來成就這些東西。以上都是我的拙見，希望可以幫到樓主。呵呵。
Ⅳ 請問為什麼70年代的電影都有一種很特別的顏色
之所以觀影時感覺在顏色上有種年代感，比方早期007系列，希區柯克系列風格是比較一致的，色彩大都比較濃郁，還有庫布里克的《發條橙》也是布景設計脫離真實世界，這都和導演的愛好和表達的思想及意境有關，而大多數電影，色彩還是比較自然。
Ⅵ 為什麼電影的色調一般都那麼暗，而電視劇一般都比較亮
其實並不完全
電影的色彩豐富度要遠高於電視的，但是如果你在電視里看電影，或者在電腦屏幕上看電影的話，收到屏幕解析度顯示以及大小限制，很多豐富的色澤是看不到的，層次感沒了，反而會覺得這個片子有點昏暗，比如一些好萊塢大片，猿族崛起什麼的，其實他的背景非常漂亮，但是你在家裡是看不清楚的，因為一部電影大小至少要100多G都是有可能的，而你在電腦裡面看也就1G 高清就不錯了，信息都壓縮了，顯示不好。
而電視呢，它本身就是電視台直播的制式，符合播放的明度，大部分電視也都能滿足電視劇的播放，你才覺得電視劇更亮一些。這也是為啥電影還是要去電影院看的緣故，不然你回頭試試，同一部電影，你在電影院看到的景色感覺跟電腦裡面是完全不一樣的。特別是星球大戰啊這種。差別非常大。這不僅僅是電影院屏幕大小問題，背後還有很多復雜的材質問題。
Ⅶ 為什麼電影的畫面一般都比電視劇暗
播放時的銀幕不一樣嘛，現在的電視都是超清的液晶屏幕啊，電影屏幕就比較凹凸不平。另外電影的色彩是冷色或暖色、明或暗是根據電影的感情和基調而變化的，並不是所有的電影都灰暗，也有較明亮的電影嘛。另外就是你看的電視劇可能是較新的電視劇，電影是老一點的電影，因為技術的限制所以老電影的畫面不會太精緻。現在的數字電影我感覺也都挺清晰的么。膠片電影的話，隨著時間的流逝會使電影畫面產生變化。
Ⅷ 原來老電影膠片放映的顏色怎麼都是紅色的
電影膠片 (FILM)
1。電影膠片 製作影片用的感光材料總稱。 2。電影 一般影片的通稱，與「MOVIE」和「CINEMA」同義。
電影膠片是將感光乳劑塗布在透明柔韌的片基上製成的感光材料，包括電影攝影用的負片、印拷貝用的正片、復制用的中間片和錄音用的聲帶片等。這些膠片的結構大體相同，都由能感光的鹵化銀明膠乳劑層和支持它的片基層兩大部分組成。
電影問世初期的片基是用硝酸纖維酯製造的，其成分與火葯棉近似，極易燃燒。1923年研究成功了醋酸安全片基，之後便逐漸取代了硝酸片基。醋酸片基在成分上幾經改進，其中的三醋酸片基性能較好。50年代以後，硝酸片基完全停止了生產。
感光乳劑的主要成分為懸浮於明膠中的鹵化銀。因明膠不但可使鹵化銀懸浮、不沉澱，而且本身含有敏化物質，能增加乳劑對光的敏感性，使膠片有較高的感光度以滿足拍攝電影的要求。鹵化銀本身只對400~500毫微米波長的藍紫光線敏感，拍攝出的影像與人眼所見各種顏色的明亮程度不大相同，被稱為色盲片。1873年德國人H.W.沃格爾發現染料可以擴展鹵化銀的感光范圍，於是生產出了既能感藍紫光也能感綠光的正色片。1906年以後，各類菁染料相繼出現，使膠片的感光范圍愈來愈向長波方向發展，研製出了對可見光全都敏感的全色片。此外，隨著感光范圍向紅外區的發展，紅外片也隨之誕生。紅外片主要用於航空攝影和特技、特殊攝影。拍攝電影用的黑白片一般均為全色片，用於印製黑白電影拷貝的一般均為色盲片。
盡管用全色片攝影時能使各種顏色的層次分明，給藝術創作帶來很多便利，但黑白電影表現出來的影調，只能是深淺不同的灰色，遠遠不能滿足人們表現絢麗多彩的大自然的要求。於是，許多物理學家、化學家以及攝影科技工作者，紛紛對彩色攝影方法進行研究。
攝影史中出現的彩色攝影方法多達數百種，但從原理上講不外以下兩大類：一類是由不同比例的紅、綠、藍三原色光相加，得到各種顏色以至白色，所以叫做加色法。另一類是從白光中減去不同比例的紅、綠、藍三原色而得到各種深淺不同的色彩以至黑色，故稱為減色法。它們都是建立在1861年J.C.麥克斯韋提出的視覺三原色理論的基礎上的。該理論認為人的視覺器官只分別對紅綠藍三原色光敏感。紅綠兩敏感單元同時受到刺激時，產生黃色感覺；藍、綠同時受到刺激時，產生青色感覺；紅、藍同時受到刺激時，產生品紅色感覺。因此，紅綠藍被稱為三原色，而黃、品紅、青分別為藍、綠、紅的補色，稱為三補色，也稱減原色。
彩色電影的攝制採用的是減色法彩色膠片。最早成功的減色法彩色電影要推1927年問世的特藝色，由於拷貝的製作採用染料轉印法，故又稱染印法，發明人為H.T.卡爾馬斯博士。按照這種方法，用一台比較復雜的分光束攝影機同時拍攝成 3條分別感受紅、綠、藍光的底片，然後從這些底片印製出 3條浮雕模片，分別染以青、品紅、黃三補色染料，再迭印在一條空白片上，即成為放映用的彩色拷貝（見染印法）。
80年代世界各國普遍採用的彩色電影膠片都是減色法多層片。這種膠片將分別感受紅、綠、藍三原色光的三層乳劑迭塗在同一片基上，經攝影曝光、沖洗後即可得到彩色影像（見內偶法多層彩色膠片）。
電影膠片的構造 由片基和感光乳劑兩個主要部分組成。此外，還有塗在乳劑層表面、防止外力致傷的保護層，塗在乳劑與片基之間促使兩者黏合的底層以及塗在背面起防光暈、防靜電和防捲曲的背面層。
希望能幫到你~！！！
Ⅸ 為什麼香港90年代左右的電影色調都比較偏黃
有幾種可能，兩個方向，一是膠片的種類，二是導演攝影的藝術追求。
膠片可能是那種高感光質感強烈的膠片，具體種類我也不知道，老師講過一種西歐的老膠片品牌。
至於藝術追求，可能是為了營造歷史感，和「大漠孤煙落日圓」的地平線效果，色溫調的比較低，也可能使用了濾鏡。
最後一種色調偏暗黃的考慮，可能是膠轉磁的過程，膠片沒有保護很好，或者轉磁時的設置。
我個人感覺上世紀甚至更早數碼高清到來前拍攝的電影，發現色彩偏差的問題大多和攝影攝像師選擇的膠片種類有關，所以看起來和實際色調有偏差，這也是區別部分類型片風格的方法了：）當然選用何種膠片，也是導演為藝術效果表達的考慮。
Ⅹ 為什麼老電影都要用泛黃的背景色
用暗黃的背景可以顯示一種歷史的厚重感，讓人不由自主的對歷史尊重，還有就是想表達出這部影片的珍貴，這是我的理解