Ⅰ 鄉思的譯文
鄉思
李覯（宋）
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮雲遮。
賞析
鄉思是人類普遍共有的一種美好情感。落日黃昏，百鳥歸巢，群鴉返林，遠在異鄉的遊子，觸景生情，難免生發鄉思之愁。這首詩所表現的，正是遊子在落日黃昏時所滋生的濃郁鄉思。
詩的一二句從遠處著筆，寫詩人極目天涯時所見所感。人們常說落日處是天涯，可「我」望盡天涯，落日可見，故鄉卻不可見，故鄉遠在天涯之外。詩人極力寫出故鄉的遙遠。詩人對空間距離這一異乎常人的感受，雖出乎常理之外，卻在情理之中。
詩的三四句從近處著墨，寫詩人凝視碧山的所見所感。第三句承上啟下，既補充說明「不見家」之由，又「暗渡陳倉」，由前二句著眼於空間的距離轉到著眼於空間的阻隔。故鄉不可見，不僅因為距離遙遠，還因為路途阻隔。故鄉為碧山阻隔，已令人惆悵不已，何況眼下碧山又被暮雲遮掩。詩人的視野由遠而近、由大而小地收縮，色彩由明而暗地變化，鄉思愈來愈濃，以至濃得化不開。
錢鍾書說：「詩歌里有兩種寫法：一是天涯雖遠，而想望中的人更遠；二是想望中的人物雖近，卻比天涯還遠。」這首詩屬於第一種寫法。詩人寫空間距離之遠，遙望家鄉的視線被碧山、暮雲層層阻隔，給人以故鄉遙不可即之感，突出了詩人歸鄉無計的無奈和痛苦，表達了詩人對故鄉真摯濃厚的思念之情。
[編輯本段]電影
電影名：鄉思
導 演：齊士龍 吳安萍
編 劇：王一民
主 演：殷亭如 張國立 魏堅 熊裕國 呂曉剛
上 映：1985年
地 區：中國大陸
顏 色：彩色
類 型：劇情片
鄉思 (1985)故事梗概
80年代贛北某農村。少婦周涼姑一連數日帶著四歲的小女兒蓮蓮在村口女兒橋上，等著從城裡回來的丈夫李鳴。一天，李鳴終於回來了，但卻沒有回家，而是在他的老同學陳祖安那裡借宿。他告訴陳祖安，現在他可以回城頂職，結束這早已厭倦的農村生活。他不回家是因為他無法再和涼姑生活下去了。陳祖安既難過又憤懣，他深深地為涼姑的命運擔憂。但是，出人意料的是涼姑竟然同意。她說李鳴如果從此能有一個好的前途和生活，她願意承受痛苦，作出犧牲。陳祖安是一個有知識、有理想、純朴、正直的青年教師，他同情和關心著涼姑，怕她尋短見，連續幾個夜晚守候在女兒橋上。被丈夫拋棄了涼姑，忍受著內心的痛苦，辛勤地勞動著。涼姑種的棉花增產了，她為鄉親們設計的沼氣灶也成功了。鄉親們稱贊她，感謝她，涼姑感到了生活的溫暖與歡樂。在涼姑追求新生活的道路上，陳祖安給了她許多鼓勵和幫助。他還教蓮蓮識字，給蓮蓮抓小鳥玩，蓮蓮覺得生活中少不了這位叔叔。自然，在涼姑的心靈深處也泛起了層層愛的漣漪……涼姑的父親周道山整日悶頭幹活，他想攢錢買點貴重的東西補償自己對女兒的過失。他不贊成涼姑和陳祖安相好，為此父女之間難免有些爭吵。涼姑去找陳祖安，想向他訴說內心的一切，但當也看見學校那位梅老師和陳祖安在一起的情景時，她的心又涼了。涼姑經受住了生活的考驗，剋制了內心的感情，在科學生產中做出了更大的成績。當她接到勞模大會通知書時，這個在厄運面前從不低頭的農村婦女，竟失聲痛哭起來。要進城了，痴情、善良的涼姑又想起了李鳴。她為李鳴帶去親手採摘的治腳病的草葯，但李鳴對他只是淡淡的問候，全無留戀她們母女之意。涼姑對李鳴的最後一點希望破滅了。涼姑從家鄉彎彎的小橋來到寬闊平坦的長江大橋上，面對浩盪的波濤，聯想自己生活的道路，她悟出了一個人生的哲理：只要想見到大海就一定能見到，只要想做的事就一定能做成！
鄉思
（宋）李覯
人言落日是天涯，望極天涯不見家。
已恨碧山相阻隔，碧山還被暮雲遮！
註解： ①落日：太陽落山的極遠之地。②望極天涯：極目天涯。一、二兩句說：人們說落日的地方就是天涯，可是極目天涯還是見不到家鄉的影子，可見家鄉之遙遠。③碧山：這里泛指青山。三、四兩句說：已經怨恨青山的重重阻隔，而青山又被層層的暮雲遮掩，可見障礙之多。
資料：
1．〔李覯〕（1009－1059）字泰伯，北宋思想家，詩人。南城（今江西省）人，世稱盯江先生，又稱直講先生，曾任太學說書、權同管勾太學等職。其詩受韓愈、皮日休等人影響，詞句意思具有獨特風格。有《李直講先生文集》。
2．這首詩的前兩句和後兩句，分別採取層層遞進的寫法表現出詩人思念家鄉的強烈感和迫切感。
詩意:人們說:日落處就是天盡頭可是望到天涯也看不到我的家本來綠山阻隔已令人十分遺憾,可這碧綠的山偏偏又被傍晚的雲氣籠罩!
這首詩表達了詩人思念家鄉而且因青山阻隔又被暮雲籠罩的情景下十分沉重的心情.詩的一二句從遠處著筆，寫詩人極目天涯時所見所感。人們常說落日處是天涯，可「我」望盡天涯，落日可見，故鄉卻不可見，故鄉遠在天涯之外。詩人極力寫出故鄉的遙遠。詩人對空間距離這一異乎常人的感受，雖出乎常理之外，卻在情理之中。 詩的三四句從近處著墨，寫詩人凝視碧山的所見所感。第三句承上啟下，既補充說明「不見家」之由，又「暗渡陳倉」，由前二句著眼於空間的距離轉到著眼於空間的阻隔。故鄉不可見，不僅因為距離遙遠，還因為路途阻隔。故鄉為碧山阻隔，已令人惆悵不已，何況眼下碧山又被暮雲遮掩。詩人的視野由遠而近、由大而小地收縮，色彩由明而暗地變化，鄉思愈來愈濃，以至濃得化不開。
Ⅱ 毛阿敏《相思》歌詞
歌名：《相思》，演唱：毛阿敏
作詞：趙小源，作曲：三寶
紅豆生南國， 是很遙遠的事情
相思算什麼， 早無人在意
醉卧不夜城， 處處霓虹
酒杯中好一片濫濫風情
最肯忘卻古人詩，最不屑一顧是相思
守著愛怕人笑，還怕人看清
春又來看紅豆開，竟不見有情人去采
煙花擁著風流真情不在
最肯忘卻古人詩， 最不屑一顧是相思
守著愛怕人笑， 還怕人看清
春又來看紅豆開， 竟不見有情人去采
煙花擁著風流真情不在
最肯忘卻古人詩，最不屑一顧是相思
守著愛怕人笑，還怕人看清
春又來看紅豆開，竟不見有情人去采
煙花擁著風流真情不在，煙花擁著風流真情不在
(2)八十年代老電影鄉思擴展閱讀：
《相思》是趙小源填詞、毛阿敏演唱歌曲，古裝神話電視劇《西遊記後傳》的片尾曲。
歌曲背景
這首歌名和王維的詩名相同，都叫《相思》，歌詞以紅豆起興——「紅豆生南國」，簡潔有力卻又餘味悠長。
通篇都是用的反語：紅豆生南國，是很遙遠的事情（而我卻願君多采擷）；相思算什麼，早無人在意（而我最在意）；最肯忘卻（其實是最難忘卻）古人詩；最不屑一顧（其實是難以割捨）是相思！
周圍的人無法理解，認為這樣的愛太傻太天真，所以守著愛怕人笑，還怕人看清。這是何等的孤獨與無奈！這首歌先愛電視，後愛詞，最後深深陷入歌聲不能自拔，歌詞真的很唯美，不怕相思苦，就怕相見難，最後靈兒，和碧游白蓮花一別就是永不再見。
Ⅲ 十五年前國產相思病電影
愛是包容而不是放縱 愛是關懷而不是寵愛 愛是相互交融而不是單相思 愛是百味而不全是甜蜜
真正的愛情並不一定是他人眼中的完美匹配
而是相愛的人彼此心靈的相互契合
是為了讓對方生活得更好而默默奉獻
這份愛不僅溫潤著他們自己，也同樣溫潤著那些世俗的心
真正的愛情，是在能愛的時候，懂得珍惜
真正的愛情，是在無法愛的時候，懂得放手
因為，放手才是擁有了一切…
請在珍惜的時候,好好去愛
在放手的時候,好好祝福…
真愛是一種從內心發出的關心和照顧，沒有華麗的言語，沒有嘩眾取寵的行動， 只有在點點滴滴一言一行中你能感受得到。 那樣平實那樣堅定。反之發誓、許諾說明了它的不確定，永遠不要相信甜蜜的話語。用心去感受吧
愛情沒有對與錯之分,只有合適與不合適的愛情,真正的愛情並不一定是他人眼中的完美匹配,而是相愛的人彼此心靈的相互契合,是為了讓對方生活得更好而默默奉獻.
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相思成災的劇情簡介· · · · · ·
賈克斯（布萊特妮•墨菲 飾）住在倫敦，是英國時尚雜志《VOGUE》的小助理，周圍聚集著一堆時尚界、藝術界的朋友。她和最親密的同性戀友人彼得(馬修•瑞斯 飾)住在一起，和前男友詹姆斯分手後保持著肉體關系，她生活中最大的樂趣就是給自己的朋友當媒人，幫助他們處理感情上的各種問題。
一天，賈克斯認識了才華橫溢、帥氣性感的雜志新攝影師助理保羅（聖地亞哥•卡布瑞 飾），她想當然地要把保羅和彼得撮合在一起，展開了她的行動。
不過這個無厘頭的丘比特似乎太忙於撮合別人的感情，而沒有時間認真審視自己的情感。
線索一：賈克斯想撮合彼得和保羅，她一直以為保羅也是GAY，但是在她安排下的第一次約會下彼得和保羅就明白對方取向，賈克斯認為在保羅面前時安全的，向對待彼得一樣無所顧忌的對待保羅，詹姆斯憑著男人的「第七感」覺得保羅和她關系非同彼得，就向移民局高發彼得，賈克斯想通過結婚挽留保羅，登記時知道保羅是愛她的，就跑掉，後來明白了保羅有很多回和她說被她打斷，就回去追，但是飛機早起飛....鏡頭再打到就是她和保羅在一起，還幸福的即將有個小BABY
線索二：詹姆斯和賈克斯那個十分無敵的真性情女友在一起線索三：彼得找到他的歸宿——那個帥帥的電影演員，彼得寫的劇本也終於被播放....雖然很狗血...
Ⅳ 相思是煙 相憶是酒這句是什麼電影名字
妖醫
3.4
恐怖 / 驚悚 / 懸疑
年代：2016
地區：泰國 / 大陸
演員： Poyd 高亞麟 譚耀文 孟瑤
導演： 吳宗強
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導演:齊士龍、吳安萍
編劇:王一民
主演:殷亭如、張國立、魏堅、熊裕國、呂曉剛、車麗、崔佳、趙毓華、黃雲、王曦
類型:劇情
製片國家/地區:中國大陸
語言:漢語普通話
上映日期:1985
片長:95分鍾
又名:Homesick
故事發生在80年代贛北的一座小小村落之中，周涼姑（殷亭如飾）和丈夫李鳴結婚多年，兩人育有一女。某日，李鳴告訴自己的好友陳祖安（張國立飾）自己早已經厭倦了農村的生活，他打算拋棄周涼姑和女兒，回到城裡頂替一個職位上的空缺。
雖然陳祖安對朋友背信棄義的行為感到十分憤怒，但他也無計可施。周涼姑夜夜帶著女兒守在村口的橋上等丈夫回家，陳祖安只能夜夜陪在她身邊，怕她想不開自尋短見。最終，周涼姑還是放棄了陳祖安，開始嘗試著開始新的生活，她通過自己勤勞的雙手，不僅給村裡帶來了經濟利益，還給自己的生活帶來了新的希望。
Ⅶ 歌詞求歌名，歌詞如下：想要忘記你的臉 卻又尋找你的眼 茫茫人海情如煙 一年又一年，幾多相思，幾多依戀
《回憶的片段》
演唱：MC刺兒 MC輝子
作詞：MC刺兒 MC輝子
作曲：Young Pilots
編曲：Young Pilots
混縮：Young Pilots
女聲哼唱~~~
時光還在不停流淌
每一份回憶都需用心收藏
長大後 我們一起仰望
曾經的畫面還是 未趕上~~~
日子過了一年又一年，
到了十八歲這又會一個階段。
想想我曾經度過的時間，
無憂無慮就像是北京的藍天。鬧鈴設在每天早上六點半，
背上我的書包度過新的一天。
那時的陽光有一些刺眼。
騎著我的自行車，買份兩塊五的早點。路邊的小花園很早就會開放，
除了大爺大媽還有一些熟悉的臉龐。
石桌上鋪滿了沒完成的作業，
也許昨晚又到網吧玩了一夜。
安靜的校園就這樣被打破，
聽著上課鈴走進了屬於我的哪個角落。
早自習大多都是背誦和朗讀，
但總有一些人在那打著他的呼嚕。上課盼下課，下課忘了上廁所
上課鈴響了我卻急的直哆嗦。
上學時的聽寫大多都是錯，
但是我不會學校也不會給我記大過。
老師太羅嗦，我曾經跟丫死磕。
到了最後受傷的總是我。
急眼了
就打電話找家長，我爸上班忙晚上才到場。
劈頭蓋臉~~~就給我一頓罵，但是我只在那聽著不說話
到家該吃吃該喝喝，所以他們都拿我沒 轍沒轍。
雖說沒轍，但是日子還得過。
上午上完課就等著中午的小飯桌。
飯菜雖然非常難吃，但是不吃你下午會很餓。~~
~~放學前的首要任務就是改錯，一到放學點搓火。
~桃花源記出師表，一邊一邊抄。
~實在寫不完老師也沒招。
~~今日事我還真就沒畢過，他們都說操你丫真墮落。
~~這樣的生活最起碼很快樂，不用擔心未來怎樣還是照樣活。
回憶就像是腦海中的電影片段，一片又一片拼湊出昨天，
那些昨天彷彿還在我們的眼前，但是偶爾回眸已經過了很多年。
喜歡午休的時間望著操場的藍天
喜歡上課的時候看小說卻沒人發現。
喜歡放學的時候一摸兜兒還有零錢。
我想要若干年後還能看見稚氣的笑臉。
騎上我的車 看街邊的落日
黃昏下的回憶 那個熟悉的影子
每次放學回家路過的每條街道
每次放學回家媽媽給我的微笑用心寫的歌詞 把回憶編制
用心感謝一切 我所學到的知識
用心記錄曾經 用心去聆聽
用心記錄所有 我已度過的生命
~女生哼唱~~~~
時光還在不停流淌
回憶都需用心收藏
長大後 我們一起仰~~~望
曾經的畫面 未趕上~~~
曾經 的曾經 已經變成歷史
我用歌詞把它譜寫成華麗的故事
曾經的所有 都不會為你停留
回憶像是沙漏 流走 卻 不會丟小學初中高中 流露出酸甜苦辣
工作賺錢認識了她 在慢慢長大
在未來的不久也許我會有個家
但回憶 永遠是副不掉色的畫年輕的我們心中都有一個太陽
今天落下明天依舊會發出光芒
生命會終止 但不代表會結束
堅持著你們的夢這沒完成的路曾經度過的 就別再說了
把它當做最珍貴的 都好好收著！
人就活一次！就這一輩子！
好好珍惜明天的日子吧，辭~
參考資料：http://..com/link?url=-NqZpjJFpyl-
Ⅷ 在江西都昌八三年拍攝的鄉思電影還有嗎
http://www.56.com/u30/v_OTM1MDQwNjc.html
Ⅸ 思鄉題材的電影
《鄉愁》電影觀後感
舒浩侖的《鄉愁》是一部關於上海的私人影像記憶，記錄了一個將要拆遷的靜安區石庫門小區大中里的當下和往昔，片中出現的人物都是和導演生活記憶息息相關的親人和鄰居，舒浩侖導演以平實的心態記錄了作為寧波移民的祖孫三代在這個城市變遷過程里經歷的一切，在這些耄耋老人的回憶里我們甚至可以感到我們自己的童年，這部記錄片告訴了我們一個方法論，怎樣在一個小的題材里反映城市的歷史、文化和人文境遇。
《鄉愁》電影觀後感
前蘇聯導演安德烈·塔可夫斯基是一位夢幻般的導演，他以七部長片、一部短片，如此少的作品，卻與伯格曼、費里尼並稱電影界的「聖三位一體」，地位崇高可想而知。他是所有藝術電影愛好者和電影專業學生的噩夢——他的影片大都十分晦澀，看的時候極其痛苦。但他的影片又是這些人必讀的東西，畢竟少了他，電影藝術就不完整，我和很多朋友親切地稱呼他為「老塔」。
老塔的畢業作品就拿下了紐約學生影展首獎，處女作《伊萬的童年》一舉奪下1962年的金獅獎。此後多次獲得戛納影展的評審團大獎，1983年《鄉愁》拿下戛納最佳導演獎。若不是蘇聯電影體制的問題，老塔可能有更多更好的作品。
就我的觀點來看，老塔是真正屬於源頭意義上的導演。他開創了「詩電影」的電影方法，並在探索電影語言的方面做出了巨大貢獻——甚至到今天也不能完全理解的、復雜的電影語言，它超越時代太多了。所謂天才創造藝術的範式，老塔創造的範式，竟然到現在都無法被模仿。而評論家們則在努力的試圖闡述老塔夢幻影像中的涵義，到今天也不甚成功——所以老塔真的是一個噩夢，在他的影像面前，幾乎所有人都會無地自容：那種表達太偉大，而我們太渺小。甚至連與老塔齊名的電影大師英格瑪·伯格曼曾說：「初看塔可夫斯基的影片彷彿是個奇跡，驀然我發覺自己置身於一間房間的門口，過去從未有人把這房間的鑰匙交給我。這房間我一直都渴望能進去一窺堂奧，而他卻能夠在其中行動自如，游刃有餘。我感到鼓舞和激勵：竟然有人將我長久以來不知道如何表達的種種都展現出來。我認為塔可夫斯基是最偉大的，他創造了嶄新的電影語言，捕捉生命一如倒映，一如夢境。」以幽暗晦澀著稱的伯格曼尚且如此，老塔影像的精妙可想而知。