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作品相關簡介：《林家鋪子》是北京電影製片廠出品、水華執導、夏衍編劇、謝添主演的劇情片，於1959年上映。該片根據茅盾的同名小說改編，以1931年的中國江南某小鎮為背景，通過小工商業者的掙扎生存、最終倒閉，和林老闆一家的命運，展現了當時整個社會爾虞我詐、「大魚吃小魚、小魚吃蝦米」的黑暗現實。
⑵ 請介紹下，電影「林家鋪子」，謝謝
片名：林家鋪子(彩色故事片)
出品：北京電影製片廠
年份：1959
原著：茅盾
改編：夏衍
導演：水華
攝影：錢江
主演：謝添
劇情介紹：
日寇侵華後青年學生掀起抵制日貨風潮。江南古鎮上的林老闆賄賂鎮上商會會長，取得出售日貨的默許，擠垮資本小的同行，同時也受到高利盤剝和國民黨官憲的敲詐，在這場大魚吃小魚的爭斗中，林家鋪子倒閉，但拐走了他人的存款。
影評與賞析：
《林家鋪子》著名劇作家夏衍根據茅盾的同名小說改編的，描寫的是浙江杭嘉湖地區一個小鎮上一家商店倒閉、老闆破產逃走的故事。影片由於把主人公的個人命運同特定時代的重大歷史事件結合起來，牢牢掌握林家鋪子的興衰與整個社會動亂的內在聯系，因此大大加強了林老闆形象的歷史真實性，突出了影片的社會意義。影片以這種以點代面、側面描寫的藝術手法來揭示三十年代初中國社會復雜的階級矛盾。本片既是導演水華的顛峰之作，也是中國現代電影史上最優秀的藝術精品。
影片的成功還與謝添的出色表演分不開。他的表演不溫不火，分寸得當，准確揭示了林老闆的復雜性格。他的得意、苦笑、沉思、焦慮，他的愕然無語、強作鎮定，都具有豐富而充實的心理內容。他創造的林老闆，既叫人可僧又令人可憐，為新中國銀幕畫廊增添了一個舊中國民族資產階級的藝術典型。
夏衍的精心改編，水華的匠心獨運的導演和謝添、於藍等著名演員的出色表演，使影片呈現出嚴謹而流暢的現實主義風格，具有很高的認識價值和審美價值。電影《林家鋪子》都顯示出了新中國電影藝術達到的一個新高度、新水平。近年它被香港一些影評人選為中國電影（包括陸、台灣、香港）之冠，這可以說是當之無愧的，也說明這一評價是富有見地的。
獲獎情況：
本片獲得1983年葡萄牙第十二屆菲格拉達福茲國際電影節評委獎。
⑶ 電影林家鋪子林老闆戴的包頭露眼的帽子叫什麼
一把櫓？
⑷ 《林家鋪子》最後為什麼林老闆不帶著老婆一起跑
我的分析，有這么幾個原因吧：
因為林老闆和女兒是最危險的，林老闆是一家之長，也是矛盾的焦點，女兒呢被惡勢力看中要被搶走，所以他們兩人先跑了，那些逼迫林家的人就失去了目標，所以留下兩人的日子也許不那麼艱難，也許能躲過這陣風頭。
就算徹底躲不過了，說明林家還是善良的，雖然走投無路只能跑路了，但是留下的並不是一個什麼都沒有的鋪子，小說里有句話「雖然鋪子淘空，但是連『生財'』合計，足夠償還債權者七成」，所以林大娘和壽生主動說了要林老闆帶著女兒先走，留下他二人打理。林老闆是個商人，還講究商人的道義和責任，這也是一種負責（雖然社會對我不仁，但我不能不義）。
如果四個人都跑了，留下攤子肯定也會徹底被搶光分光，同時在當地也徹底沒有了回來的希望。而留下兩人打理，還存在一些希望，也許賠完了債權者，好歹還能剩點。
另外，倉促之間，只想到逃跑，怎麼跑，去哪，到了新地方怎麼生活，都是可能邊逃還要邊想的問題。四個人的逃難反而更為艱難，畢竟四人的負擔比兩人的更大。
如果兩人到了新地方，生活有了著落。林大娘和壽生再過去也不遲，小說中也沒有說林大娘和壽生留下後遭到了什麼非人的待遇和折磨，雖然債主上門，惡語相向是免不了的，但也還有商會長出面調停，後來還來了兩個警察上門維持秩序，阻止債主進門，壽生稱病不起，林大娘就是以淚洗面對人，人們也沒其餘的辦法」，留下的二人也沒有被打或被抓，正好說明了以上幾點。
最後這個細節說明即使在那個黑暗時代，也還是「法制社會」了，如果沒有社會動盪和貪官污吏，人們是能通過自己的勤勞生活的幸福的，偉大作品的特徵就在於，沒有臉譜化角色，沒有不分青紅皂白的一味宣揚什麼和批判什麼，而是讓讀者自己去思考。
⑸ 林家鋪子的影評
現實主義電影藝術的典範華生 發布於：2006-08-24 01:54
現實主義電影藝術的典範
——評影片《林家鋪子》
1959年是新中國影史上相當輝煌的一年，這一年誕生了《林則徐》《青春之歌》《五朵金花》等優秀的影片，而《林家鋪子》則更成為其中的翹楚。該片改編自矛盾同名小說，它不僅以其沉鬱的現實主義色彩作了對茅盾作品的形象註解，還呈現出它特別作為一部現實主義影片的示範性。筆者看來，所謂現實主義並不僅僅在於作品內容或者時空架構的現實性，而是具備一整套能夠穿透歷史進行時代本質摹寫的原則和藝術方法。本文將對該片各項電影元素（劇作、影像、聲音、剪輯還有表演）進行考量，去發現它是如何成為一部現實主義影片的典範之作。
從劇作來看，該片講述了1931年九一八事變之後發生在浙江杭嘉湖地區一個小鎮上的一家普通店鋪「林家鋪子」倒閉的故事——「倒閉」本身並不重要，關鍵在於如何倒閉。影片圍繞著「林家鋪子」如何倒閉這一問題，折射出當時的外族入侵、國內政治黑暗、民族工商業的凋敝和農村經濟的破產等一系列連帶問題。可以看出，「林家鋪子」乃是當時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現。現實主義講究「真實地再現典型環境中的典型人物」， 通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標志。生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多採的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物形象和典型的環境形象。細節的真實性在這部影片中也得到了切實呈現。現實主義作品要求真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。在影片的開始部分，當小鎮的各家店鋪降價銷售迎接年關之時，刻畫了一系列農民購買力降低的細節。農民對於琳琅滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。這個問題不僅存在於林家鋪子，而是廣泛存在於所有商戶。農村經濟的破產顯而易見。第三，作品也呈現出具體描寫方式的客觀性。編者通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出創作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創作者自己或借人物之口特別地說出來。比如對於林老闆這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在於增加了林老闆向一個更小的商戶王老闆索債的情節。說它顯著，並不在於情節意義上，而是在於創作者的態度上。通過這一小小的改動，就使創作者對林老闆的態度超越了原作中的「可憐」而變得中立。並且通過場面的細致呈現，讓人覺得這種態度是真實的、可以信服的。影片的劇作充分遵循了文學現實主義的創作要求，這是影片現實主義的基礎保證。
從影像來看，影片的影調濃重而黯淡，有力地創造出影片的悲劇氛圍，同時，這也是那個時代的寫照。這是藝術的寫實。影片一開始，小船慢慢搖進小鎮，當小船進入一段狹窄的河道，水邊的牆壁上呈現出「攘外必先安內」的字樣，這時，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現出「1931年」，寓意一個黑暗、災難的年代，污泥濁水泛濫。在現實主義作品中，，時代感是重要元素，准確的時代界定和呈現是必不可少的，表現方法卻可以多種多樣，該片這樣一種表現無疑是成功的一種。接下來，攝影機進入林明秀所在的學校，學生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運動，穿著日制長袍的林明秀受到同學的指責。隨後，攝影機跟隨明秀運動，或遠景或全景或明秀本人的神情近景，更加細致地展現了那個時代的社會圖景。在這里，我們看到導演水華對於景別的運用是很講究的。水華認為，「展現環境一般用全景，介紹人物一般用近景」。水華在這一段影像中的講究之處在於並不僅僅從大環境角度去介紹時代，他還進入人物的內心，用人物的心理反應去折射時代。除了鏡頭元素的運用外，影片的布景、道具、服裝等美工造型也以它們的精緻准確甚至一絲不苟完成了對於時代的呈現，比如林明秀亂翻自己的衣箱那一場戲和難民生活場景的呈現等等。
現實主義不同於寫實主義，它並不排除寫意性元素的運用。影片在影像上可以看作是完全寫實的，但在背景音樂的運用上則是完全寫意的。這部影片不同於那一時期的其它影片比如《我這一輩子》的交響樂和《早春二月》的鋼琴樂等等，而是完全使用民族音樂作為它的背景音樂，具體來說就是琵琶和二胡樂器的奏樂。這兩者都是中華民族傳統的樂器，當它們運用到這部影片中時，形式的意義似乎更大於內容的意義。盡管音樂也含有一定的悲劇力量，但就與故事內容的對應而言，肯定還有更合適的旋律，甚至消除背景音樂也可能會成為更好的選擇。在此情形之下，就不得不注意這兩種樂器了。我想創作者的本意可能更在於在虛實的映照之間表達他深切的民族關懷。這是作者在他的現實主義中表露出來的政治傾向。
在對現實主義的表現上，該片的剪輯做到了這樣兩點：摹寫現實主義場景，表達現實主義情緒。截取影片開始和結束時的兩個場景為例。上文提到，在開始林明秀從學校回家一段中，從她跨出校門到回家的4個鏡頭時介紹當時社會圖景的，這4個鏡頭在剪輯時用了疊印手法，在視覺上傾向於取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出於作者表現小鎮「整體面貌」的考慮。在結尾林老闆坐船離開小鎮一場中，我們看到坐於船上愁眉緊鎖的林老闆，耳邊卻仍然傳來上一場景中張寡婦的凄厲哭喊，這在觀眾心理層面引起了強烈的震撼，充分感受到作者對於那個時代的強烈情緒。應該注意到，這里聲畫分離的剪輯也是寫意性的。而在這部影片的高潮段落中，也就是林老闆逃走眾人索債那一場中，剪輯則把兩者歸一，短短一場戲使用了56個鏡頭，頻繁切換中既摹寫了殘酷的時代場景，又激烈地表達了作者憤慨的情緒。
作為影片性格元素的表演，謝添（飾林老闆）的加盟讓這部影片在現實主義道路上又進一步。林老闆是當時民族工商業者的一個典型代表。在他的身上，的確有著剝削性的一面，但不可否認，那也是為時所迫，他從根本上來說還是一個受壓迫者。因此，簡單的處於夾縫中的階層定位不能成為對他形象理解的全部。謝添的把握是准確的，那就是一個人，一個為生存而勞碌的人。因此，謝添的林老闆勤勤懇懇；因此，於會長向他表露卜局長的討妾願望時，他會下意識地說不；因此，朱三太像他討要紅利時，他沒有概念化的去表現兇狠。謝添的表演是內斂的，是性格的，他塑造的林老闆既在人物形象的真實層面上體現了現實主義的意圖，又在工商業者代表的層面上塑造了一個帶有共性的典型形象。
綜上所論可以看出，《林家鋪子》之所以成為一部現實主義的典範影片，首先得益於現實主義題材的選取，而意旨明確豐富多樣的表現手法也是非常重要的。但這並不就等於說它是完美的，在表現手法方面，有許多地方是可以去更加完善。現實主義是電影世界中相當主要的一種樣式，前人已有傑出貢獻，對它的挖掘則需要千千萬萬影人的繼續努力，我們拭目以待。
自己剪掉一點
⑹ 電影林家鋪子的拍攝外景在哪
林家鋪子的拍攝外景好象是浙江紹興吧。
⑺ 《林家鋪子》講述了什麼故事
北京電影製片廠1959年攝制，由夏衍根據茅盾同名小說改編，水華執導。
30年代初，在江南的一個古鎮上，為了反對日本帝國主義侵略中國，像全國各地一樣，人們也掀起了抵制日貨的風潮。
雜貨店林老闆的女兒明秀因穿戴日貨而被學校抗日會禁止上學。於是女兒哭鬧不停，不吃不喝；老闆娘心疼不已，胃病發作。更為嚴重的是，國民黨利用群眾義憤對出售日貨的林老闆敲詐勒索。萬般無奈，林老闆只好用幾百塊銀元去賄賂國民黨黨部成員，換取他們對出售日貨的默許。在學徒壽生幫助下，林老闆慘淡經營，靠「九折」等辦法好不容易熬過了年關。這期間，鎮上的鋪子又倒閉了幾十家。「一二·八」事變後，大批上海人逃難來到鎮上。壽生建議老闆將臉盆、牙刷、牙粉配套銷售「廉價一元貨」，生意果然興隆，林老闆賺了一筆錢。正當生意漸有起色時，也招來了同行的忌妒、錢庄的高利盤剝和國民黨官憲的敲詐。更可怕的是，警察局浦局長通過商會余會長出面，要娶明秀做姨太太。林老闆無力抗爭下去。夫婦倆商議再三，將明秀許給壽生，連夜拜堂成親。林老闆掛出了「倒閉」的招牌，帶著明秀逃之夭夭，同時也帶走了張寡婦、朱三太等老弱孤寡存放在林家鋪子里的款子。
天亮了，倒閉的林家鋪子前面，張寡婦、朱三太等號啕不已；鋪子里壽生陪著他犯胃病的岳母，傳出一陣「呃、呃」的呻吟聲。
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導演:水華
編劇:夏衍
主演:謝添/林彬/馬薇/於藍/韓濤
類型:劇情
製片國家/地區:中國大陸
語言:漢語普通話
上映日期:1959
片長:82分鍾
又名:TheLinFamilyShop
該片講1931年「九一八」事變後的冬天，浙江某小鎮也和全國各地一樣，掀起了抵制日貨的運動。鎮上「林源記」老闆的女兒林明秀（馬薇飾），因穿了一件日本面料的旗袍而受到同學的鄙視。她回到家中哭鬧，責怪父親盡賣些東洋貨。
⑼ 林家鋪子作品簡介
《林家鋪子》是茅盾1932年7月創作的短篇小說，原名《倒閉》。載《申報月刊》第一卷第一期，後收入短篇小說集《春蠶》。講述的是當時江南杭嘉湖地區一個小店鋪的主人林老闆，在時局動盪、經濟蕭條的社會背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢力的盤剝下終於破產的故事。
小說講述了林老闆這樣一個謹慎而又精通生意的小商人，但在外受日帝國主義的軍事壓迫，內受國民黨官吏的敲詐，還受地主高利貸的剝削，這三座大山的壓迫為大勢所趨，先是當局以愛國為由，出台「封存東洋貨」的政策，使林先生不得不去請商會會長出面，從中斡旋，「齋齋那些閑神野鬼」。
(9)老電影林家鋪子擴展閱讀：
創作背景：
《林家鋪子》是茅盾於1932年6月發表的，當時的中國正值多事之秋。《林家鋪子》和《春蠶》描寫的都是一九三二年「一二八」上海戰爭前後的動亂生活。「一二八」後，茅盾曾經回到故鄉小住。在那裡，他親眼看到帝國主義經濟侵略的魔爪，已經將農村經濟推入破產的境地，帝國主義軍事侵略的炮火更加速了它的崩潰。
原先曾經是相當富庶的江南農村及小市鎮，呈現出一片蕭條的凄慘景象。這些都給茅盾留下深刻的印象，並且由此創作小說了《林家鋪子》。
參考資料來源：網路-林家鋪子
⑽ 《林家鋪子》主要講了什麼
講述的是當時江南杭嘉湖地區一個小店鋪的主人林老闆，在時局動盪、經濟蕭條的社會背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢力的盤剝下終於破產的故事。
「一二八」後，茅盾曾經回到故鄉小住。在那裡，他親眼看到帝國主義經濟侵略的魔爪，已經將農村經濟推入破產的境地，帝國主義軍事侵略的炮火更加速了它的崩潰。
原先曾經是相當富庶的江南農村及小市鎮，呈現出一片蕭條的凄慘景象。這些都給茅盾留下深刻的印象，並且由此創作小說了《林家鋪子》。
人物介紹
1、林老闆
林老闆，他是這篇小說的主人公，是個很有個性的小商人，他熟諳生意經，刻苦耐勞，雖然身處困難，但仍苦苦掙扎把生意做下去，可以說是為了營生才不得不去巴結權貴。
他是林家貨鋪的主人是當時民族工商業者的一個典型代表，在「三座大山」的壓迫下林老闆是一個生命頑強的人，他在三座大山壓迫里找出裂縫，狹縫里重生。
2、林太太
林太太，是這個貨鋪的老闆娘，她是一個非常疼愛女兒的慈母形象，他捨不得林小姐受半點委屈，而對朴局長的「求婚」，她將女兒許配給壽生，表現了舊社會婦女「寧願粗食布衣為人妻，不願錦衣玉食為人妾」的高貴的傳統心理。