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老電影女劫

發布時間: 2023-03-29 15:15:22

『壹』 女劫之盒子裡面裝的是什麼

裝了無盡的貪婪

女劫第指州一個故事是盒子,一位母親帶著孩子遊玩一天後,踏上回家的動車,活潑好動的小兒子在車上看見一個男人手裡捧著的紅色盒子,但小兒子看了之後陷入了沉默。

接下來的一周,小兒子拒絕享用母親精心製作的圓蔽各類食物,說自己不餓,即便父親雷霆大怒命令他吃一點,兒子也堅持自己不餓。深感不安的姐姐和父親分別找小兒子密談之後,也開始詭異地不吃東西,這個盒子貫穿了故事的全過程,裡面裝的內容寓意著無盡的貪婪。

女劫故事概要

這部電影通過不同的四個故事,採取了怪異的手法,為我們揭開了家庭里母子隱秘的矛盾。四段故事,每段故事的開頭都有一小段類似哥特風格的古怪會動玩偶,裝在木房子里的玩偶媽媽,一節斷手,腐爛霉變的傢具,給觀者帶來一絲莫名的慌感。

接下來的三個故事就跟第一個故事一樣,詭橘逗州異的事情莫名發生,每段故事前都出現的玩偶,終於在影片最後露出了一點端倪,玩偶媽媽在房子里不斷尋找後,發現死去的鳥兒可以讓玩偶像人一樣動起來,於是將死鳥塞入了一個女孩的胸口。

『貳』 講故事注意要求

一、通讀故事,理解大意,區分故事角色

拿到故事題紙,我們需要首先通讀故事,理解故事梗概,提取出故事中心思想,奠定情感基調,將故事中的角色人物圈畫出來,然後區分出人物的正負面。如,《下雨的時候》中,小白兔,小雞,小貓,都是正面形象。《果醬小房子》中,熊哥哥,熊弟弟,都是正面形象。《小花籽找快樂》中,太陽,小鳥,青蛙,蜜蜂,都是正面形象。《三隻小豬蓋房子》中,三隻小豬是正面形象,大灰狼是負面形象。

二、分析人物角色,聲音加工,分配與角色特徵相符的聲音特點

明確了人物之後,選擇與人物角色相符的聲音。由於幼兒童話故事大多具有擬人化的特點,所以故事中的形象大多可以依據年齡特點和人物屬性善惡好壞作以劃分。從年齡特徵上,將角色擬人化為老年組,中年組,小孩組。老人組的人物常被賦予老年人的特徵,聲音常常是慈祥的低沉的緩慢的,如《小花籽找朋友》中的太陽公公,《小馬過河》中的老牛伯伯,《龜兔賽跑》中的山羊爺爺。中年組的常為叔叔阿姨,爸爸媽媽,聲音特點為沉穩的,語重心長的,憐愛的,如《三隻小豬上幼兒園》中的爸爸媽媽。小孩組中的人物大多體型小,伶俐好動,表演時注意表現出年齡小,活潑可愛,單純,靈活,稚嫩,語速稍快,如《小花籽找朋友》中的小鳥,小松鼠。從人物屬性上,我們將人物分為好人組毀察辯和壞人組。壞人組強調狡猾或者兇狠,如《狐假虎威》中的狐狸,《三隻小豬蓋房子》中的大灰狼。

還有些人物區分度不高,此時我們可以將其叫聲加入,如《小花籽找朋友》中同時出現了小鳥、小青蛙、小蜜蜂,他們都具有體積小、活潑可愛的小孩組的人物特點,因此,我們在聲音加工時讀小青蛙時先呱呱叫兩聲,再加入小青蛙的對白,表演小蜜蜂時先嗡嗡叫兩聲再加入小蜜蜂的對白。

總之,只要我們在備考室中做好准備,在考場中將生動形象以及兒童化展示出來,能夠充分展示自己的聲音加工技能,讓考官了解你的能力,就能在講故事的技能展示中獲得備考。

三、分析文章內容,語言加工,將敘述性語言轉換為對話性語言

在故事中通常要求考生運用聲情並茂的語言完整講述故事,但很多題目中的故事可能會出現大段的敘述性的情節。而敘述性的旁白化的內容難以像對話性語言那麼容易體現出考生對故事的表現力和感染力。所以我們可以將故事加工,在不改變故事原意的前提下將一些描述性語言加工為對話性語言。如,《小花籽找朋友》中「小花籽喜歡這」加工為「小花籽開心地說:『嗯,我太喜歡這里啦!』」;龜兔賽跑中「兔子想它一定能贏」加工為「小兔子驕傲地說:『烏龜跑的那麼慢,今天我贏定了!'」對故事內容的加工能夠讓考官看到我們的表現力和感染力,從而收獲備考。

四、講故事時做到「一目沒李十行」,看一眼,演一段,不照讀,不遮臉

如果將以上三條歸結為在備考室時做的准備的話,那麼能夠在進入考場後的試講表演中表現完美獲得備考才是關鍵。很多考生在講故事的過程中,由於內容過多,備考時間緊,常常不能背下來故事的內容,所以常出現捧著題目低頭照讀的現象,更有甚者,出現了在講故事過程中多程不抬頭,一直遮著臉,考官只聞其聲不見其面目的現象。這對我們考生拿備考十分不利。那麼,在那麼短的時間內難道要我們將故事完多背下來嗎?答案是否定的,考試時並不要求考生完多脫稿。我們可以採取看一眼,記住下一部分的內容,然後抬頭自如的講解和表演,演完這一段再快速看一眼故事內容,進行下一段這樣的方法。所以我們應該在講故事的時候做到「一目十行」,即,將故事的下一部分內容快速瀏覽。做到讓考官看到你的動作表情,從你的動作表情及與考官的眼神交流中看到你勝任幼兒教師的能力。

五、表演時要注意以講為主,以演為輔

有些考生在講故事時候過分強調講故事的聲情並茂,陷入了不做任何旁白單純去演的誤區。如,果醬房子中只有熊哥哥熊弟弟兩個人物,有些考生演完熊哥哥的動作,不做任何旁白,直接演起熊弟弟,這樣就會讓人看不懂情節,分不清故事主體,從而摸不著頭腦。所以遇到這種動作對話特別多的情況,我們一定不能圖方便省去了如「小熊說」「大熊說」這樣的旁白,要記住我們是在考官面前表演給幼兒講故事的活動,所以一定要通俗易懂,讓考官從你的表演中推測到我們真正與孩子交流時候的狀態,從而給纖缺我們通往幼兒教師大門的通行證。

『叄』 電影《赤裸特工》還有其他名字嗎

中文名: 赤裸特工
外文名: Naked Weapon
其它譯名喊山:褲並 赤胡滲跡裸行動

『肆』 求電影名!

是2017年美國驚悚片《女劫》

『伍』 我與戲曲的故事作文350

A. 作文童年的戲曲故事400字

奶奶家所在的那個村莊是一個挺富裕李做的地方。每每大小節日總會有戲班子來到村中唱戲。戲台總是在阿德家前邊的那塊空地上,因為嚴寒有個暖和的「被窩」,酷暑有個乘涼的「天傘」。「被窩」我是享受不了了,可是「天傘」的涼爽使我記憶猶新。
每年到奶奶家避暑,我總是能逢時趕上戲班子上演。第一次看戲是在五歲那年。我感覺到似乎是人潮湧動,特別是賣冰棒的阿伯一定忙得不亦樂乎。這是鄰家哥哥前幾天告訴我的,我猶掛念的是甜甜的、酸酸的冰棒。我也開始躁動不安了,我搖著奶奶的手臂央求趕快去看。
除了冰棒,更吸引我的是那華麗的戲台。一塊紅色的幕布掩蓋著後個戲台。兩側有各種各樣的演奏樂器。更美麗的是戲台的前頭,猶如藍采和的花籃法器一樣艷麗,熠熠奪目。這時已經有許多村民前來了。我和許多小朋友一樣站在空地邊老年人活動室的門檻上,望著戲台周圍的情景。這時零食小攤包圍了戲台前的大空地。甘蔗、冰糖葫蘆、冰棒、西瓜等等都「陪伴左右」。戲台的大空地上已經擺滿了木凳、竹椅。前幾排的座位已經被小孩子佔有了,後幾排也就幾個老人坐著等。阿伯已經出來擺攤子了,我也買了冰棒等候好戲上演。對於從沒看戲的我,這時是東張西望地想像著戲台上是不是有一兩個葫蘆娃蹦出來斬蛇妖呢?
過了好久,戲台前已經是人山人海了。許多人都來看戲了。人聲鼎沸加上榕樹上的蟬鳴,我不在乎。只是……手中已經舔完了兩根冰棒。我離戲台最近,想再擠出去解悶。

B. 「我以……為故事」的作文,關於戲曲。

1、 題材的選擇;2、結構的安排;3、語言的運用;、細節的設置; 5、節奏的把握;6、人物的塑造;7、主題的提煉。

一、 題材的選擇:

首先要新穎傳奇,生活已經太普通太瑣碎了,所以不平凡的故事,傳奇的故事才會更吸引人。尤其對於故事雜志的編輯來說,看到的故事太多了,所以,要有新意,才能讓我們眼前一亮,感興趣。

講故事,是需要技巧的,並非生活中發生的事件,都是故事。生活中會發生一些奇特的事和一些有意思的新聞,並非照搬過來敷衍成文就是故事了。這些事件和新聞,只是一些原始的素材,故事需要從中來提煉。也許這些原始的材料會給您啟發和觸動,希望把這個故事告訴大家,來分享您的體會,引起大家的共同關注,一起對這些事件和社會現象來進行思索,這就是確立選材了,選定自己要講的故事。

二、 結構的安排:

選定了題材後,就需要對故事結構進行安排,情節大致走向是什麼,起因——發展—— *** ——結局,我們歡迎這類單線縱深結構。在哪裡設懸念,哪裡設誤會,哪裡起沖突,哪裡有巧合,哪裡抖遲猜包袱,這些都要考慮的。然後通過合理地設置誤會、巧合、轉折、變化、沖突、懸念、包袱,讓情節精彩有吸引力。

請注意,是「合理地設置」,如果誤會巧合轉折變化不是合情合理的,不是順應事物的發展規律,不符合生活的真實和邏輯,而是隨心所欲,信手拈來,為故事而故事,就會使故事虛假,缺乏戲劇張力,像一張沒有拉滿的弓,軟綿綿的,沒有趣味和力度。

一個作者的靈氣,就在於合理地設置誤會、巧合、轉折、變化、沖突、懸念、包袱。

TVB的電視劇故事性強,有吸引力,幾百集長劇看下來不覺得累,吊著觀眾的胃口,讓人慾罷不能,非得一口氣看完不可。這是因為TVB的編劇摸索有自己的講故事的規律,每集中,什麼時候設置誤會,什麼時候設置巧合,什麼時候設置沖突;什麼時候起,什麼時候承,什麼時候轉,什麼時候合;碼擾型什麼時候抑,什麼時候揚,什麼時候頓,什麼時候挫,都有規律可循。

以不久前TVB回歸劇《歲月風雲》為例,我看了開頭四集,發現每一集都是由一個個各自獨立,又和全劇相互關聯的小故事組成的,循著巧合、誤會、轉折、沖突的規律,不斷往復。

有一集中振邦買地的故事是這樣:

振邦為創業,急欲買到一塊土地。他趕到那家公司,卻被告知經辦人陳小姐正要出差,讓一個月後再聯系。振邦心急如焚又無可奈何,轉身出公司,卻與一名美女相撞。美女手中文件摔落,名片落在地上,振邦看見,名片上的名字正是自己要找的人。(巧合)

振邦激動地邀請這位小姐去喝茶,把自己購買的條件和盤托出,陳小姐表示有興趣,鏡頭上卻是她意味深長的笑。(懸念)

鏡頭一轉,陳小姐回到自己公司,上司卻叫她「榮秀風」。(轉折)榮秀風告訴上司,她去找某小姐,還未及細談,陳小姐要出差,只留了張名片讓再聯系,不料另一個去買地的傻瓜把自己當成陳小姐(揭示振邦的誤會)。

美女秀風扣下振邦的資料,用低於振邦的價去購買土地,雙方正要簽約,得到消息的振邦沖了進來(再次轉折)。

振邦質問秀風為何出爾反爾,將答應賣給他的地另行賣給別人。秀風支吾遮掩,真正的陳小姐問怎麼回事,振邦這才知道自己認錯了人,不禁為秀風不擇手段而憤怒,雙方起了沖突(此處矛盾沖突到一個小 *** ,同時為後面情節的發展埋下伏筆)。

這幾處誤會、巧合、轉折、沖突,都是生活中的常事,真實可信,編劇將這些細節合情合理地,有技巧地調配組合在一起,就使故事充滿了戲劇性,情節不斷變化,跌宕起伏,有吸引力。

三、語言的運用:

講故事的語言要生動,形象,口語化,有動感和畫面感。

有些作家的語言非常精彩,能把一些很普通的故事,講得生動有吸引力,就像看電影時,本來故事很俗套,但演員的出色的外形和表演,彌補了情節上的普通。

不過,每個人的語言風格不一樣,這一點上,我們不作過多要求,只要流暢好讀,將故事講得清楚,尊重作家的風格。

四、細節的設置:

有吸引力的故事,一定有生動鮮活的細節,想像力是一部分,更多的來源於生活的積累,要有敏銳的感知和概括生活的能力,積累這些生活材料,運用於故事創作中。

寫家庭倫理小說的王海瓴(《中國式離婚》等的作者)說過,很多人寫小說為什麼缺乏感染力,讓人覺得假呢?是因為他們對生活的體驗,都是來自於想像,來自於影視劇中,所以缺乏真實感。作家一定要善於從生活中積累素材。

所以,寫故事,閱歷在這里就很重要了,有閱歷,還要有概括提煉的能力,能寫出生動鮮活有感染力的細節來,讓人會心一笑,拍案叫絕,引起共鳴,感覺很真實,很有生活氣息。

五、節奏的把握:

說到故事的節奏,我想以白居易的《琵琶行》為例,這段琵琶曲與故事節奏的意境是相通的,它也是「起因——發展—— *** ——結局」來敘事的:

「……轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續續彈,說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑,初為《霓裳》後《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言,唯見江心秋月白……」

我認為故事的結構說的是「起、承、轉、合」的把握,那麼,故事的節奏就是對「抑、揚、頓、挫」的控制,敘事時掌握好「輕,重,緩,急」。

武俠作家小椴給我們寫過幾個故事《室女劫》《路阿婆的遺產》,對節奏感的把握非常好,剛開始落筆閑閑散散,但不知不覺中,就把讀者的心給揪住了,然後節奏漸漸加快,至密不透風,最後揭破謎底,石破天驚,彷彿用一個尖利的指甲,在讀者心上狠狠地劃下一道印痕,刻骨銘心。

有人說中國傳統敘事文學的節奏,就是古典音樂的節奏,我贊同。

六、人物的塑造:

故事要能塑造鮮活的人物,有符合人物身份、性格等特徵的語言,有展現人物性格的沖突和細節,人物的形象就立起來了。

七、主題的提煉:

故事的主題不能太復雜,要明晰,正面,積極,無非是講做人處世,探討人性人情,弘揚忠孝節義,呼籲環保和平之類。要想明白講這個故事,希望告訴大家什麼,達到什麼樣的目的,這就是立意,也就是確立故事的主題。

C. 寫一篇關於我和戲曲故事的作文300字-450字

(開頭起因你自己編,大致就是你被拉去看戲,本來沒戲曲,看了一會兒,有個帶鬍子的老頭准備唱,朋友說「這段特有名」。你就仔細看著字幕,內容如下:) 勸千歲殺字休出口,老臣與主說從頭。劉備本是靖王的後,漢帝玄孫一脈留。他有個二弟漢壽亭侯,青龍偃月神鬼皆愁;白馬坡前誅文丑,在古城曾斬過老蔡陽的頭。他三弟翼德威風有,丈八蛇矛慣取人咽喉;鞭打督郵他氣沖牛斗,虎牢關前戰溫侯;當陽橋前一聲吼,喝斷了橋梁水倒流。他四弟子龍常山將,蓋世英雄冠九州;長坂坡救阿斗,殺得曹兵個個愁。這一班武將哪個有?還有諸葛用計謀。你殺劉備不要緊,他弟兄聞知是怎肯罷休!若是興兵來爭斗,曹操坐把漁利收。我扭轉回身奏太後,將計就計結鸞儔。自己從小就喜歡三國,評書、連環畫都聽過看過。長大後還讀過原著。但把三國的故事編上曲子還是頭一次聽。這段唱對蜀國幾員大將的功績高度概括,用詞凝練,酣暢淋漓。後來追問朋友,得知這段叫《勸千歲》,出自京劇《甘露寺》,是京劇老生的著名唱段,馬派的代表作。從那以後,逐漸開始關注京劇,發現,很多京劇都是以三國、水滸、楊家將等為題材的,《借東風》《空城計》《李逵探母》《四郎探母》。。。。。。原來以前自己喜歡的那些故事,在舞台上都有活生生的「真人秀」啊。後來看了一些京劇的介紹,知道了什麼叫唱念做打、手眼身法步。以前覺得聽京劇比較土,但看國家領導人接待來賓、出訪都用京劇招待外國人,才理解了什麼叫「國粹」。京劇不像有些藝術,能說不能唱,能唱不能舞,能舞不能打,一人可清唱,兩人可對唱,人物再多,就能出一台大戲。她不僅是本民族自己的一門藝術,也教人辨別善惡,識美醜,了解本民族的文化。只有認同自己的民族文化,才能產生民族自信心。一個人沒有自信難以發展,一個民族沒有自信也同樣難以發展.

D. 作文: 題目:我的家鄉戲、我是個小戲迷、蘇三的故事 3個題目任選其一

我的家鄉戲——呂劇
2009年05月日 星期日 16:01
呂劇是山東省地方戲曲劇種之一,流行於山東和江蘇、安徽部分地區。1953年戲曲改革中由山東省戲改組定名呂劇。1953年山東省呂劇院成立之後,呂劇成為遍及山東、享譽全國的劇種。

呂劇雖是新中國成立後定名的新劇種,但其表演藝術形式卻經歷了長期的發展歷程。早在清代中葉,山東南部農村就出現了一種名叫「小曲子」的小曲連唱體曲藝形式。歷史上曾廣泛流行於古黃河下游地區的河南、江蘇、安徽的北部、河北的南部以及東北的個別市縣。在山東最先流傳於魯西南,並逐漸向北、向東延續擴展,約有二百年歷史。

在發展過程中,受到不同地區的語言、風俗的影響,逐漸形成為南路、北路、東路琴書三大流派。到1933年北路琴書創始人鄧九如在天津電台播音時,才定名山東琴書。1917年,由廣饒縣化妝揚琴藝人張鳳輝等人組成的「車里班」首先進入濟南市演出。抗日戰爭爆發後,呂劇陷入困境。多數藝人返回家鄉,剩下的藝人湊成一個「義和班」維持演出,後「義和班」也於1946年末解散。

呂劇演唱方法,男女腔均用真聲為主,個別高音之處則採用真假聲結合的方法處理,聽起來自然流暢;唱腔講究以字設腔,以情帶聲,吐字清晰、口語自然;表演中,呂劇善於運用通俗易懂、形象生動的群眾語言作為劇詞,並以此來塑造人物形象。

這就是我的家鄉戲——呂劇,一種遍及山東、享譽全國的戲劇。

E. 關於我和戲劇的故事的作文

(開頭起因你自己編,大致就是你被拉去看戲,本來沒戲曲,看了一會兒,有個帶鬍子的老頭准備唱,朋友說「這段特有名」。你就仔細看著字幕,內容如下:) 勸千歲殺字休出口,老臣與主說從頭。劉備本是靖王的後,漢帝玄孫一脈留。他有個二弟漢壽亭侯,青龍偃月神鬼皆愁;白馬坡前誅文丑,在古城曾斬過老蔡陽的頭。他三弟翼德威風有,丈八蛇矛慣取人咽喉;鞭打督郵他氣沖牛斗,虎牢關前戰溫侯;當陽橋前一聲吼,喝斷了橋梁水倒流。他四弟子龍常山將,蓋世英雄冠九州;長坂坡救阿斗,殺得曹兵個個愁。這一班武將哪個有?還有諸葛用計謀。你殺劉備不要緊,他弟兄聞知是怎肯罷休!若是興兵來爭斗,曹操坐把漁利收。我扭轉回身奏太後,將計就計結鸞儔。自己從小就喜歡三國,評書、連環畫都聽過看過。長大後還讀過原著。但把三國的故事編上曲子還是頭一次聽。這段唱對蜀國幾員大將的功績高度概括,用詞凝練,酣暢淋漓。後來追問朋友,得知這段叫《勸千歲》,出自京劇《甘露寺》,是京劇老生的著名唱段,馬派的代表作。從那以後,逐漸開始關注京劇,發現,很多京劇都是以三國、水滸、楊家將等為題材的,《借東風》《空城計》《李逵探母》《四郎探母》。。。。。。原來以前自己喜歡的那些故事,在舞台上都有活生生的「真人秀」啊。後來看了一些京劇的介紹,知道了什麼叫唱念做打、手眼身法步。以前覺得聽京劇比較土,但看國家領導人接待來賓、出訪都用京劇招待外國人,才理解了什麼叫「國粹」。京劇不像有些藝術,能說不能唱,能唱不能舞,能舞不能打,一人可清唱,兩人可對唱,人物再多,就能出一台大戲。她不僅是本民族自己的一門藝術,也教人辨別善惡,識美醜,了解本民族的文化。只有認同自己的民族文化,才能產生民族自信心。一個人沒有自信難以發展,一個民族沒有自信也同樣難以發

F. 關於戲曲的作文

學戲

中國的戲曲,源遠流長,有著鮮明的民族風格。每種戲曲都有各自的特點,如京劇的容華美;崑曲的雅精緻;梆子戲的高亢悲涼,越劇的輕柔婉轉,黃梅戲的悠揚委婉……

為了感受它博大的內涵,去品味它悠長的韻味,我特地去「師學戲」。

「樹上的鳥兒成雙對\綠水青山帶笑顏\你耕田來我織布\你挑水來我澆園……」不見其人,只聞其聲,不用猜就知道張奶奶又在一展歌喉了。

點明來意後,張奶奶樂得合不攏嘴,二話不說便開始教我唱戲了。

張奶奶給我選了一段既簡單又好聽的黃梅戲《天仙配》選段。張奶奶先找來了《天仙配》的音樂讓我欣賞一番,那似乎散發著清香的泥土氣息的黃梅小調使人彷彿感受到了劇情人物的歡喜幸福,看到了潺潺的溪水,在枝頭歡歌的小鳥……突然,我感到一陣搖晃,猛地睜開眼,才知道是張奶奶正喚醒沉迷於戲曲的我。原來戲早已唱完了。真是不聽不知道,一聽嚇一跳,原來戲曲也並不亞於現在的流行歌曲,同樣挺好聽。

接著張奶奶開始一句一句地教我唱,她唱一句,我學一句。一曲下來,原本婉轉的黃梅戲被我唱得「面目全非」,沒一句是著了調的。在場的叔叔阿姨聽後笑得前仰後合,我不禁愁眉苦臉開始喪失了學戲的信心。奶奶看到我這副表情,便和藹地對我說:「別急,萬事開頭難,只要有毅力一定能學好。」聽了這話,我心頭一熱,信心之火又重新燃起。張奶奶也繼續教我唱。遇到較難的讓我重復練習,不厭其煩地示範唱,直到把我教會為止。幾遍下來,我已能完整並著調地唱下來了。又跟著音樂練幾遍後,我便能與張奶奶一個「牛郎」一個「織女」地對唱起來了。

常言道:想知道梨子的味道,就得去嘗嘗。其實,很多東西不能光看錶面,需要親自去實踐,才能知道事物的真假,做事的難易。同時,我還悟出另一個道理,凡事熟能生巧,只要有決心,有毅力,一定能把事情做好!

G. 戲曲家的小故事 作文 500字

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《女劫 XX(2017)》網路網盤資源在線播放
導演: 羅克珊·本傑明、卡瑞恩·庫薩馬、鄭賣聖·文森特、喬宛卡·默克維克
編劇: 傑克·珂強、喬宛卡·默克維克、羅克珊·本傑明、聖·文森特、卡瑞恩·庫薩馬
主演: 娜塔莉·布朗、喬納森·沃頓、彼得·達莰哈、佩頓·肯尼迪、羅恩·利、邁克爾·戴森、梅蘭妮·林斯基、塞思·杜哈梅、薩奈·維多利亞、希拉·凡德、枯指琳賽·柏奇
類型: 恐怖
製片國家/地區: 加拿大、美國
語言: 英語
上映日期: 2017-01-22(聖丹斯電影節)、2017-02-17(加拿大/美國)
片長: 80分鍾
又名: 她們的顫栗故事(台)
XX是一個新的恐怖文選與性別扭曲的所有段將由女性導演將明星的女主角。沒叢配在預算和時間限制下,董事們被賦予了自由的創造力,但所有的片段都將涉及到恐怖類型。

『柒』 求美國電影:一位母親帶著女兒住進了一所房子,然後朋友都被殺了,最後兇手原來是她自己

在我未完成任務之前,誰阻擋我,無倫是朋友或者敵人,對方先將會倒下!
那麼短的片段回憶,而且只是幾句文字,很難判斷,給你找到你百分百你想要的。不過,努力過就可以,雖然我不確定答案,但我也想將它發出來,也許是你想要的,也就可以給其他網友做參考!第一部雖然不是美國電影(殺人者的記憶法)韓國電影
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『捌』 作文我與戲曲的故事300字

① 作文童年的戲曲故事400字

奶奶家所在的那個村莊是一個挺富裕的地方。每每大小節日總會有戲班子來到村中唱戲。戲台總是在阿德家前邊的那塊空地上,因為嚴寒有個暖和的「被窩」,酷暑有個乘涼的「天傘」。「被窩」我是享受不了了,可是「天傘」的涼爽使我記憶猶新。
每年到奶奶家避暑,我總是能逢時趕上戲班子上演。第一次看戲是在五歲那年。我感覺到似乎是人潮湧動,特別是賣冰棒的阿伯一定忙得不亦樂乎。這是鄰家哥哥前幾天告訴我的,我猶掛念的是甜甜的、酸酸的冰棒。我也開始躁動不安了,我搖著奶奶的手臂央求趕快去看。
除了冰棒,更吸引我的是那華麗的戲台。一塊紅色的幕布掩蓋著後個戲台。兩側有各種各樣的演奏樂器。更美麗的是戲台的前頭,猶如藍采和的花籃法器一樣艷麗,熠熠奪目。這時已經有許多村民前來了。我和許多小朋友一樣站在空地邊老年人活動室的門檻上,望著戲台周圍的情景。這時零食小攤包圍了戲台培虛脊前的大空地。甘蔗、冰糖葫蘆、冰棒、西瓜等等都「陪伴左右」。戲台的大空地上已經擺滿了木凳、竹椅。前幾排的座位已經被小孩子佔有了,後幾排也就幾個老人坐著等。阿伯已經出來擺攤子了,我也買了冰棒等候好戲上演。對於從沒看戲的我,這時是東張西望地想像著戲台上是不是有一兩個葫蘆娃蹦出來斬蛇妖呢?
過了好久,戲台前已經是人山人海了。許多人都來看戲了。人聲鼎沸加上榕樹上的蟬鳴,我不在乎。只是……手中已經舔完了兩根冰棒。我離戲台最近,想再擠出去解悶。

② 寫一篇關於我和戲曲故事的作文300字-450字

(開頭起因你自己編,大致就是你被拉去看戲,本來沒戲曲,看了一會兒,有個帶鬍子的老頭准備唱,朋友說「這段特有名」。你就仔細看著字幕,內容如下:) 勸千歲殺字休出口,老臣與主說從頭。劉備本是靖王的後,漢帝玄孫一脈留。他有個二弟漢壽亭侯,青龍偃月神鬼皆愁;白馬坡前誅文丑,在古城曾斬過老蔡陽的頭。他三弟翼德威風有,丈八蛇矛慣取人咽喉;鞭打督郵他氣沖牛斗,虎牢關前戰溫侯;當陽橋前一聲吼,喝斷了橋梁水倒流。他四弟子龍常山將,蓋世英雄冠九州;長坂坡救阿斗,殺得曹兵個個愁。這一班武將哪個有?還有諸葛用計謀。你殺劉備不要緊,他弟兄聞知是怎肯罷休!若是興兵來爭斗,曹操坐把漁利收。我扭轉回身奏太後,將計就計結鸞儔。自己從小就喜歡三國,評書、連環畫都聽過看過。長大後還讀過原著。但把三國的故事編上曲子還是頭一次聽。這段唱對蜀國幾員大將的功績高度概括,用詞凝練,酣暢淋漓。後來追問朋友,得知這段叫《勸千歲》,出自京劇《甘露寺》,是京劇老生的著名唱段,馬派的代表作。從那以後,逐漸開始關注京劇,發現,很多京劇都是以三國、水滸、楊家將等為題材的譽散,《借東風》《空城計》《李逵探母》《四郎探母》。。。。。。原來以前自己喜歡的那些故事,在舞台上都有活生生的「真人秀」啊。後來看了一些京劇的介紹,知道了什麼叫唱念做打、手眼身法步。以前覺得聽京劇比較土,但看國家領導人接待來賓、出訪都用京劇招待外國人,才理解了什麼叫「國粹」。京劇不像有些藝術,能說不能唱,能唱不能舞,能舞不能打,一人可清唱,兩人可對唱,人物再多,就能出一台大戲。她不僅是本民族自己的一門藝術,也教人辨別善惡,識美醜,了解本民族的文化。只有認同自己的民族文化,才能產生民族自信心。一個人沒有自信難以發展,一個民族沒有自信也同樣難以發展.

③ 寫一篇關於我們河南的戲曲文化的作文300字

戲曲源遠流長,是我國的經典,不同地方的戲曲有不同的風格和特色,它讓人賞心悅目,其情節有的催人淚下,有的振奮人心,多姿多彩,出神入化。
小的時候,看見自己的父母看戲曲時,我總認為他們實在太老土,趕不上潮流,打死我我都不會去看那老掉牙的玩意。
俗話說:「要知道梨子的味道,最好親口嘗嘗。」不嘗不知道配滲,一嘗嚇一跳呀!今天的語文課上,當我珍惜仔細欣賞了中國別具一格的戲曲時,我真是為之震撼,原來我們中華民族的戲曲是那麼的有藝術魅力呀!我真是井底之蛙呀!這老祖宗留下來的寶貝,外國人又怎麼能比得上?難怪呀,老一輩的人都是那麼的熱衷於這些戲曲,那麼喜愛戲曲。
我現在才感受到什麼是「不看戲曲的人,枉做中國人」。不是嗎?這些戲曲,就像我國的一部部歷史,只有懂得欣賞它的人,只有懂得關注它的人,只有懂得挖掘它的人,才稱得上是真正的中國人。因為他們深深地明白一個道理,戲曲是我們的國寶,戲曲是我們的國粹,戲曲是我們的國劇呀!我們怎能忘記它們?如今的社會,我們這些青少年們的視野,已經轉移到流行音樂、影視和網路,我們似乎已經忘記了我們中華民族的傳統藝術。其實,當我們細心的欣賞我們的戲曲時,我們就會發現它們猶如一個個精彩的歷史故事,將歷史的畫卷一一展現在我們的面前,將我們帶入了歷史的隧道,讓我們身臨其境,讓我們感慨不已。
戲曲的藝術魅力,我們怎可忘記?我們要多去欣賞我們中華民族的傳統藝術,讓它永遠永遠放光芒,讓它世世代代流傳下去!

④ 戲曲進校園作文

我們的校園每個季節都很美。春天鮮花盛開,夏天綠樹成陰,秋天紅葉似火,冬天白雪一片。讓我們一起走進美麗的校園,觀賞這美麗的風景吧!出國留學網作文欄目為大家帶來最權威、種類最多的單元作文,希望大家能夠喜歡。
篇一:戲曲進校園作文300字
今天我們上了一節有意思的課——走進京劇。通過這節課,我了解了許多跟京劇有關的知識。
京劇,源於1790年,距今已有兩百多年的歷史,是世界最古老的戲劇藝術中的一個。京劇有四大行當:生旦凈丑。也有四門功課:唱念做打。了解這些並且掌握是每一位京劇演員必須會的。
京劇的臉譜也是多樣的。正如一首歌所唱:藍臉的竇爾敦盜御馬,紅臉的關公戰長沙。黃臉的典韋,白臉的曹操,黑臉的張飛叫喳喳!紫色的天王托寶塔,綠色的魔鬼斗夜叉。金色的猴王……
爺爺告訴我:藍臉代表剛強,勇敢。紅臉代表赤膽忠心。出國留學網黃臉代表兇殘狡詐。白臉代表陰險,狠毒。黑臉代表正直勇猛,紫臉代表威武,不屈權貴。綠臉代表粗獷,莽撞的綠林好漢,而金銀灰臉則代表神仙鬼怪話題作文 。京劇臉譜的顏色眾多,就是為了讓觀眾能區分人物。
京劇不僅只在中國流行,也深受外國友人的喜愛。有些外國人因為熱愛中國的京劇,不遠千里而來,學習中國的文化。在足球比賽中,許多觀眾都運用了京劇臉譜的形式,把自己的臉塗成了喜愛球隊的顏色。
京劇是中國古老的文化,我為中國有這樣的文化而驕傲!
篇二:戲曲進校園作文300字
戲曲源遠流長,是我國的經典,不同地方的戲曲有不同的風格和特色,它讓人賞心悅目,其情節有的催人淚下,有的振奮人心,多姿多彩,出神入化。
小的時候,看見自己的父母看戲曲時,我總認為他們實在太老土,趕不上潮流,無論如何我都不會去看那些老掉牙的玩意。
俗話說:」要知道梨子的味道,最好親口嘗嘗。「不嘗不知道,一嘗嚇一跳呀!今天的語文課上,當我仔細欣賞了中國別具一格的戲曲時,我真是為之。
震撼,原來我們中華民族的戲曲是那麼的有藝術魅力,我真是井底之蛙呀!唉!這老祖宗留下來的寶貝,外國人又怎麼能比得上?難怪呀,老一輩的人都是那麼的熱衷於這些戲曲,那麼喜愛戲曲。
我現在才感受到什麼是」不看戲曲的人,枉做中國人「。不是嗎?這些戲曲,就像我國的一部部歷史,只有懂得欣賞它的人,只有懂得關注它的人,只有懂得挖掘它的人,才稱得上是真正的中國人。因為他們深深地明白一個道理,戲曲是我們的國寶,戲曲是我們的國粹,戲曲是我們的國劇呀!
我們怎能忘記它們?如今的社會,我們這些青少年的視野,已經轉移到流行音樂,影視和網路,我們似乎已經忘記了我們中華民族的傳統藝術。其實,當我們細心的欣賞我們的戲曲時,我們就會發現它們猶如一個個精彩的歷史故事,將歷史的畫卷——展現在我們的面前,將我們帶入了歷史的隧道,讓我們身臨其境,讓我們感慨不已。
戲曲的藝術魅力,我們怎可忘記?我們要多去欣賞我們中華民族的傳統藝術,讓它永遠永遠放光芒,讓它世世代代流傳下去!

⑤ 「我以……為故事」的作文,關於戲曲。

1、 題材的選擇;2、結構的安排;3、語言的運用;、細節的設置; 5、節奏的把握;6、人物的塑造;7、主題的提煉。

一、 題材的選擇:

首先要新穎傳奇,生活已經太普通太瑣碎了,所以不平凡的故事,傳奇的故事才會更吸引人。尤其對於故事雜志的編輯來說,看到的故事太多了,所以,要有新意,才能讓我們眼前一亮,感興趣。

講故事,是需要技巧的,並非生活中發生的事件,都是故事。生活中會發生一些奇特的事和一些有意思的新聞,並非照搬過來敷衍成文就是故事了。這些事件和新聞,只是一些原始的素材,故事需要從中來提煉。也許這些原始的材料會給您啟發和觸動,希望把這個故事告訴大家,來分享您的體會,引起大家的共同關注,一起對這些事件和社會現象來進行思索,這就是確立選材了,選定自己要講的故事。

二、 結構的安排:

選定了題材後,就需要對故事結構進行安排,情節大致走向是什麼,起因——發展—— *** ——結局,我們歡迎這類單線縱深結構。在哪裡設懸念,哪裡設誤會,哪裡起沖突,哪裡有巧合,哪裡抖包袱,這些都要考慮的。然後通過合理地設置誤會、巧合、轉折、變化、沖突、懸念、包袱,讓情節精彩有吸引力。

請注意,是「合理地設置」,如果誤會巧合轉折變化不是合情合理的,不是順應事物的發展規律,不符合生活的真實和邏輯,而是隨心所欲,信手拈來,為故事而故事,就會使故事虛假,缺乏戲劇張力,像一張沒有拉滿的弓,軟綿綿的,沒有趣味和力度。

一個作者的靈氣,就在於合理地設置誤會、巧合、轉折、變化、沖突、懸念、包袱。

TVB的電視劇故事性強,有吸引力,幾百集長劇看下來不覺得累,吊著觀眾的胃口,讓人慾罷不能,非得一口氣看完不可。這是因為TVB的編劇摸索有自己的講故事的規律,每集中,什麼時候設置誤會,什麼時候設置巧合,什麼時候設置沖突;什麼時候起,什麼時候承,什麼時候轉,什麼時候合;什麼時候抑,什麼時候揚,什麼時候頓,什麼時候挫,都有規律可循。

以不久前TVB回歸劇《歲月風雲》為例,我看了開頭四集,發現每一集都是由一個個各自獨立,又和全劇相互關聯的小故事組成的,循著巧合、誤會、轉折、沖突的規律,不斷往復。

有一集中振邦買地的故事是這樣:

振邦為創業,急欲買到一塊土地。他趕到那家公司,卻被告知經辦人陳小姐正要出差,讓一個月後再聯系。振邦心急如焚又無可奈何,轉身出公司,卻與一名美女相撞。美女手中文件摔落,名片落在地上,振邦看見,名片上的名字正是自己要找的人。(巧合)

振邦激動地邀請這位小姐去喝茶,把自己購買的條件和盤托出,陳小姐表示有興趣,鏡頭上卻是她意味深長的笑。(懸念)

鏡頭一轉,陳小姐回到自己公司,上司卻叫她「榮秀風」。(轉折)榮秀風告訴上司,她去找某小姐,還未及細談,陳小姐要出差,只留了張名片讓再聯系,不料另一個去買地的傻瓜把自己當成陳小姐(揭示振邦的誤會)。

美女秀風扣下振邦的資料,用低於振邦的價去購買土地,雙方正要簽約,得到消息的振邦沖了進來(再次轉折)。

振邦質問秀風為何出爾反爾,將答應賣給他的地另行賣給別人。秀風支吾遮掩,真正的陳小姐問怎麼回事,振邦這才知道自己認錯了人,不禁為秀風不擇手段而憤怒,雙方起了沖突(此處矛盾沖突到一個小 *** ,同時為後面情節的發展埋下伏筆)。

這幾處誤會、巧合、轉折、沖突,都是生活中的常事,真實可信,編劇將這些細節合情合理地,有技巧地調配組合在一起,就使故事充滿了戲劇性,情節不斷變化,跌宕起伏,有吸引力。

三、語言的運用:

講故事的語言要生動,形象,口語化,有動感和畫面感。

有些作家的語言非常精彩,能把一些很普通的故事,講得生動有吸引力,就像看電影時,本來故事很俗套,但演員的出色的外形和表演,彌補了情節上的普通。

不過,每個人的語言風格不一樣,這一點上,我們不作過多要求,只要流暢好讀,將故事講得清楚,尊重作家的風格。

四、細節的設置:

有吸引力的故事,一定有生動鮮活的細節,想像力是一部分,更多的來源於生活的積累,要有敏銳的感知和概括生活的能力,積累這些生活材料,運用於故事創作中。

寫家庭倫理小說的王海瓴(《中國式離婚》等的作者)說過,很多人寫小說為什麼缺乏感染力,讓人覺得假呢?是因為他們對生活的體驗,都是來自於想像,來自於影視劇中,所以缺乏真實感。作家一定要善於從生活中積累素材。

所以,寫故事,閱歷在這里就很重要了,有閱歷,還要有概括提煉的能力,能寫出生動鮮活有感染力的細節來,讓人會心一笑,拍案叫絕,引起共鳴,感覺很真實,很有生活氣息。

五、節奏的把握:

說到故事的節奏,我想以白居易的《琵琶行》為例,這段琵琶曲與故事節奏的意境是相通的,它也是「起因——發展—— *** ——結局」來敘事的:

「……轉軸撥弦三兩聲,未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。低眉信手續續彈,說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑,初為《霓裳》後《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫,四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言,唯見江心秋月白……」

我認為故事的結構說的是「起、承、轉、合」的把握,那麼,故事的節奏就是對「抑、揚、頓、挫」的控制,敘事時掌握好「輕,重,緩,急」。

武俠作家小椴給我們寫過幾個故事《室女劫》《路阿婆的遺產》,對節奏感的把握非常好,剛開始落筆閑閑散散,但不知不覺中,就把讀者的心給揪住了,然後節奏漸漸加快,至密不透風,最後揭破謎底,石破天驚,彷彿用一個尖利的指甲,在讀者心上狠狠地劃下一道印痕,刻骨銘心。

有人說中國傳統敘事文學的節奏,就是古典音樂的節奏,我贊同。

六、人物的塑造:

故事要能塑造鮮活的人物,有符合人物身份、性格等特徵的語言,有展現人物性格的沖突和細節,人物的形象就立起來了。

七、主題的提煉:

故事的主題不能太復雜,要明晰,正面,積極,無非是講做人處世,探討人性人情,弘揚忠孝節義,呼籲環保和平之類。要想明白講這個故事,希望告訴大家什麼,達到什麼樣的目的,這就是立意,也就是確立故事的主題。

⑥ 淮北的戲曲作文300字

淮北市是一個新建的礦區城市,人員來自祖國的四面八方,各種藝術形式的演出均有自己的觀眾。擁有廣泛群眾基礎的地方戲曲當推淮北梆子戲、泗洲戲和花鼓戲。
淮北花鼓戲是在安徽淮北地區民間歌舞的基礎上發展起來的劇種,它因發源於淮北地區,表演時男角上場背花鼓,樂隊伴奏時也以「花鼓」為主樂,因此叫淮北花鼓戲。

淮北琴書是地方曲藝的大麴種之一,它源遠流長,積累豐富,旋律優美,板式繁麗,而且曲腔對文學載力強。既能說唱傳奇大書,又能詠唱抒懷寄情的曲段。它是以說唱為主的曲藝形式,流行為蘇西、豫東、皖北、魯西南一帶。

⑦ 戲曲作文300字

淮劇是我家鄉中戲曲劇種之一,它原名叫江淮戲,流行於淮陰、鹽城等地。淮劇的表演人物不限,而且演員的服裝、化妝不像京劇那麼復雜、那麼講究。基本上只要穿上你所要表演的角色的人的衣服,化妝也是一樣,如要扮演一位老太婆,只需穿一身老太婆的服裝,和戴一頭假白發,再化妝成一個老太婆的樣子就可以了,不像京劇,臉上畫臉譜,服裝還要穿得像展翅要飛的燕子似的。淮劇的唱聲也不像京劇那麼粗或細,而且淮劇表演的整個過程中,有很少的唱段,不像京劇表演過程中基本都要唱,還要在場上在走來走去,做出一些隨表演的變化而變化的表情,可淮劇則就不那麼麻煩,只要你稍稍改變一下聲帶,做一些極奇簡單的動物和表情就可以。比較有名氣的淮劇有:《對舌》、《趕腳》、《巧奶奶罵貓》和大戲「九蓮十三英」(即《秦香蓮》、《藍玉蓮》等9本帶「蓮」字的戲和《王二英》、《蘇迪英》等13本帶「英」字的戲)。在抗日戰爭時期和解放後,還編出了一些現代的淮劇。這些淮劇,豐富了老百姓的生活,給我的家鄉的人民帶來了歡樂。這就是我家鄉的淮劇,一個具有活力、頗具魅力的戲曲劇種。

⑧ 戲曲家的小故事 作文 500字

『玖』 電影《女劫》表達了一個什麼意思

電影《女劫》隱晦地折射出了當今家庭的復雜與矛盾,母子之間爭議卻又無法分割的感情。

這部電影採取了分段式敘述,雖然分段式故事在泰國電影里很常見,但卻很少在美國電影裡面出現,這也是一大亮點。這部電影通過不同的四個故事,採取了怪異的手法,為我們揭開了家庭里母子隱秘的矛盾。

四段故事,每段故事的開頭都有一小段類似哥特風格的古怪會動玩偶,裝在木房子里的玩偶媽媽,一節斷手,腐爛霉變的傢具,給觀者帶來一絲莫名的慌感。

(9)老電影女劫擴展閱讀:

《女劫》是由羅克珊·本傑明、卡瑞恩·庫薩馬、聖·文森特和喬宛卡·默克維克執導的恐怖片,娜塔莉·布朗和麥克·道爾出演,於2017年上映。該片講述了四個關於女人經歷的恐怖故事。

女劫是一個新的恐怖文選與性別扭曲的所有段將由女性導演將明星的女主角。在預算和時間限制下,董事們被賦予了自由的創造力,但所有的片段都將涉及到恐怖類型。