Ⅰ 五朵紅雲 WU DUO HONG YUN怎麼樣
我喜歡這部電影,不知何處可以下載. []
Ⅱ 八一老電影無創作的影片有哪些
1952年8月1日，八一電影製片廠創建。它是我們兒時英雄夢想升起的地方，承載著幾代中國觀眾的集體記憶，給無數觀眾帶去了歡樂和感動。
《永不消逝的電波》《柳堡的故事》《戰上海》《沖破黎明前的黑暗》《回民支隊》《戰斗里成長》
《英雄虎膽》《黑山阻擊戰》《長空比翼》《五更寒》《萬水千山》《狼牙山五壯士》
《激戰前夜》《海鷹》《腳印》《渡江探險》《紅霞》《赤峰號》
《這決不是小事》《破除迷信》《水》《金鈴傳》《返老還童》《三個戰友》
《海闊天空》《友誼》《英雄島》《烈火真金》《五朵紅雲》《綠色的原野》《江山多嬌》
有些影片 讓我們的愛國情懷熊熊燃燒！有些影片 讓我們的民族精神世代傳承！有些影片讓我們 看到了一個奮勇向前的軍隊！有些影片讓我們 看到了一個頑強不屈的中華民族！直到今天，影片所傳遞的正能量 仍然有著強大的感召力和凝聚力！
Ⅲ 鄭秋風資料與作品
參與製作過的電影:
五朵紅雲 (1959) .... 指揮
鄭秋楓 鄭秋楓，作曲家。遼寧安東（今丹東）人。1949年加入中國共產黨。同年參加中國人民解放軍。後任中南軍區歌舞團副隊長。1965年畢業於中央音樂學院作曲系。後歷任廣州軍區戰士歌舞團樂隊指揮、創作編輯室主任、副團長、藝術指導，中國音協第四屆常務理事、廣東分會副主席。作品有舞劇音樂（與人合作）《五朵紅雲》、電影音樂《海外赤子》、管弦樂《大地回春》、歌曲《我愛你，中國》等。歌曲《中國女兵進行曲》1986年獲第二屆解放軍文藝獎。有《鄭秋楓歌曲選》。
Ⅳ 鄭秋楓的風格特徵
鄭秋楓的器樂作品，就像他的那些聲樂作品一樣，反映著作曲家鮮明的個性：關於用民間曲調，即使按作曲家講是純粹的創作曲調，仍流露出民間意韻的音調；長於抒情的旋律風格，長音與寬廣的氣息律動；作為軍旅作曲家，長期的軍隊生活，為軍隊創作的實踐，使作品有著濃郁的軍人氣息，尤表現在鮮明的節奏，強烈的低音動力感方面。 任何作品的創作，都對那個時代有所反映，作者在大環境下的創作氛圍中產生的主觀願望，在那個時代大環境背景下所催生出來的創作群體的願望，在鄭秋楓的器樂作品中都自覺不自覺地反映出來。
舞劇《五朵紅雲》的創作最能反映這一點。當人們經過1958年大躍進時代的'洗禮'，一股初生牛犢不怕虎的氣概是當時年輕人所共有的。鄭秋楓當時並未系統進行過作曲方面的學習，他那時的學習充其量是在演奏和指揮實踐中對作曲知識的積累，之所以敢於寫作這樣的大型作品，除年輕人的熱情外，與當時全國范圍的敢想敢乾的創作精神和願望有關。
在我國建國初期的一批中小型管弦樂作品中，如劉鐵山、茅沅《瑤族舞曲》（1953），王義午《貔貅舞曲》（1954），葛炎《馬車》（1954），李偉才《中國民歌組畫》（1955），施詠康《黃鶴的故事》（1955），李煥之《春節序曲》（1956），陸華柏《康藏組曲》（1956），辛滬光《嘎達梅林》（1956），劉守義、楊繼武《歡慶勝利》（1956），這些在當時頗有影響的作品，其作曲者除個別是當時音樂學院的學生外，其餘大部分作曲者從嚴格意義上講並非都科班出身的專業作曲，但從他們這些現在看來略顯稚氣的作品中，透露著一股創作的朝氣。他們共同的創作特點是注重旋律的優美動聽及其民族風格或地方特色，在音樂的結構、和聲、織體、配器等各方面具有典型的歐洲古典主義的特徵，均衡對稱，單純嚴格，清晰和諧，不尚修飾。在管弦樂領域所反映出來的這種特徵與當時全國范圍內的民歌合唱的發展，也就是具有民歌風格或採用民歌旋律加以改編的合唱是同步的。
在這一全國范圍的創作背景中產生的舞劇《五朵紅雲》的創作，其技術特點也打上了鮮明的時代烙印。鄭秋楓寫的這場音樂共分2部分。第一部分熱烈歡快，有著強烈的民族舞蹈律動和節日喜慶特徵，主題採用五聲音階，實際上是一個四音音列：1 2 3 5，強烈的節奏動力，將少數民族節日夜晚篝火歡聚的情景展現出來，這一特點也是當時國內管弦樂作品創作中最為提倡和最有廣泛影響力的特點之一。第二部分是完全抒情的格調，與第一部分形成對比，這種對比也符合一般人們的審美取向，對比中所取得的均衡對稱的態勢，也是當時創作中所常用的。這部分中有一段極為抒情的段落，採用長笛與大提琴的二重奏，表現男女戀人間、兄弟姐妹間的一種意親密。這段抒情二重奏使人很容易想到與《五朵紅雲》創作於同一年的小提琴協奏曲《梁祝》中的小提琴與在提琴對答的二重奏，這種巧合正說明了當時國內創作中的一種共性手法。
這種鮮明的民族風格，即當時國內創作中所倡導的時代風格，一直在鄭秋楓的作品中延續著，這從作曲家的《嬉戲》、《鷺島之春》、《瑤山吟》、《石鼓與叮咚》，起到八十年代的《珠海漁女》等作品中，都可以看到。作曲家在管弦樂創作初期所形成的民族風格這一個性，正是我國大多數經歷過那個時代的作曲家所一直保持的，也是鄭秋楓器樂創作中突出的一點。 鄭秋楓的大部分作品，包括聲樂、器樂作品，其突出特點就是旋律氣息的寬廣悠長，這一旋律特徵可以說貫穿了鄭秋楓創作的一生。人們從他的代表作《頌歌獻給毛主席》中那氣貫長虹的單音長音，可以看到作曲家對長音的極端運用，使人們想起劉熾於1943年根據'陝北道情'音樂改編的歌曲《翻身道情》，歌曲中那單音長音的寬廣展示，增添了作品的多少動人魅力和地方特色。這種手法在鄭秋楓的作品中，已成為其旋律風格的形成主體。
《鷺島之春》的音樂除了採用了閩台的薌劇音樂素材，增添了地方特色外，其長於抒情的長線條旋律是留給人們印象最深的東西。這個旋律寬廣舒展，極具北方民族的豪爽之氣，聽不到矯揉造作之音，然而這個旋律又與整個作品的南方氣息如此地協調，融合得如此完美。盡管我們在作品的中部聽出了作曲家為表現南方民族的細膩小巧，而採用了一些特定的滑音奏法，但整個作品的張力，仍然是由長音的旋律線與低音主、屬音交替所帶來的亢奮情緒的對比所形成。
《嬉戲》中，首、尾兩部分歡快的曲調，並沒有淹沒樂曲中段以長音為特性音的3/4拍的節奏律動：561︱353-︱，每一樂節最後的長音，特別是八分音符與二分音符在節奏律動上的落差，不僅形成了音樂的推動力，同時也展示了作曲家的個性旋律風格。盡管作曲家稱這僅是一首習作，但作品的完美性，已超越了習作的特定含義。另一首小提琴作品《思念》，也有異曲同工之處。
《珠海漁女》在作曲家的舞蹈音樂作品中，是一部具有較完整構思的、接近純音樂的作品，作品寫於80年代，保留了鄭秋楓作品的一般旋律個性。從作品中的那些不協和音的大膽運用，那些具有歐洲調式音樂風格的旋律片斷的出現，人們已強烈感受到了時代的變遷。同時，在管弦樂不協和的和聲語言背景下，高胡領奏的出現，又平添了幾分中、西交融的特點。不誇張地講，對於高胡與西洋管弦樂隊的結合（盡管在此曲中僅為一小段），這部作品可能是這一結合的較早探索之一，人們從高胡悠閑的領奏中，體味到了南國的特色。然而全曲中引人注目的，仍然是作曲家那一貫的旋律特點，無論是從朦朧的引子中，第一部分、第三部分高胡的旋律中，還是從第二部分中段的四拍子抒情旋律中，長氣息的抒情氣質構成了旋律的主體。與這些形成鮮明對比的，是作品第二部分的諧謔曲性質的活躍曲調，旋律作了某些器樂化的處理，由此更映襯出了作曲家那抒展性旋律的特色。
在貫穿鄭秋楓個性旋律之中的，是那些極富色彩和魅力的以五聲音階為主構成的曲調框架，即使按照作曲家講的'純創作性的旋律'，也沒有脫離中國民族的音階調式特點，更不用講那些原來就取自民歌素材的旋律。《瑤山吟》所採用的瑤族民歌，其短音後面必定出現長音的旋律內核，可能是吸引作曲家的重要一點，果然，鄭秋楓選用的這首民歌主題在進行變化處理時，作曲家特別注意發揮了在三拍子中的一短一長的變化。世界上有許多作曲家在選用民間音樂時，往往自覺不自覺的注意到去選取那些符合自己旋律個性的音樂素材，即符合自己審美取向的音樂素材，和自己的審美取向得一致。如美國作曲家科普蘭，他在選取民間音樂時，就注意到了對民間音樂的取捨和改編，是基於有助於形成自己的風格的創新思想和動因。顯然，鄭秋楓也有這方面的考慮，有時作曲家創作時不自覺地流露，潛意識的表現可能正是他們最真實地反映。
《團聚》是寫的最晚的一部作品，全曲在三段式的結構框架內，清晰地表現著調式的對置。A段、再現A段，採用大調，五聲音階；B段，採用小調，曲調建立在七聲音階上，然而鄭秋楓仍注意突出中國五聲音階的特點，五聲之外的偏音具有一種特定的色彩提示。 鄭秋楓的大部分管弦樂作品都是為舞蹈寫的音樂，而這些舞蹈也多是描寫軍隊生活的，這使人們想到了蘇聯紅旗歌舞團，羅馬尼亞'多依娜'軍隊歌舞團那些反映軍隊生活的雄壯悍健的舞蹈。鄭秋楓的這些舞蹈音樂所描繪的舞蹈場景也多如此，因此當人們脫離開舞台視覺之後，靜心聽音樂，便感到作品的結構感過於強烈，包括《五朵紅雲》，《珠海漁女》這樣有著自己完整音樂結構的作品也不例外。難怪世界上很多作曲家在為舞蹈寫音樂時，總懷有一種顧及，美國作曲家科普蘭就曾對自己寫作舞劇《阿巴拉契亞之春》有過一番感慨：'多麼莽撞，花費時間為一個現代舞去寫35分鍾的伴奏音樂，要知道，大多數的芭蕾和它們的音樂是怎樣短的壽命'。
正是在這一創作背景下，鄭秋楓的這類作品由於舞蹈的制約，其結構感略顯單調，對於這種缺憾，作曲家顯然已經注意到了，並在盡可能的范圍內加以調整。《女兵》中，在三部分的結構中，增加了突破結構的公式化而作的弱化結構的一些處理，如削弱結構上的節奏方面的強烈對比，使抒情的中部仍帶有強烈的節奏感，全曲統一在熱烈的情緒中，等等。
在這類舞蹈音樂作品中，強烈的節奏感已成為必然。《篝火與鼻簫》、《女兵》、《珠海漁女》、《迴旋曲--行》（甚至包括《鷺島之春》），強烈的節奏賦予作品部隊般的戰斗氣勢，部隊式的火熱生活場景，而利用低音區的主、屬音交替進行，是造成這一高潮的常用手法。在此同時，加強打擊樂，特別是小軍鼓的使用頻率。《迴旋曲--行》似乎將此種手法用到了極端，不管主題也好，插部也罷，一概輔之軍樂般的打擊樂節奏，直至出現少先隊的軍鼓號聲，軍旅特色躍然眼前，當然，這與作品是為一個隊列進行而作有直接關系。
《石鼓與叮咚》是全部10首作品中唯一一部電影音樂選段，受電影內容的制約，整首作品充滿了原始的野性，有著縹緲的神秘感，使人很容易聯想到音樂所表達的內容。作品中，作曲家通過不協和音與打擊樂的運用，十分完好地表達了主題思想，這里打擊樂的運用已沒有了強化節奏的意義，而是作為音樂旋律的一個組成部分，有著豐富的雕塑人物性格的內涵。作品雖短小，但已有了某種現代音樂的味道。這不由讓人想起同一時期施萬春為電影《霧界》所寫的那充滿神秘感的音樂。
鄭秋楓
鄭秋楓的大部分器樂作品，在音樂結構上主要採用傳統曲式結構，其中對比結構的作品居多。在和聲上遵循傳統的古典功能和聲，不協和和弦一定要有解決，調性不可跑得太遠，一般在一級關系調之內。但在《珠海漁女》中我們也聽到了不協和的半音和弦的上行進行，這種不協和性與廣東民歌式的主題旋律有很大關系。類似的情況，可以在冼星海的根據廣東民歌改編的合唱《漁民歌》中看到：採用平行三度半音下行的背景式的伴唱與五聲音階旋律的男聲領唱的交融。節奏感強烈，是鄭秋楓器樂作品的一大特點，而其突出的旋律個性：以長音為主，以短音為輔，以寬節奏為主導，以緊節奏為調整，是作曲家最具代表性的特徵。
Ⅳ 有姓彥的人嗎
節選自：
彥 即 顏
顏氏之先出自黃帝、黃帝生昌意、昌意生帝高陽、帝高陽生稱、稱生巷章、巷章生吳回、吳回生陸終、陸終生六子、其五子曰晏安為曹姓、國於邾歷唐虞夏商不能紀（記）其傳，周武王克商因封其裔孫挾為小邾子。挾生非、非生成、成生車輔、車輔生將新、將新生文、文生夷甫、夷甫字伯顏謚武公，春秋時期邾武公為魯之附庸，故公羊傳稱：顏武公有功於其威公命為小邾子，別封其子友淤郳。子以父字為姓氏，顏友是郳國的開國君主，卒葬於郳地、即現在的山東省栆庒市山亭區東江村。郳地是顏氏的開業地，顏友是顏氏的開山祖。郳國為魯附庸，故顏氏歷代仕魯為卿士大夫。夷輔生顏友、顏友生爽、爽生連、連生皦，皦生鳴、鳴生音、音生羽、羽生訓、訓生簡、簡生箱、箱生、生景、景生整、整生恤、恤生求、求生無繇、無繇字路，回之父也。
（古城琅琊）以《孝悌志》（《蘭山支譜》）魯公嫡裔支的主線發布給世界各地顏氏後裔，通過此主線節點以提供徙遷各地顏氏後裔的蹤跡，以引起其呼應，也真誠希望大家參與這一活動，在理順嫡裔代表支的過程中，是依據《蘭山支譜》和史志材料，因古代中文和現代中文在表現形式上有時代性的差異，為保持歷史真實性，原樣照抄了歷史資料，可能在理解中存在差異，敬請各位細心研讀。此條主線是魯公嫡裔代表支，其主要介紹嫡裔人物的爵位、官位、遷徙、封號、功績等情況，也介紹了魯公後裔分布、遷徙、官位、功績、封號等情況並詳細說明與嫡裔支的行輩關系
一代祖 顏回
顏回（前521－前481），字淵，一字子淵，春秋末期魯國都城（今曲阜）人。系顏路（孔子早期弟子）之子，他出身貧寒，自幼生活清苦，卻能安貧樂道，不慕富貴；性格恬靜，聰明過人，長於深思。聽孔子所講的許多高深道理，他能完全理解，「敏於事而慎於言」，且能「聞一知十」成為孔子的得意門生。故孔子常稱贊顏回具有君子四德，即強於行義，弱於受諫，怵於待祿，慎於治身。他終生所嚮往的就是出現一個「君臣一心，上下和睦，豐衣足食，老少康健，四方咸服，天下安寧」的無戰爭、無飢餓的理想社會！！
為儒學最精義治世，德冠四科。奠定了顏氏儒學後人的進步思想，得到歷代智慧君王的尊敬和重用。
唐贈先師，宋贈少師，元封兗國公，又封兗國復聖公（大於亞聖孟子）；明改謚復聖顏子。
顏回一生沒做官，也沒能留下傳世之作（後現代大文豪郭沫若調研顏子及其弟子曾有的書籍已經失傳），他的很少的言語思想，收集在《論語》等書中，其思想青出於藍而勝於藍；超越孔子的思想。後世尊其為
「復聖」。
二代祖 顏歆
字子林魯大夫元泰定三年，從祀配享一子儉。宋國戴氏生子歆。
三代祖 顏儉
魯大夫元泰定三年從祀
四代祖 顏威
魯下大夫一子芄
五代祖 顏芄
魯下大夫一子億
六代祖 顏億
魯大夫一子岵
七代祖 顏岵
魯大夫一子卸
八代祖 顏卸
秦大夫一子譽
九代祖 顏譽
秦舍人一子產
十代祖 顏產
項羽聞其名聘之不受一子異
十一代祖 顏異
字世仁漢大夫一子愚
十二代祖 顏愚
漢卿士一子逵
十三代祖 顏逵
漢大夫一子隸
十四代祖 顏隸
字季逵漢武帝尚書郎會稽都尉，書傳作駟，一子衷。
十五代祖 顏衷
工曹從事鞏令一子凱
十六代祖 顏凱
字季卿安城太守一邃
十七代祖 顏邃
字景深、郡上計吏一子侖
十八代祖 顏侖
字茂宗、舉茂才一子綽
十九代祖 顏綽
字參道授太守
二十代祖 顏准
始仕為從事，後復高尚不仕
二十一代祖 顏阮
字懷珍、舉有道不起
二十二代祖 顏亮
字世明、為郡督郵
二十三代祖 顏敫
字世榮、舉茂才、歷升御史大夫。
二十四代祖 一斐 二盛
1斐：京兆尹，多善政。2顏盛字書台、一字叔震、漢尚書郎、青徐州刺史、關內侯,娶沛國劉氏、始自魯國徙居琅琊臨沂代傳，孝恭因號其為孝悌里故葬臨沂縣西七里宋元佑七年詔禁樵採。
二十五代祖 一欽 二曾 三興 四士光
字公若明詩禮易大中，大夫授廣陵太守七子
二十六代祖 一默 二平三協四雅五閔六永七考
字靜伯汝陰太守護軍，將軍給事中襲葛繹縣，唐大歷五年四十代孫，真卿立碑於汝州
二十七代祖 一畿 二輦 三含
字弘都少有操行以孝，悌聞名於世晉永嘉初，任太傅參軍後為開陽令，轉王國郎中國子，祭酒加散騎賞侍右光祿大夫謚曰靖侯
二十八代祖 一髦二謙三約
1字君道黃門侍郎以父，老不就靖侯卒襲爵西，平侯加給事中晉陵潯，陽臨川太守侍中本州；大中正光祿大夫黃門侍衛2顏謙：安城太守一子熙 3顏約：零陵太守一子顯
二十九代祖 一綝 二綸 三矯 四朗 五暢 六紹
字文和州西散騎都尉西平侯二世兄弟：顏熙：散騎常侍二子根、實 顏顯：護軍司馬、三子：系之、延之、坦之
三十代祖 一靖之 二秉之
字茂宗郡王簿西中郎 行參軍宣城太守司徒 咨議大夫御史中丞
其弟秉之字敬宗、散騎常侍 二子：茂之、希之 三世兄弟：顏根字道熙、治書御史晉安太守 顏實字道安御史大夫永安太守 顏系之：益州刺史散騎常侍 顏延之字延年四子 峻、測、躍 顏坦之：東陵太守
二世兄弟：邵之：竟陵太守
三十一代祖 一騰之 二尊之 三恭之
字宏道善草隸授治書 御史巴陵太守 同胞兄弟:尊之散騎常侍 二子文昌、蔡之 二世兄弟：希之新安太守
四世兄弟：顏峻字士遜史部尚 四世兄弟：顏測臨淮太守 四世兄弟：兵部尚書 四世兄弟：顏躍東湘太守
三十二代 一 興之二 炳之 三 泰之 四 吾昌 五思遄
書字叔豹散騎常侍 興之：安寧太守一子登
其弟宣仁巴陵王參軍
叔兄弟：顏登梁鄱陽王府郎中
堂兄弟：幼明徵虜記室晉駕部郎中注靈棋經
四世兄弟：顏翻廣州剌史
三十三代 一 見遠 二 宣仁
博學有志行正色立朝有當官之稱梁高祖受禪不痛哭而絕歷安城王待朗征西參軍治書御史兼中丞
其弟宣仁巴陵王參軍叔兄弟：顏登梁鄱陽王府郎中
堂兄弟：幼明徵虜記室晉駕部郎中注靈棋經
四世兄弟：顏翻廣州剌史
三十四代 協
字子和湘東王右常侍領西記室撰晉仙傅五篇日月災異圖二卷文集二十卷事其具梁
三十五代 一 之儀 二 之推 三 之奇 四 之善
字子介湘東王右常侍黃門侍郎平原太守著家訓二十篇冤魂志三卷證俗音字五卷。
胞兄弟：之儀字子升周麟趾學士御史大夫平陽公事
胞兄弟：之善：隨業縣令
三十六代 一 思魯 二 愍楚 三 游秦
字孔歸博學屬文尤工古訓隨秘書省校書郎長寧王侍讀愉岷將軍
胞兄弟：愍楚直內史省
胞兄弟：游秦典校秘閣
二世兄弟：顏昶寧仁縣令
二世兄弟：頤隋汝侯侍讀
三十七代一師古師古支二相時 三勤禮勤禮支四育德
字敬君朝散大夫校書郎雍州參軍贈滹州剌史
胞兄弟師古：唐秘書監、銀青大夫，弘文、崇文兩館大學士
子：趨庭另行譜序
三十八代 昭甫
龍明古訓工於篆留草隸書參軍
二世兄弟：趨庭；字茂實文皇帝挽郎，朝散大夫，吉州刺史。
三十九代 一 元孫 二 惟貞 三 泉君
三世兄弟：尚賓右率府親衛富州司功監州錄事下邽令
胞兄弟元孫：聖元年舉進士，歷任朝散大夫濠州刺史土柱國著文集三十卷干祿字書一卷
衢州參軍選太子文學拜薛王友加熏上柱國贈秘書少監國子祭酒太子少保。
四十代 一闕疑二允南三喬卿四真卿五幼卿六真長七允臧
正色立朝不避艱險，仕唐授光祿大夫加太子太師上柱國魯郡開國公，當公之仕唐時，胞兄弟七人堂兄弟四十餘人被祿山所害者多散失四方者多未能盡祥然稽余家世譜 臨沂一支系魯公嫡裔。（修譜）鼎：五代時宗支離散公之六世孫文威、文蘊、文鐸自臨沂歸魯之嶧山及公之二十一代孫公宏公為曲阜大宗任世襲翰林院五經博士世有譜系顏真卿是書史上唯一能與王羲之相抗衡的書法巨人，這當然與他精湛的書藝分不開，但究其根本原因，我以為應該是他的書法風格填補了王羲之偏於陰柔的書風的另一面---陽剛雄。
四十一代 一 二碩
秘書正字涇陽尉殿中侍御史新泰男
右率倉曹櫟陽尉河東士曹沂水南
四十二代 一 琮 二 璋 三 湘
胞兄弟：璋：海陵縣尉一子從覽
胞兄弟：湘：蔡州司馬參軍郎山尉二子逸休、逸少任陝西韓城令
四十三代 一 宏式 二 仲式 三 法式
任同州參軍聞父被害痛心不已，時有從堂叔任工部尚書名贊者從堂侄金鄉丞名君佐者二人勸曰：顏氏被祿山所害者多今公被賊裔所害爾其應以苟活者承先人之似續耳公從遂行在同州守墓三十年命其子曰倘余既沒之後爾其歸臨沂祭掃先人之靈墓乎故葬同州
二世兄弟：從覽開成元年以魯公孫授殿中侍御史
二世兄弟；逸休：鄭縣令
四十四代 君傑
贈敦仕郎遵父命回臨沂籍
四十五代 一 遜志 二 文德
宋建隆二年進士任公布上書故葬臨沂西七里賜葬事具宋史鄉貢
四十六代 大烈
四十七代 季昌
海陵縣尉宋干德八年有從堂叔祖文威文鐸勸歸於魯公曰余曾祖受高祖之命祭掃先人之靈墓余小子豈敢歸乎故葬臨沂祖塋
四十八代 念魯
宋淳化元年授隋仕郎講五經授剌史郎任光祿寺正卿
四十九代 一 忠臣 二明臣
授剌史郎河南校書郎一子：履元故葬臨沂東三里
五十代 真元
授將仕郎宋祥符十六年偶行曲阜有族兄諱端者戲曰爾臨沂之兄弟久輿吾如風馬牛之不相及也弟駕何故即歸沂遂世命子孫不忘曲阜字輔公，居臨沂之西村，持家以儉不尚浮華，漸積樸素，因號其居為演朴村，即盛公所居之孝悌里也。公系魯公十一世嫡孫，宋元佑七年公於費邑魯公祠自出錢買祭田地於祊河之東，知費縣事元永楊公立碑於祠前以志之
五十一代 安上
字輔公，居臨沂之西村，持家以儉不尚浮華，漸積樸素，因號其居為演朴村，即盛公所居之孝悌里也。公系魯公十一世嫡孫，宋元佑七年公於費邑魯公祠自出錢買祭田地於祊河之東，知費縣事元永楊公立碑於祠前以志之(修魯公祠)
五十二代 景哲
字思奇右迪功郎宋靖康元年徙居鳳陽府靈壁縣
五十三代 顏立
字建業宋隆興元年以真卿嫡裔恩授將仕郎
五十四代 顏達
五十五代 顏全
元至大七年贈從仕郎修武縣令未受遂隱河澗府寧津縣越二十四年回籍
五十六代 之發
五十七代 顏大
明洪武元年歸附充陳州衛右軍所賜武德將軍洪武元年補江西贛州衛百戶從本衛指揮升仲亨平廣東有功升臨洮衛千戶二十六年首告藍玉逆黨行取赴京升本衛指揮同知襲左所正千戶後南京失守上聞崩一痛而卒
胞兄弟：洪武十六年任順天府都司故葬順天府其後人即居順天府
五十八代 一 顏貴 二 顏重
洪武元年補江西贛州衛百戶從本衛指揮升仲亨平廣東有功升臨洮衛千戶二十六年首告藍玉逆黨行取赴京升本衛指揮同知襲左所正千戶後南京失守上聞崩一痛而卒
胞兄弟：洪武十六年任順天府都司故葬順天府其後人即居順天府
五十九代 一 敏 二 聰 三 能 四 元
胞兄弟：顏敏洪武二十四年任江西遊擊故葬靈壁縣城東古汪
胞兄弟：顏元永樂二年西贛州知州升山西太原府知府赴京引見欽用山西道一子昭，居靈壁顏家沖故葬山西臨洮府
胞兄弟：顏聰永樂二年襲職自靈壁縣欽調沂州衛左所正千戶升指揮使宣德二年征交趾陣亡葬臨沂城南金雀山一子忠
二世兄弟：顏忠襲沂州衛左所正千戶故無嗣
顏斌因兄無嗣以兄終弟及之例襲之故葬金雀山二子公祥公逵
六十代 一顏斌
顏斌因兄無嗣以兄終弟及之例襲之故葬金雀山二子公祥公逵
二世兄弟：顏忠襲沂州衛左所正千戶故無嗣
六十一代 一公祥 二公逵
襲職左所正千戶
六十二代 一 重曾 二 重福 三 重祿
襲職正德六年流賊夭變群僚議之曰城之四面惟東南二門賊所必攻非膽略過人者不能守當事者曰予率某某守南門誰守東門者公應之曰職也何如當事者曰一郡生靈不下數萬倘有差錯干係非小公歷升曰如有疏虞請按軍法言畢遂赴東門料理戰具數日粗備賊果寇東門公率四子四弟並家官丁兵登城職瞭望謂子弟曰賊雖眾不曉紀律破之甚易勿使近城眾曰誠然願聽指揮公即率眾殺出迎戰於郊賊首陽虎恃勇爭先公預為持弓覬近發矢應弦而倒賊遂敗北軍中呼為神射將軍賊旋復攻南門公隨赴南門請於當事者曰城門設將軍大炮為御敵計也今賊勢如此非藉炮力賊難退矣遂親為架起點放打開賊黨成一血道即率子弟冒煙而出揚聲曰賊敗矣可速戰追奔十餘里而還斯役也斬首三百餘級自是流寇不復沂州矣誥贈昭勇將軍卒葬馬埠嶺事跡詳沂州志
二世兄弟：重玉分居郯城縣
六十三代 一 從鏜 二 從鑛 三 從銳 4從磷5從錦6從楹7從鉞8從錫
由武進士任甘鎮副將歷升大同府掛印總兵上柱國贈左都督加太子少保武德將軍欽賜祭葬公葬金雀山侄孫如蘭立碑於墓公交曾公長史從鏜公俱贈昭勇將軍葬馬埠嶺北頭有碑以公之父葬馬埠嶺故祭葬立馬埠嶺也
從鏜：襲職、賜昭勇將軍故葬馬阜嶺二子嗣文、嗣武
從銳：襲百戶職
從楹：武舉人徙居福建省原任京營都司歷升廣東副總兵故葬廣東其後人即居廣東連平州
六十四代 一 嗣臣 二 嗣時 三 嗣卿
二世兄弟：嗣文襲職嘉靖十七年授本衛指揮簽事三十三年升德州守備三十五年升山西神機營參將賜昭勇將軍故葬馬阜嶺
一子如蘭
三世兄弟：嗣儒葬金雀山有碑
二世兄弟：嗣武庠生
二世兄弟：嗣庠生
六十五代 一 如華 二 如英 三 如美 四 如杜
三世兄弟：如蘭襲職升指揮僉事賜明威將軍故葬馬埠嶺
三世兄弟：如萃武庠生居五寺庄
四世兄弟：如蔚禮部儒官
三世兄弟：如梧明乙未進士原任山西大同府懷仁縣知縣升太原府知府引見欽用永兵備道萬曆四十五年升山西布政使司四十八年升江西巡撫天啟五年調署陝西甘肅兩省總督黃賊夭變掛印平討有功加太子太傅故葬陝西邠州長武縣
四世兄弟：如荃崇禎年間任直隸河南山陝川湖等處隨征都司徙居朱村即今之紅埠寺村
六十六代 一 伯幾 二 伯言
胞兄弟二人居紅阜寺（修譜）四世兄弟伯道：字效孔戊戍科武進士連捷探花襲職任陝西都司提署廣西參將，故葬湖南崖，誥贈昭義將軍，賜祭葬，事跡詳沂州志，一子光宇
四世兄弟伯籍：字習孔，號心卓，性穎敏尚清介天啟辛酉科舉人，崇禎丁丑進士，授吏部觀政任山西潞安府長治縣知縣多惠政解組歸來遂高隱青山庵村終身不入城市。嘗語人曰吾豈怕死哉不得已也念兄弟三人長兄不幸早逝，三弟遭李賊之變合門慘死，只遺九歲孤男教訓無人。予之所以苟活者為亡魂延一線之嗣耳，不然吾事先帝於地下久矣。素喜眉山集，常手錄以課後進閑，與士農商賈相談笑皆不知其為某某也，一時士大夫咸以陶靖節比擬之。故葬馬埠嶺，事跡詳沂州志。康熙四十一年以明季守節功臣奉旨崇祀鄉賢祠賜恩生一名奉祀四子光斗光表光豸光胄女適東門村劉氏歲進士海觀公
四世兄弟伯典：字則孔，號泗源，善書畫、工詩賦，兼富韜略。天啟二年，白蓮夭變道憲聘為參謀，平賊有功以廩生拔恩貢。崇禎七年授河南歸德府通判，到任值流寇猖钁，悉力剿捕，屢建奇捷，盧軍門曾以七省偉功匾褒之。崇禎十年，頒誥封一道，敕曰：河南歸德府爾顏則孔，家傳聖學，世著戎勛，六藉研精克纘簞瓢之樂。佐守丕揚蒲竹之風，義激三軍，遠落侵疆之膽歌興百堵大安集澤之鴻雲雲。階授承德郎朝寧知其全才升開封府知府授監軍道加通議大夫。以勤勞染病養疾府中寇乘間攻城一麾轉戰十餘次賊勢愈熾閱月糧盡援絕孤城遂陷生母張氏妾蘇氏二子光明光義女二人目覩自縊冠帶北拜畢持劍謂家丁孟光烈周全義等曰予世受國恩死其分也爾輩速走勿貽自戚眾泣曰老爺為國盡節小人豈不知為主乎願效死力戰遂率眾殺出巷戰自晨至午力盡被執賊欲降之怒罵曰逆賊獨不聞杲卿真卿之事乎予其後裔也速殺我勿鼓臭口遂見殺後招魂葬馬埠嶺事跡詳沂州志。康熙四十一年以明季死節功臣奉旨崇祀鄉賢祠賜恩生一名奉祀一子光縉
四世兄弟：伯學庠生四世兄弟：伯樂歲進士四世兄弟：伯斌分居城南車輞村四世兄弟：伯富武進士四世兄弟：伯繼武舉人五世兄弟：葬中疃村
六十七代 光才
五世兄弟：光宇武舉人襲職五世兄弟：字飛虹中副榜事績詳沂州志五世兄弟：光表庠生
六十八代 一 紹珂 二紹瑞 三 紹瑜
六世兄弟：鳴墀：襲職左所正千戶六世兄弟：紹翔：庠生六世兄弟：紹揚：庠生七世兄弟：紹康吏員七世兄弟：紹年庠生七世兄弟：懋睿庠生七世兄弟：懋復庠生七世兄弟：懋修增生七世兄弟：懋凝庠生七世兄弟：懋宣庠生八世兄弟：懋義嗣子崇信系後疃村懋榮第六子八世兄弟：懋仁葬東鄉曲坊村北
六十九代 一 懋貞 二 懋中 三 懋庸
七世兄弟：懋睿庠生七世兄弟：懋復庠生七世兄弟：懋修增生七世兄弟：懋凝庠生七世兄弟：懋宣庠生八世兄弟：懋義嗣子崇信系後疃村懋榮第六子八世兄弟：懋仁葬東鄉曲坊村北
七十代 一 崇蔭 二 崇蕃 三 崇芝
八世兄弟：崇楹庠生八世兄弟：崇相外徙八世兄弟：崇楨恩生八世兄弟：崇桐外徙八世兄弟：崇義恩生八世兄弟：崇仁恩生胞兄弟：崇芝外徙九世兄弟：崇岱恩生九世兄弟：崇峨：字冠山以胞弟崇岫三子懷瑞為嗣於嘉慶丙子歲率族人重修五賢祠並修補費縣城東魯公廟九世兄弟：崇岫恩生
七十一代 一 懷先 二 懷朋 三 懷清 四 懷新
胞兄弟：懷先恩生九世兄弟：懷永恩生九世兄弟：懷讓太學生九世兄弟：懷興、懷立、懷量住王家樓