『壹』 因尺度太大，無人敢接手，為何許晴前來救場讓《老炮兒》火了起來
因尺度太大，無人敢接手，為何許晴前來救場讓《老炮兒》火了起來？
相信不少人都看過馮小剛導演的電影《老炮兒》，這部電影不僅有諸多老戲骨捧場，還邀請了當年最火的幾位小鮮肉。不過，這部電影在選角時，女主的位置卻一直空懸，找不到合適的人選。《老炮兒》因為女主戲份尺度太大導致無人接手，最後還是許晴出於友情成分前來救場。為何許晴的到來讓《老炮兒》火了起來呢？
當然，這部影片能火也離不開老戲骨坐鎮，小鮮肉吸引流量。但是不可否認，如果沒有許晴，《老炮兒》絕對不會像現在一樣成功。許晴如今已經年過半百，很多人說她依然保持著少女的心態，活成了所有女孩兒都羨慕的公主模樣。希望許晴可以一直年輕，一直美麗，一直做那位大家心目中的“公主”。
『貳』 怎麼評價電影《老炮兒》
借用「六哥」的話，咱一樁一樁的理，一碼歸一碼的說。
第一茬：說說導演
《老炮兒》電影，算不得一部好電影。
電影好，至少得票房好、評分好、輿論好。或者你哪怕有個三分之一也成，但《老炮兒》也就勉強及格，三方面都半半拉拉。
管虎的作品大多也都是這樣，受眾很小，不愛的人，愛不來，喜愛的人又愛的深。
如《鬥牛》那般風雲的作品，捧紅了黃渤，轉型了閆妮，也換不來一片好評。
所以不喜歡的莫強求，喜歡的也別掖著，《老炮兒》我很喜歡。
『叄』 如何評價老炮兒的價值觀
我沒覺得《老炮兒》有特大的價值觀的問題。我覺得這個片子不應把他理解為把老流氓寫成老英雄的故事。雖然名字是老流氓，但實際是想寫個老英雄，因為拍電影畢竟是要為一個心中崇拜的英雄性形象立傳嘛，他其實還是在寫一英雄。他在裡面做的事大部分還是偏英雄式的。雖然電影里為了迎合老炮兒的形象，做了一些看起來蠻不討人喜歡的事情，但也都是細節。他大部分的時間還是在做一個像英雄一樣的人，包括他去資助那個小姑娘，雖然那筆挺惡心的，這在美化他的形象，但這也是在證明他其實不是真正的令人痛恨的、特別壞的人，而是一個比較善良的人。雖然他脾氣比較壞，但是誰也不是完美的。另外，說到把年輕人對立的問題，這部電影講的就是一個時代過去了，這群老的人不太適應這個時代，那終歸要給他立出一個反派出來。反派這里就是年輕人代表了一個新的時代。當然管虎的問題就是，他太想把兩個時代對立起來，講規矩啊什麼的都沒了，當然這里你能挑出很多問題。但我覺得也還好，畢竟它是電影，它又不是真實的，它畢竟是個娛樂性的東西。他真正的問題在於最後那個反派沒立起來。問題沒解決就轉變成新的方向了。
『肆』 《老炮兒》是一部怎樣的電影
《老炮》這部電影應該是部小眾電影，由於地域局限，無論從題材還是形式，沒有炫目特技亮眼，沒有青春粉絲捧場，唯一的靠演技獲獎的馮小剛因為其一張夠丑的老臉，應該嚇走不少觀眾，許多不看網上評論的人，估計寧願選擇《惡棍天使》這樣的跑男情節的電影，也不會去給《老炮》捧個場，但口碑這東西，口口相傳，好酒不怕巷子深，好電影，終究會被人認可，看看影院排片，《老炮》應該能延續北京二踢腳的犟勁，2016年口碑票房的第二響蓋過2015年起步的第一響。
電影看完有很多感慨，我倒也不像有些影評人把2015年國產最佳冠以《老炮》，因為導演為了能讓電影過審的情節妥協讓這部電影的逼格降了好幾個台階；我也不極力推崇馮小剛導演半路出家的演技，「勝過太多的專業演員」，他靠演技撐滿電影全場，就是本色演出，演得真實；我也不對北京本土文化頂禮膜拜，沒文化再牛逼的人走到哪裡都是文化沙漠，但我喜歡北京文化人目空一切的二勁，你越牛逼我越踩你，他們就敢說四大天王是垃圾，老狼校園民謠唱得最好，首都還真的要有首都的架子，哪怕是端著的；也不說導演的情懷理想細節處理，不說那隻寂寞獨自奔跑的鴕鳥，我今天就想說說電影里幾乎唯一的女性：話匣子，霞姐。這是我看完電影最耿耿於懷的角色。
《老炮》作為一部陽剛味極濃的男性電影，霞姐非但沒有淪為電影里淪為花瓶，反而成為劇情衍變的重要支點，而通過她的對話呼應，我們看到電影沒在水面下沒有展現出來的十分之久的冰山實體，許晴的優秀的演技，很多欲言又止的情節設定，讓我們對《老炮》六哥悲情英雄末路的感觸才尤其深，而我也深深迷住了這個嘴巴邊有兩個若隱若現酒窩的女人，好奇，她為什麼會對六哥的愛，如此熾烈，如此的犧牲？
話匣子的電影的出場都有她自哼自唱橋段，唱得歌曲也是電影的主題曲《花房姑娘》，這首歌曲被很多人（包括我）奉為中國搖滾最好聽的一支，還沒有之一，看來導演也喜歡她，霞姐和六哥幾次單獨相處的時候都出現了這只歌曲，而這只歌曲只反復說了一件事：也是面對逃離的浪子，姑娘，你敢不敢愛？
如果電影里還有對道德愛情堅守的凈土，到現實生活中早已經被物慾橫流的現實裸露的體無完膚，當今的時代，一個郭美美倒下了，千千萬個郭美美又站了起來，姑娘也許只關心你三環有沒有房有沒有北京戶口，絕少能有像當年王菲那樣，看著街上有個背吉的就敢跟他走，所以我們這些老男人看到一個對老無所依窮困潦倒的，當年的老流氓還死心塌地愛的霞姐，一定會發自內心的喜歡。一個16歲就暗戀自己的校花能陪自己終老，攆都攆不走，是件多有面子的事啊。
這也是六哥能到老都死撐規矩不丟分漠視其他一切男人最根本的精神支柱。那我們也一定關心，為什麼？憑什麼？張學軍何德何能，讓一個女人死心的愛著他？憑什麼讓她在醫院穿著高跟鞋邊跑邊罵，「王八蛋」，在借錢不成的的時候甩下一疊錢，在男人寂寞空虛的時候，讓他褪下褲子，而在他即將赴死的時候能保留他的尊嚴，流下清冷的淚，但沒有拉住他-----，你問我要去向何方，我指著大海的方向，《老炮》電影最成功的地方，也就是告訴我們：不應該的應該，才會有它獨特吸引人的魅力。
一個漂亮的好女人本來就應該躲避流氓的，一個一無所有的浪人本來就是不值得託付終身的，一個生病的人本來就應該挺醫生的建議做心臟插管的，一個刮車的糾紛本來就是應該報警的，而鴕鳥本來就應該管在籠子里，無證經營的小販本來就應該被城管驅趕的。生活本來就是這么多應該，才能正常進步。但電影和生活，卻沒有那麼多本來---
每一個從青春期成長的少女，看見街邊的流氓的情緒都是又愛又怕的，這種感覺很像在集市上漫步的柴火妞被提著鳥籠子流氓調戲，躲避不及，但內心一定是小鹿亂撞，帶來的驚險刺激讓她銘記終生。女孩子的理智告訴她，為家庭追求安全，但潛意識里一定有顆被耍流氓被征服的心，把自己獻給最強壯最有徵服性的雄性個體，這就是人的動物性。你驚奇的發現，在我們的青春記憶里，班裡最美的姑娘都被壞人流氓泡走了。
還是回到電影，《老炮》和反應北京當代市井百態的一大批叫好賣座的文藝作品一樣，塑造了一大批鮮活的根植在我們周圍的一群動物兇猛的藝術形象，他們飢餐渴飲，四季性交，他們蔑視規矩但較真自己內心的原則，他們藐視金錢崇尚愛情，他們迷信暴力結局悲慘，他們充滿性格又特立獨行，他們確確實實的鮮活的存在電影導演編劇世界裡，生活中罕見英雄卻多流氓，當一個美女沒有愛上英雄卻愛上流氓一定會讓我們嘖嘖稱奇，但也一定好奇他背後是多麼顛覆人生常理的愛情故事。
充滿個性的流氓，和一個愛著流氓的女人，讓電影鮮艷好看。
這就是導演高明的地方，這也是《老炮》值得你走進影院去細細研究的理由。
『伍』 講老北京故事的電視劇或電影
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電影部分《茶館》，根據老舍原著改編，各有同名影視劇一部。《駱駝祥子》，根據老舍原著改編，各有同名影視劇一部，《剃頭匠》，根據老北京傳統手工藝人的一生經歷製作完成。《大碗茶》，數字電影，為反應改革時期街道幹部重新復甦老北京傳統飲食的一部小成本影片。《我這一輩子》，根據老舍原著改編，各有同名影視劇一部。《城南舊事》，講述了從台灣回歸北京的一個女孩子，在北京生活時所發生的事情。《十分鍾年華老去》節選《百花深處》，此為電影短片，馮遠征主演。《西洋鏡》，早期老北京時期初見膠片電影時的一些人物事，夏雨主演。《北京，你早》，反應改革時期，幾個年輕人在社會中掙扎沉淪的影片。《夕照街》，描述了北京一群普通市民生活中形形色色的事情。《找樂》，一個老北京老人的退休生涯。《鍋碗瓢盆交響曲》，改革時期一部尚可的影片，描述了北京年輕人的生活。《傻冒經理》，陳佩斯早年影片，京味十足，改革時期的北京故事。《甲方乙方》，馮小剛早年作品，風格京味十足，但內容欠缺。《我的九月》，京味兒濃郁的一部老北京風格的新北京故事，兒童片。《洗澡》，描述老北京澡堂子的消退，部分內容真實再現了老北京澡堂子里形形色色的事情。《人蟲》，老北京有句話：這人要是精，成不了龍，也得成個「蟲兒」。《蛋炒飯》，中國的阿甘，北京的阿甘。《八旗子弟》，各有同名影視劇一部，電影版描述了沒落的八旗子弟依賴鼻煙壺謀生的事情。
『陸』 如何評價電影《老炮兒》
我覺得這部劇演的很好。電影《老炮》在故事的開篇通過兩件小事就已經樹立起了六爺的威風，但是細細想來，人不服老是不行的。在影片中六爺因為佛爺不講規矩，不給別人把身份證寄回去而怒斥了佛爺提現了六爺作為一個老北京人的義氣。
這樣的結果當然可想而知，六爺只能用自己的性命來和過去的時代告別。最後的結尾就是一種俗套精神了，有事說事，別拐彎抹角明著來，別玩陰的。面對社會渣滓不屈服，正義戰勝邪惡，團結戰勝一切。
『柒』 許晴出演過最經典的電影是哪部
許晴作為一名出色的國內女演員，其演出過許多知名度很高的電影以及電視劇，比如《局中局》、《媽媽像花兒一樣》、《環形使者》、《他沒有兩個老婆》、《刀背藏身》以及《老炮兒》。其中最經典的就要數《老炮兒》這一部電影了。
許晴作為一名演員。演技非常出眾。其實一路走來，許晴的表演事業很順，但她拍戲的頻率並不高。在珍惜羽毛的同時，她創造了一個個截然不同但都有血有肉的角色。
你是想要最幾年的，還是說早些年的。
如果是近幾年的話，12.15才上映的《芳華》真的是極力推薦，影片中真的是可以看到馮小剛的思想和野心的，還有去年導演的《我不是潘金蓮》和主演的《老炮兒》，以及早一點的《私人定製》、《一九四二》、《唐山大地震》、《非誠勿擾》、《集結號》、《夜宴》、《天下無賊》、《手機》，這些都是2000年以後比較經典的。
而在2000年以前的，個人認為《甲方乙方》真的是經典，《私人定製》就是根據這個來的，這個也是馮氏喜劇賀歲片的開啟之作，其他還有像《不見不散》、《沒完沒了》也是很經典的電影。但是如果你不喜歡看太老的話，可以選擇2000年以後的，故事和畫面都更加成熟了，馮小剛想要表達的東西也更加的豐富了。
『玖』 馮小剛拍過有哪些經典作品
馮小剛出生於1958年3月18日中國著名電影編劇、導演。馮小剛是中國大陸具有票房號召力的導演之一。我個人覺得馮小剛拍的經典作品有《甲方乙方》、《天下無賊》、《集結號》、《唐山大地震》、《一九四二》、《老炮兒》等好多作品。2004年，擔任劇情片《天下無賊》的導演、編劇，影片上映後在中國內地的最終票房達到1.2億元；該片是馮小剛執導的首部具有好萊塢類型片特點的作品，他在片中改變過度依賴語言的喜劇模式，轉而開始實踐商業類型片的美學特徵，並開始引入動作電影的表現元素。
我個人覺得馮小剛對於百姓生活和各階層的心理需求具有獨特的洞察力。他對都市大眾生活的喜劇化書寫，對電影觀眾審美心理的把握都顯得從容自如。他擅長用調侃戲謔的方式講述一個個小人物的故事，其作品在抓住大眾主流娛樂心理的同時，還能反映出人性的善惡。在語言風格方面，他以自己的成長背景及社會閱歷為基礎，用中國喜劇式的溫情哲學獲得觀眾的認可。馮小剛給我們帶來很多經典作品，期待他以後給我們帶來更好的作品。