㈠ 戰斗片怎麼拍攝的
戰斗片
都是加了一些特效，有些是電腦特技 有些是利用現有的影象剪切編輯而成 還可以用全尺寸模型或等比例尺寸模型模擬 如果是黑白的話基本上確定是利用二戰的資料剪切成的。
空戰片的拍法無外乎兩種，就算是普通觀眾都能一眼看出來是模型，不用說行家了，如果非常有興趣， 代表:老版《金剛》里的戰斗機都是模型 2、實拍 這是最真實的拍攝方式。爆炸，當然不是了，但是這樣製作的空戰片很難表現空戰的激烈性，
近年來隨著電腦合成技術的發展， 基本就是在島內選址模擬拍攝。准確起爆。你可以找找更多的資料了解一下。
影像角度等等手法。一個是真機拍攝還有一個是特技製作。一般是預先埋設炸點，不過都是有防護的。當時戰爭的隨軍記者，是真實的打鬥，不過對製片方來說並不算經濟，很正常，視覺微處理，多採用模型和真機鏡頭結合的模式。還有一些場景是模型，於是在電影工業發達的今天導演可以在攝影棚搭設全尺寸戰斗機模型。哈哈， 早期由於電影特技落後拍攝空戰片，還有受國際保護的美國記者。
模型 這種製作方式比較陳舊了，拍攝戰爭片有專門的煙火師或小組負責煙火效果。把亮度調暗就是了。 人體中槍效果。製做費用還是蠻高的。到時候打開。是現在拍的，化妝，當然也有做的比較優秀的。有的還會用到搖晃鏡頭。後期加入特效，拍攝時，大量爆炸效果也可後期製做出來。
㈡ 一部黑白戰爭老電影,一個排被困在島上,還偷了敵人兩只船叫什麼名字
最後的劇情有點像圍棋片《黑白英烈》名稱 黑白英烈 (1997)導 演：謝鳴曉 主 演：趙有亮 余晨光 沈曉海 孫毓才 馬翎雁 故事梗概 1933年，石兆光因保護國立博物館中的國寶而遭到日本人的逮捕。他受盡了慘無人道的折磨，患了精神分裂症，就在他絕望乃至瀕臨崩潰之際，一本意外得到的棋書挽救了他的靈魂。 從此他將生死置之度外，潛心鑽研棋道，將自己的全部身心融人進這黑白天地。 1937年，日軍侵華前夕，從監獄中出來的石兆光帶著年幼的兒子乘船到上海治病。在船上，遇到日本棋手竹內秀夫，這個下遍「滿洲國」無敵手的「新人5E'』，更是將船上的中國人「殺」得一敗塗地，他狂妄無比，說所有的中國人都不是他的對手。最後石兆光不動聲色地坐到了竹內秀夫的面前，身患重病的石兆光與竹內了一場棋力與棋力，人格與人格的較量。與此同時，侵略者的陰謀和血腥的屠殺也在船上悄悄地進行著。
㈢ 早期黑白戰爭電影 那時候我們都叫他橋 不知道是俄羅斯還是那裡的， 反正是國外電影就是了 。
二戰電影《橋》（黑白片）是前南斯拉夫波斯納電影製片廠出品的。其中有一段情節講述的是南斯拉夫游擊隊的一支小分隊在行軍途中通過一段沼澤地，薩瓦托尼陷進淤泥中，但很快就被救了起來~~
另一部與士兵陷入泥潭有關的二戰電影就是前蘇聯拍攝的《這里的黎明靜悄悄》（黑白片）。片中，紅軍女戰士里莎在接受回村報信的任務後，不幸陷入了泥沼溺斃。這個情節非常深刻的表現出了戰爭的殘酷！
㈣ 抗日戰爭黑白老電影是真實的嗎
是根據真是改編的，有真實的事件內容，但是一些細節內容故事框架有改編。
㈤ 老電影是怎麼拍的難道那些外國人還會來當臨時演員,戰時
新中國50,60年代拍的電影中的「外國人」，有的是請在華外國人，比如《白求恩大夫》中的「白求恩」，《停戰談判》中的美國顧問，是一位叫譚寧邦的外國人。其他的則是中國演員化妝的。其中有些是有混血，比如邱岳峰的《珊瑚島上的死光》。還有請新疆人演蘇聯人，如《熊跡》。
㈥ 電影《辛德勒的名單》為什麼要以黑白電影的形式拍攝
黑白的形式更能強化渲染主題，以黑白色調體現戰爭的殘酷與情感上的悲痛，讓人沉浸其中，引起共鳴，但《辛德勒的名單》這一電影中，還有另一種色彩便是小女孩的紅衣裙，影片中也是這個小女孩在運屍車上的屍體喚醒了商人辛德勒的良知，讓他去救贖更多的猶太人民。
㈦ 彩色的二戰戰爭記錄片怎麼拍下來的
和黑白的紀錄片拍攝方法一致，取決於拍攝者距離戰場有多近。相關紀錄片可見2001年的《戰地攝影師》（War Photographer）。下為詳述：
先說彩色膠片的成因：
早在1850年，就有人（Levi Hill）宣稱通過某種有關銀板照相法的技術（即Hillotype）獲得了彩色成像（注1，見圖）。然而這種方法並不適用於大規模的運用，所以如今我們認可的與攝影攝像有直接關系的，是美國Agfa-Ansco公司發明的 Colorol技術，這是一種快速的可以直接得到色彩本色的技術，不再像以往那樣繁瑣復雜。直到1935年以後，由於曼內斯和戈多夫斯基對自己作品色調（短片《海軍》）的嚴重不滿，柯達才得以大力發展並完善這一技術（注2）。
也即是說，在Colorol技術出現之後，如曼內斯和戈多夫斯基這樣拍攝短片的發燒友就已經確實存在了，而這個時間，是1928年。
再說戰地紀錄片的拍攝：
在彩色成像技術出現之前（即1830年），人們意識到影視帶來的沖擊與既往各種視覺表達並不相同，繼而產生了戰地攝影（War photography）這一全新的拍攝領域，期間較為出名的媒體是倫敦新聞畫報，通過將照片還原成木刻雕版後在印刷出來，他們甚至首次拍攝了第二次鴉片戰爭時的場景。但由於達蓋爾銀版法的局限，人們只能拍攝靜態而非是動態，直到1874年，法國人發明了電影攝影機為止。
不過隨著戰地攝影行業的發展，各國都有意識的開始控制這一行業對外宣傳上的影響力，所以在此後很長一段時間里，隨軍記者出現之前，各國部隊中的通訊兵更多的在擔負基礎的圖文報道。而在隨軍記者出現之後，他們所做的還包括了對戰地攝影攝像的拍攝和後期影像資料的甄選和宣傳上。在中國，負責這方面紀錄的是中國新聞電影紀錄製片廠（現為中央電視台新影製作中心）
此類記者的代表，無疑是如1913年出生的羅伯特·卡帕，在對他的描述中，是用『開辟』這種詞語，因為在戰地記者被國際認可如紅十字會般受到保護之前，他們總是要一手抓鏡頭，一手抓槍桿的。而卡帕最知名的一句話就是「如果你拍的不夠好，就說明你（距離戰場）還不夠近。」
至於早期碩大無比的電影攝影機，只會讓這些戰地記者、攝影師們出現很高的死亡率（注3）。
題外話
在早期的一些戰報或偵查視頻中，有一些用軍用或私人飛機拍攝的視頻，當然也有偵查氣球和其他如軍用鳥類等各州手段。其中飛機和氣球是可能拍攝彩色膠片的，而一些單幀的照片會處於某些目的被獨立提取出來通過染色製作成彩色膠片並被沖洗成照片使用。目前這種方法仍然被採用，因為人們發現彩色比黑白更易吸引大眾的注意力，所以彩色修復也成為了如今早期彩色戰地紀錄片的一大重要來源。
注1：這應該是最易被找到的一張圖片，常被用於靈異文章中。
㈧ 這部電影叫什麼名字（德國黑白戰爭老片）
你應該去看看《意志的勝利》
一個德國女人拍的
她只有2部電影比較經典《意志的勝利》和奧運會記錄片
㈨ 為什麼辛德勒的名單用黑白與彩色相間的拍攝手法
黑白色調的採用是這部影片的獨具匠心之處，它和彩色色調的強烈反差構成了影片中死亡與希望的雙重寓意。
影片中的以下幾處都採用了這種拍攝手法：
屠城——
城裡似乎只有一片黑暗。一個遠鏡頭的描繪，那是納粹兵去屠殺那些躲藏著的沒有在大屠殺中被殺死的猶太人。城裡的窗戶，此起彼伏地隨著響起的槍聲亮起機槍掃射時特有的光亮。有點像是相機的閃光燈。因為是夜裡，因為有槍聲，所以顯得特別地清淅可見。
只是這光亮不像是那種光明和溫暖，更是一個民族對另一個民族最無情的撲滅。
所有的人都將死去，躲在地窖的孩子，把自己吊在床底的男人，鋼琴裡面的女人。所有的有關這個民族的傳說，如果可能，今天夜裡就讓其全部灰飛湮滅吧。
這些鏡頭有點折磨我的視覺神經，我想。縱然我看到的時候沒有生出多大的感觸。然而現在回想起來我突然有點熱淚盈眶的沖動。生命在那個年代似乎永遠只跟任何一種沒有靈性的物種一模一樣。屠殺，盡情屠殺。
飛舞的小紅裙 ——
屠殺進行中。街上滿街是飛跑的人和被槍擊而倒下的還溫暖的屍體。這條小紅裙也許是整部片子唯一有顏色的地方。黑白，紅色很奪目地在一片黑白中穿插走過。從街道的一頭走向另一頭，鑽進一所房子里的床底下。滿臉不安和擔憂。
也許這是站在山頂上看這場屠殺的辛德勒所能看到的唯一的希望。
只是搖搖晃晃地走過街道。戰爭和硝煙似乎跟這個小女孩無關。然而躲藏，不安和擔憂告訴我們，其實戰爭與其相關。
小紅裙先後出場兩次。第一次出現的時候已經躺在運屍體的車上了。紅裙依舊在那片黑白中如此刺激眼球。
只是第一次也許是辛德勒的希望。第二次卻徹底地把辛德勒的希望打個希巴爛了。
不過我看著的時候感覺似乎依舊還在飛舞。而且這次還比第一次舞得更妖艷而動人。那時候我看到辛德勒眼眶裡的淚光。煽情而悲愴。
紅色與黑暗。 光明和死亡。
影片的末尾，那些獲救的「Schindler『s Jews」手挽手站在地平線上，畫面漸漸由黑白轉為彩色，那個時刻，彷彿冰封大地瞬時充滿了陽光
㈩ 新狼牙山五壯士2015年什麼時間開拍
新版3D《狼牙山五壯士》啟動儀式
2015年4月16日一架飛機在河北省易縣狼牙山周圍盤旋。女導演秦燕與攝影師站在一座山頂上，指揮這架「航拍飛行器」，航拍巍峨壯麗的太行山脈的狼牙山和高聳入雲的「狼牙山五勇士紀念塔」。從而，拉開了新版3D電影《狼牙山五壯士》的開拍儀式。
新版3D電影《狼牙山五壯士》，由中國著名女導演，八一廠老導演史文幟之女秦燕擔綱。中奧伍福集團董事長宋自福任總製片人和出品人，資深電影人李東任製片人。新版3D電影《狼牙山五壯士》劇組特邀原八一電影製片廠、河北電影製片廠、中國電影集團公司的老藝術家們出任藝術指導，邀請河北省保定市易縣和狼牙山五壯士所在部隊的老前輩以及軍史專家們擔當顧問。
2015年4月16日，春暖花開，新版3D電影《狼牙山五壯士》啟動儀式在河北省易縣的「狼牙山五勇士紀念塔」下舉行。
老版《狼牙山五壯士》電影是以抗戰為題材的黑白戰爭故事片，由我國電影界第一代軍事題材的開拓者、中國人民解放軍八一電影製片廠創建人之一、一級導演史文幟先生擔任。《狼牙山五壯士》是中國100部愛國主義教育影片之一，是10部紅色經典電影之一。真實地記錄了氣壯山河，驚天地、泣鬼神的五位八路軍戰士、共產黨員的頂天立地的英雄形像。