⑴ 推薦古典音樂
您好，我是一名中學教師，幫您解決吧，巴赫：G弦上的詠嘆調 、勃蘭登堡協奏曲
亨德爾：皇家煙火音樂、彌塞亞、D大調第五號大協奏曲、G小調第六號大協奏曲、C大調大協奏曲「亞歷山大的盛宴」、水上音樂
海頓：創世紀（詠嘆調與合唱）、好多交響曲、奏鳴曲（我也不記得多少部了）
維瓦爾第：小提琴協奏曲《四季》（其中《春》第一樂章最有名）
貝多芬：九首交響樂（當然三「英雄」、五「命運」、六「田園」最著名啦）、小提琴奏鳴曲「春天」「克魯采」、D小調小提琴協奏曲（四大小提琴協奏曲之一）
莫扎特：第20、21、23、27鋼琴協奏曲（20、21的第二樂章優美……唯美）、第40、41交響樂、弦樂小夜曲（共四個樂章，都很熟悉的）、D小調幻想曲、魔笛、費加羅的婚禮（序曲很好聽）
舒伯特：A大調五重奏「鱒魚」（第三樂章「幽默曲」最有名）、D小調第十四弦樂四重奏「死神與少女」
柏遼茲：幻想交響曲（第二樂章四把豎琴絕無僅有）
門德爾松：仲夏夜之夢（有熟悉的婚禮進行曲）、E大調小提琴協奏曲（三個樂章都很有名，四大小提琴協奏曲之一）
勃拉姆斯：第一（又稱「貝多芬第十交響曲」，第四樂章旋律模仿歡樂頌）、二、三、四交響曲
肖邦：19首夜曲（前三首最著名）、第一敘事曲、4首即興曲、多首詼諧曲、多首圓舞曲、多首大圓舞曲（有名波蘭舞曲、波羅乃茲）、升C小調幻想即興曲、多首練習曲、第一第二鋼琴協奏曲（第一協奏曲的第二樂章柔美至極，唯美）
舒曼：童年情景（第七首「夢幻曲」最經典，還有「竹馬游戲」、「在火爐邊」等）、狂歡節
李斯特：匈牙利狂想曲（第二、第六首較有名）、鍾、愛之夢、獻辭、E大調第一鋼琴協奏曲（很特別，加入詼諧曲）、B小調鋼琴奏鳴曲、旅行年代（歐貝曼山谷、埃斯特哈奇庄園的噴泉）
柴可夫斯基：第一鋼琴協奏曲、天鵝湖（推薦：圓舞曲、四小天鵝）、胡桃夾子（推薦：花之圓舞曲、糖梅仙子之舞）、睡美人（推薦：玫瑰柔板）、第六交響曲「悲愴」（每個樂章都令人難忘）、鋼琴套曲《四季》（「六月」船歌最經典）、如歌的行板、弦樂小夜曲
德沃夏克：第九交響曲「自新大陸」（第二樂章很著名、其他三個樂章也很熟悉）、斯拉夫舞曲
德彪西：夜曲、大海、牧神午後（根據象徵派作家馬拉美同名作改編）
拉威爾：鵝媽媽組曲、波萊羅 、茨岡
斯美塔那：我的祖國（第二樂章「伏爾塔瓦河」很有名）、被出賣的新娘
格里格：A小調鋼琴協奏曲、培爾·金特組曲（較著名的有晨曲、阿尼特拉舞曲、在山神廟、索爾維格之歌）
西貝柳斯：芬蘭頌、悲傷圓舞曲、小提琴協奏曲
拉赫馬尼諾夫：帕格尼尼狂想曲（變奏18較著名）、第二鋼琴協奏曲（第二樂章很美）
里姆斯基-科薩科夫：天方夜譚（小提琴主題伴隨四個樂章）、西班牙隨想曲
聖桑：動物狂歡節（其中「天鵝」最著名）
小約翰·施特勞斯：藍色多瑙河圓舞曲、蝙蝠序曲、春之聲圓舞曲、維也納森林故事圓舞曲、埃及進行曲、皇帝圓舞曲、電閃雷鳴波爾卡、南方的玫瑰圓舞曲、前進波爾卡、安銳波爾卡、撥弦波爾卡（與約瑟夫·施特勞斯共同創作）、吉卜塞男爵、晨報圓舞曲、維也納糖果圓舞曲、維也納氣質圓舞曲、天佑皇帝約瑟夫一世萬歲進行曲（有德國國歌片段）、游覽列車波爾卡、享受生活圓舞曲、爆炸波爾卡、你和你圓舞曲、檸檬樹花開何處圓舞曲、音樂美酒和女人圓舞曲、藝術家生涯圓舞曲、閑聊波爾卡、奧菲歐四對舞
約瑟夫·施特勞斯：奧地利村燕圓舞曲、水彩畫圓舞曲、無憂無慮快速波爾卡、小磨房波爾卡
老約翰·施特勞斯：拉德茨基進行曲、中國人加洛普
瓦格納：漂泊的荷蘭人（前奏曲）、羅恩格林（第一幕序曲）、紐倫堡的名歌手（序曲）、帕西法爾（序曲、聖星期五的奇跡）、湯豪舍（前奏曲）
馬勒：第一進行曲、旅行者之歌（聲樂套曲，古斯塔夫·馬勒作詞）
R斯特勞斯：查拉圖斯特拉如是說 作品30（開頭被選為一電影配樂）、唐璜 作品20 、梯爾·艾倫斯皮格爾的惡作劇 作品28
法雅：愛情魔術師
布魯克納：第四交響曲（降E大調「浪漫」）
普羅科菲耶夫：羅密歐與朱麗葉（芭蕾舞劇選曲）
埃爾加：小提琴小品愛的致意（又稱愛的禮贊）、威儀堂堂進行曲、新穎主題變奏曲「謎語」
霍爾斯特：行星組曲（「木星」樂章很著名的！熟悉的旋律在三分十五秒出現）
莫扎特：交響曲 25 35 36 38 39 40 41 小提琴協奏3 4 5 鋼琴協奏 20-27
歌劇序曲：唐璜 費加羅婚禮 魔笛
G大調第13弦樂小夜曲
貝多芬：交響曲 3 5 6 7 8 9 小提琴協奏曲 第五鋼琴協奏曲（皇帝）
小提琴奏鳴曲 5春天 9克魯采 鋼琴奏鳴曲 8悲愴 14月光 21黎明
23熱情 晚期的雖然優秀但是不是特別好懂。
海頓：交響曲94-104
巴洛克時期：巴赫：勃蘭登堡協奏曲1-6 維吾爾第 四季小提琴協奏曲等
J·施特勞斯: 藍色多瑙河 春之聲圓舞曲 皇帝圓舞曲 南國玫瑰圓舞曲
還有很多類似作品，維也納新年音樂會上都有。
柴科夫斯基：第一鋼琴協奏曲 D大調小提琴協奏曲 交響曲4-6
胡桃夾子 睡美人 天鵝湖組曲
還有就是你在http://www.verycd.com/topics/303896
也有的。。
⑵ "向前一小步,向後一大步" 猜一行為
評王勵勤晉級16強：向後一小步 向前一大步(音頻)
http://sports.sina.com.cn 2004年08月17日 17:39 新浪體育
李武軍乒乓球賽場前方報道
新浪體育訊 北京時間8月17日，奧運乒乓球男單比賽32進16的比賽中，中國男單選手王勵勤4-1戰勝荷蘭選手凱恩率先晉級16強。
王勵勤第一局不敵凱恩之後，劉國梁對王勵勤進行了一些戰術上的調整，他認為凱恩是經驗比較豐富的選手，而王勵勤那時候的站位比較靠前，所以說他建議王勵勤向後退一小步，以爭取主動。
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縱觀後面的四局比賽，王勵勤始終明確地貫徹了劉國梁的戰術意圖，由於戰術對頭，王勵勤戰勝凱恩在乒乓球男單比賽中率先進入16強。
今天首先進行的四場男單十六分之一的比賽還是非常精彩的。第二場東道主選手格林卡與瑞典38歲的老將佩爾森的激戰也是讓大家看好的比賽，格林卡的世界排名為，佩爾森排在22位，從比賽一開始，格林卡的壓力還是比較大的，有點放不開手腳，一上來就有些。而佩爾森能放起高球，第一局格林卡是以5-11告負，第二局格林卡漸漸發揮作用，但是可惜發揮的時間太短了，格林卡這時候也非常頑強，他的戰術被身高馬大的佩爾森的牢牢的控制住了。當格林卡0-2落後以後，全場觀眾又開始喊「格林卡」，為格林卡加油。我們從電視畫面上可以看到，格林卡的眼睛裡沖著血，對這場比賽可以說他也是精心的准備，但是沒想到會出現0-2落後的局面。第三局格林卡3-0領先，但是沒想到被頑強的佩爾森用經驗連追了4分，當比賽打到4-3的時候，格林卡叫了一次暫停，但並沒有對整個比賽起到扭轉乾坤的作用，第三局佩爾森又獲勝。第四局佩爾森也沒有給格林卡機會，戰勝了格林卡。應該說他們兩個取勝的關鍵是經驗，經驗決定了一切，經驗使得佩爾森在比賽當中表現得游刃有餘，而相反格林卡卻顯得負擔過重。賽後我采訪格林卡，問他這次失利的主要原因是什麼？他說是因為自己求勝心切，而且說佩爾森戰術運用得當，壓著自己反手的戰術發揮得比較好，所以說自己沒有任何的辦法。
第三台進行的王勵勤和凱恩的比賽，應該說王勵勤和凱恩的比賽是受中國觀眾最矚目的比賽，一上來應該說王勵勤就被經驗豐富的凱恩給打暈了，世界排名31的凱恩論實力遠在王勵勤之下，但是在前兩輪比賽中登場的凱恩卻利用王勵勤今天打第一場奧運會比賽這樣一個不利因素，表現得比較瘋狂，一上來先拿下了第一局，接著第二局、第三局和第四局和第五局中劉國梁對王勵勤進行指導和戰術調整，王勵勤以懸殊的比分將對手打倒。
通過這場比賽，應該說論實力，王勵勤比凱恩要高出一籌，在賽後我問王勵勤，第一次進入單打的比賽場地緊張嗎？王勵勤說多少還是有一點緊張，燈光很刺眼，這時候場地很空曠，這么多人都在看著我，所以說還是稍微有點緊張，不過後面的比賽還是打出了自己的水平。
隨後我又采訪了中國乒乓球男隊的教練劉國梁，問他怎麼看待王勵勤在首場比賽中的發揮，他覺得王勵勤今天的發揮是比較出色的，給王勵勤打出了9分的高分，我又問他王勵勤第一次進入奧運會的比賽場，你在奧運會的教練席上有什麼不一樣的地方？劉國梁 說，說心裡話我跟王勵勤的感覺是一樣的，也有點發蒙，但是隨後我又覺得應該跟王勵勤進行很好的溝通，溝通好了之後，我還是充分相信王勵勤的實力的，我們在戰術上進行了一些調整，取得了這場比賽的勝利，我問他怎麼面對隨後的比賽？他說我相信通過這場比賽之後，王勵勤應該能夠面臨壓力了，他也相信王勵勤在隨後的比賽當中會表現出世界級排名的實力，對隊員的表現還是比較滿意的。
在第四台比賽的是中國香港的高禮澤， 高禮澤的世界排名是34位，科貝爾是18位，這場比賽是今天上午這四場比賽中非常艱苦的一場比賽，中國香港的高禮澤不負重望4：3贏了科貝爾，進入了16強。
現在正在進行的是中國選手王皓對德國名將羅斯科普夫的比賽，比賽還正在進行當中。另一位中國名將馬林在今天晚上應戰克羅埃西亞的名將，我們對這兩場比賽也充滿了信心，我們也堅信這兩位選手一定會取得好成績。(李武軍)
⑶ 《禮記》和《札記》是同一本書嗎
《禮記》是戰國至秦漢年間儒家學者解釋說明經書《儀禮》的文章選集，是一部儒家思想的資料匯編。《禮記》的作者不止一人，寫作時間也有先有後，其中多數篇章可能是孔子的七十二弟子及其學生們的作品，還兼收光秦的其它典籍。
《札記>>是格林卡的自傳.
米哈依爾·伊萬諾維奇·格林卡於1804年誕生在斯摩棱斯克 省諾沃斯巴斯克村的一個庄園地主的家庭里。這是一個有著遼闊 田野、森林和充滿優美音樂的地方，格林卡從小在這個迷人、靜 謐的環境中，受到了俄羅斯大自然美的熏陶，熟悉了俄羅斯民間 的生活習俗，經常從農村歌手和乳娘那兒聽到娓娓動聽的民歌。 尤其是舅父家的農奴樂隊，對格林卡的音樂才能以至未來音樂道 路的發展，都有著深刻的影響。
這個農奴樂隊經常演奏西歐的音樂作品，格林卡從中接觸到 海頓、莫扎特、貝多芬、梅雨爾、凱魯比尼的序曲和交響樂，受 到了音樂的啟蒙教育，並對音樂產生了強烈的興趣。開始他只是 聽眾，後來在學習鋼琴的同時，他向農奴音樂家學會了小提琴， 於是就成了樂隊的一員。農奴樂隊不僅是他「歡樂的源泉」，而且 成了哺育未來民族音樂家的搖籃。最使小格林卡著迷的是俄羅斯 民歌。他經常一連幾小時，心往神迷地坐在一勞傾聽;忘掉了周 圍的一切，並發出這樣的感嘆:「音樂就是我的靈魂」。這些朴 素優美的俄羅斯民歌深深地打動著格林卡，使他從電吸取了豐富 的養料，為他一生的創作奠定了深厚的民族音樂基礎。後來，格 林卡在自傳《札記》中談到，童年時代聽到的民歌，成了後來他 以絕大部分精力鑽研俄羅斯民間音樂的首要原因和創作的主要依 據。這些民歌引導他寫雒褡甯杈紜兌鐐頡に杖��泛汀堵乘估?與柳德米拉》。同時，格林卡在與農奴音樂家的密切接觸中，培 育了他對入民群眾的親切感情和民主思想。
1812年俄國爆發了抗擊拿破崙侵略的衛國戰爭。當時，雖然 ．格林卡才8歲，但是，他目睹了殘酷戰斗的痕跡;親耳聽到了關 於人民游擊隊英勇抗敵的生動故事。俄國人民的英雄業績和高漲 的愛國熱情，激發了作曲家民族意識的覺醒，成為後來他創作 「民族英雄悲壯歌劇」《伊萬·蘇薩寧》的源泉之一。據說，1814 年俄國政府規定12淚25日為解放紀念日，要求全國鳴鍾一天以示 慶祝。於是，這一天，在格林卡的故鄉，兩年前曾經號召人民奮 起抗擊拿破崙軍隊的教堂鍾聲，又響了起來。勝利歡騰的鍾聲， 從清晨到黃昏一直在諾沃斯巴新克村的上空回盪。二十二年後， 即1838年，在彼得堡大劇院首演的《伊萬·蘇薩寧》的終場合唱 《光榮頌》中，又再現了這個象徵著俄羅斯民族精神的鍾聲。
1818年，14羅的格林卡被送往彼得堡中央師范學校附屬貴族 寄宿學校讀書。這使格林卡從偏僻、閉塞的鄉村，迸大了豐富多 采、視野廣闊的藝術天地。課余時間他有機會去大劇院觀看歌劇， 聽音樂會，參加各種貴族的家庭演奏活動，從中接觸到廣泛的音 樂作品，這些作品主要是義大利、法國歌劇和德奧交響東等，同 時，也包括俄國前輩作曲家的創作。
求學期間，格林卡跟隨彼得堡著名的外籍音樂家菲爾德和邁 耶爾學習鋼琴、提琴和音樂理論。雖然這兩位音樂家傳授給格林 卡的大多數技能，都沒有超出俄國前輩作曲家所慣用的和當時城 市家庭音樂生活，特別是貴族沙龍音樂娛樂所必備的技能!但是， 格林卡畢竟還是因此接受了較為正規的音樂教育，並且熟悉了作 為俄國音樂一個重要組成部分——城市音樂的音樂風格。他最初 的音樂創作大多為變奏曲。比如，以莫扎特作品主題所寫的變奏 曲等;這種以流行的名作主題進行變奏的創作方式，當時在俄國 的城市音樂生活中很盛行。
1822年格林卡從學校畢業後，次年去高加索養病。南國大自 然的美麗景色，山區居民的生活風俗和富於特色的音樂舞蹈，給 格林卡留下了深刻的印象。這為他以後創作富有東方特點的音樂 作品積累了豐富的素材。
從高加索回來，格林卡在故鄉住了一個時期，親自參加了農 奴樂隊的演奏和指揮活動。在這種實際工作中，他學到了很多管 弦樂方面的知識。這一工作也促使他去寫管弦樂作品，並終生熱 愛管弦樂創作。1824年所寫的管弦樂《行板與迴旋曲》和《降B大 調交響曲》就是他這方面的處女作。這些作品雖然都不成熟，但 可貴的是，格林卡採用了俄羅斯民歌作主題，並以俄國民間音樂 常用的變奏手法對它們進行發展。
至此之前，可以說是格林卡一生創作活動的准備階段。
1824年，20歲的格林卡在彼得堡交通部就職，進入了創作初 期。
格林卡雖然出任公職，但是他的絕大部分精力和全部熱情卻 投入了業余的音樂活動。他聽音樂會;向義大利歌唱家學習聲樂， 參加重唱、合唱和鋼琴重奏等業餘音樂小組;出人音樂沙龍，參 與演出活動，廣泛結識音樂和藝術界的朋友……。在緊張的音樂 生活中，格林卡逐漸成為一名出色的鋼琴家和歌唱家，從而使他 在彼得堡的音樂沙龍中博得很高的聲譽，被人稱為「天才的業余 音樂活動家」。
就在這個時期，格林卡的興趣逐漸從演奏轉向作曲，音樂對於 他已不僅是沙龍的娛樂，他開始認真地學習作曲理論，投入創作 實踐。在交響曲、奏鳴曲以及重奏曲等大型習作中，作為學習， 格林卡有意識地模仿西歐古典音樂大師的風格進行創作。以海 頓——莫扎特的風格寫成的。《F大調弦樂四重奏》就是其中的代 表作。同時，格林卡還寫了一些具有較高演奏技巧水平和獨創性 的鋼琴作品，如《F大調鋼琴變奏曲》等，這些作品已顯示出格 林卡鋼琴音樂的技巧特徵。然而，在格林卡的早期作品中，為數 最多的還是一些不成熟的浪漫曲，這些浪漫曲基本上沒有擺脫當 時城市浪漫曲感傷主義的傳統主題和習慣音調，如《可憐的歌手》、 《安慰》等。這一時期格林卡的器樂作品多數也與沙龍的音樂娛 樂有關，主要是以柔和的曲調和優雅的風格為特色的鋼琴變奏 曲、舞曲和抒情曲，如《降E大調夜曲》等。
1825年12月彼得堡爆發了十二月黨人起義。十二月黨人在俄 國喚起的愛國主義熱潮，使得包括格林卡在內的優秀藝術家，受 到了強烈的鼓舞，它不僅對格林卡的早期創作，而且對他一生的 創作道路產生了深刻的影響。
早在格林卡求學期間，十二月黨人的自由思想就在彼得堡先 進的知識階層中廣泛流傳著;格林卡所在的貴族寄宿學校就有一 些老師和同學是十二月黨人和啟蒙學者。格林卡的文學教授兼家 庭教師丘赫爾別凱爾是一位熱忱的愛國者和著名的十二月黨人。 他熱烈主張的俄羅斯文學的人民性和愛國主義思想，都對格林卡 有積極影響，丘赫爾別凱爾是普希金的同學和最親近的朋友，格 林卡在他家中與普希金相識，並於20年代末與普希金結下了深厚 的友誼。從那時起，格林卡便採用普希金的詩篇譜下了許多優秀 的浪漫曲。在此期間，格林卡還結識了劇作家格利波耶多夫。這 兩位作家對格林卡在民族音樂創作中的種種嘗試給予了熱情的鼓 勵和支持、並在友誼的交談中以民族和民主的思想影響著格林卡 的藝術觀。當時，正是以普希金和格利波邱多夫為代表的俄羅斯 民族文學最光輝燦爛的時期，民族文學的繁榮促進了格林卡民族 音樂思想的成熟。
格林卡在彼得堡的藝術沙龍中，還結識了許多其他優秀的俄 國藝術家，如詩人茹科夫斯基、傑爾維格；文藝批評家奧多耶夫 斯基和著名的音樂活動家、鑒賞家繼耶爾戈爾斯基伯爵等。這些 人的思想雖然偏於保守，但他們都是民歌愛好者和俄羅斯民族音 樂的熱烈擁護者，格林卡的不少具有民族風格的浪漫曲，就是取 材於他們的詩作，並得到過他們的支持。
格林卡不具備反對沙皇專制和農奴制的思想，他在政治上與 十二月黨人之間存在較大的差距。如果直接把格林卡的創作與十 二月黨人的社會革命，即反對專制農奴制的斗爭聯系在一起，或 者在格林卡和十二月黨人之間劃上等號，誇大十二月黨人運動對 格林卡的影響，是不恰當的。但是，十二月黨人的愛國主義思想， 作為一種強大的社會思潮，激發了格林乾的愛國熱情，使自幼蘊 藏在他心用中的民族音樂思想的種子開始萌發。特別是俄國上流 社會普遍存在的對西歐音樂頂禮膜拜，俄羅斯音樂倍受歧視的現 實，更激起了格林卡為俄羅斯創作的願望。這促使他更加重視從 民族民間音樂中吸收滋養，自覺地去探索俄國的民族音樂創作。
這樣，在彼得堡創作初期，除了前面提過的那些具有較多習 作怪和模仿性的作品之外，格林卡還創作了一些具有不同於貴族 奴化藝術的新因素的作品。尤其是他在音樂沙龍中以俄羅斯民歌 主題所作的即興變奏，以及自編、自彈、自唱的浪漫曲，更突出 地顯示了他強烈的民族意識和卓越的創作才能。浪漫曲《不要誘 惑我吧》是格林卡早期的成功之作。這首歌創造性地運用了俄羅 斯浪漫曲的傳統手法，第一次表現了格林卡的個人風格。
在彼得堡的早期創作生活中，格林卡的民族責任感和事業心 有所增進，他決心做一個真正的俄國音樂家。他清醒地認識到， 要使俄羅斯的音樂作品在本國和世界得到承認，自己就不能停留 在音樂愛好者和俄國現有的創作水平上;人而必須掌握世界最先迸 的作曲技巧。於是，1830年他出國深造去了。
在德國，他向歐洲著名的音樂理論家德恩系統地學習了作曲 理論，深人地研究了亨德爾等人的古典音樂作品。在維也納，他傾 聽了當時風行一時的老施特勞斯和蘭涅爾的舞蹈音樂。尤其在他 呆了三年之久的義大利，他完全沉醉在當時正處於繁榮時期的意 大利「美聲」聲樂藝術之中;貝利尼、唐尼采蒂的歌劇和帕斯塔、 魯比尼等著名歌手的演唱，經常使他贊嘆流淚。他潛心地研究意 大利聲樂的體裁和旋律發展的技巧，同時，還廣泛地接觸了正在歐 洲興起的浪漫主義音樂藝術，結識了浪漫派作曲家柏遼茲等人。
在國外的四年生活中，格林卡掌握了當時世界先進水平的作 曲技巧，熟悉了義大利和浪漫源的音樂風格，這給他的創作帶來 了新的特點。從浪漫曲《威尼斯之夜》、《勝利者》和《降E大調 鋼琴弦樂六重奏》等作品中，可以清楚地看到義大利音樂，特別 是聲樂藝術對他的影響;在鍋琴、黑管、巴松的《悲壯三重奏》 等作品中，則可以看到浪漫主義音樂的風格特徵。
格林卡在義大利的創作，特別是那些採用義大利題材和風格 寫成的作品，如根據貝利尼和唐尼采蒂的歌劇主題所寫的變奏曲 和小夜曲等，受到了當地聽眾的高度評價和歡迎。但是，對西歐 音樂研究得越深入，格林卡對自己——一個俄國音樂家——的使 命就認識得越清楚。他在創作中得不到真正的快樂和靈感，一種 不安的情緒經常在折磨著他。他認為他不應該按照義大利的風格 為俄羅斯寫作，他覺得自己那些迎合義大利居民趣味的作品。只 能使他確信，他所走的「不是自己的道路」。他說：「我實實在 在不想成為義大利人。對祖國的懷念，逐漸引導我按照俄羅斯的 方式來寫作。」 (見自傳《札記》)於是，1834年他毅然決定返 回祖國。
途經德國時，格林卡在義大利時還比較模糊的創作思想，變 得越來越清晰了，他要寫一部「不但題材是民族的，而且音樂也 是民族的」俄羅斯歌劇(見1834年1月致不知名的C.T．的信)。 就在德國，格林卡寫了兩部對實現他的歌劇創作計劃具有特殊意 義的作品 ，管弦樂《俄羅斯主題隨想曲》和《交響序曲》。這兩部 作品雖然沒有最後完成，但是，格林卡在創作中，不僅表現了俄國 人民的生活，而且還嘗試了他從俄羅斯民間音樂中學來的所有作 曲手法，可以說，格林卡後來在成熟時期創作中所運用的民族技 法，在這里都已初步實踐了。因而，這兩部作品被人稱作是「歌 劇《伊萬·蘇薩寧》和交響幻想曲《卡瑪林斯卡亞》的特殊草稿」。
創作民族歌劇的想法使格林卡激動不已。回到祖國不久，格 林卡便開始了歌劇《伊萬·蘇薩寧》的創作。在創作過程中，他 產象著魔一樣」，靈感不斷涌現，以至於整個歌劇的細綱，甚至許 多主題，都在腦子里「一下子發作了」(見自傳《札記》)。
《伊萬·蘇薩寧》以史實為依據，寫的是十七世紀初波蘭封 建主入侵俄國，農民蘇薩寧為保衛祖國而捐軀的故事。在格林卡 之前，十二月黨人雷列耶夫在詩作《沉思》中，曾以蘇薩寧的獻 身精神來喚醒民眾。而沙皇尼古拉一世對這個題材也很感興趣。 尼古拉政府利用十二月黨人的愛國主義思想的社會影響，提出了 忠於沙皇、地主和東方正教的「官方愛國主義」理論，極力搜索 鼓吹這種反動理論的藝術題材、於是，當時身為宮廷詩人的茹科 夫斯基，了解到格林卡的創作慾望之後，便向他提供了「蘇薩寧」 的題材。並根據尼古拉一世的旨意，委任御用文人羅中創作腳 本，改定作品名稱為《為沙皇獻身》，使歌劇貫穿著忠君思想。 當時，這部歌劇受到了皇室的歡迎，並被定為節日上演的官方劇 目。造成歌劇中的這些問題，對於格林卡來說，當然也不是偶然 的，反映了他作為一個貴族知識分子的局限性。
但是，格林卡畢竟自幼受過民間音樂熏陶，後來又接受了l812 年衛國戰爭和十二月黨人運動的愛國主義思潮影響。他是一位民 族音樂思想逐步成熟的藝術家，他的主要創作意圖是，為祖國寫 一部真正的民族歌劇。他所以欣然採納「伊萬·蘇薩寧」這個題 材，並且在創作中不斷爆發出靈感的火花，主要是因為這個題材符 合他要創作「民族英雄悲壯歌劇」的強烈慾望。格林卡在作品中 傾注了自己熾熱的愛國熱情，凝聚了他多年探索民族音樂創作的 心血，因而，這部歌劇不僅標志著格林卡民族音樂思想的成熟， 而且，在開創俄國古典音樂方面，也取得了巨大的成就。格林卡 在這部作品中總結了前人的成就。他在吸取民族音樂的養料和西 歐音樂先進技巧的基礎上，創作了俄國第一部具有世界水平的真 正的民族歌劇。這部歌劇被人稱作是「俄羅斯歌劇的曙光」。它不僅照亮了俄羅斯歌劇的創作道路，而且對俄國整個民族音樂的發 展也具有重要的意義。因而，贏得了俄國先進人士的熱烈歡呼和 高度評價，他們認為這部歌劇開辟了俄國音樂的新時期。
1837年春，格林卡開始了歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》的創 作。這是一部根據普希金的同名長詩構思的神話歌劇。1842年首演 後的幾十年內，在俄國音樂界引起了激烈的爭論。人們對該劇脫 離現實的傾向，以及腳本缺乏統一構思等問題，提出了批評，同 時，也對歌劇的成就做出了中肯的分析，指出它在俄國音樂史上 的重要地位。這部歌劇具有鮮明的民族民間音樂特色，高度的藝 術技巧和英雄主義與樂觀主義的主題。它與《伊萬·蘇薩寧》一 起，為俄國古典歌劇的兩個基本分枝——神話史詩劇和人民歷史 劇——奠定了基礎。
格林卡自1834年回國至1844年，除了兩部歌劇之外，還寫了 許多優秀作品，這十年是他創作的成熟和全盛時期。
1839年，他在著名的管弦樂曲《幻想圓舞曲》中，將俄羅斯 舞曲交響化，預示了舞曲因素在俄國交響音樂、歌劇中的特殊地 位。它不但直接影響了後來俄國交響音樂和歌劇中的舞曲創作， 而且也推動了俄國舞劇音樂的創作。柴科夫斯基、格拉祖諾夫等 人的舞劇、歌劇和交響曲創作，受到他這方面的影響最顯著。
1840年，格林卡為伊·庫科爾尼克的悲劇《霍爾姆斯基》配 樂。這些配樂為俄國戲劇音樂的交響化，以及交響音樂的戲劇性 發展，都提供了寶貴的創作經驗。
在這十年內，格林卡還創作了自己最有價值的浪漫曲。如採用普希金的詩歌譜寫的浪漫曲《記得那美妙的瞬間》、《希望的 火焰在血液中燃燒》和聲樂套曲《向彼得堡告別》等。這些浪漫 曲吸收和發展了俄國城市民歌和浪漫曲的創作成果，同時又擺脫 了它們陳舊的感傷主義情調和千篇一律的表現公式。它顯示了格 林卡完美成熟的創作個性，把俄國的聲樂藝術推向了一個新的階 段，對柴科夫斯基等後代作曲家的聲樂創作產生了重要影響。
此外，1837—1839年格林卡被任命為宮廷合唱隊的樂隊隊 長，工作期間他對俄羅斯合唱藝術的發展也做出了卓越的貢獻。
1844年，格林卡作為一個創作了許多優秀作品的成熟藝術 家，第二次出國。這次出國的原因，一方面是為了擺脫創作和生活 上的不順利——他的作品與工作在上層社會中不被理解和遭到某 種冷遇，婚姻上亦遇不幸;另一方面是為了尋求新的創作沖動相 藝術上的新鮮印象，以滿足他自幼素有的「火熱想像力」。在巴黎， 格林卡與當時已經聞名遐爾的柏遼茲建立了真摯的友誼。柏遼 茲在自己的音樂會和音樂論文中，向西歐聽眾熱情地介紹並高度 評價了這位俄羅斯作曲家。格林卡的作品在巴黎演出，獲得了很 大的成功。格林卡在巴黎還接觸了當時歐洲活躍的音樂生活和音 樂界的新作品、新氣象和新潮流。這不僅使格林卡對於新穎、豐 富和具有色彩性的音樂的渴望得到了滿足，而且，從柏遼茲的作 品和當地聽眾的欣賞趣味中，格林卡認識到，創作那種在情感表 達上比過去更強烈、更坦露、更無拘無束，風格效果上「華麗璀 燦」的管弦樂曲，是浪漫主義音樂的一種新要求。於是，他決定 去西班牙，他認為絢麗多採的西班牙音樂是寫作這類作品的極好 素材。他要以此來豐富自己的曲目，開擴自己的創作視野。
在西班牙，格林卡直接深入到普通的西班牙民眾之中，潛心地 研究當地的音樂，並且向當地教師認真地學習與西班牙音樂密切 聯系的西班牙舞蹈。先後寫出了兩部反映西班牙人民生活風俗、 具有鮮明的西班牙音樂風格的序曲——華麗隨想曲《阿拉貢·霍 塔》和《馬德里之夜》。這兩部作品體現出浪漫派音樂對他的影 響。格林卡開創了歐洲專業作曲家廣泛採用西班牙主題創作音樂 的先河，這兩部作品並成為俄羅斯作曲家以外國題材創作管弦樂 作品的開端。繼格林卡之後，柴科夫斯基、李姆斯基-柯薩科夫 等都寫過西班牙和義大利題材的樂隊作品。
格林卡1847年回國，1848年寫出了交響幻想曲《卡瑪林斯 卡亞》。格林卡一生沒有寫過交響曲，但是在《卡瑪林斯卡亞》 中，他成功地運用歐洲古典音樂的藝術成就，創造性地繼承和發 展了俄羅斯音樂的民族傳統，將俄羅斯民歌交響化，寫出了俄國 第一部真正的民族交響樂作品。後來的俄國交響樂作曲家正是 沿著這部作品所開辟的道路成長起來的。因而，柴科夫斯基說： 《卡瑪林斯卡亞》孕育了整個俄羅斯的交響音樂。
格林卡的晚年是在憂郁不安的心境中渡過的。格林卡在創作 上雖然取得了重大的成就，但是俄國貴族社會並沒有認識到他的 作品的真正的藝術價值和歷史貢獻。格林卡的作品經常遭到冷遇 和惡意的誹謗，演出機會越來越少，有時甚至被完全擠掉。格林 卡苦痛地從彼得堡跑到國外，又從國外返回祖國，頻繁的遷移也 未能消除他胸中的郁悶，他的創作意志幾乎因此而被摧毀。他說：「煩惱、憂愁和苦難毀滅了我，我已完全失去了勇氣。」(見1855年11 月29目的信)他認為自己的藝術因社會「扼殺式的冷淡態度而死 亡」。往這種狀況下，格林卡晚年的創作力明顯衰退。1852年和1856 年，他兩次出國，數年流落在國外也沒有寫成什麼東西。他曾構思 標題交響曲《塔拉斯·布爾巴》和歌劇《重婚者》等大型作品，均未 能實現。這些年，他留下的遺產僅是一些浪漫曲（《祝賀之杯》、 《阿傑爾》、《瑪加麗塔之歌》和《芬蘭灣》等)、鋼琴曲(套曲《向祖國 致敬》、《蘇格蘭主題變奏曲》） 和樂隊改編曲（《邀舞》、《友誼 紀念》）。但是，浪漫曲中的戲劇性傾間明顯地加強了。
需要提及的是，50年代初，在格林卡周圍也曾聚集著一群與 貴族社會持相反立場的年輕人，他們就是未來的俄羅斯民族音樂 運動的中堅力量:文藝理論家斯塔索夫、評論家兼作曲家謝洛夫、 作曲家達爾戈梅斯基和巴拉基列夫。他們以堅定的態度、誠摯的 敬仰和滿腔的熱清來支持格林卡。1852年謝洛夫根據格林卡的談 話整理了《配器法》。1854年，在斯塔索夫的懇求下，格林卡寫了 自傳體的《札記》，這本《札記》是研究格林卡創作思想和作品的最 有價值的文獻。在創作上，青年朋友們總是鼓勵格林卡，希望重 新激起這位心情沉重的作曲家的創作力。雖然他們的這種努力沒 有完全達到目的，但是，格林卡的音樂傳統卻由他們直接得到繼 承。達爾戈梅斯基成為格林卡之後的第一位民族作曲家，斯塔索夫 和巴拉基列夫都是60年代俄羅斯民族樂派「強力集團」的領導者。
1856年，格林卡最後一次離別祖國，就再也沒能回來。1857 年2月15日，他逝世於柏林。
⑷ 求俄羅斯歌劇史
世界歌劇史八：19世紀末至20世紀初的歌劇 俄羅斯民族歌劇
俄羅斯民族歌劇
俄國歌劇，雖然可以回溯到18世紀，但為西方世界所熟知，則只是60年的事。他們很少有歌劇到國外的舞台上演出，我們借俄國的芭蕾舞劇，因而了解斯拉夫民族的音樂、技藝和表演等。到現在為止，我們只能在參考書中翻到俄國歌劇作曲家的名字。即使是第一流作曲家，也只有少數的作品曾在國外上演。我們聽俄國的音樂，總有些悲愴之感，連同他們的國歌，編寫得何其沉鬱。由此 可推想到俄國歌劇的風格。最初，俄國的歌劇完全效法義大利的格調，因義大利也有些郁悶悲愴的韻味。
歌劇在俄國起步較晚，主要是由於音樂在俄國起步也較晚，至少是滿篇帶調號、速度記號和大量小黑點的、正式的、書本學究式的音樂起步較晚，而這種音樂導致了歌劇的產生。千百年來俄國百姓一直唱著民歌狂歡作樂，但是沒有人費心記寫下其中的很多歌曲。
17世紀晚期開始其統治的彼得大帝不太喜歡當時剛剛起步的歌劇。他小時候在宮廷唱詩班唱點歌，長大後卻比較喜歡軍樂了。彼得的女兒伊麗莎白卻很喜歡歌劇，因此建了一座劇院。但她很難說服那些貴族們去看演出，必須挨門挨戶去請他們。
在凱特琳娜大帝統治時期，歌劇在俄國成為較為普通的事物了。凱特琳娜喜愛歌劇特別是法國喜歌劇。她邀請了諸如薩列里和佩西埃羅這樣的著名作曲家訪問聖彼得堡，並演出他們自己和其它人寫的歌劇。音樂史學家唐納德.傑伊.格勞特告訴我們：在18世紀的最後25年中，差不多有350部歌劇的首演是在俄國。然而即使是那些歌劇也不是真正的俄羅斯歌劇，因為它們不是俄羅斯作曲家寫的，也不是用俄語演唱的。
格林卡民族歌劇的奠基人
真正奠定了俄羅斯民族歌劇風格的是一個名叫米哈伊爾.伊凡諾維奇.格林卡的作曲家。他的音樂有一種特性，乃是「沉悶」二字。（他在所有其它音樂的創作中也奠定了真正的俄羅斯民族風格，而與此同時奠定真正的俄羅斯民族歌劇風格的工作也就容易得多了）。
格林卡1804年6月1日出生在斯摩棱斯克省諾沃斯巴斯克村的庄園主家庭。父親是退役將軍，母親是一位熟悉俄羅斯民間歌曲的主婦。據格林卡的回憶，格林卡小時候最喜歡聽兩個銅鍋碰撞的聲音，後來長大了不再有這種喜好，而在那之前他已把奶奶大部分最好的廚具都糟踏夠了。有時他父親會雇一個小樂隊在就餐時奏樂，他特別喜歡聽樂隊演奏那些古老的俄羅斯民歌。所以他的童年是在民歌曲調里度過的。
格林卡從10歲起，開始學習鋼琴和小提琴。14歲進入聖彼得堡的一所貴族學校，學習拉丁語、法語、英語、德語和波斯語，同時向英國鋼琴家菲爾德學習鋼琴，跟俄國作曲家邁爾學習作曲和音樂理論。格林卡在聖彼得堡結識了俄國偉大的詩人普希金。在同普希金的交往中，格林卡不僅激發出了強烈的創作沖動，而且受到了思想上的啟迪和藝術上的熏陶。
1830年，格林卡赴義大利學習觀摩。他一方面悉心研究貝利尼、唐尼采蒂的歌劇和義大利歌唱家的美聲唱法，一方面有幸結識了柏遼茲，接觸了浪漫主義音樂。他認為，在義大利式的創作中，他得不到真正的快樂和靈感。格林卡決心要創作出「不但題材是民族的，而且音樂也是民族的」俄羅斯歌劇。1833年，格林卡在德國學習考察時，創作了具有特殊意義的《俄羅斯主題隨想曲》和《交響序曲》，這兩部作品被認為是歌劇《伊凡.蘇薩寧》的「特殊草稿」。
1834年，格林卡回到俄國。他立即會見了普希金、果戈里、維雅采姆斯基等人，表示出要創作一部俄羅斯民族歌劇的強烈願望，並得到他們的熱烈支持。詩人茹科夫斯基很快便提供了一個歌劇題材，這就是伊凡.蘇薩寧的英雄故事。這個俄國農民英雄反抗入侵者的故事，緊緊攫住了格林卡的心靈，與他要創作一部「民族英雄悲壯歌劇」的構想極其吻合，他以滿腔熱情和全部精力投入到歌劇創作中。
1836年11月27日，《伊凡.蘇薩寧》在聖彼得堡首演。在沙皇的授意下，改名為《為沙皇獻身》，首演獲得極大成功。這一天成為俄羅斯民族歌劇的誕生日。大多人對《伊凡.蘇薩寧》給予了高度評價，認為「這部歌劇是真正的俄羅斯歌劇。格林卡的歌劇開始了一個新的時期，即俄羅斯音樂時期」，《伊凡.蘇薩寧》是「俄羅斯歌劇的曙光」。由於這部歌劇中全是普通農民的形象，因此上層社會蔑視地稱它為「馬車夫音樂」。對此，格林卡坦然接受，他尖銳地指出，在那場抗擊入侵者的戰斗中，馬車夫比老爺們還頂用。
⑸ 關於普希金
普希金的生平
亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（1799－1837年）是俄羅斯偉大的民族詩人，是俄羅斯現實主義文學的奠基人，是俄羅斯文學語言的創造者，更是19世紀世界詩壇的一座高峰。
普希金是時代的寵兒，也是時代的旗幟。他作為民族意識的體現者，反映了俄羅斯人民要求民族尊嚴、國家獨立、社會進步的願望和心聲。普希金對俄羅斯本國作家影響巨大，在這一點上沒有任何其他國家的詩人能與之相比。
普希金的青少年時代
普希金1799年出生在莫斯科的一個古老的貴族家庭，早年受到農奴出身的保姆阿琳娜·羅季昂諾夫娜的影響。1811年進彼得堡皇村學校。 1812年戰爭所激起的愛國熱潮給少年普希金極大鼓舞。在校期間，他與未來的十二月黨人丘赫爾伯凱等建立了深厚的友誼。這時，他的詩歌才能已經開始顯露出來。1814年，他朗誦的《皇村回憶》一詩，深得在場的老詩人傑爾查文的贊賞。 1817年，普希金畢業後在外交部任職，並先後參加了「阿爾扎瑪斯社」與「綠燈社」。在十二月黨人影響下，這時期普希金寫下了不少政治抒情詩，抨擊專制制度、歌頌自由和同情人民的不幸，如《自由頌》(1817)、《致恰達耶夫》 （1817）、《鄉村》（1819）等。他還寫了一首敘事詩《盧斯蘭與柳德米拉》。 普希金的政治抒情詩產生了很大的影響，為此他被沙皇政府政治流放到了南俄。
南方流放時期
普希金於1820 年5月來到南俄後，先後在葉卡捷琳諾斯拉夫和基希尼奧夫等地逗留，並曾赴高加索和克里米亞等地。南俄一帶是十二月黨人南社的據點，普希金和他們關系密切，在思想上受他們的影響。流放生活和南方的自然風光也在這一時期普希金的創作中留下了印記。南方流放時期是普希金浪漫主義詩歌創作的高潮時期。在這幾年裡，他寫下了四部著名的浪漫主義敘事詩：《高加索的俘虜》、《強盜兄弟》、《巴赫切薩拉伊的淚泉》和《茨岡》。1823年，普希金在基希尼奧夫開始創作詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》。 南方流放的後期，普希金與奧德薩總督關系惡化。1824年當局截獲普希金的一封「冒犯」上帝的私人信件， 並以此為借口，將普希金放逐到他母親的領地普斯科夫省米哈伊洛夫斯克村， 軟禁了起來。
鄉村幽禁時期
米哈伊洛夫斯克村十分偏僻，只有老保姆陪伴著他。他中斷了與十二月黨人的聯系，但接近了農奴制度下的農村生活和俄羅斯普通的人民。他在這二年裡經常到集市上聽農民談話和唱歌，並十分注意收集民間故事和口頭傳說。普希金從那裡學習人民的語言，吸取了許多有益的養料，這一切對普希金後來的創作產生了很大的影響。 這兩年裡，普希金創作了不少優秀的作品，如《囚徒》、《致大海》、《致凱恩》和《假如生活欺騙了你》等幾十首抒情詩 ，敘事詩《努林伯爵》，歷史劇《鮑里斯·戈都諾夫》，以及《葉甫蓋尼·奧涅金》前六章。
就在他被軟禁在鄉間的時候 ，彼得堡爆發了十二月黨人起義。普希金一直關心著時態的發展。起義失敗後，新上台的沙皇尼古拉一世為了拉攏詩人為其服務，決定將其召回莫斯科。
重返京城時期
這時期，普希金寫下了不少熱情贊揚十二月黨人的崇高志向的詩歌，《致西伯利亞的囚徒》就是其中著名的一首。1830年秋天，普希金因故滯留波爾金諾，這三個月成了普希金創作中的豐收時期。他完成了《葉甫蓋尼·奧涅金》、《別爾金小說集》（其中包括《射擊》、《暴風雪》、《村姑小姐》和《驛站長》等）、四部小型悲劇和幾十首抒情詩。
普希金與岡察羅娃結婚後，定居彼得堡。他的行動仍受到沙皇政府的監視。這一時期，普希金在創作上仍不斷有優秀作品出現，如小說《上尉的女兒》、《黑桃皇後》、《杜勃羅夫斯基》、敘事詩《波爾塔瓦》、《青銅騎士》、抒情詩《致詩人》、《秋天》和《紀念碑》等。30年代中期，普希金與當局的矛盾日益加劇，此時一個法國流亡者丹特士又放肆地追逐他的妻子，在忍無可忍的情況下，普希金於1837年 2月8日與丹特士決斗，身負重傷，兩天後去世。
普希金的作品
普希金(1799～1837)俄國浪漫主義文學的傑出代表，現實主義
文學的奠基人，現代標准俄語的創始人。他的作品是俄國民族意識高
漲以及貴族革命運動在文學上的反映。他奠定了俄 國文學的基礎，
並在多種文學體裁——：抒情詩、敘事詩、詩劇、小說、散文、童
話等取 得了傑出的成績，為後代的作家提供了典範。所以，他被
稱為「俄國文學的始祖，」「偉大 的俄國人民詩人，」「俄羅斯
詩歌的太陽」。
普希金在自己的作品中提出了時代的重大問題：專制制度與民
眾的關系問題，貴族的生活道路問題、農民問題；塑造了有高度概
括意義的典型形象：「多餘的人」、「金錢騎士」、「小人物」、農民運
動領袖。這些問題的提出和文學形象的產生，大大促進了俄國社會思
想的前進，有利於喚醒人民，有利於俄國解放運動的發展。普希金
的優秀作品達到了內容與形式的高度統一，他的抒情詩內容豐富、
感情深摯、形式靈活、結構精巧、韻律優美。他的散文及小說情節
集中、結構嚴整、描寫生動簡練。普希金的創作對俄羅斯現實主義
文學及世界文學的發展都有重要影響，高爾基稱之為「一切開端的開
端」。
1825年，他寫成了歷史悲劇《鮑里斯·戈東諾夫》，它取材
於16世紀末、17世 紀初俄國歷史上的真實事件:1598年，
沙皇去世，他沒有兒子，幼弟委米特里早已被殺 害，因此，皇
位懸著，主教請皇後即位，皇後不肯。實際上，皇後的哥哥鮑里
斯·戈東諾夫 早掌握了朝政和宗教大權。於是鮑里斯即位，他的
一系列政策引起了俄國人民的不滿，國內騷動不安。
這時，莫斯科楚陀夫修道院的小和尚格利高里聽歷史學家說
戈東諾夫曾參與殺害季殺特 里，他突然想出一個大膽的計劃，
冒充季米特里，做俄國沙皇。於是他從修道院逃往波蘭，1604
年，格利高里在波蘭軍隊援助下，攻入俄國國內，1605年，格
利高里在人民支持下，攻進莫斯科，當了皇帝。劇本的主題是反映
了人民和專制沙皇之間的沖突，指出人心的向背是改朝換代的決定
性力量。
《葉甫蓋尼·奧涅金》是一部傑出作品，它成功塑造了俄國文學
史上第一個「多餘人」葉甫蓋尼·奧涅金的形象。 奧涅金是有進步
思想的貴族青年，他聰明機智，精力充沛，很想有所作為。他雖然厭
惡 上流社會虛偽生活，可又沒有自己的生活目標，整天無所事事地
閑盪，浪費自己的青春和生命。他拒絕了達雷雅娜的愛情，可達吉雅
娜和別人結婚之後，他又轉過來向她求愛，結果遭 到拒絕。他為了
一件不微足道的事和朋友決斗，打死了自己的朋友，事後又非常後悔
普希金筆下的奧涅金這個形象表現了當時俄國進步貴族青年思想上的
苦悶．
普希金最後的重要作品是歷史小說《上尉的女兒》，故事情節大
致是這樣的：
貴族青年格里涅夫帶著僕人薩威里奇去軍中服務。他坐著馬車，路上
遇到暴風雪，迷了路，被陌生人帶到一個旅店，在旅店，格里涅夫見
陌生人很冷，就將自己的一件兔皮襖給了他。這人就是普加喬夫。格
里涅夫到奧倫堡後，被將軍派往白山要塞。他在那兒愛上了米羅諾夫
上尉的女兒瑪麗亞。不久，普加喬夫的起義軍攻佔了白山要塞，絞死
了上尉。普加喬夫失敗之後，格里涅夫因通敵罪被捕入獄，瑪麗亞見
沙皇葉卡傑琳娜說明真情，格里涅夫被釋放．在這個小說里，普希金
歌頌和贊美了農民起義領袖普加喬夫，把他塑成一個自信、樂觀、和
藹可親，酷愛自由，深受人民擁戴的英雄。同時，還譴責了沙皇的專
制和殘暴，這在當時是非常大膽的。
⑹ 有個電影叫什麼 《幻想曲2000》里都有什麼曲目 幫忙 寫下來！都要哦
1、貝多芬：第五交響曲（SymphonyNo.5）貝多芬的「第五交響曲」又名「命運交響曲」，其時而緊迫，時而舒緩的旋律可謂家喻戶曉。本段選擇了其中雄壯、緊迫的部分作為開場，配以一些簡單抽象的幾何圖形的聲影變化。
在類似蝴蝶的圖形舞動中，依次出現代表雷鳴、閃電、龍卷風、火山爆發等展示自然力量的畫面，顯示了命運的《幻想曲》不可避免和雷霆萬鈞，而蝴蝶最後融入一道光線中則暗示了每個人都會有自己的歸宿。
2、雷斯皮基：羅馬的松樹（PinesofRome）「羅馬的松樹」是第二段則是雷斯皮基一系列羅馬題材的交響樂中的一部。
製作人員匪夷所思地設計了一些會飛的鯨魚作為主角，在開始舒緩的節奏中，頑皮的小鯨魚惹怒了海鷗，陷入了冰山之中，後面的音樂變得雄渾，無數條藍鯨在雲海里上下翻飛，翱翔在閃電和雷鳴之間，這是何等壯觀。
3、格什溫：藍色狂想曲（RhapsodyinBlue）爵士樂本來是世紀初美國街頭和夜總會中不入大雅之堂的通俗音樂，是格什溫將它們引入了高雅音樂之堂。
本段動畫還原了它通俗和清新的本來，以30年代的紐約大都會為背景，敘述了一個充滿幻想的工人、一個渴望父母之愛的小女孩、一個窮困潦倒的藝術家以及一個有著難纏妻子的老頭實現自己夢想的簡單故事，本段以漫畫式人物和線條呈現出大都會生活的光怪陸離，人物動作的韻律尤其是冰舞與樂曲配合緊密。
4、肖斯塔科維奇：第二鋼琴協奏曲－快板（PianoConcertoNo.2，Allegro，Opus102）肖斯塔科維奇的第二鋼琴協奏曲的動畫故事取材自安徒生的經典童話——「堅定的錫兵」。
獨腳錫兵與瓷芭蕾舞女相愛，卻受到一個凶惡的嚇人盒中怪臉的阻撓，錫兵被打進下水道，經歷一系列冒險以後又奇跡般地返回，與怪臉進行了一場惡戰，最後是個典型的童話結果，正義戰勝邪惡，有情人終成眷屬，畫面鮮艷而富童話色彩，故事與鋼琴曲的歡快十分映襯。
5、聖桑：動物狂歡節（CarnivaloftheAnimals）本段的主角是火鶴。一群動作一致的火鶴，與一隻喜歡玩溜溜球火鶴遭遇，這讓整群火鶴的步調大亂，於是大家群起而攻之，卻總是不能奈之如何。火鶴的動作滑稽有趣，色彩艷麗，暗含著個性與集體的差異和沖突。
6、杜卡∶魔法師的學徒（TheSorcerer'sApprentice）「魔法師的學徒」是1940年版本「幻想曲」的保留段落。
主角是迪斯尼公司起家的動畫明星米老鼠，米老鼠是一個魔法師的學徒，偷偷戴上魔法帽施展魔法讓掃把代替自己提水，然後自己呼呼睡去，夢見自己用魔法指揮海浪、星辰，驚醒後才發現淹到處都是水，還是魔法師給他解了圍，故事和畫面都很有趣，典型的迪斯尼特色。
7、艾爾加：威風凜凜進行曲（Pomp&CircumstanceMarches）「威風凜凜進行曲」本來是一曲嚴肅的樂曲，本段卻將它與聖經里「諾亞方舟」的故事，和唐老鴨的浪漫愛情結合成為喜劇。
唐老鴨在諾亞的指引下，召集所有的動物登上方舟，卻與女友戴茜鴨失散，洪水退去以後，所有的動物得救了，戴茜鴨返回尋找失落的項鏈，終於與唐老鴨重逢。這段最有趣的就是動物們和著樂曲進行曲一般的的一致節奏，走向方舟的場面。
8、史特拉文斯基：火鳥組曲（FirebirdSuite）此段是整個「幻想曲2000」中最有震撼力的段落，音樂十分雄渾有力，故事是生命的象徵春天之神在遭受毀滅以後重生，本段無論是春天之神的上下翻飛播撒生命，還是令人心驚的火山爆發，都以對比強烈和細致的畫面呈現，其光影變化非常優美，震撼著觀眾的心靈和視聽，作為「幻想曲2000」的結尾非常完美。
⑺ 我的底板是 蝴蝶innerforce ULC，正手尤拉雷神2.0，反手敏沖2.0好打嗎或者可以推
我的底板是 蝴蝶innerforce ULC，正手尤拉雷神2.0，反手敏沖2.0好打嗎？或者可以推推薦一下別的膠皮~謝謝
ZLC纖維是 聚龍纖維 與碳素纖維 混織，水谷隼 zlc
ALC纖維是 芳基纖維 與碳素纖維 混織， 波爾精神
ZLF纖維是 硬彈形變弱重量輕超級碳纖維，波爾35841
ULC纖維是 配向（縱向）輕型超級碳纖維，格林卡ULC
順序是 脫板塊---ZLC---ALC---ZLF---ULC---持球好
蝴蝶innerforce ULC,屬於格林卡ULC輕型超級碳纖維，吃球深，力量大底板，板子沒問題，
反手敏沖2.0好打，
尤拉雷神有兩種2.0mm的，PRhyzm-P2.0 45度，優拉雷神-P RHYZM2.0 48度，
說完材料，得知道你的打法，
如你是橫板，正手尤拉雷神2.0、45度沒問題，如你打的暴一點兒，48度也沒問題，只是重一點
如你是直板，由於反手推擋受反關節的影響，就需要抗力大點的套膠，建議雷神2.0、48度為好
所以這么說，我是有教訓的，我是直板底板育康騰極光 X2、2300元一塊，正手安度450MAX190元，反手F1 、2.0、160元，快弧打法，
這種配置，在實戰中從未吃過虧，
但是，月初給朋友配送了一塊板（我是做球拍的），底板育康騰黑鯊560元，套膠729-2、紅、黑42度，32元一套，
在試板時發現，我的育康騰極光 X2底板 加安度450MAX套膠，竟推不過32元的42度729-2，
我粘上優拉雷神2.0 、48度，情況就大不相同了，既暴又快吃球還深，中近台擊打非常暴，四米外拉弧圈很輕松拉出二點暴沖球，
經驗之談，供你參考
有關圖片粘貼如下：
蝴蝶INNERFORCE-ULC 36131 乒乓橫板
⑻ 長春電影製片廠譯製片分廠的譯制目錄
1949年
《普通一兵》(《一個普通的戰士》) 《俄國問題》(《俄羅斯問題》) 《偉大的轉折》
1950年
《憤怒的火焰》《詩人萊尼斯》《成吉斯汗後代》《勝利而歸》《斯大林格勒戰役》《攻克柏林》 《詩人納沃依》《偵察員的功勛》《外科醫生彼洛果夫》《蔚藍色的道路》《他們有祖國》《小海軍》《拳斗大王》《紅領巾》《真正的人》 《區委書記》(《游擊英雄》)《小船長》《列寧在十月》《陰謀》《幸福生活》(《庫班哥薩克》) 《大敗拿破倫》(《庫圖佐夫將軍》) 《天才發明家》《丹娘》(《卓婭》) 《瑪麗黛傳》 《世外老人》(《堡壘生活》) 《第三次打擊》《俄羅斯航空之父》《宣誓》《瓦良格巡洋艦》《秘密使節》
1951年《義犬救主》(《朱巴司》) 《保衛察里津》 《海軍上將納希莫夫》(海軍大將) 《光榮之途》 《一年級女生》(《幸福童年》) 《十三人》(《沙漠苦戰記》、《十三勇士》) 《帶槍的人》 《在人間》 《波羅的海代表》 《海鷹號遇難記》《虎將》(《革命將領》) 《馬克辛青年時代》 《夏伯陽》 《美麗的華喜麗沙》 《蘇沃洛夫元帥》 《山地大戰》 《奇異的種子》(《寶盒仙笛》) 《薩根的春天》 《她在保衛祖國》 《鋤奸記》(《軍事秘密》) 《我的大學》《革命搖籃維堡區》（《革命戰線》）《政府委員》《斯維爾德洛夫》(《優秀的黨員》) 《拖拉機手》《為了生命》《我的童年》《在和平的日子裡》《每日的糧食》《明朗的夏天》《金星英雄》《頓巴斯礦工》《被開墾的處女地》1952年《少年游擊隊》 《群神會》 《冷酷的心》 《光明照耀到克奧爾地村》 《光明之路》 《民族英雄尤拉也夫》 《鄉村醫生》 《難忘的1919年》 《重返前線》 《大音樂會》 《伊萬雷帝》 《戰斗的鄉村》 《地下殖民地》 《安娜·薩寶》 《魔鬼的峽谷》 《華沙首次演出》 《火》 《最後階段》 《幸福之途》 《快樂的競賽》 《為了美好的生活》 《自然之子》(《野姑娘巴拉》) 《水堤》 《新戰士站起來》 《兩個世界》(《西部地區》) 1953年
《被開墾的處女地》 《在壓迫下》 《父子勞模》 《警鍾》 《戰斗的洗禮》 《革命的一八四八年》 《革命英雄傳》(《革命英雄》) 《最高的獎賞》 《教師》 《飛行的開端》 《最初的日子》 《走向生活》 《易北河兩岸》(《易北河會師》) 《勝利在明天》《理想實現了》《保衛家鄉》《薩待闊》《一對青年夫婦》《作曲家格林卡》《體育之光》《黑孩子》《革命醫生》
1954年《驕傲的公主》《尼門河上的黎明》《箱根風雲錄》《男女並肩前進》《不，我們要活下去!》《偵察兵》 《一個女礦工》 《山中防哨》 《對空射擊組》 《運動場上的新手》 《人民歌手江布爾》 《秘密檔案》 《海軍上將烏沙科夫》(上下集) 《沒落之家》 《同志的榮譽》 《銀灰色的粉沫》 《偉大的戰士》(《斯坎德培》) 《別林斯基》《在我們的村子裡》《人之歌》《忠實的朋友》《培養勇敢精神》《脖子上的安娜》《游擊隊員之子》1955年《河上燈火》《中學畢業證書》《不能忘記這件事》《短劍》《我們好像見過面》《大家庭》《勇土號開往馬爾托》《蜻蜓姑娘》《忠誠的考驗》《深山虎影》《馴虎女郎》《世界摔跋冠軍》《兩個頑皮的小朋友》《私生子》《勝利之兵》(上下集)《街頭五少年》《戰斗的青年一代》《台爾曼傳》(上集) 《戰勝黑夜》《游擊隊的姑娘》《危險的戀愛》《血的秘密》《姊妹倆》《鋼城倆父子》《太陽出來了》《沒有太陽的街》《流浪音》(上下集) 《暴風雨》1956年《旅行者》《球隊遠征記》《動盪的青年時代》《天才的羅蒙諾京夫》 《羅馬·ll點鍾》 《正是為了愛》 《王朝末日》 《史前探險記》 《走上斗爭的道路》(上下集)《還我自由》《圍城春曉》《春回大地》《這里有泉水》《戰火中的婦女》《新婚夫妻》《二十四隻眼睛》《台爾曼傳》(下集) 《綠色山谷》《橄欖樹下無和平》《沒有說完的故事》《銀翼上的紅星》《水銀湖上的魔影》《不稱心的女婿》《走向新岸》《大街上發生的事情》《光榮的特徵》《伊倫娜，回家去！》《禁止的游戲》《春寒》《教育的詩篇》《車禍》《雪地追蹤》《美麗的一天》《三個孩子和小狗》《當機立斷》《荒地之春》《他倆》《魔鬼集團》《長夜的秘密》《兒子》
1957年《魯緬柴夫案件》《追擊者》《白狗》《306號案件》《少年鼓手的命運》《雪地激戰》《狼》《苦難的情侶》《安東的愛情》《縮影》《她的愛》《暗無天日》《影子》 《白菜主任》 《綠色信號》《青年先鋒》《美好的日子》《一年五十二個星期》《漁民恨》《瑪格丹娜的遭遇》《原來就是你》 《革命的前奏》 《保爾·柯察金》《失蹤的人》《希望號戰艦》《讓我來辦》 《再也不能那樣活下去》 《血的河流》 《天職》 《四海之內皆兄弟》 《時代的火光》 《柏林情侶》 《三百年前》 《友與愛》 《華沙美人漁》 《小木克》 《裂痕》 《海底擒諜》《怒火》 《姊妹》 《祖國的女兒》 《良心》 《兩個勝利》 《人間地獄》 《一仆二主》 《戰斗的童年》 《浮草日記》
1958年《小皮鞋匠》 《偽金幣》 《騎車人之死》 《他們熱愛生活》 《傳奇英雄》 《歷史的教訓》 《切爾卡斯》 《大與小》 《倔強的瓦洛尼娜》 《勞動與愛情》 《汗尼巴爾先生》 《兩個母親》 《如何是好》 《祖國在召喚》 《蟹工船》 《蜜月》 《失業的自由》 《雪山血淚》 《天堂里的笑聲》 《靜靜的頓河》(第一部) 《烏里揚諾夫一家》 《那不是白費》 《女人的一生》 《百萬英鎊》 《和平的土地》 《深海友情》 《共產黨員》 《靜靜的頓河》(第二部) 《為祖國而戰》 《漁郎川》 《躲藏的激流》 《暴風雨所誕生的》 《山谷中的戰斗》 《靜靜的頓河》(第三部) 《焰火里程》 《好兵帥克》(上集) 《波羅的海的光榮》 《愛情的神話》 《偷渡的苦工》 《列寧的故事》 《七月風雲》 《生與死》 1959年《忠誠》 《黑熊與公主》 《大搜捕》 《三海旅行記》(上下集) 《在伯爵的廢墟上》 《草原烈火》 《一個婦女》 《分開怎麼活下去》 《她的道路》 《寡婦》 《安得烈依卡》 《海杜特的誓言》 《志願音》 《在十月的日子裡》 《上尉的女兒》（寬）《不眠的年代》 《田野上的雷雨》 《人生》(上下集) 《道路只有一條》 《波羅尼亞快車》 《蘭箭》 《星火》 《青年時代》 《毀滅》 《水兵之歌》 《特別任務》 《天空在召喚》 《暴行的答復》 《審判延期》 《雪崩》 《如此一個夜晚》 《生命在你手中》 《法吉瑪》 《風》 《好兵帥克》(下集) 《阿維森納》 《非常事件》(上下集) 1960年《歐葉尼·葛蘭台》 《為了楊卡什巴爾生命》 《木木》 《排演在繼續》 《柯楚別依》 《寶劍和玫瑰花》 《寂靜的傍晚》 《礦區的案件》 《來自地球上的人》 《親愛的人》 《在邊境幾步的地方》 《三顆星》 《屋頂》 《小蓮娜尋父記》 《哈桑的故事》 《農村的婦女》 《九點正》 《要愛未來》 《蘇曼瓦王》 《團結之歌》 《金剛山姑娘》 《雪山救戰友》 《密碼》 《火熱的心》 《在荒涼的河岸上》 《春香傳》 《多瑙河之波》 《謝遼沙》 《游俠納斯列金》 《伊萬娜》 《白血》 《瀑布》 《上尉的女兒》（普）1961年《拉彈弓的人》 《活著的英雄》 《給我一匹馬》 《人民的使者》 《德聶伯河，您好》 《世紀同齡人》 《被開墾的處女地》(一、二集) 《十字軍》 《斗爭的序曲》 《菲利和瑪利的故事》 《人血不是水》(上集) 《復活》(上集) 《一個婦女會員的故事》 《繼承人》 《收割》 《山鷹》 《人們到處生活》 《前面是急轉彎》 《海蒂》 《他活著》 《不速之客》 《無名氏畫象》 《麗姬婭在戰斗》 《圖們江》(上集)《祖國的黎明》 《又是一個早晨》 1962年《房客》 《被開墾的處女地》(第三集) 《中線炮火》 《紀念品》 《海鷗號船員》 《渴望》 《越過深淵》 《世紀之初》 《青春的故事》 《盲人音樂家》 《初次考驗》(上下集) 《兩種生活》(上下集) 《苗納爾德一家》 《馬門教授》 《這支槍留給你》 《軍樂》 《野小鬼》 《熊哥哥熊弟弟》 《鐵匠的旗》 《前夜》 《港城春夢》 《士兵經歷》 《復活》(下集) 《人血不是水》(下集) 《分界線上的鄉村》 1963年 《兩棲的人》 《光明天使》 《新春》 《神馬的故事》 《他回到了故鄉》 《1929年的魯賓城》(上下集) 《時代凱歌》 《工廠是我的大學》 《女教師》 《彼得和七數乘法》 《小兒子大街》 《寂靜的線索》 《地獄中的一場球賽》 《絞刑架下的報告》 《白煙》 《在敦化密林中》 1964年
《不要忘記敵人》 《紅色花朵》 《俄羅斯奇跡》(上下集) 《庫圖佐夫》 《百日紅》 《1211高地保衛者》 《民族英雄》(上下集) 《金童》 《恢復原名》 《新的一代》
1965年《紡織女工》 《年輕的戰士》 《浮村》 《共青團員之歌》 《為勝利乾杯》 《小榮開始演奏了》 《游擊隊的布穀鳥》 《我的無限希望》 《大地的兒子》(一集) 1966年《大地的兒子》(二、三集) 《一個戰士的故事》 1970年《森林之火》 《琛姑娘的松林》 《達吉亞人》 《血海》(上下集) 《看不見的戰線》 1971年《一個自衛團員的遭遇》 《戰斗在繼續》 《在鐵道線上》 《前方在召喚》 《鮮花盛開的村莊》 《摘蘋果的時候》 1972年《勇敢的米哈依》(上下集) 《記者》(上下集) 《勞動家庭》(上下集) 《戰爭與和平》(四集) 《賣花姑娘》(寬) 《回故鄉之路》 1973年《空中舞台》 《賣花姑娘》(普) 《禿魯江畔之花》 《軋鋼工人》(寬) 《原形畢露》 《氣球上的旅行》 《永生的戰士》 《軋鋼工人》(普) 《一個護士的故事》 1974年《火》 《延豐湖》1975年《送信人》 《為了新的一代》《特羅塔》《紐約奇談》《巴布希卡歷險記》《金姬和銀姬的命運》《三妯娌》《潔白的道路》1976年《斯特凡大公》（上下集）《哥白尼》《火車司機的兒子》《石油贊歌》《多瑙河三角洲》《初春》《礦山的主人》《貝尼自己走》《在燦爛的陽光下》《高山之鷹》《最後冬天》《斬斷魔爪》1977年《農民英雄》《難忘的人》《一個水兵的故事》《67天》1978年《音樂家奇普里昂》（上下集）《偵察英雄》《高壓線》 《夜襲機場》《黎明前到達》《第26個畫面的佔領》《摩登時代》1979年《蘇捷斯卡》《舞台生涯》《南方鐵路之戰》《田園詩》《走向生活的道路》《一個國王在紐約》《人證》《尋子遇仙記》《悠閑階級》《紳士流浪漢》《我的老師》《延期宣判》《金剛山姑娘》《柳生家族的陰謀》《瘋狂的貴族》《蝴蝶夢》《歡樂的一天》
1980年《憤怒的人》《摩羯星一號》《春香傳》（上下集）《永恆的愛情》（上下集）《咖啡館》《夢幻世界》《雨夜奇案》1981年《穿黑袍的新娘》《親骨肉》（上下集）《媽媽的生日》《吉卜賽少年》 《阿西門的街》 1982年《橫沖直撞》 《臨時工》 《生活之路》 《婚事風波》 《婆媳之間》 《泥之河》 《兩個孤女》 《獨立與死亡》 《神秘的黃玫瑰》 《特殊的戰爭》 1983年《典子》 《翠彩》 《四年三班的旗幟》 《只有愛情是不夠的》 《飛蛾》 《失蹤的女人》 《愛情的故事》 《沸流江的新傳說》 《不能受勛的英雄》 《誘拐報導》 《我和我的爸爸》 《殺人狂》 《金牌》 1984年《硃砂情》 《擊鼓少年》 《隨軍記者的手記》 《最後的情感》 《十字小溪》 《閃光的時刻》 《哈里之戰》 《浪花之戀》 《警告》 《沒有回來的密使》 《決不後退》 《導盲犬——哈斯蒂》 1985年《勇士的心願》 《我的好朋友》 《弗蘭西絲》 《生死決斗》 《謀殺沒有證據》 《海盜女王》 《部長轎車的風波》 《復雜的感情》 《吹口哨的寅次郎》 《失蹤者之迷》 1986年《戰地浪漫曲》 《獅心》 《妻子》 《你好，計程車》 《w的悲劇》 《轉校生》 《兩個人的車站》(上下集) 《波托馬克河上悲劇》 《火紅的山脊》 《穿警服的匪幫》 《淚灑佛羅倫薩》 1987年《酒神的秘密》 《羅馬的假日》 《沙漠情》 《光洲的召喚》 《夏姆士的反擊》 《決斗場上的遺囑》 《緊急出路》 《被絞死的人》 《電影天地》 《一片花》 《劫後良緣》 《懷戀的冬夜》 《父母雙全的孤女》 《稻草人》 《黑林城堡》 1988年《冰雪消融》 《英雄的苦惱》 《可愛的小村莊》 《相見時難》 《一個警官的控訴》 《鐵石心腸》 《神笛少俠洪吉童》 《星期天的爸爸》 《快槍手》 《少女的征途》 《海盜喋血記》 《智擒群魔》 《閣樓案件》 1989年《血洗樂園》 《少年船長斗匪記》 《孤女艷史》 《銀河相會》 《難兄難弟》 《尋母奇遇》 《推上斷頭台》 《傘中情》 《美酒的惡運》 《一夜富翁》 《緝毒警官》 《無罪的罪行》 《幕府風雲》 《天空之城—一拉普他》1990年《莉莉·瑪蓮》 《影迷情艷》 《瘋狂決斗》 《無事生非》 《蛇谷的詛咒》 《維也納之戀——寅次郎的故事》 《電視風雲》 《匪巢探密》 《體育彩票》 《魔窟尋諜》 1991年《他們的一天》 《鐵腕小子》 《約瑟芬的夢》 《傻妹闖七關》 《復仇的牙》 《陰謀的代價》 《007之迷》 《蒙面神鷹》 《新任司法長官》 1992年《武士道之劍》 《落水姻緣》 《我嫁給一個影子》 《月夜》 《鄰居托托羅》 《雖然歲月流逝》 《愛的十字架》 《尼基塔》 《神秘女槍手》 《父子怨情》 《千里追殺》 1993年《無悔的愛》 《神鷹女殺手》 《地獄婚紗》 《警界匪案》 《午夜狂奔》 《復仇天使》 《鐵臂金剛》 《罪惡檔案》 《特赦48小時》 1994年《拙妻不可欺》 《緝毒雙雄》 《假日少女情》 《獸中之王》 《狼的影子》 《漂亮的公主》 《兩個警察》 《繼父》 《拳壇雄風》 1995年《法外有法》 《險惡人生》 《美麗的夜晚》 《無聲的恐懼》 《真情隔不斷》 《神探飛機頭》 《紐約之戀》 《狂魔傑里》 《靚女戀情》 《真正的危險》
1996年
《黑天使》 《九龍之首》《罪惡的剋星》 《黑月亮升起來》 《超級鼻子歷險記》 《獵艷狂魔》 《強權女人》 《狙擊手》 《未來水世界》 《陰謀》 《冤魂孽債》 《復仇的女巨人》
1997年
《變相怪傑》 《顫音》《異形復活》 《兩個幽靈》 《人鴨歷險記》 《神探霹靂火》 《特警急先鋒》 《愛隨心願》《蝙蝠俠與羅賓》《神秘大亨》
1998年
《越洋追蹤》 《替身》《結婚的故事》 《小壞蛋大好人》
1999年
《遊客的劫難》 《孤城末路》《我愛上了朋友的姐姐》 《與盜共眠》 奪寶奇緣》 《小鬼鬧非洲》 《重裝悍將》 《狹路相逢》 《天定姻緣》 《疑雲空降》 《冷酷無情》
2000年
《長不大》 《魔鬼刺客》《風暴》 《星際之門》 《雪山黑馬》 《囚車駛向聖地》 《月老兒》 《暗夜緝兇》 《掃雷計劃》 《大雪崩》
2001年
《愛情萬歲》 《靜靜的搖籃》《當樹枝折斷時》 《反托拉斯行動》 《本性可移》 《隱秘日程》 《宇宙追緝令》
2002年
《正義守望者》 《武士》《特工神童》 《二者必居其一》 《疑雲迷霧》 《諜影重重》
2003年
《亞馬遜迷案》 《憨仔鬼精靈》《超膽俠》 《虎女龍駒》 《章魚東河驚魂》 《冷酷收獲》 《總統浪漫史》 《加勒比海盜》
2004年
《保護行動》 《拳霸》《兒女一籮筐》 《地鐵》 《王子與我》 《奪命蜂巢》 《諜影重重2》 《冰雪勇士》《網住愛情》
2005年
《鳳凰劫》 《神奇四俠》《玩命快遞》 《馬達加斯加》 《鯊魚故事》
2006年
《防火牆》 《雛菊》《來電驚魂》 《紳士大盜》 《賽場大反攻》 《空戰英豪》
2007年
《人生遙控器》 《風暴突擊者》《生死格鬥》 《計程車4》 《諜影重重3》 《日本沉沒》《舞出我人生》
2008年
《食神爭霸》 《27套禮服》 《龍之戰》《極速漂移》 《水嘯霧都》 《深湖巨獸》 《信》 《仙境之橋》 《伯納德行動》 《護寶嬌娃》 《馬達加斯加2》
2009年
《舞出我人生2》 《玩命快遞3》 《特工008》 《星際迷航》《真愛之吻》 《愛犬的奇跡》《我的機器人女友》《地鐵驚魂》《火線特工》《決戰豪門》《特工的特別任務》《變相黑俠》《天地逃生》
2010年
《孤膽拯救》《馴龍高手》《高度懷疑》《感染列島》《黑色閃電》《悍將雙雄》《天降美食》《我的名字叫可汗》
2011年
《叢林有情狼》《整編特工》《天際浩劫》《危情三日》《永無止境》《藍精靈》《狂暴飛車》《源代碼》《一夜迷情》《黑暗終結者》《忍者》《驅魔者》《兵臨城下之決戰要塞》《紅鷹俠》
2012年
《王者之劍》《人狼大戰》《馬達加斯加3》《雅典娜》《幻影追凶》《老雷斯的故事》《諜影重重4》《守護者聯盟》《鐵線蟲入侵》《俠探傑克》
2013年
《星爸克》《遺落戰境》《星際迷航：暗黑無界》《赤警威龍》《追蹤長尾豹馬修》《藍精靈2》《精靈旅社》《驚天魔盜團》《森林戰士》《神偷奶爸2》《訓龍騎士》《別惹我》
2014年
《盟軍奪寶隊》《火山對對碰》《守護天使》《哥斯拉》《冬蔭功2：拳霸天下》《明日邊緣》《無處可逃》《馴龍高手2》 《分歧者：異類覺醒》 《暴力街區（2014）》 《深海挑戰》（紀錄片） 《斑馬傳奇》《移動迷宮》 《忍者神龜：變種時代》《馬達加斯加的企鵝》 《末日浩劫》 《安妮：紐約奇緣》 《第七子：降魔之戰》 《魔法總動員》
2015年
《帕丁頓熊》《屠魔戰士》《諜影特工》《超能查派》《冰雪女王》《再次出發》《末日崩塌》《分歧者2：絕地反擊》《小黃人大眼萌》《像素大戰》《精靈旅社2》