⑴ 喬太守亂點鴛鴦譜電影是什麼戲
《喬太守亂點鴛鴦譜》是一出著名的古代喜劇作品，出自馮夢龍《醒世恆言》第八卷。故事講述的是宋朝景祐年間，杭州城裡劉秉義和孫寡婦各有一雙兒女。自小劉家的兒子劉璞就和孫家的女兒珠宜定了親，劉秉義的女兒惠娘許給了裴九老的兒子裴政，孫寡婦的兒子孫玉郎另聘了徐雅的女兒文哥為妻。
轉眼各家兒女都已長大成人，劉璞卻得了重病，吃了多少葯總不見好轉，劉秉義夫妻倆無計可施，就想出了瞞著孫家娶珠宜過門沖喜的主意。 孫寡婦得知真相時婚期已定，心中十分氣惱，為了不讓自己唯一的女兒婚姻遭受不幸，孫寡婦讓自己的兒子玉郎男扮女裝上了花轎。 新婚之夜，新郎劉璞仍在病中，心虛的公公婆婆讓自己的女兒惠娘陪「嫂嫂」安寢，結果玉郎和惠娘一見鍾情，過了一個實實在在的洞房花燭夜。沖喜之後，劉璞的病倒漸漸好了，孫寡婦覺得自己做得有點過分，就叫玉郎偷偷的回家換珠宜回去。難舍難分的玉郎和惠娘抱頭痛哭，終於被惠娘的母親發現了真相，劉、孫兩家鬧得不可開交。 消息傳到惠娘的婆家裴家耳中，裴九老大怒，一張狀子把劉秉義告到了官府，剛巧劉秉義也來告孫寡婦，兩人在衙門口相遇，一言不合動起手來，一直打到了喬太守跟前。喬太守聽完兩人陳述的案情，把劉、孫、裴、徐四家人都傳喚到大堂上，調解一番之後，大筆一揮， 巧點鴛鴦，令三對鴛鴦各得其所，皆大歡喜。
該故事被改編為各種戲劇形式。現在「喬太守亂點鴛鴦譜」作為俗語比喻做事糊塗，胡亂指揮等。
⑵ 亂點鴛鴦是什麼意思
亂點鴛鴦
【解釋】鴛鴦：鳥名，常比喻夫妻。使夫婦互易錯配。也比喻胡亂配合姻緣。
【出處】明·馮夢龍《醒世恆言》卷八：「今日聽在下說一樁意外姻緣的故事，喚做《喬太守亂點鴛鴦譜》。」
⑶ 亂點鴛鴦的介紹
亂點鴛鴦，中國成語名；鴛鴦：鳥名，常比喻夫妻。使夫婦互易錯配。也比喻胡亂配合姻緣。現也指領導者不尊重實際情況，強行令人配對組合的做法；出自馮夢龍《醒世恆言》卷八《喬太守亂點鴛鴦譜》；另有同名中國電影，國泰影業公司出品於1948年，包蕾編劇，陳鏗然導演，王丹鳳主演。
⑷ 喬太守亂點鴛鴦譜的介紹
《喬太守亂點鴛鴦譜》是1964年上映的香港電影，由羅臻、薛群執導。丁紅，顧媚，金峰等人主演。改編自明朝馮夢龍的《醒世恆言》。孫玉郎與慧娘、裴政與徐文姑於廟中邂逅，一見鍾情,暗中互換巾、扇定情，匆忙間卻誤遞對象，致錯配姻緣。玉姊珠姨與慧兄朴早有婚約，劉母因朴久病不愈，執意娶珠過門沖喜。玉不忍姊下嫁病夫，男扮女裝代姊出嫁，與易釵而弁代兄拜堂的慧於新房重逢，二人得悉一切後結成真夫婦。劉、孫、徐、裴四家，互指對方騙婚鬧上公堂，終由喬太守主持公道，令三對鴛鴦各得其所，皆大歡喜......
⑸ 一部老電影 好像是香港地，電視上名稱「亂點鴛鴦」，
你說的這個是爾冬升主演的吧？應該叫《錯點鴛鴦》哦……
劇情：推銷員余小寶（爾冬升）與女友珍納（左燕翎）早有白頭之約，無奈珍納為人刻薄刁蠻，視余為附屬品；余好友阿旦（鄭丹瑞）及眾同事皆慫恿他向女友攤牌。而富家女金金（王小鳳）與同學趙大豪（潘震偉）計劃畢業後即結婚，誰知趙只顧應酬名女人及千金小姐。一日，余與珍納、金與趙在同一酒廊，同告分手；余與金在這種偶然而尷尬之場合認識，同病相憐下，竟一時沖動立即注冊結婚……
網路視頻隨便一搜就有的看了。
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⑹ 亂點鴛鴦的中國電影（1948）
出品：國泰影業公司
出品時間：1948年
導 演：陳鏗然
編 劇：包蕾
主 演：王丹鳳 嚴俊 周伯勛 周峰 束夷 菲畢 靜芬喪夫後帶著幼子與妹妹幼珍艱難度日。幼珍報考某公司，會計主任沈子華貪圖其美貌而將幼珍錄用。
子華是經理黃仲康外甥，與其女明珠有婚約，見了幼珍後便見異思遷。仲康老來無子，託人暗中物色沒有子女的女人做姨太太。
靜芬瞞著幼珍做了仲康的外室，將幼子交給幼珍照料。幼珍等職員聯名要求加薪，仲康命子華調查主使人。
子華來幼珍家詢問，不巧珍外出，只見到了幼子和男人的照片，以為幼珍已然成家，大失所望…… 陳鏗然（1906～1958），廣東潮州人，畢業於上海滬江大學；陳鏗然1925年創辦友聯，拍攝影片40餘部，其中有中國最早用蠟盤配音的有聲片《虞美人》。徐主演的《荒江女俠》，盛況空前，連拍14集。
民國21年，友聯毀於日軍炮火，兩人入明星影片公司。在中共影響下，演導一批進步電影。
抗戰爆發，陳任救亡演劇隊第13隊隊長，徐為隊員，赴前線慰問。後加盟藝華影片公司。民國29年遷港，次年至渝，入中國電影製片廠。
民國32年，以沉默抵制廠方組織的《中國之命運》學習討論會，被除名。在周恩來關心下，赴成都加入中華劇藝社。抗戰勝利後返滬，寓中正中路明德里（今延安中路545弄）15號，陳仍執導，徐退出影界。
解放後，陳入上海聯合電影製片廠，先執導，後從事創作，任中國農工民主黨上影支部負責人。
在導演了紀錄片《郝建秀工作法》和戲曲片《拾玉鐲》後，被癌症奪去了生命。
⑺ 一年曾出演九部影片，溫錫瑩是她的前夫 臨終遺言我要演戲
提起老演員束夷，恐怕記住她名字的人不多，但是只要提起她主演和參演的一些影片，許多熱心的影迷馬上就會打開記憶的閘門，完全可以把她曾經的俏麗形象，與銀幕上所扮演的千姿百態的各類角色對號入座的。雖說在新中國成立後，因為外形條件的限制與當時大力提倡的「工農兵題材「所需要的形象相違背，昔日曾風光一時的束夷，一直難有出人頭地的機會，她也就無可奈何地從一線退居二、三線，為別人做起了綠葉，當年的國泰影業公司的第一女主角和「當家花旦」的光環逐漸暗淡下來……
束夷原名束翠娥，江蘇丹陽人，1921年出生於商人家庭。她在兒童時代，就特別喜好文藝，這也是她與生俱來的天賦顯現。17歲那年，她去了湖北沙市，加入抗日宣傳隊。後來沙市吃緊她到重慶。為了生活，從事過養蠶技術助理員和機關職員工作。不久，考入教育部實驗演劇隊，由此走上職業演員道路。1940年後，她到昆明，先後任華山劇團、大鵬劇社演員。抗戰期間，她演出過《民族英傑》、《雷雨》、《日出》、《風雪夜歸人》等20部話劇。抗戰勝利後至1948年，她在中華劇藝社任演員，又演了不少話劇，其中在《風雪夜歸人》飾演的四姨太太、《雷雨》中飾演的繁漪，得到觀眾很高的評價。
束夷從影始於1948年她到上海後，那時的束夷外形俏麗、氣質摩登，一年間就成為國泰影片公司的「當家花旦」。她先後在國泰、大同和中制廠參拍了《兇手》《痴男怨女》《一帆風順》《平步青雲》、《十二小時奇跡》、《擠》、《幾番風雨》、《殘冬》《亂點鴛鴦》9部影片。影片中的女主角幾乎都有她包攬，可以說1948年到1949年是電影界的「束夷年」。
新中國成立後，像束夷這樣從舊 社會 過來外表較為妖冶擅長扮演交際花、大小姐、姨太太的女演員，在當時以工農兵題材統領天下的創作環境中，自然是英雄無用武之地，為了適應新的形勢，從舊中國走過來的演員紛紛錘煉演技、向工農兵形象靠攏，許多演員憑借自己的努力轉型成功。
其實，束夷也不甘寂寞，不斷改造自己的世界觀，磨煉自己努力適應新形勢的需要。在1951年，上海電影製片廠著名導演湯曉丹根據部隊作家黎陽的小說《耿海林回家》改編成影片《勝利重逢》，湯曉丹導演慧眼識珠特意安排束夷與著名小生馮喆演對手戲，扮演男主角耿海林的妻子紀銀杏，一個土生土長後來成長為村婦救會長的農村婦女形象。影片拍攝期間束夷邊生活，邊體驗，鉚足了勁擺脫了她身上的脂粉氣，用實際證明自己一樣可以演好農村婦女。
但是，隨後束夷便曇花一現般在農村戲《誰是兇手》中扮演農村角色郭秀娥，在《宋景詩》從扮演巾幗女英雄夏三姑，在兒童片《蘭蘭和冬冬》中扮演媽媽，在反右題材片《大風浪里的小故事》之《新仇舊恨》中扮演顧秘書，還有《前方來信》中的劉桂英，雖然人物形象各異，但基本上是配合真正主角服務的次要角色。
但是，以上努力精心塑造的角色並沒有得到有關領導的認可。當新成立的上海電影製片廠，由部隊文藝團體直接專業，原上海私營電影廠演員和話劇界演員等編制會和，形成各自幫派，明爭暗鬥。而束夷心直口快、口無遮攔，直接動搖了她在上影的地位。待到1958年大躍進運動中她被調離上影，前往新成立的武漢電影製片廠。
與此同時，束夷的婚姻也出現了問題，在與同廠的知名演員溫錫瑩離婚以後，又與從部隊轉業幹部張捷組成新的家庭，開赴新的工作崗位。
在上海的八年，束夷還上過幾部戲，扮演過幾個無足輕重的角色，但是到了各方面條件所限制的小廠里，束夷幾乎沒有任何施展空間和發揮的餘地，她只能任憑自己的大好時光白白蹉跎。
後來，束夷又被調到剛剛「開門」的珠江電影製片廠，可惜的是，珠影每年拍的影片屈指可數，極其有限，束夷來廠兩年多仍被晾曬在一邊，無人問津。倒是以前一同在上影工作過的著名導演王為一，在1963年特意挑選束夷在由他親自執導的喜劇片《七十二家房客》中，出演了一個還算重要的角色--舞女韓師母。這部根據上海大公滑稽劇團演出的舞台戲改編而成的粵語方言喜劇片，大獲成功，束夷的銀幕形象連同影片一起遠赴香港、東南亞和美國華人地區，盡顯風光。
而在同一年，束夷有意外出演《逆風千里》一片，她在影片中僅有一次出場，十幾個連貫鏡頭，卻連演員表上都沒有署名的一個國民黨官太太。但是她的略帶幾分賣弄風騷的台詞：「為了黨國的利益，我願獻出我身上的一切一切」竟成了她在後來的運動中挨批受整的「罪證」之一。
束夷在勞動改造期間，飽受磨難，期初被關押在廠里的置景大車間。她的兒子利用送飯的機會，與她見面，後來孩子為了多找理由見媽媽，便把香煙送給看管束夷的造反派，這樣孩子見媽媽的機會就多了些。後來，這些「牛鬼蛇神」被全部趕到英德茶山勞改農場，束夷和丈夫一時和孩子失去了聯系。她的丈夫干著強體農活，終因體力不支、心情壓抑，在1970年就因病過世，時年才40有餘。束夷在這里整整待了七年時間，是同批關押人員解放最晚的一個。
1977年由邢吉田、陳鷹聯合導演的描寫廣州環衛隊工作生活的故事片《同志，感謝你》，是珠影撥亂反正後生產的第一批影片之一。束夷被指派扮演戲中一個思想落後，極力阻撓女兒參加清潔工的落後母親、資本家出身的殷碧君。束夷十分珍惜這來之不易的角色，同時給初次執導的邢吉田出了很多點子。邢吉田1981年導演《海外赤子》時再次邀束夷出演羅巧娘一角。同年束夷在王曉棠自編、自導、自演的影片《翔》中，扮演主角蔡翩翩的母親。
就在同年珠影廠著名導演林嵐准備拍攝重點影片《與魔鬼打交道的人》，束夷非常希望能出演劇中的重要角色----很有性格、戲份很足的女特務麗麗小姐，為此專門去上海做了外形整容手術。可是，天不隨人願，最終的鏡頭出來的效果，實在是演員的年齡與劇中角色的差距太大，束夷才被迫改演偽警察局長嚴克飛的夫人瑪瑞----又一個陪襯的大龍套角色。這部影片當年拷貝數量最多、票房收入最高，獲得了1980年文化部表彰的優秀故事片之一。
完成《與魔鬼打交道的人》之後，束夷被查出肺癌晚期。生性直爽的束夷萬萬沒有想到，自己在剛剛步入老年之時，竟會遭到這樣的打擊。回想自己從40歲到珠影整整20年時間，僅僅出演及其有限的幾部影片。她對自己一生消耗的大好時光感到惋惜，她在彌留之際，向前來探望的廠領導，拼出全身力氣發出最後的臨終遺言：「我要演戲！」接著，她又用殘存愛憐的眼光，望著陪伴在她身邊的子女，斷斷續續地對廠領導說出了埋藏在自己里的多年願望：「我要房子」如果說，束夷的前一句話，是對她自己空度歲月的而沒有更多機會施展自己才華的不了之情，那麼後一句，則是對改善常年累月與已經成家立業的孩子一直居住在一房一廳斗室生活居住條件的渴望。
1982年6月8日，61歲的束夷帶著無限的渴望和留戀，再也沒有從病床上爬起來……