⑴ 求一部二戰老電影的名字
瓦爾特保衛薩拉熱窩
影視劇情簡介：
1944年, 入侵南斯拉夫的德國法西斯陷入游擊隊的重重包圍之中, 只有多瑙河以南的公路還在他們的控制之下, 如果這條通道被切斷, 整個」E兵團」二十個師就會遭到被全軍圍殲的命運．柏林命令」E兵團」火速撤退, 可是龐大的裝甲部隊燃料只能維持到維謝格拉特, 現在只有從薩拉熱窩的燃料基地把油運到維謝格拉特．為此, 德軍擬定了一個秘密的」勞費爾行動」計劃．
薩拉熱窩拉於南斯拉夫中部, 是一座英雄城市．人民抵抗運動沉重打擊了法西斯強盜．領導這個運動的是久經考驗、機智老練的游擊隊長瓦爾特．他的名字使敵人膽顫心驚．為逮捕瓦爾特, 陰險的比肖夫上尉花了一年的時間, 審訊了一百多名」犯人」, 仍一無所獲．柏林特地派黨衛軍上校馮·迪特里施來執行掃除」勞費爾行動」障礙的工作．
蓋世太保加緊監視與抵抗力量有來往的人．黨衛軍上尉康德爾奉命混進抵抗運動內部, 組織了」非常委員會」, 他為迷惑委員會成員, 真的帶小組去干狙擊德軍的行動．他賊喊捉賊地說, 蓋世太保打算把特務打進他們內部, 」你們不要相信任何人, 誰和你們接觸, 都要告訴我．」
委員會的青年以為他就是瓦爾特．年輕幼稚的布爾吉把游擊隊的聯絡暗號和活動計劃不知不覺地透露給了康德爾．於是, 薩拉熱窩的街頭巷尾經常發生激戰．一個游擊隊員被敵人盯住, 幸好在自己人的掩護下脫險．一個在被迫捕中不幸中彈受傷的游擊隊員, 被敵人抓住．醫院的醫生也是自己人, 他們為傷員做好手術, 故意把電源切斷, 趁監視的德寇去找手電筒, 用掉包的方式, 巧妙地將傷員營救出去．打進敵人警察局的斯特利弄到了」勞費爾行動」計劃．抵抗運動的領導人根據這連續發生的情況, 覺得那個」非常委員會」有問題, 一定是出了叛徒和鑽進了一個假瓦爾特, 應當及時清除這個危險的隱患．抵抗運動決定由皮勞特去找開照相館的吉斯, 因為委員會經常在吉斯那裡開會, 或通過他與假瓦爾特見面．皮勞特剛進照相館跟吉斯接頭, 突然闖進一隊德軍巡邏隊, 帶隊的是個小個子．他們從皮勞特身上搜出了手槍, 又從照相館煙筒里搜出了一支吉斯稱為」擴大機」的沖鋒槍．他們把皮勞特和吉斯帶走了．半途, 皮勞特暗示吉斯一齊動手, 赤手空拳擊倒了敵人, 脫身逃跑．小個子被揍得怪痛的, 而他帶著幾個小夥子樂呵呵地繼續前行．原來他們是游擊隊化裝的, 是來配合皮勞特行動的, 以取得吉斯的信任．吉斯見皮勞特英勇擊敵完全信以為真, 他把皮勞特帶到他的女友米爾娜家裡．米爾娜見皮勞特的到來, 那雙陰沉的大眼裡閃著懷疑的光．而皮勞特也覺出米爾娜可疑, 隨即在米爾娜的衣架模型里發現一架發報機, 便試探地問: 」你們好像要干什麼？」
」你以為我們什麼也沒干嗎？我們的人在戰斗! 」單純的吉斯自豪而神秘地說．
什麼戰斗？這天夜裡, 一批青年去襲擊德軍汽車隊, 遭到埋伏在車里的德軍的伏擊．布爾吉和自己的情人、老游擊隊員謝德的女兒阿茲拉都獻出了年輕的生命．第二天, 廣場上躺滿了犧牲者的屍體, 比肖夫上尉率領德軍警戒著現場, 喇叭里一遍遍地念著: 」薩拉熱窩的公民們, 最後一次向你們宣告, 死者的父母或親友快來認領屍體——」
」誰也不要過去, 會打死你的! 」皮勞特和游擊隊員蘇里在死者親友中間輕聲警告．謝德不忍心看著自己的女兒躺在血泊之中．他第一個毅然向前走去．為了保護謝德, 皮勞特緊跟著他走去, 隨後人們默默地跟著涌去．比肖夫害怕人民這股沉默的力量, 膽怯地下令撤退．
這場流血事件, 暴露了康德爾的真面目．皮勞特為了找出叛徒, 告訴米爾娜說, 」你們瓦爾特是蓋世太保．我也給瓦爾特工作, 我們兩個人總有一個是錯的, 究竟是誰呢？你應當幫助我們．如果有人問, 你就說我已經離開薩拉熱窩, 這里全靠你了．」
皮勞特的不露面, 促使敵人更迫切找到瓦爾特是誰．一個自稱為」游擊隊聯絡員」的人來到一家鍾錶店, 與謝德聯絡: 」空氣在顫抖, 彷彿天空在燃燒! 」」是啊, 暴風雨來了．」暗號接上了．聯絡員要謝德轉告瓦爾特在下午五點鍾到清真寺門口見面, 有重要情報交給瓦爾特本人．這個聯絡員走後不久, 斯特利走了進來, 告訴謝德, 敵人在清真寺設下了埋伏, 必須立即通知瓦爾特．為了保護瓦爾特, 他決定自己去赴難．離開家時, 他從容地撥好時鍾, 對徒弟交代好後事．在去清真寺的路上, 他平靜地和熟人打招呼, 跟平時一樣．那個假聯絡員已等在那裡, 問謝德, 瓦爾特在哪兒．」我就是瓦爾特! 」謝德滿腔怒火, 掏出手槍當場擊斃對方．謝德在敵人亂槍中也倒在清真寺前．一群白鴿拍翅飛上天．皮勞特和游擊隊員聽到槍響, 趕到清真寺, 狠狠打擊了德寇．
斯特利在敵人檔案里發現」非常委員會」里有一個成員曾經被蓋世太保逮捕過, 一個月後就被釋放了．為了找出叛徒, 抵抗運動搞了個假象, 逮捕了吉斯, 說他是叛徒．隨後, 瓦爾特約米爾娜到墓地, 要她聯絡去解放區的愛國者, 約定日期轉移．米爾娜以為游擊隊中了圈套, 便發報給康德爾, 擬定一份去解放區的名單．途中, 皮勞特和小個子等游擊隊員扮成德軍, 截住了去解放區的人群, 混在愛國者中的黨衛軍少尉怕自己人發生誤會, 急忙暴露自己的身份, 並指出轉移名單中的」自己人」．不料, 他和他的人被關押起來．小個子游擊隊員笑著對轉移者們說: 」小夥子們, 你們可以唱著歌去解放區, 黨衛軍已為你們開了通行證．」
這個事實證明米爾娜就是叛變的特務．皮勞特和吉斯去找她清算．想起死去的戰友, 吉斯含著淚怒不可遏地抽打米爾娜的耳光．米爾娜連連求饒, 說她當初受不了蓋世太保的折磨．皮勞特要她約康德爾來見面．可米爾娜這個死心塌地的叛徒見到康德爾時, 大聲叫他不要過來, 並求他帶上她．康德爾覺得米爾娜已沒有用處, 開槍擊斃了她．而康德爾也沒逃脫應有的懲罰．經過激烈的格鬥, 他被皮勞特打倒在地．吉斯滿懷仇恨地擊斃了這個血債累累的德寇．
」勞費爾行動」開始了．馮·迪特里施上校親臨現場指揮, 他們用二十個車廂裝德國傷兵, 從鐵路運進油庫, 再派十五輛卡車開往油庫, 去裝火車上下來的傷兵, 好讓火車換上油送往維謝格拉特．
抵抗運動截獲了去油庫的最後一輛卡車, 皮勞特、蘇里和吉斯化裝成德國運輸兵, 上了卡車, 混進了燃料基地．他們又將三個火車司機關進一間空房, 然後換上司機服裝奔上機車開進油庫．列車裝完油剛開出基地．三個司機從昏迷中醒來, 馮·迪特里施立即命令攔住這列油車．列車已飛馳而去, 押車的比肖夫接到命令, 立即指揮士兵從車頂沖過去射擊機車, 都被游擊隊員打下去．列車來到一個坡地, 皮勞特摘開掛鉤, 和蘇里、吉斯跳下機車．車廂和機車產生劇烈撞擊, 油桶爆炸了, 比肖夫和德軍士兵與油車同歸於盡．」勞費爾行動」徹底失敗了．
望著這熊熊燃燒的車骸, 皮勞特他們露出了勝利的微笑．吉斯認真地請求皮勞特帶他去見瓦爾特, 因為他答應過的．皮勞特望著吉斯那張天真、稚氣的臉笑了．在一旁的蘇里笑吉斯: 」你呀, 這不是嗎？他就在你眼前! 」
」皮勞特, 原來你就是瓦爾特! 」
可是, 敵人仍然沒有找到瓦爾特．柏林派來了接替馮·迪特里施的繼任者, 迪特里施就要被蓋世太保帶回柏林去受審．當他離開時, 不免長嘆道: 」太有意思了, 我來這里就尋找瓦爾特, 可是找不到, 現在, 我要離開了, 總算知道了他......」
」你知道瓦爾特是誰？」他的繼任者神經過敏地問．
迪特里施從山坡上指著壯麗的薩拉熱窩城, 哀嘆道: 」看! 這座城市, 就是瓦爾特! 」
⑵ 瀟湘電影頻道2011年3月3日0點播放的夜心情電影叫什麼名字 速度求解
2005年12月14日，瀟湘電影頻道開播。從影二十五載的劉德華，以振興華語電影之名，擔綱瀟湘電影頻
道公益形象大使。 這是一個攜夢而飛的新頻道，電影、電視，兩個視界一種看法的創意頻道。《超人氣劇場》匯集《正德演義》、《清宮風雲》、《家有九鳳》、《國家幹部》、《大冒險家》、《刀鋒一九三七》等陣容超炫、劇情超強的精彩好劇，迅速佔領省內市場。《大票房》網羅國內、外大片新片、警匪系列、恐怖系列、言情系列，巨星雲集星光熠熠，鎖定觀眾眼球。極具個性的日播類嘉賓脫口秀娛樂節目《加演時間》，每天搞笑不斷；全國第一檔移動演播廳實時互動真人秀《好的好的》，每周六精彩升級，專業表達的另類影評欄目《不如電影》也即將登場。 2006年3月7日攜手湖南交通頻道，強勢推出火爆今春的大型古裝室內情景喜劇《武林外傳》湖南方言版。本土明星李清德、大兵、汪涵、陳辣利等紛紛獻聲，主題歌《人在漿糊》傳唱街頭巷尾。 帶著湖南電視傳媒的第十個夢想，他們奔跑在電影之中，瀟湘電影頻道構架了邁向多贏、共贏的橋梁。 "愛電影就看電影，CHANNEL[F]就是電影頻道。"
⑶ 求台灣的經典電影
歷屆台灣電影金馬獎獲獎名單
第一屆【金馬獎】（1962）
最佳劇情片:《星星月亮太陽》
優等劇情片:《一萬四千個證人》，《楊貴妃》，《宜室宜家》
最佳紀錄片:《今日金門》
獲獎助金影片:《趙氏孤兒》， 《脂粉間諜網》 ， 《慈母千秋》
最佳導演:陶秦《千嬌百媚》
最佳編劇:秦亦孚《星星月亮太陽》
最佳男主角:王引《手槍》
最佳女主角:尤敏《星星月亮太陽》
最佳男配角:矮仔財《宜室宜家》
最佳女配角:唐寶雲《台風》
最佳童星:費立《金喇叭》
最佳彩色攝影:黃明《星星月亮太陽》
最佳黑白攝影:華惠英《宜室宜家》
最佳音樂:姚敏《千嬌百媚》
最佳剪輯:姜興隆《楊貴妃》
最佳錄音:鄺護《楊貴妃》
最佳紀錄片策劃:戴彭齡《今日金門》
第二屆【金馬獎】(1963)
最佳劇情片:《梁山伯與祝英台》
優等劇情片:《黑夜到黎明》,《武則天》,《小女兒》
最佳社會教育特別獎:吳鳳
最佳紀錄片:《台灣漁業》
獲獎助金影片:《白雲故鄉》,《梁紅玉》
最佳導演:李翰祥《梁山伯與祝英台》
最佳編劇:葛瑞芬《為誰辛苦為誰忙》
最佳男主角:唐菁《黑夜到黎明》
最佳女主角:樂蒂《梁山伯與祝英台》
最佳男配角:馬驥《白雲故鄉》
最佳女配角:杜鵑《巫山春回》
最佳童星:羅宛琳《街頭巷尾》
最佳黑白攝影:何鹿影《荷花》
最佳音樂:周藍萍《梁山伯與祝英台》
最佳剪輯:姜興隆《梁山伯與祝英台》
最佳演員特別獎:凌波《梁山伯與祝英台》
最佳紀錄片攝影:陳玉帛《台灣漁業》
第三屆【金馬獎】(1965)
最佳劇情片:《養鴨人家》
優等劇情片:《深宮怨》,《人之初》,《血濺紅牡丹》
優等紀錄片:《石門水庫》,《武昌演習》
最佳藝術設計特別獎:《春江花月夜》
獲獎助金影片:《八十八號情報員》,《最後的裁判》
最佳導演:李行《養鴨人家》
最佳編劇:汪榴照《諜海四壯士》
最佳男主角:葛香亭《養鴨人家》
最佳女主角:李麗華《故都春夢》
最佳男配角:井淼《故都春夢》
最佳女配角:王萊《人之初》
最佳童星:小龍《最後的裁判》
最佳彩色攝影:賴成英《養鴨人家》
最佳黑白攝影:王劍寒《一毛錢》
最佳彩色美術設計:曹年龍《狀元及第》
最佳音樂:顧嘉輝《萬花迎春》,駱明道《情人石》
最佳剪輯:王朝曦《深宮怨》
最佳錄音:孫冰韻《深宮怨》
最佳紀錄片策劃:祈和熙,端木愃《春江花月夜》
第四屆【金馬獎】(1966)
最佳劇情片:《西施》
優等劇情片:《啞女情深》,《金玉奴》
最佳發揚民族精神獎:《大地兒女》
最佳紀錄片:《成功嶺之歌》
優等紀錄片:《重慶演習》,《澄清湖》
獲獎助金影片:《鳳凰》
最佳導演:李翰祥《西施》
最佳編劇:胡金銓《大地兒女》
最佳男主角:趙雷《西施》
最佳女主角:歸亞蕾《煙雨蒙蒙》
最佳男配角:吳家驤《金玉奴》
最佳女配角:盧碧雲《煙雨蒙蒙》
最佳童星:謝玲玲《婉君表妹》
最佳彩色攝影:王劍寒《西施》
最佳彩色美術設計:顧毅《西施》
最佳音樂:左宏元《啞女情深》
最佳剪輯:姜興隆《大地兒女》
最佳錄音 洪瑞庭《啞女情深》
演技特別獎:王莫愁《啞女情深》
最佳紀錄片攝影:祁和熙《澄清湖》
最佳紀錄片策劃:貢敏《成功嶺之歌》
第五屆【金馬獎】(1967)
最佳劇情片:《我女若蘭》
優等劇情片:《藍與黑》,《何日君再來》,《蘇小妹》
最佳導演:李嘉《我女若蘭》
最佳編劇:秦亦孚《蘇小妹》
最佳男主角:歐威
最佳女主角:江青
最佳男配角:崔福生《貞節牌坊》
最佳女配角:於倩《藍與黑》
最佳童星:謝玲玲《我女若蘭》
最佳彩色攝影:林文錦《我女若蘭》
最佳彩色美術設計:翁文燈《我女若蘭》
最佳音樂（非歌劇）:顧嘉輝《何日君再來》
最佳剪輯:汪晉臣《我女若蘭》
最佳錄音:殷變平《蘇小妹》
第六屆【金馬獎】(1968)
最佳劇情片:《路》
優等劇情片:《烽火萬里情》,《龍門客棧》,《太太萬歲》
最佳男主角:崔福生《路》
最佳女主角:凌波《烽火萬里情》
最佳男配角:井淼《烽火萬里情》
最佳女配角:歐陽莎菲《烽火萬里情》
最佳童星:嘉嘉《多少柔情多少淚》
最佳彩色攝影:林贊庭《寂寞的十七歲》
最佳黑白攝影:余如季《白鷺人家》
最佳彩色美術設計:李季《寂寞的十七歲》
最佳音樂:王福齡《烽火萬里情》
最佳剪輯:沈業康《寂寞的十七歲》
最佳錄音:洪瑞庭《寂寞的十七歲》
第七屆【金馬獎】(1969)
最佳劇情片:《小鎮春回》
最佳紀錄片:《張大千的畫》
最佳導演:白景瑞《新娘與我》
最佳編劇:吳桓《小鎮春回》
最佳男主角:楊群《揚子江風雲》
最佳女主角:李麗華《揚子江風雲》
最佳男配角:孫越《揚子江風雲》
最佳女配角:張冰玉《小鎮春回》
最佳童星:吳鳳鳳《小情人逃亡》
最佳彩色攝影:鄭潔《小鎮春回》
最佳彩色美術設計:葉英晉,張國雄《月滿西樓》
最佳音樂（非歌劇）:周藍萍《水上人家》
最佳剪輯:汪晉臣《新娘與我》
最佳錄音:王永華《珊珊》
最佳紀錄片策劃:楊文淦《龍井鄉》
特別獎:童月娟
第八屆【金馬獎】(1970)
最佳劇情片:《家在台北》
優等劇情片:《歌聲魅影》,《高山青》,《路客與刀客》,《新不了情》
最佳導演:張曾澤《路客與刀客》
最佳編劇:魯稚子《歌聲魅影》
最佳男主角:葛香亭《高山青》
最佳女主角:歸亞蕾《家在台北》
最佳男配角:儀銘《歌聲魅影》
最佳女配角:夏台鳳《歌聲魅影》
最佳童星:俞健生《不敢跟你講》
最佳彩色攝影:賴成英《群星會》
最佳彩色美術設計:高山嵐《幸運草》
最佳音樂(非歌劇):周藍萍《路客與刀客》
最佳剪輯:汪晉臣《家在台北》
最佳錄音:洪瑞庭《群星會》
優秀演技特別獎:胡燕妮
第九屆【金馬獎】(1971)
最佳劇情片:《緹縈》
優等劇情片:《落鷹峽》,《母與女》,《庭院深深》,《精忠報國》,《十二金牌》
最佳技術特別獎:《再見阿郎》
最佳導演:丁善璽《落鷹峽》
最佳編劇:李翰祥《緹縈》
最佳男主角:王引《緹縈》
最佳女主角:盧燕《董夫人》
最佳男配角:王戎《庭院深深》
最佳女配角:陳莎莉《落鷹峽》
最佳童星:游龍《精忠報國》
最佳彩色攝影:範金玉《緹縈》
最佳黑白影片攝影:祁和熙《董夫人》
最佳彩色美術設計:梁延興《緹縈》
最佳黑白影片美術設計:包天鳴《董夫人》
最佳音樂(非歌劇):夏祖輝《緹縈》
最佳剪輯:郭延鴻《獨臂刀》
最佳錄音:林丁貴《落鷹峽》
最佳紀錄片攝影:祁和熙《太極拳》
最富創意特別獎:唐書璇《董夫人》
最佳演員特別獎:金峰《啞巴與新娘》
最有希望新女星:徐楓《龍城十日》
最有希望新男星:邱陽《三朵花》
第十屆【金馬獎】(1972)
最佳劇情片:《秋決》
優等劇情片:《還君明珠雙淚垂》,《精武門》,《真假千金》,《萬事如意》,《水滸傳》
最佳導演:李行《秋決》
最佳編劇:張永祥《還君明珠雙淚垂》
最佳男主角:歐威《秋決》
最佳女主角:翁倩玉《真假千金》
最佳男配角:魏蘇《大地春雷》
最佳女配角:傅碧輝《秋決》
最佳彩色影片攝影:賴成英《秋決》
最佳彩色影片美術設計:陳上林《俠女下集》
最佳剪輯:張耀宗《(精武門》
最佳錄音:洪瑞庭《大地春雷》
最佳技藝特別獎:李小龍《精武門》
第十一屆【金馬獎】(1973)
最佳劇情片:《忍》
優等劇情片:《十四女英豪》,《猛龍過江》, 《突破國際死亡線》,《愛的天地》,《天
倫樂》
宣揚中國文字特別獎:《中國文字演變》
優秀演技特別獎:嘉凌《忍》
優秀演員特別獎:狄龍《刺馬》
最佳導演:程剛《十四女英豪》
最佳編劇:鳳鳴編劇小組《忍》
最佳男主角:楊群《忍》
最佳女主角:上官靈鳳《馬路小英雄》
最佳童星:湯志偉《天倫樂》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《愛的天地》
最佳彩色影片美術設計:鄒志良《彩雲飛》
最佳音樂(非歌劇):劉家昌《愛的天地》
最佳剪輯:張耀宗《猛龍過江》
最佳錄音:王永華《十四女英豪》
第十二屆【金馬獎】(1975)
最佳劇情片:《吾土吾民》
最佳導演:劉藝《長情萬縷》
最佳編劇:張永祥《吾土吾民》
最佳男主角:秦祥林《長情萬縷》
最佳女主角:盧燕《傾國傾城》
最佳男配角:儀銘《雲深不知處》
最佳女配角:蕭芳芳《女朋友》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《女朋友》
最佳彩色影片美術設計:陳景森《傾國傾城》
最佳(非歌劇影片)音樂:溫隆信《雲深不知處》
最佳剪輯:張耀宗《直搗黃龍》
最佳錄音:王永華《少林五祖》
最佳攝影:余如季《木琴心聲》
第十三屆【金馬獎】(1976)
最佳劇情片:《梅花》
優等劇情片:《滴滴血淚滴滴情》,《碧雲天》,《狼牙口》,《八道樓子》, 《刺客》
最佳導演:張佩成《狼牙口》
最佳編劇:鄧育昆《梅花》
最佳男主角:常楓《香花與毒草》
最佳女主角:徐楓《刺客》
最佳男配角:郎雄《狼牙口》
最佳女配角:張艾嘉《碧雲》
最佳彩色影片攝影:林贊庭《梅花》
最佳彩色影片美術設計:王童《楓葉情》
最佳(非歌劇影片)音樂:劉家昌《梅花》
最佳剪輯:張耀宗《(密宗聖手》
最佳錄音:忻江盛《梅花》
最具表現時代意義特別獎:香花與毒草
第十四屆【金馬獎】(1977)
最佳劇情片:《梘橋英烈傳》
優等劇情片:《人在天涯》, 《秋霞》,《乾隆下江南》,《追球追求》,《千刀萬里追》
最佳卡通:《未雨綢繆》
最佳導演:張曾澤《梘橋英烈傳》
最佳編劇:何曉鍾《梘橋英烈傳》
最佳男主角:秦祥林《人在天涯》
最佳女主角:陳秋霞《秋霞》
最佳男配角:白鷹《千刀萬里追》
最佳女配角:胡茵夢《人在天涯》
最佳童星:鄔裕康《艷陽三月天》
最佳彩色影片攝影:林鴻鍾《梘橋英烈傳》
最佳彩色影片美術設計:陳景森《乾隆下江南》
最佳(非歌劇影片)音樂:顧嘉輝《秋霞》
最佳剪輯:王其洋《梘橋英烈傳》
最佳錄音:祈江盛《梅花》
最佳卡通影片編導:黃木村《未雨綢繆》
第十五屆【金馬獎】(1978)
最佳劇情片:《汪洋中的一條船》
優等劇情片:《蒂蒂日記》,《煙水寒》,《鄉野奇談》, 《賣身契》,《手足情深》
攝制技術優良特別獎:《多情劍客無情劍》
最佳劇情片導演:李行《汪洋中的一條船》
最佳劇情片編劇:張永祥《汪洋中的一條船》
最佳劇情片男主角:秦漢《汪洋中的一條船》
最佳劇情片女主角:恬妞《蒂蒂日記》
最佳劇情片女配角:歸亞蕾《蒂蒂日記》
最佳劇情片童星:黃一龍《鄉野奇談》
最佳劇情片美術設計:陳景森《金玉良緣紅樓夢》
最佳劇情片音樂:黃茂山《鄉野奇談》
最佳劇情片剪輯:張耀宗《賣身契》
最佳劇情片錄音:林焜祈《煙水寒》
最佳劇情片攝影:陳坤厚《汪洋中的一條船》
第十六屆【金馬獎】(1979)
最佳劇情片:《小城故事》
優等劇情片:《山中傳奇》, 《成功嶺上》, 《歡顏》, 《春寒,《香火》
最佳紀錄片:《怒潮澎拜》
優等卡通片獎:《幸福掌握在您手上
最佳劇情片導演:胡金銓《山中傳奇》
最佳劇情片原著劇本:張永祥《小城故事》
最佳劇情片改編劇本:李翰祥《乾隆下揚州》
最佳劇情片女主角:林鳳嬌《小城故事》
最佳劇情片男配角:韓蘇《歡顏》
最佳劇情片女配角:沈時華《一個女工的故事》
最佳劇情片童星:歐弟《小城故事》
最佳劇情片美術設計:胡金銓《山中傳奇》
最佳劇情片攝影:俊傑《山中傳奇》
最佳劇情片配樂:吳大江《山中傳奇》
最佳劇情片電影插曲:沈呂白,李泰祥《歡顏》
最佳劇情片剪輯:姜興隆《冷血十三鷹》
最佳劇情片錄音:周少龍《山中傳奇》 最佳紀錄片策劃:洪老典《北港牛墟》
第十七屆【金馬獎】(1980)
最佳劇情片:《早安台北》
優等劇情片:《碧血黃花》,《鄉野人》,《金榜浪子吳祥輝》,《六朝怪談》,《瘋劫》
最佳紀錄片:《古厝-中國傳統的建築》
優等紀錄片:《國劇藝術》,《坐骨連體男嬰分割手術》
優等卡通片:《三國演義》
優良策劃特別獎:《古寧頭大戰》
最佳劇情片導演:王菊金《六朝怪談》
最佳劇情片原著劇本:宋項如《侯鳥之愛》
最佳劇情片改編劇本:劉正謙《賭國仇城》
最佳劇情片男主角:王冠雄《茉莉花》
最佳劇情片女主角:徐楓《源》
最佳劇情片男配角:向雲鵬《鄉野人 》
最佳劇情片女配角:邵佩玲《茉莉花》
最佳劇情片童星:林小樓《鄉野人》
最佳劇情片美術設計:鍾志文《瘋劫》
最佳劇情片攝影:張季平《源》
最佳劇情片剪接:余燦峰《瘋劫》
最佳劇情片錄音:忻江盛《古寧頭大戰》
最佳紀錄片策劃:李樹屏《國劇藝術》
最佳紀錄片攝影:張照堂《古厝-中國傳統的建築》
第十八屆【金馬獎】(1981)
最佳劇情片:《假如我是真的》
最佳記錄片:《海洋牧場之開發》
最佳卡通片:《老夫子》
最佳劇情片導演:徐克《夜來香》
最佳劇情片原著劇本:吳念真《同班同學》
最佳劇情片改編劇本:張永祥《假如我是真的》
最佳劇情片男主角:譚詠麟《假如我是真的》
最佳劇情片女主角:張艾嘉《我的爺爺》
最佳劇情片男配角:王珏《皇天後土》
最佳劇情片女配角:王萊《小葫蘆》
最佳劇情片童星:鄭傳文《原鄉人》
最佳劇情片美術設計:陳景森《徐老虎與白寡婦》
最佳劇情片攝影:黃仲標《夜來香》
最佳劇情片服裝設計:李燕萍《徐老虎與白寡婦》
最佳劇情片原作音樂:李泰祥《名劍風流》
最佳劇情片電影插曲:翁清溪《原鄉人》
最佳劇情片剪輯:周國忠《夜來香》
最佳劇情片錄音:鄺護《愛殺》
最具時代意義特別獎:《皇天後土》
第十九屆【金馬獎】(1982)
最佳劇情片:《辛亥雙十》
最佳記錄片:《朱銘的斧里乾坤》
最佳劇情片導演:章國明《邊緣人》
最佳劇情片原著劇本:張鍵《邊緣人》
最佳劇情片男主角:艾迪《邊緣人》
最佳劇情片女主角:汪萍《武松》
最佳劇情片男配角:谷峰《武松》
最佳劇情片女配角:葉德嫻《汽水加牛奶》
最佳劇情片童星:周品君《在那河畔青草青》
最佳劇情片美術設計:黃銳民《再生人》
最佳劇情片攝影:林鴻鍾《苦戀》
最佳劇情片服裝設計:劉季友,李燕萍《武松》
最佳劇情片原著音樂:駱明道《辛亥雙十》
最佳劇情片改編音樂:關維鵬《彩雲曲》
最佳劇情片電影插曲:成明,趙寧,琳妮《辛亥雙十》
最佳劇情片剪輯:江煌雄《人肉戰車》
最佳劇情片錄音:宇宙錄音室《再生人》
第二十屆【金馬獎】(1983)
最佳劇情片:《小畢的故事》
最佳紀錄片:《夏爾降坡公路》
最佳卡通片:《四神奇》
最佳導演:陳坤厚《小畢的故事》
最佳原著劇本:蔡繼光,許默《男與女》
最佳改編劇本:朱天文,侯孝賢,丁亞民,許淑真《小畢的故事》
最佳男主角:孫越《搭錯車》
最佳女主角:陸小芬《看海的日子》
最佳男配角:谷峰《待罪的女孩》
最佳女配角:英英《看海的日子》
最佳童星:石安妮《魔輪》
最佳美術設計:張季平《大輪回》
最佳攝影:宋立平《今年的湖畔會很冷》
最佳服裝設計:胡金銓,配王童《天下第一》
最佳原著音樂:陳志遠,李壽全《搭錯車》
最佳電影插曲:李壽全《搭錯車》
最佳剪輯:周道淳,林善良《大輪回》
最佳錄音:高富國《搭錯車》
第廿一屆【金馬獎】(1984)
最佳劇情片:《老莫的第二個春天》
最佳紀錄片:《四季如春的台北》
最佳導演:麥當雄《省港旗兵》
最佳原著劇本:念真《老莫的第二個春天》
最佳改編劇本:侯孝賢,廖輝英《油麻菜子》
最佳男主角:李修賢《公僕》
最佳女主角:楊惠姍《小逃犯》
最佳男配角:常楓《頤園飄香》
最佳女配角:陳秋燕《油麻菜子》
最佳童星:林鼎峰《玉卿嫂》
最佳攝影:黃仲標《花城》
最佳剪輯:張耀宗《省港旗兵》
最佳錄音:王榮芳《玉卿嫂》
最佳美術設計:陳景森,鄺廣賢《唐朝豪放女》
最佳服裝設計:王榕生《金大班的最後一夜》
最佳原著音樂:張弘毅《玉卿嫂》
最佳電影插曲:陳志遠,慎芝《金大班的最後一夜》
第廿二屆【金馬獎】(1985)
最佳劇情片:《我這樣過了一生》
最佳導演:張毅《我這樣過了一生》
最佳原著劇本:朱天文,侯孝賢《童年往事》
最佳改編劇本:張毅,蕭颯《我這樣過了一生》
最佳男主角:周潤發《等待黎明》
最佳女主角:楊惠姍《我這樣過了一生》
最佳男配角:陳博正《超級市民》
最佳女配角:唐如韞《童年往事》
最佳攝影:陳坤厚《結婚》
最佳剪輯:蔣國權《NG慢半拍》
最佳錄音:杜篤之《超級市民》
最佳美術設計:王童,古田金,林崇文《策馬入林》
最佳服裝設計:王童,顏昭世《策馬入林》
最佳原著音樂:陳揚《結婚》
最佳改編音樂:張弘毅《國四英雄傳》
最佳電影插曲:李壽全,張大春《超級市民》
第廿三屆【金馬獎】(1986)
最佳劇情片:《恐怖分子》
最佳紀錄片:光啟社《殺戮戰場的邊緣》
最佳紀錄片導演:李道明《殺戮戰場的邊緣》
最佳導演:吳宇森《英雄本色》
最佳原著劇本:小野《我們都是這樣長大的》
最佳改編劇本:吳念真《父子關系》
最佳男主角:狄龍《英雄本色》
最佳女主角:張艾嘉《最愛》
最佳男配角:秦沛《天天星期七》
最佳女配角:繆騫人《最愛》
最佳攝影:黃永恆《英雄本色》
最佳剪輯:黃銘林《飛躍羚羊》
最佳錄音:新藝公司《英雄本色》
最佳美術設計:張叔平《最愛》
最佳服裝設計:張叔平《夢中人》
最佳音樂:左宏元,史擷詠《唐山過台灣》
最佳電影插曲:史擷詠《唐山過台灣》
第廿四屆【金馬獎】(1987)
最佳劇情片:《稻草人》
最佳紀錄片:《惜墨》(台制出品)
最佳導演:王童《稻草人》
最佳男主角:周潤發《流氓大亨》
最佳女主角:梅艷芳《胭脂扣》
最佳男配角:午馬《倩女幽魂》
最佳女配角:林珊如《期待你長大》
最佳原著劇本:王小棣,宋紘《稻草人》
最佳改編劇本:阮繼志《胭脂扣》
最佳攝影:黃仲標《胭脂扣》
最佳剪輯:新藝剪輯組《倩女幽魂》
最佳美術設計:馬光榮《胭脂扣》
最佳服裝設計:陳顧方《倩女幽魂》
最佳原著音樂:張弘毅《尼羅河女兒》
最佳電影插曲:陳揚,吳念真《桂花巷》
第廿五屆【金馬獎】(1988)
最佳劇情片:《七小福》
最佳紀錄片:《暮鼓晨鍾》
最佳導演:羅啟銳《七小福》
最佳原著劇本:羅啟銳,張婉婷《七小福》
最佳男主角:萬梓良《大頭仔》
最佳女主角:鄭裕玲《月亮星星太陽》
最佳男配角:周星馳《霹靂先鋒》
最佳女配角:王萊《海峽兩岸》
最佳攝影:鍾志文《七小福》
最佳剪輯:余純,鄺志良《七小福》
最佳美術設計:黃銳民《警察故事續集》
最佳服裝設計:王耀年《傾城之戀》
最佳原著音樂:盧冠廷《七小福》
最佳電影插曲:王文清《黃色故事》
最佳紀錄片導演:林作庸《深山猶有讀書聲》
特別獎:《陰間響馬》
第廿六屆【金馬獎】(1989)
最佳劇情片:《三個女人的故事》
最佳導演:侯孝賢《悲情城市》
最佳原著劇本:邱戴安平《三個女人的故事》
最佳男主角:陳松勇《悲情城市》
最佳女主角:張曼玉《三個女人的故事》
最佳男配角:張世《香蕉天堂》
最佳女配角:李淑楨《魯冰花》
最佳攝影:黃仲標《三個女人的故事》
最佳剪輯:王獻箎,鄒長根《三個女人的故事》
最佳美術設計:張季平,栗通,陳耀圻,李寶琳《晚春情事》
最佳服裝設計:朴若木《三個女人的故事》
最佳原著音樂:陳揚《魯冰花》
最佳電影插曲:陳揚《魯冰花》
第廿七屆【金馬獎】(1990)
最佳劇情片:《滾滾紅塵》
紀實報導片:《紅樹林的故鄉》
最佳導演:嚴浩《滾滾紅塵》
最佳原著劇本:吳念真《客途秋恨》
最佳改編劇本:小野《刀瘟》
最佳男主角:梁家輝《愛在他鄉的季節》
最佳女主角:林青霞《滾滾紅塵》
最佳男配角:張學友《笑傲江湖》
最佳女配角:張曼玉《滾滾紅塵》
最佳攝影:潘恆生《滾滾紅塵》
最佳剪輯:金馬《愛在他鄉的季節》
最佳錄音:沈聖德《愛在他鄉的季節》
最佳美術設計:張西美,廖鳳平《滾滾紅塵》
最佳電影音樂:史擷詠《滾滾紅塵》
最佳電影插曲:黃霑《笑傲江湖》
第廿八屆【金馬獎】(1991)
最佳劇情片:《牯嶺街少年殺人事件》
最佳導演:王家衛《阿飛正傳》
最佳原著劇本:楊德昌,閻鴻亞,楊順清,賴銘堂《牯嶺街少年殺人事件》
最佳男主角:郎雄《推手》
最佳女主角:張曼玉《阮玲玉》
最佳男配角:關海山《五億探長雷洛傳》
最佳女配角:王萊《推手》
最佳攝影:潘恆生《阮玲玉》
最佳剪輯:譚家明,奚傑偉《阿飛正傳》
最佳美術設計:張叔平《阿飛正傳》
最佳造型設計:張叔平《阿飛正傳》
最佳電影插曲:倫永亮《何日君再來》
最佳電影音樂:黃霑,戴樂民《武狀元黃飛鴻》
最佳錄音:陳偉雄《阿飛正傳》
最佳紀實報導片:《帝雉時代》,《玉山九千英尺-台灣鳥類開拓史末章》
動畫創意特別獎:《薛西弗斯的一天》
第廿九屆【金馬獎】(1992)
終身成就特別獎:何基明
最佳劇情片:《無言的山丘》
最佳導演:王童《無言的山丘》
最佳原著劇本:吳念真《無言的山丘》
最佳改編劇本:賴聲川《暗戀桃花源》
最佳男主角:成龍《警察故事III超級警察》
最佳女主角:陳令智《浮世戀曲》
最佳男配角:顧寶明《暗戀桃花源》
最佳女配角:顧美華《浮世戀曲》
最佳攝影:李德成《霧都情仇》
最佳剪輯:張耀宗,張嘉輝《警察故事III超級警察》
最佳美術設計:李富雄《無言的山丘》
最佳造型設計:李富雄《無言的山丘》
最佳動作指導:程小東,元彬《新龍門客棧》
最佳電影音樂:黃舒駿《青少年哪吒》
最佳電影歌曲:黃霑《黃飛鴻之II男兒當自強》
最佳錄音:杜篤之,楊靜安《少年耶，安啦》
最佳紀實報導片:《小鷿鷈》
評審特別獎:《學仙記》
第三十屆【金馬獎】(1993)
終身成就特別獎:黃卓漢
最佳劇情片:《喜宴》
最佳紀錄片:《喜宴》
最佳導演:李安《喜宴》
最佳原著劇本:馮光遠,李安《喜宴》
最佳改編劇本:胡大為,鄧碧燕,林紀陶,於仁泰《白發魔女傳》
最佳男主角:成龍《重案組》
最佳女主角:吳家麗《赤裸的誘惑》
最佳男配角:郎雄《喜宴》
最佳女配角:歸亞蕾《喜宴》
最佳攝影:李屏《戲夢人生》
最佳剪輯:張耀宗《重案組》
最佳美術設計:葉錦添,李偉明,楊�家《誘僧》
最佳造型設計:阮佩芸,張光慧《紅玫瑰白玫瑰》
最佳動作指導:元奎,元德《功夫皇帝方世玉》
最佳電影音樂:劉以達,韋啟良《誘僧》
最佳電影歌曲:張國榮,林夕《白發魔女傳》
最佳錄音:杜篤之《戲夢人生》
最佳紀實報導片:《蘭嶼觀點》
動畫鼓勵獎:《東方之道知道了》
第三十一屆【金馬獎】(1994)
傑出製作人特別獎:童月娟
傑出製片人特別獎:徐立功
最佳劇情片:《愛情萬歲》
最佳導演:蔡明亮《愛情萬歲》
最佳原著劇本:《獨立時代》楊德昌
最佳改編劇本:《紅玫瑰白玫瑰》林奕華
最佳男主角:梁朝偉《重慶森林》
最佳女主角:陳沖《紅玫瑰白玫瑰》
最佳男配角:王柏森《獨立時代》
最佳女配角:金燕玲《獨立時代》
最佳攝影:杜可風《東邪西毒》
最佳剪輯:奚傑偉,譚家明《東邪西毒》
最佳美術設計:朴若木《紅玫瑰白玫瑰》
最佳造型設計:朴若木《紅玫瑰白玫瑰》
最佳動作指導:成家班,劉家良《醉拳II》
最佳電影音樂:陳煥昌《紅玫瑰白玫瑰》
最佳電影歌曲:蔡振南,陳致成《多桑》
最佳錄音:楊靜安《愛情萬歲》
最佳紀實報導:《阿公教你看布袋戲》
評審特別獎:《禪說阿寬》
⑷ 在網上可以收看《街頭巷尾》的直播嗎
您好~！
《街頭巷尾》在網路上沒有直播
在他播放完後，如果有網友上傳到網站，那麼您就可以找到該節目
比如：在昆明電視台網路版裡面有的時候比較重點的精彩的《街頭巷尾》會上傳的
至於土豆網 酷6 PPs 皮皮影視是很少的 偶爾會有一兩個片段 您可以去看一下
謝謝採納~！
⑸ 老電影有酒干倘賣無葉啟田
有酒矸通賣無 有酒矸通賣無
有酒矸通賣無 有酒矸通賣無
歹銅舊錫簿紙通賣無
透早著出門 拼到日頭要黃昏
為著顧三頓 街頭巷尾四界鑽
有酒矸通賣無 有酒矸通賣無
艱苦我嘸驚 風雨我照行 這是阮運命 啊...
趁著少年認真拼 將來將來將來 才有好名聲
有酒矸通賣無 有酒矸通賣無
有酒矸通賣無 有酒矸通賣無
歹銅舊錫簿紙通賣無
做人愛認份 好歹總是無十全
路行要久長 眼光得愛看乎遠
有酒矸通賣無 有酒矸通賣無
艱苦我無驚 風雨我照行 這是阮運命 啊...
趁著少年認真拼 將來將來將來 才有好名聲
有酒矸通賣無 有酒矸通賣無
艱苦我無驚 風雨我照行 這是阮運命 啊...
趁著少年認真拼 將來將來將來 才有好名聲
⑹ 龍須溝電影丁四扮演者
由張伐飾演。
個人資料：張伐，黑龍江哈爾濱人，原名張大民，1919年出生 ，2001年逝世。1942年出演處女作《亂世風光》。代表作有《母與子》、《太太萬歲》、《夜店》、《街頭巷尾》等。
作品全景
作為演員，曾經拍攝過的電影：
T省的八四、八五年（1986） .... 第一書記
女局長的男朋友（1986） .... 周父
最後的太陽 （1986） .... 袁聖禮
滴水觀音（1984） .... 公安局長
二十年後再相會（1984） ....袁達
最後的選擇 （1983） .... 馮慕白
大小夥子 （1983） .... 老隊長
鼓鄉春曉 （1983） ....省委書記
浪花細沙 （1983） .... 爺爺
鄰居（1982）...局長（上影廠）
海望（1981） ....曾志遠
子夜 （1981） .... 吳老太爺
復仇者的懺悔（1981）
我們有親人 （1979） .... 唐書記
藍光閃過之後（1979） ....唐輝
平鷹墳（1978） .... 呂鎮山
江水滔滔 （1976） .... 紀寶泉
征途（1976） ....李德江
家庭問題 （1964） .... 杜師傅
紅日（1963） ....沈振新
金沙江畔 （1963） .... 桑格土司
風流人物數今朝（1960） .... 宋師傅
不老松 （1959） .... 周老頭
黃浦江的故事（1959） .... 常桂山
前方來信 （1958） ....王輝
幸福 （1957） .... 胡師傅
閩江桔子紅 （1955） .... 楊才發
偉大的起點 （1954） .... 陸忠奎
斬斷魔爪 （1954） .... 張處長
龍須溝（1952） ....丁四
翠崗紅旗 （1951） .... 江猛子
農家樂（1950） ....張老五
喜迎春 （1949）
雞鳴早看天 （1948）
街頭巷尾 （1948）
腸斷天涯 （1948）
平步青雲 （1948）
人盡可夫 （1948）
懸崖勒馬 （1948）
夜店 （1948）
母與子（1947）
太太萬歲（1947）
亂世風光（1941）
劇情簡介：日本投降，北平一片歡騰，百姓們奔走相告，笑逐顏開，覺得好日子就要到來了。南城龍須溝邊的一個小院里，鼓書藝人程瘋子更是欣喜非常，想當年，他是個小有名氣的單弦藝人，因為不肯為日本鬼子、漢奸歌功頌德，被惡霸漢奸黑旋風痛打一頓，並警告他永遠不許再登台。不讓登台，等於斷了他的活路，一口氣沒順過來，程瘋子落了個時好時鬧的病根兒。街坊們從此忘了他的真名程寶慶，都叫他程瘋子。其實他內心並不瘋，他就盼望著日本鬼子趕緊滾出中國，漢奸們都得到法辦。
⑺ 《街頭巷尾 (1963)》免費在線觀看完整版高清，求百度網盤資源
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《街頭巷尾 (1963)》
導演: 李行
編劇: 姚鳳磐
主演: 李冠章、曹健、崔小萍
類型: 劇情、家庭
製片國家/地區: 中國台灣
語言: 漢語普通話
片長: 102分鍾
又名: Our Neighbor
大雜院中來自外省與本省的居民互相扶持，拾荒者石三泰對孤女小珠疼愛有加，雖然生活貧困，但兩人感情深厚，情同親生父女，過著甜蜜滿足的生活。本片為李行導演首次執導的普通話電影，也是後來「健康寫實」電影風潮的先驅，片中每一個小人物都充滿了寫實的刻畫，而當時淳樸熱心的市井小民，就如視頻中一般在街頭巷尾過著互助勤勉的簡單生活。
⑻ 70年代和80年代的那個時候，人們晚上是如何打發時光的
我們農村那時還是大集體，我們兒時記憶一般是大人串門，東家長西家短聊天，沒有多少成見，男女老少都是進自家門一樣方便，可能在你家有好吃的都會拿出來招待，沒有一點現在的隔亥感，人都很純真，哪裡有電影，電視那就全家出動，真是象過年一樣熱鬧，尊老愛幼，互幫互助，只是經濟條件差一點，但人們還是很快樂，夏天晚上一起乘涼，抓鱔魚，蜻蛙還是很好玩。
上個世紀七十年代時，我還是十幾歲的光景，上小學和中學，對 社會 和未來充滿好奇。
那時候，沒有電視，沒有互聯網，晚上的時光只有家裡的小喇叭，可以定時聽聽新聞和樣板戲。有時候去看露天電影，算是很喜歡的 娛樂 活動了。
我家住在一個很大的家屬院里，平房，門前有一個幾十平方的院子，出太陽時，用於晾曬衣服，被子。
我和弟弟相差一歲多，不喜歡晚上到處瘋玩。就坐在院子里聊天。那時候，天空很藍，許多星星眨著眼睛，無邊無際的星空給童年的我們一種神秘莫測的感覺。
我們聊天的話題很寬泛，從日常小事到國際戰爭，什麼都聊，非常有興趣。
弟弟喜歡農業基礎知識課程，是因為他的老師給他們講了許多課程以外的生物知識，什麼三倍體，多倍體，基因，遺傳，變異等等，他講得興致勃勃，我聽得津津有味。我們正是吸收知識的年齡，對新知識非常感興趣。這個話題一直聊了很久，一些生物知識就是從這里開始了解的。
我雖然是個女孩，卻喜歡政治，父親的《參考消息》我每天都看，雖然看不太懂。我就給弟弟聊第二次中東戰爭，阿拉伯國家的石油之爭。當時覺得戰爭好殘忍，就必須打仗嗎的話題還有爭執。
我們還聊電影，聊喜歡的明星，像王心剛，王丹鳳，田華，於洋等等，一起背誦電影中的台詞。一部好電影也能聊得非常開心。
弟弟學校的圖書館藏書很多，他借看完以後，我就迫不及待的接著看。這也是我們聊天的一部分話題。
一轉眼，幾十年過去了，現在回想那一段童年夜晚看著星星聊天的情景，多麼美好，多麼快樂！
我出生在70年代初，那時候的農村的夜晚是很黑很安靜的，感覺分外的祥和。農村夏天的夜晚家家戶戶門前大都擺著乘涼的竹床，大人們聚在一起談天說笑，時不時傳來拍蚊子的聲音，小夥伴忙著抓螢火蟲，再大一點的孩子，就邀一起去田裡捉泥鰍，青蛙，反正那時候的農村沒有電視看，更沒有手機互聯網，但是70年代的人很純朴善良；80年代初我跟隨父親到異地一個偏僻的小鎮上學，父親在供銷合作社上班，父親的單位有一台黑白電視機，每天晚上有時間就跑到父親單位辦公室追劇，《陳真》《霍元甲》的主題曲當時街頭巷尾在連續播放，現在想起那個純真年代，雖然物質生活很匱乏，和現在不能比，但內心都是滿滿的美好回憶！
70年代和80年代的那個時候，人們晚上是如何打發時光的?
我是68年生人，從我幼年知事到高中畢業，時間跨度剛好是70-80年代。你問這個問題，算是問對人了。
我父母是地質隊的，他們在野外工作，租住農村老鄉的房子，把我託付給房東大嬸照看。白天我和房東家孩子、村裡孩子一起玩，晚上爸媽回來了，我就回家了。
那時候，晚上都幹些什麼呢?爸爸經常去找同事們下下棋打打撲克，媽媽帶我在家，給我講故事。晚上外面很黑很靜，我們都呆家裡不出去的。都睡得很早，也起得很早，父母上班地方遠，不得不早起。每次起床，對我而言，都是千難萬難。
75年我讀小學一年級的時候，我父母調回了隊部工作，住在隊部家屬區。父母晚上多了一項內容：去各自部門開會討論學習毛選（毛澤東選集），除開星期天，每天晚上七到八點，雷打不動，不能遲到早退。當時我的大妹妹才兩歲，我在家裡帶她玩，開著收音機，似懂非懂地聽播放的新聞。心裡煩得要死，盼父母早點回來。過了很久，這種晚間學習才沒有了。
縣城電影院的生意，一直是非常好的。票價五分錢一張，周末晚上看電影的人多，還常常買不到票，黃牛（票販子）們就有了賺錢的機會。有時候，學校還組織學生包場。
隊部這邊，每個月要在籃球場放一部電影的。白天銀幕掛出來，小夥伴們就去球場佔位置，早早地拿粉筆在地上畫方格，寫上「有人占」，這地方就歸你了，別人都自覺，不會侵佔。等吃了晚飯，直接帶凳子去就可以了。片子都是看了很多遍的《奇襲》、《閃閃的紅星》、《難忘的戰斗》、《智取華山》、《創業》等。但大家仍然很有興致。有電影看，已經很滿足了。電影院放的，也是這些，新片子不多。
後來，隊里招來了一批青年工人，住集體宿舍。這是精挑細選的一批知識青年，男男女女，個個都是漂亮有朝氣的，而且，能歌善舞，多才多藝。他們到來不久，就在隊部禮堂里搞了一台文藝晚會，台上 吹拉彈唱一個個節目精彩紛呈，台下人頭攢動激動萬分。我成了他們忠實的粉絲，經常往他們宿舍跑，看他們彈手風琴、吹笛子、吹黑管、拉二胡，心裡有說不出的艷羨。五一、國慶這些節日，他們都要搞文藝匯演。
直到八十年代初，電視機才出現。誰家裡買了一台12吋黑白電視機，就像放了一顆衛星一般轟動。左鄰右舍都跑來看，屋裡坐不下，電視機就擺在院子里一個高台上，下面坐了一大堆人，眼睛瞪得大大的，脖子伸得長長的。每個星期六晚上，我也在這群人當中。我看了《大西洋底來的人》、《敵營十八年》、《加里森敢死隊》。
八十年代中期，港台劇大量湧入，《霍元甲》、《陳真》、《射鵰英雄傳》等一部接一部上映，經常出現萬人空巷的盛況。
85年，我們家有了彩色電視機。從那個時候開始，我們的夜間生活，才真正的開始豐富多彩起來。
想當年，為了買這台14吋的彩色電視機，我父母省吃儉用存了好幾年的錢。那可是實實在在的奢侈品。現在，電視機成了普普通通的家電，買一台46吋的大彩電，半個月的工資就足夠了。打開電視，幾百個頻道，無數的節目，你想看什麼就看什麼。更神奇的是，現在有互聯網，一個手機在手，你隨時可以上網刷新聞，看視頻，聊天購物。這在以前，是想都不敢想的事情！
撫今思昔，感慨萬分。我們是幸福的，享受到了改革開放 科技 進步的成果。吃水不忘挖井人。願我們的國家越來越富強，願我們的生活越來越好！
看來，你沒有經歷過那個時代。有些人一提到上世紀六七十年代，只看窮丶餓、災、文革，只去控訴，只准控訴，而沒看到那時代與舊 社會 有本質區別，沒看到那時候中國人的精神，中國經濟發展` 科技 進步，國防、外交的巨大成就。
70年代丶80年代的人晚上如何打發時光的，從問話口氣上，你好象那時的人，晚上全沒什麼正事，又無手機、電視，甚至很多人家電燈也沒有，那我告訴你我知道的人晚上干什麼？工人有上班的有學毛選的有開會的也有休息的。農民有看紅色書籍的有談閑聊天的有開會的有打撲克的有打草鞋納鞋底捻線睡覺的。商店還有沒關門的，也有盤帳進貨的。我當時是民辦教師，在農村，除節假日，晚上兩人合盞煤油罩燈均有2小時辦公的。大多人下辦公後還自學、忙家務、幫忙種地的。我們高函4、5年，我校8位參加者，晚上1O點半前是沒人睡覺的，否則，能8人全畢業，6個民辦相繼相對全提前轉正，我評為市級優秀學員，個人轉正、全家"農轉非"、妻子安排正式工。軍人晚上干什麼？那些造衛星、原子彈、氫彈的人干什麼？文藝工作者干什麼？陳景潤、焦裕祿干什麼？不用我說，他們晚上是如何"打發時光的"，應該知道吧。
當然，也有無所事事的人，也有搗亂破壞的人，現在又何嘗沒有。
只是，那時的人更辛苦，生活更簡單，今天的人相對更幸福，生活更豐富。
我覺得我有發言權，我眼神不好，耳朵就靈敏。
我家又離公園近，我市現在的森林覆蓋率都佔百分之七十往上，那年代，別提了，公園全是小樹林。
我們小孩的夜晚，就是捉迷藏，年輕人的夜晚，嘿嘿嘿，鑽樹林。
我一隻眼睛天生弱視，捉迷藏，黑漆麻烏的，看不清啥，等我聽到身後傳來嘖嘖嘖的聲響，回頭看，准挨罵。 誰家 孩子，瞅啥，滾！
有時候被好幾波搞對象的罵。我也火大，我要看清了啥，罵我也不屈，我啥也沒看見還挨罵，啥人嘛。
70年代收音機沒錢買，只能打聽哪裡有電影放映，不吃晚飯去看電影，遇上下雨淋個落湯雞，回家過後才把濕衣服馬上脫掉，但還是免不了生病感冒！遇上沒電影看，吃了晚飯洗了腳就睡覺。
80年代農村有的買了黑白電視機，沒錢買電視機的晚上都跑到有電視機家裡看電視了，屋裡擠滿了許多人，再不會跑很遠去看電影了。
90年代農村的黑白電視機多了，基本上家家戶戶都買了電視機了，有的買了彩電視，再也用不著跑到別人家裡去看電視了，晚上就在家裡度過晚間時光了。
現在家家有彩電，人人有手機，有的看電視，有的手機同親人同朋友聊天，就這樣愉快度過晚間時光的！
1960年農村條件好一點家庭，有一個線小廣播掛在牆上，1965年父親100元買了一台中上海電子管收音機，大約長50 ，寬25 ，高25 木質外殼重量挺大，記得好像只有中央一個人民廣播電台，後來又增加了遼寧電廣播電台，中央人民廣播電台女主持人葛蘭，夏青播放新聞，李潤傑快板書，侯寶林相聲，每天按時間段播放，有時晚上院內鄰居也來聽廣播，那個年代禁止賭博，沒有麻將牌，沒有撲克牌，人們夜餘生活很枯燥。
那個年代的各種條件與現在相比相差甚遠。電視是奢嗜品沒多少家買得起，即便買了頂多也是個十幾英寸的黑白電視。電腦一般百姓還聞所未聞。空調那是賓館專設 ，家家有個小電扇就美滋滋的了。電影院雖說票價不是很高，但能夠經常去光顧的人也不是很多，一是交通不便利，二是影院稀少，三是收入不支持。街道也不像現在車水馬龍，商阜林立，由於收入低逛街的人少，購買力低下，所以商店等都按部就班准時打烊關門謝客。街道巷裡因為路燈極少，一到西山落日後，漆黑一片早早就行人無跡。那時高樓廣廈極其稀有，大部分居民居住條件很差，冬怕屋裡那點熱氣跑掉，禁閉門窗早早入睡。夏暑炎炎怕蚊蟲進入叮咬難挨，所以也只能強忍炎熱鑽入蚊帳。所說的是普遍情況，但是也有的中老年人，他們不甘寂寞，太早閉門又難以入寐，因此就找上幾個鄰里或者約幾個同仁，小麻將一打小撲克一摔也就不管嚴寒酷暑了。還有的約上幾個朋友，或者鄰里，坐在一起海闊天空聊大天消遣度時光。文雅一點的就沏上一壺香茗，自斟自飲或者約幾個知音品茶論道。經濟條件好一些的人，也會叫上幾個朋友簡單弄幾個菜，小酒一喝拳令一劃美哉美哉，這可是那時有點錢的主啊！也不乏愛看書愛學習的青年和老者，吃完晚飯休息一會就不管冷還是熱，自己有滋有味的看書看報看雜志了。總之那時的業餘生活貧乏單調，夕陽落山大部分人也就恢復了老話，日出而作，日落而息。
今昔不可比，我輩當珍惜。華燈光熠熠，逛街玩手機。親友常相聚，壽與泰山齊。
許多方面遺漏，也不可能面面俱到。請諒解為盼！
這是我的拙見，不妥處請批評指正。謝謝[作揖][作揖][握手][握手]
70年代左右是文革時期，很多人都參入運動，以示忠心！也有部分人在默默的看看書和參加勞動，本人也是這么打發時間！後期有了啦叭（有線廣播），唯一能飽耳福的文藝生活，但有時也有電影！進入80年代，那就好多了，很多過去的老電影重新上映！晚上文藝生活豐富多了！（當時很滿足）。
⑼ 60後，70後，80後還記得曾經跑幾里地看露天電影的心情嗎
嘿嘿，這個我最有發言權了。記得七五年在陝西老家，曾經有無數次去幾里外的地方看電影的經歷。有一次還遇到了危險，現在想起來都有點後怕。
那個年代放電影，對於農村的孩子來說，簡直是最期盼的一件大事，不亞於過年。我和幾個最要好的小夥伴，曾經有過跟著放電影的一連五天，跟著走了五個村子的記錄。而且我還記得那部電影的名字叫《小兵張嘎》。那時候，除了佩服電影里的小嘎子以外，還被他的淘氣和調皮所折服。小嘎子就是我心中的英雄，簡直崇拜到五體投地了。有很多台詞都成了我們這些小屁孩的口頭語:「別動，打死你這個狗漢奸」，「老子在城裡進館子都不掏錢，別說吃你個爛西瓜……」等等等等。
那是一個秋天的晚上。秋天的農村是美麗的，秋高氣爽，月兒亮的耀眼，道路兩旁都是玉米地，散發出一種誘人的、甜甜的氣息來。我們走在路上，只能聽到嘰嘰喳喳的說話聲，人已被高高的玉米桿淹沒了。真的是只聞其聲，不見其人。
那天去看電影，是離家最遠的一個村子，也是去看《小兵張嘎》。當我們看完電影，往家走的時候，每個人還沉浸在電影的情節里。你一言我一語，幾個小夥伴在討論著嘎子藏槍的細節。有說不應該把槍藏起來，應該帶在身上，槍那麼小又好藏。有人說嘎子藏槍的做法對，換著他也會那樣做呢，被大人發現了肯定是沒收的……
就在大家爭論不休的時候，只聽前面的玉米地里傳來「刷刷刷」的聲音，從遠到近，片刻，路中央出現了一條尾巴拖地的大狗。月光下能清晰地看到伸著長長的舌頭，豎著的耳朵還在微微顫抖。說真的，這種模樣的狗，我們還從來都沒見過。大家愣愣地站住了，望著十幾步外的那條狗。
狗見我們站住不動，也便蹲下望著我們，那伸出來的舌頭好長好長，怪嚇人的。片刻的沉默之後，不知道誰喊了一聲:「這是狼。」
這聲音像晴天霹靂，我們幾個小屁孩有人大喊，有人怪叫。這種混雜的聲音，在秋天的夜晚里顯得格外刺耳。那條被稱作「狼」的狗，受到驚嚇後露出白森森的牙齒來，低聲嗷叫一聲，便鑽進了玉米地。
狼，在我們這些小屁孩的心裡，那是一個可怕的字眼。此時此刻，我們五六個小屁孩手拉著手，一邊高聲喊叫著、一邊緊張地往前走。幸虧那天還有一塊去追電影的大人，聽到我們的喊叫聲，以為發生什麼事了，又折了回來，當大人們聽到我們的描述以後，不約而同地說到:「那是狼，你們膽子不小。」
當然，這個事情不久就讓二伯和奶奶知道了。從那以後，大人們再也不讓我們去別的村子看電影了，要去，也得有大人們跟著才行。
那次的經歷，雖然想起來有點後怕，但是不管怎樣，童年的記憶總是讓人回味無窮的。
八十年代前，全國各地都有露天電影。當時的露天電影，深受群眾的喜愛。
街頭巷尾、田間地頭，用竹竿拉上一塊大白帆布，一邊是電影放映員和機器設備，帆布前的地上，大人小孩們自帶小板凳，黑壓壓的坐著。
那個年代的電影品種非常少，八部「革命樣板戲」播放的是最多的，故事片有雷鋒的故事、閃閃的紅星、劉胡蘭、英雄兒女等。
八十年代之前，家家戶戶都沒有電視機不說，廣大農村地區，根本就不具備影劇院設施，滿足不了廣大居民群眾對文化 娛樂 活動的需求。
為了豐富這些地區群眾的業余文化生活，因陋就簡，因地制宜，通過推出露天電影劇場的方式，解決群眾看電影難問題。
當時的露天電影，為豐富群眾的文件生活作出了巨大的貢獻。
八十年代後期，露天電影才逐步退出了 歷史 的舞台。
在六七十年代，非常普遍的露天電影主要是農村，包括三線建設的工廠都只有露天電影，不收錢，農村三個月每個生產隊看一次露天電影，那時當知青在華瑩山區，有很多廠礦，經常往返十幾公里到這些廠礦看電影，也不覺得累也不怕黑夜，而且基本上都是走公路和小路，而且興致勃勃，在那時覺得是享受。
忙忙碌碌的一天結束後，在大隊社場上的露天電影是盛大的節日舞會，就如同除夕廚房內，飄來的陣陣肉香。
天還沒黑，我們就搬著長凳去搶一個好的位置。電影中英雄人物如數家珍……
熱鬧而嘈雜的場景，也是少男少女們釋放浪漫好地方，因此也演譯出許多香艷的故事。
在那時候的農村， 娛樂 如此的匱乏，只有數月一次的霞天電影才是兒時最深地奢華！
我是56年出生的，依然還記得曾經跑十幾里地，去外村看露天電影時的情景。
那時候，農村裡很少有 娛樂 活動，只有過很長一段時間可以看一場電影隊來村放映的露天電影。那時候演電影，往往是一部電影片，在周圍的農村裡輪流放映。但即使是同樣的電影片，農村的年輕人、小孩，卻百看不厭，常常是跟著電影隊，哪裡放映電影就去哪裡看。有時候路程相當遠，照樣步行十幾里地去觀看。我那時最愛看的是打仗的電影，像《南征北戰》、《地雷戰》、《地道戰》、《平原游擊隊》，這些電影我們己熟悉其中的故事情節。小時候放學後，我們小夥伴們一起，還常常扮演其中最精彩的片段。我最喜歡扮演傳寶、李向陽，可小夥伴們誰也不願意當反面人物。反面人物往往是歪戴帽子或是獨眼龍，一眼就會認出來。
那時候一聽說村子裡演電影，全村男女老少，都會搬個橙子，早早去占空，坐在最得勁的地方，等待觀看。放正式電影前，總愛先放映一段新聞簡報，即使是這樣，村民們依然很早就坐在那裡等待。那時候看電影，最怕停電，停電的現象經常發生。一遇停電，美好的願望就會泡湯，第二天演不演就成了兩說。
看電影是小時候最美好的願望，能經常看一場打仗的電影，成了小夥伴們最美好的時光。現在我們已老，終於可以坐在自己家的炕上，盡情地觀看電影、電視劇、以及各種戲曲與綜藝。感謝科學的進步， 社會 的發展，感謝我們趕上了好時代。