⑴ 中國有哪些現實主義風格的電影，既保留了藝術追求，同時也獲得高票房你認為它們是怎樣做到的
《姊妹花》導演：鄭正秋1933年 上海明星影片公司
《姊妹花》是鄭正秋根據自己編寫的舞台劇《貴人與犯人》改編和導演的電影，以1924年軍閥內戰為背景，描寫了一對自幼離散的孿生姊妹，因處境不同，妹妹成了軍閥的姨太太，姊姊成了囚犯。
結局是姊妹相認，與父母闔家團圓。該片由當時的影後胡蝶一人分飾兩角，首映後受到極大歡迎，在上海連映60多天，盛況空前，是解放前少有的最賣座影片之一，這個紀錄長時間無人能夠打破，直到1934年出現了《漁光曲》(後者以其絕佳的視聽效果創造了84天的上映紀錄)。《一江春水向東流》導演：鄭君里、蔡楚聲 1947年 昆侖電影公司據統計，從1947年10月到1948年1月，《一江春水向東流》連映3個多月，觀眾達712，874人次，創造了《漁光曲》之後的最高紀錄。這部史詩式的影片有著遼闊的社會背景，事件紛繁，人物眾多，關系復雜，時間跨度大。在世界范圍內影響卓著，是中國風格的電影代表作。《白毛女》導演：王濱、水華1950年 東北電影製片廠《白毛女》是新中國第一部在全國引起巨大轟動的電影，它改編自延安時代令廣大工農兵刻骨銘心的同名歌劇，這部歌劇取材於民間傳說「白毛仙姑」的故事。《白毛女》上映時，國內首輪觀眾即達600餘萬，上海達80餘萬人次，創中外影片最高紀錄。50年代這部影片先後在30多個國家、地區映出。法國電影史學家喬治·薩杜爾在他的《電影藝術史》中，給《白毛女》以很高評價，稱之為「動人心弦的現實主義」。《喜盈門》導演：趙煥章1981年 上海電影製片廠1980年代初期的話語中心是農村的經濟改革，家庭內部的爭端成為社會焦點。適時而出的家庭倫理道德片《喜盈門》以北方農村一個家庭婆媳之間的爭端為主要內容，關注了傳統倫理道德特別是尊老愛幼、贍養老人在經濟改革年代的農村的失落問題。1981年放映後的兩年內，全國觀眾達1.7億人次，成為80年代上座率最高的國產故事片之一。這部產於大城市上海的電影，長時間以來成為中國農村電影的惟一代表。《芙蓉鎮》導演：謝晉1986年 上海電影製片廠這部根據古華獲茅盾文學獎的同名小說改編的電影，是被認為傳統倫理電影最後一位導演的謝晉的代表作。其電影在多年之內創造的觀眾人次記錄在中國電影史上堪稱空前絕後。即便在經過相當一段時間淡化以後的1998年，北京零點-中博影視調查系統對北京、上海和廣州的1500位18歲以上的市民所進行的調查中，仍然有25%的觀眾選擇了謝晉為他們 「最欣賞的國內導演」，其得票率超過了居第二位的張藝謀。不僅如此，它也創造了內地影片在香港最高票房紀錄，1988 年3月10日在香港上映後，15天內票房收入達511萬港元。同時，在國際上也是口碑卓越。《英雄本色》導演:吳宇森1986年 新藝城-電影工作室香港英雄片的經典之作，曾被評選為香港10大電影第一名。1986年8月首映後，創下了票房34,651,3 24港元的當年最高紀錄，隨後風靡東南亞，又以輾轉的渠道風靡整個大陸。《英雄本色》使失意的吳宇森和周潤發橫空出世，成為香港影壇的里程碑，後者扮演的「小馬哥」成為一代影迷的偶像。通過該片，吳宇森樹立了其「暴力美學」旗幟，周潤發也徹底改變了「票房毒葯」的不佳名譽，確立了其香港第一影帝的地位。該片的續集也廣受歡迎，成為香港電影的一種品牌。《少林寺》導演：張鑫炎1982年 香港銀都機構1981年，《少林寺》正式在河南嵩山少林寺實地開拍，出演。這部投資120萬元人民幣的功夫電影全國公映後取得巨大轟動，在香港及亞洲、澳洲和美洲一些國家上映時，引發一股強烈的「少林旋風」和「功夫熱潮」，觀眾遍及全球一百多個國家和地區，僅國內的觀影人數就達到了5億人次，在日本的票房收入超過了3000萬人民幣，香港突破功夫片歷史最高賣座記錄，僅在香港的票房收入就達1615.7萬港元。《大話西遊》導演：劉鎮偉1995年 香港彩星電影公司這套投資6000萬港幣的影片最初在香港上映時，票房極差，僅為4500萬港幣。進入大陸後，起先默默無聞，沒人願意看和談論它，票房低到登上了「95年十大引進劣片」榜。但隨後，這部影片以盜版VCD(後來又以DVD、網路下載的形式)在高校的學生中流行開來，並且聲譽日漲，最後到達了成為經典的程度，充當了網路時代的年輕人最熱門的公共話題，由此衍生出的語言、文學、游戲、及相關一切變成一種青少年「亞文化」現象，甚至引起了嚴肅的專家學者的解讀興趣。這部電影只是在票房上失利，但在其它方面所賺取的人氣和利潤，不知道要超過票房多少倍。到了20世紀末，它的票房已經高達6000萬元。《大話西遊》已成為年輕人心中CULT片崇高的經典。《大鬧天宮》(上、下集)導演：萬籟鳴、唐澄1961年、1964年 上海美術電影製片廠從1960年到1964年，歷時4年時間創作完成，繪制了近7萬幅畫作，堪稱一部鴻篇巨制。這部承載了幾代中國人的少年回憶的動畫作品，幾年間創下上億元票房，同時也震驚了國際動畫界，在數十個國家和地區發行，並榮獲第22屆倫敦國際電影節最佳影片獎等無數獎項。20多年後，《大鬧天宮》於1983年在法國公映，依然震撼了這個藝術國度。法國《德國人》介紹說：「《大鬧天宮》不但具有美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術又是迪斯尼藝術所做不到的，它完美地表達了中國的傳統藝術風格。」此後的40年裡，沒有一部國產動畫影片能夠達到《大鬧天宮》的藝術高度和影響力。《英雄》導演：張藝謀2002年 銀都機構、精英娛樂、北京新畫面2002年可說是《英雄》年，這一年年底，張藝謀首次試水的武俠電影在恢弘的宣傳氣勢中上映了。這部投資30 00萬美元的超級巨片以別人無法仿效的宣傳發行模式，瞬間席捲了全國影院，並創下了高達2億元的國產電影有史以來最高票房紀錄，兩年後的2004年9月份，《英雄》北美上映後成為票房冠軍。在國內電影市場連年不景氣的情況下，張藝謀和他的搭檔張偉平敢於斥巨資拍攝這樣一部空洞的「英雄」電影並獲得如此大的回報，說明中國電影產業的空間仍是巨大無比的。此後，中國官方和電影人開始認真地考慮市場和產業問題，這或許才是《英雄》落幕之後中國電影最大的回報。
⑵ 教育孩子感恩的影片有哪些
教育孩子感恩，對孩子成人後走向社會，建立和諧的人際關系具有重要作用。家長們平時應該注意對寶寶感恩意思的培養，其實帶孩子去看一些關於感恩的電影也是一種不錯的教育方式。以下是我分享給大家的教育孩子感恩的影片，希望可以幫到你!
教育孩子感恩的影片
1.《當幸福來敲門》(2006)——感恩父親
克里斯·迦納(威爾·史密斯 Will Smith 飾)用盡全部積蓄買下了高科技治療儀，到處向醫院推銷，可是價格高昂，接受的人不多。就算他多努力都無法提供一個良好的生活環境給妻兒，妻子(桑迪·牛頓 Thandie Newton 飾)最終選擇離開家。
從此他帶著兒子克里斯托夫(賈登·史密斯 Jaden Smith 飾)相依為命。克里斯好不容易爭取回來一個股票投資公司實習的機會，就算沒有報酬，成功機會只有百分之五，他仍努力奮斗，兒子是他的力量。他看盡白眼，與兒子躲在地鐵站里的公共廁所里，住在教堂的收容所里…… 他堅信，幸福明天就會來臨。
2.《我的父親，我的兒子》(2005)——感恩父親
無政府主義記者Sadik(菲克雷特·庫斯坎 Fikret Kuskan 飾)在一次軍事政變當天，因為無法把臨盆妻子及時送去醫院而導致妻子失血過多去世。兒子Deniz剛出生他就被送進了監獄受盡了折磨。出獄後的Sadik新生活沒過多久，為了兒子他帶著一個秘密回到了早已斷絕關系的父母家。父親Huseyin(切鄧.泰肯多爾 Çetin Tekindor 飾)因為Sadik當年沒有聽自己的話學習農業而無法原諒他。母親竭盡全力修復著父子倆的關系。就在一家人逐漸磨合快要看到曙光的時候，Sadik的秘密像道晴天霹靂再次打翻了寧靜的生活。
3.《關於我的母親》(1999)——感恩母親
瑪努埃拉(絲莉亞·洛芙 Cecilia Roth 飾)的丈夫在兒子出生前就離開了妻子，瑪努埃拉成為了單身媽媽，帶著兒子埃斯特班來到馬德里生活。兒子從不知道爸爸的事情，瑪努埃拉只好對兒子說父親已經過世。然而，兒子終究不相信。他在日記本里悄悄寫下對父親的想念。
車禍來得那麼突然，兒子被一輛迎面撞來的汽車奪走了生命。母親悲傷不已，決定去找孩子的父親洛拉，完成兒子心願。然而她卻得知，洛拉已經換裝成女人，當了妓女，而且染上了艾滋病。更不幸的是，修女羅薩(佩內洛普·克魯茨 Penélope Cruz 飾)懷上了洛拉的孩子。瑪努埃拉留在羅薩身邊照顧她，羅薩誕下的嬰兒也取自己兒子埃斯特班的名字，苦難的日子終於有了希望--這個新生兒竟然逃過了艾滋的噩運。
4.《黑暗中的舞者》(2000)——感恩母親
在美國某個鄉村工廠做工的捷克移民塞爾瑪(比約克 Björk 飾)天性善良，因患有先天性疾病，她的視線正日趨模糊。為了不讓遺傳了該病的兒子也將宿命繼承，塞爾瑪每日做工都很辛苦，不知情的好友兼同事林達(凱薩琳·丹妮芙 Catherine Deneuve 飾)因心疼而好言相勸時，她總是報一微笑，因為她還有另一個純粹屬於音樂的世界，其間的美好與安靜，足以抵擋現實的心酸與艱難。
令她欣慰的是，在眼睛要徹底變瞎之前，基本籌齊了兒子手術所需的費用，然而就在此時，意外發生，她的命運被加速推向復雜悲慘的境地。
5.《心靈捕手》(1997)——感恩老師
麻省理工學院的數學教授藍波在席上公布了一道困難的數學題，卻被年輕的清潔工威爾(馬特·戴蒙 Matthew Damon 飾)解了出來。可是威爾卻是個問題少年，成天和好朋友查克(本·阿弗萊特 飾)等人四處閑逛，打架滋事。當藍波找到這個天才的時候，他正因為打架襲警被法庭宣判送進看守所。藍波向法官求情保釋，才使他免於牢獄之災。
藍波為了讓威爾找到自己的人生目標，不浪費他的數學天賦，請了很多心理學專家為威爾做輔導，但是威爾十分抗拒，專家們都束手無策。無計可施之下，藍波求助於他大學的好友，心理學教授尚恩(羅賓·威廉姆斯 Robin Williams 飾)，希望能夠幫助威爾打開心房。
經過藍波和尚恩的不懈努力，威爾漸漸敞開心胸，而好友查克的一席話，更是讓他豁然開朗。
教育孩子感恩的故事
【故事一】子路借米孝敬父母
中國有句古語：“百善孝為先”.意思是說，孝敬父母是各種美德中占第一位的。一個人如果都不知道孝敬父母，就很難想像他會熱愛祖國和人民。
古人說：“老吾老，以及人之老;幼吾幼，以及人之幼”.我們不僅要孝敬自己的父母，還應該尊敬別的老人，愛護年幼的孩子，在全社會造成尊老愛幼的淳厚民風，這是我們新時代學生的責任。
子路，春秋末魯國人。在孔子的弟子中以政事著稱。尤其以勇敢聞名。但子路小的時候家裡很窮，長年靠吃粗糧野菜等度日。
有一次，年老的父母想吃米飯，可是家裡一點米也沒有，怎麼辦?子路想到要是翻過幾道山到親戚家借點米，不就可以滿足父母的這點要求了嗎?
於是，小小的子路翻山越嶺走了十幾里路，從親戚家背回了一小袋米，看到父母吃上了香噴噴的米飯，子路忘記了疲勞。鄰居們都誇子路是一個勇敢孝順的好孩子。
【故事二】
包公即包拯(公元999-1062年)，字希仁，廬州合肥(今安徽合肥市)人，父親包儀，曾任朝散大夫，死後追贈刑部侍郎。包公少年時便以孝而聞名，性直敦厚。在宋仁宗天聖五年，即公元1027年中了進士，當時28歲。先任大理寺評事，後來出任建昌(今江西永修)知縣，因為父母年老不願隨他到他鄉去，包公便馬上辭去了官職，回家照顧父母。他的孝心受到了官吏們的叫口稱頌。
幾年後，父母相繼辭世，包公這才重新踏入仕途。這也是在鄉親們的苦苦勸說下才去的。在封建社會，如果父母只有一個兒子，那麼這個兒子不能扔下父母不管，只顧自己去外地做官。這是違背封建法律規定的。一般情況下，父母為了兒子的前程，都會跟隨去的。或者兒子和本家族的其他人規勸。父母不願意隨兒子去做官的地方養老，這在封建時代是很少見的，因為這意味著兒子要遵守封建禮教的約束——辭去官職照料自己。歷史書上並沒有說明具體原因，可能是父母有病，無法承受路上的顛簸，包公這才辭去了官職。
不管情況如何，包公能主動地辭去官職，還是說明他並不是那種迷戀官場的人。對父母的孝敬也堪為當今一些素質底下的人的表率。以前的故事講的最多的是包公的鐵面無私，把包公孝敬父母的事情給忽視了。
教育孩子感恩的方法
一、利用一些特殊的節日或時間。
比如在母親節，父親帶孩子一起送花給母親;在父母親生日的時侯，和孩子一起做生日賀卡感謝父母;在孩子生日的時侯，和他說他如何出生的情況等等;在教師節時贈賀卡給老師。
二、注重孩子和夥伴在一起的細節。
孩子最喜歡和自己的夥伴一起玩，而現在的孩子常常以自我為中心，對好吃好玩的東西肯定想自己先佔有，即使是好朋友的都要霸佔，這些禮節在平常學習時就可以貫穿起來，比如孔融讓梨等寓言故事就是很好的教育例子，平常在家時父母就要找機會試探鍛煉孩子的行為。還有主動去關心其他小朋友比如生病時的問侯，多找孩子和夥伴一起合作的機會，讓孩子懂得他再強也離不開他人的幫助，對朋友施給的恩惠即使再小也要銘記在心，從小培養孩子的善惡美醜觀。
三、養成良好的感恩習慣。
無論是接受誰遞送的禮物，都要雙手接過來，並大聲說謝謝。曾有人說：人在失敗中要記得回頭，有回頭就要學會感恩，有感恩就要記得美麗。永懷感恩的心，學會感激來到這個世上，感激生你養你的父母，感激和你相處的朋友，感激給你發展的事業平台，感激今天至少還幸福地微笑著，那麼你會發現原來生命是多麼燦爛。為自己預備一本美麗的小簿子《感恩儲蓄簿》，隨時記下感恩的事情，從最簡單的，如清晨的好時光、美味的食物、善良的笑容、溫馨的說話，都是上天送給你的禮物，為此感恩吧。
從今天起，我們就要好好教導孩子學會感恩，讓孩子學會重視、尊重和感謝別人對自己的付出，與此我們大人也要學會感恩，就會有富足的心，即便日子清貧，也有滋有味，才會幸福，這是一種共同的生活態度。
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⑶ 電影《搜索》觀後感
電影《搜索》觀後感
看完一部作品後，一定對生活有了新的感悟和看法吧，不能光會看哦，寫一篇觀後感吧。你想知道觀後感怎麼寫嗎？下面是我收集整理的電影《搜索》觀後感，希望對大家有所幫助。
《搜索》：扭曲世界的真實寫照一個妙齡女子，坐公交車不給老爺爺讓座。別的乘客指責她，她冷冷地回了一兩句。這個事被路人拿手機拍下來放到了網上。在媒體的一番炒作，網民的一番人肉搜索之後，這個妙齡女子成了道德敗壞的典型，失去了活下去的勇氣？
以上就是目前熱映的電影《搜索》中的主要情節。對電影本身的評論已經有很多了，我們關注的是這個過程。從坐公交車不讓座這么一件小事，到最後主人公跳樓慘死的悲劇結局，這中間經歷了什麼？都有哪些人參與其中，分別扮演了什麼角色？電影中呈現的那個扭曲的世界，是否是我們現實的真實寫照？一個個心存善念的網民，是怎樣一步步殺死劇中人的？扭曲的互聯網：從自由平台到泄憤通道互聯網的自由、交互屬性，易激發人的正義感。
還記得佛山小悅悅事件嗎？當時小悅悅被車撞傷，奄奄一息，先後有18個人路過她，卻或有意或無意地都沒救她，延誤了最佳治療時機。而此時被披露後，網友義憤填膺。某網站做過一個調查，如果你是18路人之一，你會怎麼做？有超過90%的人選擇了親自施救或撥打120急救電話，只有不到2%的網友選擇了「為避免不必要麻煩當作沒看見」。網友在網上的群情激奮，與路人在現實中的冷漠殘酷形成了鮮明對比。那麼，真的是佛山路過小悅悅的那18個人，恰好都是那2%的不願救人者嗎？
答案顯然是否定的。正如《搜索》這部電影里，女主人公葉藍秋一個不讓座的舉動，讓幾乎所有網友對她群起而攻之。互聯網的自由、交互屬性，讓每個人都不自覺地向「聖人」靠攏。每個人在網上都可以自由地發言，與別人交流。而愛惜羽毛，想展示陽光的一面給別人看，這是人之常情。如今微博的實名制，更是讓每個人都更注意維護自己的形象。因為在網上，標榜道德高尚要比坦白道德低下容易得多，阻力也要小得多。即使你真是道德高尚之人，也有一個詞叫做「知易行難」：你知道一件事情應該怎麼做，和你真的在身處那個環境時能按預想的方式把事情做到，這之間有很大的距離。就像你知道每天背100個單詞，遲早能把英語學好，但你堅持得住嗎？你知道抽煙喝酒對身體不好，但你戒得了嗎？如果把網友的正義感，等同於在現實生活中人人都充滿正義感，無疑是不明智的。網路泄憤，是對現實不滿的一種排遣。
中國網民的兩個重要屬性，一個是幾乎人人都充滿正義感，另一個則是幾乎人人都怒氣沖天。論壇、微博上罕見平和坦誠的對話，往往是三五句過後即破口大罵。很多人上網的目的首先在於泄憤，其次在於瀏覽信息和與人交流。簡單說，上來罵兩句出出氣是最重要的，至於因為什麼事而罵，罵的是誰，罵的有沒有道理，則都不是優先要考慮的。在這個網路泄憤的過程中，互聯網和被罵的人都是無辜的。舉個例子，在沒有互聯網的時候，我們如果從同事、同學、老師、領導那裡受了委屈，常乾的一個事就是抓起什麼東西（比如花瓶）往地上一砸，用以排遣心中的怨氣。而用網路泄憤時，互聯網就是我們手裡的花瓶，而被罵的人則是被砸的地板。在地板看來，那個人舉起花瓶惡狠狠用盡全身力氣向它砸來，好像它犯了多大錯誤。其實，那個以泄憤為目的的人，砸東西是他的主要目的，地板只是無辜的犧牲品。當大多數網友都怒氣沖沖時，再去埋怨他們不該生氣，就顯得沒什麼意義了。生活中的不如意，學業事業上的不順利，感情生活的不穩定，日常生活的艱辛，都會成為怨氣的來源。一句話，中國人活得太不容易了，網路恰在此時出現，成了每個想摔東西的人抓住的那隻花瓶，如此而已。
扭曲的價值觀：從傳統美德到道德綁架
從「讓座」看傳統美德：應以自願為前提
電影《搜索》中，讓女主人公引起爭議，乃至身敗名裂的導火索，是她坐公交車不願給旁邊站著的老年人讓座。尊老愛幼，這是中國人一直引以為豪的傳統美德。我們從小也聽了不少類似於「孔融讓梨」、「程門立雪」之類尊重師長，扶助弱小的歷史故事。漸漸地，這些傳統美德就成了我們血液中的一部分，成了必須遵守的行為准則。細究起來，其實問題不小。
尊老愛幼，幫助他人，無私奉獻等傳統美德，是我們一直提倡的。這沒有錯，但前提應該是每個人自願遵守。也就是說，遵守這些美德是每個人的權利，而並非義務。可以在自願的前提下提倡，但不應強制每個人必須奉行。坐公交車是否讓座，別人有困難是否幫助，是否無私地奉獻於我們所從事的事業，這些都是個人選擇，而不應是在某種強制力的要挾之下必須要做的事。傳統美德本來是使我們變得更好的一種營養，如果反倒變成禁錮我們的枷鎖，那恐怕也並非古人所願。
德治中國：拋開法律空談道德，極易形成道德綁架
一般來說，我們平時喊哪種口號越多，往往就表示我們在這方面欠缺很多。比如國家一直強調我們是法治國家，要以法治國。之所以這么提，恰恰是因為我們平時的生活中，有太多不依照法律，而依照道德、情感、關系來決斷的事。當然不是說道德不重要，在我們個人修養與學識積累的過程中，道德起到了莫大的作用。我們在這里想討論的是，不要在拋開法律的情況下空談道德，因為這與道德綁架只有一線之隔。
現代國家之所以大多選擇以法治國，不是說他們的國民道德有多麼糟糕——而且往往高度的法律社會，是需要公民具有高度的道德標准才可以構建起來的——而是因為法治國家是保障人權，限制公共權力的濫用，限制國家權力同時賦予公民權利的最佳途徑。法律是道德的底線，也就是說，一些我們看不慣的行為，甚至是傳統道德所鄙視的行為，只要不違反法律，就沒有做錯，同時也不應受到譴責。如果拋開法律談道德，很容易出現重視了A道德，卻忽視了B道德的情況。例如文革時候的抄家，現在看來是嚴重違反法律的私闖民宅行為，但在當時看來，被抄家的大都是「反動學術權威」，是需要被「改造」的人。於是抄家的人就站在了道德制高點，抄家的行為就合理了。這種拋開法律，以道德綁架他人的事，我國歷史上並不罕見。所以，在表面上倡導依法治國，私下裡處處以德治人的中國，警惕道德綁架，實在是很重要的一件事。
扭曲的陳凱歌：從"端裝"大師到"電視劇"導演
凱爺被逼「接地氣」：管窺中國電影現狀
讓我們回到電影本身。這樣一部純正的當代年輕人題材，「講述老百姓自己的故事」的影片，如果不告訴你導演是誰，恐怕想破腦袋也不會想到是陳凱歌這位爺。在電影圈，被公認為「爺」的沒有幾個，而「凱爺」則叫得很響。用電影迷的話來說，這是一位「端莊」大師：永遠端著一個大師的`架子，顯得有點裝。然而近幾年，這位熟讀古詩詞，用筆寫劇本，不用電腦，不用手機，每日都要研讀佛經的老古董導演，在不知不覺中，變了。
單從《搜索》這部電影來看，可以說這是一部現實題材的還不錯的作品，很接地氣，對時下熱門的人肉搜索，網路暴力，媒體邊界等問題做了一番探討。可如果考慮到導演是陳凱歌，那又有了另一層的意義。眾所周知，陳凱歌擅長的是文化底蘊深厚的題材，《霸王別姬》已成影史經典自不必說，《黃土地》、《孩子王》、《荊軻刺秦王》等也是古樸有力，給人迎面一擊的震撼。然而再牛的導演也要面對投資商的壓力，沒票房，再好的戲也出不來。漸漸地，他開始用大明星，他的策劃團隊開始用緋聞、花邊等手段炒作。一直對記者高高在上的凱爺，居然在宣傳影片時當著記者的面熱吻妻子陳紅。這種炒作的手段，就如同讓郭德綱講佛學一樣，怎麼看也不是那麼回事。從《無極》被胡戈惡搞後的出離憤怒，到如今自己拍攝影片反思網路「暴行」，清高的陳凱歌在市場的督導下完成了自我蛻變。作為中國數一數二的大導演，都需要為迎合市場而做出180度的大轉變，其他電影人的處境可見一斑。
「電視劇」充斥大銀幕：電影分級制是症結所在
《搜索》為人詬病的地方之一，是拍得太淺顯。明星演員不少，鏡頭語言朴實，故事線性發展，加足了感情戲，高圓圓飾演的女主角美艷的臉部特寫無數次？？總之，是讓人一眼就能看明白的，比較商業化的影片，甚至可以說，這很像一集加長版的電視劇。如果這是一部菜鳥導演的作品，淺顯流暢可能是優點；然而這部「電視劇型」的電影出自凱爺之手，這就多少有點說不通了。然而我們放眼電影院，這種「電視劇型」的電影幾乎充斥了中國的每一家電影院。所有的銀幕上都在放著通俗易懂，不費腦子，可以一邊嚼著爆米花一邊看的口水片，稍有晦澀的藝術電影則難覓蹤影。這種現象很值得深思。
我們並不是說電影不應該通俗易懂，而是說，一個國家的幾乎所有電影院都在放映著淺顯明了，一看就懂的「電視劇」，而艱深晦澀的藝術電影不僅無處播放，甚至幾乎沒人投拍，這就是一個大問題了。所謂參差多態，乃是幸福的本源。任何事物如果品種之間同質化過於嚴重，是很不利於這種事物的正常發展的。電影也是一樣。投資商一股腦地投拍大眾喜聞樂見，不費腦子的電影，肯定有他們的道理。嚴苛的審查制度直接就使一批題材不能觸碰。而院線、影院出於自身盈利的考慮，也會優先放映通俗易懂、明星扎堆、看著不累的大片、商業類型片。院線的這種拍片方式又會反作用於電影投資商，使他們的錢更集中於「電視劇」型的影片上，加大了國內影院上映電影的同質化。解決這個問題的方法其實很簡單，就是分級制。大電影院繼續放那些老少皆宜的通俗大片，小眾的影片也會在專門的藝術院線有自己的一席之地。只有保住了影片的多樣性，才有繼續發展壯大的可能，否則中國電影就是死路一條。
;⑷ 有哪些電影或者動畫給你的童年留下了陰影
我在很久很久以前，那還是個cult片輩出的時代，我國導演們天馬行空見佛殺佛，兒童電影也沒放過。之前寫過《大氣層消失》，環保科教片的外衣，cult片的內核。
其實可不止這部，還有不少片子，保證你看到其中某個鏡頭或者聽到配樂，心裡不知道為什麼、立馬毛毛的，對，那叫童年陰影。比如這部：
1. 《瘋狂的兔子》
如果你還記得一個鏡頭，一群孩子高呼「瘋狂的兔子瘋狂的兔子」，你一定曾經看過這部電影。
小孩豆豆被西伯爾星球科學家劫持並改
毒孩。
由於他的父母常年在化工廠工作，體內郁結大量的有毒物質，最終導致三三從降生起變成了體含劇毒的毒娃，而且，每逢暴雨之日，他體內的毒性就會增強，他的身體也會隨之成長。
三三所到之處，寸草不生，這可比什麼花千骨厲害多了。
然後開始有無辜之人因此喪命。
三三沒有辦法擁有正常的親情、友情，和愛情，因為他甚至不敢親吻他的愛人，最後他孤獨地死去。
中國版弗蘭肯斯坦。
（此處也應有高能劇照，但是，但是我不敢放，你們自己搜去吧）
上面有三個故事都來自小說家加編劇張之路先生，所以，他到底經歷過什麼？
5.《魔方大廈》
如果在豆瓣上進行童年陰影投票，題圖的《魔方大廈》不是排第一，也是排第二。
很多人都記得陰森恐怖的氛圍，和摔
壞耳朵臉的玻璃國、雙子塔，陰冷詭
異的「哈哈哈」笑聲彷彿在耳邊回盪。
魔方大廈一共10集，各有各的可怕，《玻璃城》里有掉耳朵、斷腿，還有虐貓，小主角被困玻璃棺材，旁邊正面形象的醫生眼看著他呼救，卻莫名其妙地大笑起來，《裝在罐頭里的爸爸媽媽》有癲狂、幼稚、低齡化的爸媽和鬼魅司機，《三探櫻桃塔》裡面「不能說真話不如當啞巴」。
整個片子都呈現出一種夢魘的狀態。
但我想再說說這個片子的人設。
現在的兒童電影里，孩子一般都是天真無邪的存在，包括上面提到的幾位主人公，即使天賦異稟，或者後天變化，本體都是非常善良單純的孩子。
但這部動畫片一開始主角就是暴力型人格，性格扭曲、叛逆、專斷、暴躁，他的所作所為對應了人性中很多黑暗的部分，恐怖很早就開始了。
國外有部《Cube》，也是一個魔方，雖然畫面血腥重口，但是它在內容上的深刻性，可不如《魔方大廈》。
介紹上寫因為「人才流失等緣故，原定26集《魔方大廈》沒拍完」，小時候覺得幸好，現在想想真是可惜。
6. 《怪老頭兒》&
又是一部嚇小孩兒的片子。
小男主是一個非常孤獨的小孩兒，叫趙新新。和大多數小孩一樣，他很喜歡異想天開，但是又和大多數學校里的困境一樣，他總是被老師和同學嘲笑，在家裡又老是因為不乖乖聽爸媽的話，總是挨打。
但他本質上是一個善良的小孩兒，所以他在公交車上給一個怪老頭讓座。
沒想到，這是一場噩夢的開始。
所以，導演還鼓不鼓勵尊老愛幼樂於助人了？
新新不願意讀書，讓怪老頭給他變了一個假的新新來做功課，結果媽媽喜歡假新新而不承認他，新新無家可歸。
被拋棄，是小孩兒們永恆的噩夢；對教育和父母的諷刺，成績好聽話作為判斷是否自己孩子的標准，又實在是太意味深長。
如果熟悉安徒生作品的朋友，大概非常容易想起那個叫《影子》的童話。
而《世界奇妙物語》中，也有一集《7歲以後》，所有小孩出生的時候都是兩個，一個放在家裡由父母撫養教育，另外一個在專門的機構里長大備用，到了7歲生日的時候就會評價誰更優秀，然後留下那個優秀的。
就這一點，我十分佩服《怪老頭兒》的導演，中國電影其實已經走得很前面了。
7.《魔鬼晶元》
穿越題材，西遊IP，互聯網背景，人性本惡討論，現在再看這部動畫片，覺得真的太牛了。
22世紀少年電腦神童綠孩兒穿越回唐朝，與唐僧師徒相遇。本來是一個普通的穿越科幻故事，但是導演加入魔鬼晶元，把它變成一個非常復雜的哲學故事。
本來六根就不太清凈的八戒沾上魔鬼晶元後，穿名牌，吃人肉，甚至連師父唐僧的肉也想嘗嘗，色戒嗔戒更不必說，"將來我殺了如來佛，就命令所有的和尚都吃肉，還要討老婆。」
一向老實巴交的沙僧變壞後，擄掠小和尚，損壞佛像，還自稱邪教首領，聲稱世界末日到了，只有他才是救世主。
唐僧因為魔鬼晶元迷失本性，對取經產生動搖，還用自己的袈裟向長毛老道換取假經，想拿這個趕緊回長安交差，再也不用去西天受苦，甚至打算去女兒國度假。
紅孩兒被壞晶元激發出魔性，聲稱要殺掉所有大人，建立只有孩子的世界。童真的妖魔化，印象中是第一次被這樣凸顯。
這是一個被忽略和低估的西遊同人，相比很多片子，它挖掘出更深層次的「獸性與佛性」討論。每個人心中都有魔性（惡）與人性（善），趨向於真正的善還有很多路要走。
8. 《鏡花緣》影的鏡頭排名，《鏡花緣》里兩面國的一幕一定能排到前三。
兩面國人人都長著兩副面孔，一面笑臉，一面兇狠，其中一幕一人慢慢轉動頭顱，「格格格」，露出背後一副怒目而視的面孔，因為是木偶動畫片的緣故，格外猙獰和奇幻。
我也看過《鏡花緣》原書，雖然誇張、隱喻很多，但真心不知道為什麼當年的美術會把畫風弄成這樣。它的cult程度一點不遜色於現在的很多恐怖片，畫面陰郁，蒂姆▪伯頓在這個片子面前都算是色彩鮮艷風格活潑了。
還有另外一部《哈哈鏡花緣》，刻薄無情的無腸國、貪財忘義的翼民國、見風使舵的深目國，禮尚往來、善讓不爭的理想烏托邦君子國，都讓人背脊發涼。
9.《小蛋殼》
有哪些作品表面三觀極正，骨子裡三觀極歪？
《小蛋殼》算一部。
故事講述一個被廢棄的小蛋殼如何依靠自己聰明和勇氣逃脫老鼠的追捕，變成一個有用的彩繪蛋殼。很勵志吧？！
但是如果把視角轉換一下，用老鼠的視角去看這個故事，導向就完全不一樣了。
老鼠中計掉到河裡面，大叫：「小蛋殼，救救我！」
小蛋殼發出很像鬼片里的小孩笑聲：「老鼠掉到河裡嘍！你不是說我是沒用的東西嗎？」
小老鼠僥幸逃生，再次遇到小蛋殼，想把它背回家做成小油燈，卻慘遭火燒滅門。
其實，老鼠最大的問題可能是出身不大好，不然小蛋殼被拿回家去當油燈也是廢物利用啊，不比彩繪蛋殼差。
但小蛋殼表現出來的殘忍心計、報復心之重真是令人起雞皮疙瘩。
最後小蛋殼在熊熊烈火和老鼠的慘叫聲中露出甜美的笑容，瘮人死了。
⑸ 電影《暖春》要告訴我們什麼道理
影片是圍繞著一個無家可歸的孤兒展開的，她最大的願望就是能有一個屬於自己的家。一個簡單的故事卻暗示了一個很深的道理，導演在影片的敘事過程中通片採用溫馨、細膩和朴實的創作手法，使影片在優美流暢的畫面中真實地敘述著一份感動。
經歷4年時間創作完成的本片劇本，就是力求影片的真實性和可看性。影片《暖春》在送給觀眾痛徹心肺的故事和天然渾成的畫面的同時，也憑借影片本身的一份美麗、一份真實獲得「第27屆大眾電影百花獎」最佳故事片獎，影片的主演張妍也因此而獲得「第27屆大眾電影百花獎」最佳女演員獎的殊榮。
⑹ 你覺得有深意的電影有哪些
我覺得印象最深就是肖申克！我想如果讓全世界影迷一人一票評選影史最偉大的電影，《肖申克的救贖》大概率會當選。這部電影常年盤踞在IMDB250佳影片和豆瓣250佳影片首位，評分更是高的可怕，豆瓣9.6分，IMDB9.3分，比它評分更高的影視劇屈指可數。
電影主要講述了銀行家安迪的「自我救贖」為了重見光明、追求自由的故事。肖申克的救贖可以說是在一定程度上抨擊了當時美國司法制度和獄政制度。主角安迪在不健全的法律制度下被陷害進入了--鯊堡監獄，我覺得安迪只是美國司法黑暗統治下的犧牲者之一，拯救他的不是監獄，不是聖經，而是希望，是希望拯救了自由，一種心靈的救贖。
而這部電影值得我們學習的精神是安迪的那種永不放棄追求自我的執著精神，雖然每一部電影都是一個理想化的世界，但是正因為有了理想人們才會想要實現，實現了才出現了我們現在美好的社會。