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老電影海島女民兵全部

發布時間: 2022-11-26 13:27:45

Ⅰ 在海島女主人公和計程車司機的故事後來女主人公不辭而別是什麼電

海島女民兵。《海島女民兵》是由北京電影製片廠出品的一部劇情片。編劇謝鐵驪,由錢江、陳懷皚、王好為聯合執導,吳海燕、蔡明、趙聯、田沖、陳強,李小力領銜主演。該電影主要講述了女主人公在海島和計程車司機相戀,後來由於個人原因不辭而別的故事。

Ⅱ 求老電影《海霞》中一段歌曲的歌詞

電影《海霞》中這一段不是歌曲,而是對白。你可以看看電影《海霞》:http://v.youku.com/v_show/id_XMTY0NTk3ODQ=.html
你說的可能是某種地方戲《海島女民兵》的唱段,從你提供的信息「路隨(六歲)」,我估計可能是湖南花鼓戲。

Ⅲ 向經典致敬!你是否還記得電影《海霞》

20 新世紀 70 時代,依據文學家黎汝清的小說集《海島女民兵》改寫的影片《海霞》,在經歷諸多曲折以後總算在全國各地上映。影片女主角海霞和海島女民兵們的小故事一夜之間遍及大街小巷。影片《海霞》從主題風格到小故事、從拍攝到歌曲等都造就了那時候國產電影的造型藝術高峰期。影片中所呈現的 " 愛島弘武,經典勵志無私奉獻 " 的 " 海霞精神實質 " 也不斷鼓勵著幾輩人砥礪奮進。

《中國文藝 · 向經典致敬》

王好為(導演)、吳海燕(大海霞),接納《向經典致敬》欄目組的獻給,與洞頭先鋒女子民兵連,三亞西島女子民兵連意味著合照。

當初,年僅 11 歲的蔡明被導演選定進到《海霞》攝制組,作為攝制組里的兒童演員,蔡明坦言她十分聰明,攝制組里老師們的言談舉止和工作責任心都耳濡目染地危害著她。說起攝制組里老師們的工作責任心,蔡明說:" 有一天大家拍一個岩礁上的戲,這時候一片黑雲上去,就沒辦法拍了,大家都到遠方去歇息,攝像機放到原地不動,攝像師王寶強聲大伯就座著設備邊上,因為我乘坐到他邊上。此刻忽然一陣風吹回來,攝像機倒了,大夥兒趕快沖過來,發覺攝像機早已倒在了王寶強聲大伯的肩部和岩礁正中間,我也不知道他如何那麼快以往的。晨聲大伯被扶起的情況下,他的背部鮮血淋漓。從那一刻起,我明白了一個人該怎麼看待工作中,這件事情鼓勵了我一輩子。"

Ⅳ 電影海島女民兵的導演

海島女民兵的電影片名叫《海霞》,是由北京電影製片廠出品的一部劇情片。由錢江、陳懷皚、王好為聯合執導。

Ⅳ 「東方美人」朱琳:28歲嫁初戀,攜手41年,69歲沒孩子也幸福

倒退二十多年,朱琳從未想過自己長大後會當演員。

1952年,朱琳出生於北京一個知識分子家庭。

父親是北京理工大學的教授,母親在衛生部研究所擔任醫生。

在這樣的家庭中成長,朱琳從小就受到了知識的熏陶。

她雖然從小也喜歡唱歌跳舞,而且還學會了彈鋼琴,

卻從未想過長大後會去做一名演員。

朱琳小時候崇拜的是愛因斯坦和居里夫人,

她立志要做的是科學家或者工程師。

不過在17歲那年,她卻陰差陽錯地進入了北京通訊兵文工團。

在文工團,每天蹦蹦跳跳的生活,朱琳並不太適應。

但這樣的生活,還是一直伴隨了她的整個青春期。

23歲那年,有人突然找到了朱琳。

他拿著一本小說《海島女民兵》,讓朱琳把其中的一個段落讀出來。

朱琳讀了一遍,這人告訴她,之後去北京電影廠報道,那裡在選演員。

一聽說自己有可能要拍電影,朱琳當場就猶豫了。

思來想去之後,她並沒有按照約定的時間去報道。

因為那個時候的朱琳覺得,自己的形象和女民兵相差十萬八千里。

電影《海島女民兵》其後上映。

其中一個11歲的女民兵,就是後來知名的小品演員蔡明。

雖然錯過了這次出演的機會,不過朱琳並沒有什麼遺憾。

第二年,部隊里的宣傳隊解散。

朱琳也被分配到了中國醫學院研究所。

在單位,她成了一名化學分析師。

這份工作朱琳十分喜歡,每天不必再外出,安靜地學習和研究。

她平靜地在研究所度過了四五年的時間。

28歲那年,朱琳邂逅了自己的丈夫,也是她的初戀,兩個人步入了婚姻的殿堂。

彼時的朱琳如果繼續在研究所工作,

那麼今後的人生,也會像父母那樣做一輩子的學問。

不過上天偏偏向把她的人生軌跡撥到演員的方向。

朱琳結婚不久,一個新的導演又找到研究所了。

電影《叛國者》正在籌拍,其中有一個女角色,是一個知識分子的形象。

在北京的一個招待所,導演讓朱琳試戲。

內容是表演一段在火車上織毛衣的情景。

當時和她搭戲的是一個男演員,朱琳在一旁拿著毛線和針。

朱琳之前沒有學過織毛衣,不過以前經常看到母親織毛衣。

於是開始拍攝的時候,她只是照葫蘆畫瓢,

手上只是模仿著做了幾個簡單的動作。

她還在忐忑表演的是否妥帖,導演就說通過了。

於是,朱琳跟著導演和劇組奔赴雲南的原始森林。

她原本以為,拍戲也沒什麼難的。

可誰曾想到第一場戲,就直接給她來了個下馬威。

那段劇情是,朱琳在原始森林,需要喊一個人。

按照台詞的設定,開始拍攝後,她喊出了牛老師。

但剛喊了一遍,導演就讓停機了,他很不滿意。

這是在原始森林裡,沒吃飯嗎,大點聲喊。

朱琳明白自己聲音是小了,於是她按照導演的要求,提高了嗓門。

可惜還是不行,導演還是說她聲音小。

朱琳想了想,再拍的時候,她自我發揮一通,還加上了一個攏音的手勢。

誰知導演直接發飆了。

喊停之後給她說了一大段的戲。

攏音的手勢在舞台表演上很常見,而且也算是常規的動作。

可這是在野外拍戲,而且還是在原始森林裡,

你得設身處地想想真實的環境是什麼吧。

周圍都是森林,你攏音喊,這一點都不真實。

沒辦法,聽著導演一遍又一遍地數落,

朱琳也只能一遍又一遍更正自己。

牛老師就這三個字,拍了好多遍才算通過。

也就是從第一場戲開始,朱琳才明白,原來拍戲也不是想像的那麼簡單。

劇組後來輾轉多地拍攝,朱琳也都一直跟著行動。

那時候沒有片酬的概念,劇組里的演員,都是專業電影廠或者其他文工團的。

拿的也都是各自單位開的工資。

朱琳是劇組里唯一一個非專業演員。

她自然也沒有工資,劇組只負責她日常的吃飯、住宿和差旅費用。

她這算是從本單位借調,所以在拍戲的九個月時間,

朱琳每個月也能從原單位拿到工資。

拍完自己的處女作品後,朱琳的內心對表演開始出現了一絲憧憬。

於是,她萌生了到電影學院去進修的想法。

恰好北京電影學院開設了一個培訓班,

朱琳拿定主意,參加了兩輪考試,最終成功考上。

業余班不同於專科班,原本四年的課程,濃縮成了短短半年。

而且,和其他的學生不一樣,業余班上課也只是在學校臨時的平房裡。

朱琳每天去得都很早,但平房往往還鎖著。

於是,她經常從窗戶鑽進教室。

她的這一舉動,經常把同學趙寶剛以及李成儒等人看得目瞪口呆。

半年之後,朱琳所在的業余班結業,正好趕上專科班的導演系學生畢業。

彼時,田壯壯和張藝謀這些學生娃子,搗鼓的畢業作品是黑白電影《小院》。

朱琳,被他們叫去飾演影片中的女主角桑桑。

這部學生作品,全程都是在北京的一處四合院里拍攝的。

當時,電影拍攝都還是用的膠片。

他們作為學生,向學校申請膠片困難重重。

好不容易申請下來,膠片數量還不富裕。

沒辦法,所有的鏡頭只能一次性拍完,這樣才不會浪費。

一次,要拍攝一場女主角的哭戲。

內容是女主角桑桑的丈夫讓她下鄉演出,

桑桑不想去,然後便在家裡哭了。

這戲不難,但是在開拍現場,朱琳卻哭不出來。

可朱琳在鏡頭前,左等右等就是沒眼淚。

她從自己的角度去理解角色,覺得這件事根本不值得一哭。

就這樣等啊等,還是哭不出來。

田壯壯只好把張藝謀等人轟到院子里,

然後他一個人留在屋裡給朱琳講戲。

整整一個多小時,田壯壯講得嗓子直冒煙,

朱琳才總算有了想哭的感覺,田壯壯又趕緊喊了一嗓子,

等在屋外的張藝謀等人,這才沖進來把機器弄好,總算把這段戲給拍出來了。

這部學生作品在當年,還成了東京電影節的參展作品。

同學們各奔東西,朱琳也該回原單位上班了。

那個時候的大學生分配工作,不過她因為是業余班,按照規定是不分配的。

就在此時,峨眉電影廠的一個導演來北京選角色,

碰巧看到了朱琳此前的一些表演劇照。

導演看中了朱琳,想把她借調到峨眉電影廠。

誰知報告遞交給了朱琳的原單位,研究所這次卻不幹了。

這兩年,朱琳不是在外面拍戲,就是去電影學院進修,

原單位的工作一直是時斷時續的狀態,單位領導覺得她這是「不務正業」。

所以這次乾脆拒絕了對方的借調報告。

單位領導也說的很直接,若朱琳真的想一直拍戲,就直接調走吧。

導演聽了當然高興,立刻又向上級申請朱琳的調離。

峨眉電影廠批准了,這意味著朱琳將辭去原來的工作,正式成為一名演員。

但卻同時出現了一個新的問題。

她的戶口也將從北京遷到峨眉電影廠所在地四川。

朱琳的母親有些不樂意。

父親表示了支持,他告訴女兒,不管做什麼,一定要做好。

就這樣,年屆三十的朱琳,從北京調到了四川的峨眉電影廠。

彼時,一部反映南方農村的電影《鄉音》正在籌拍,

朱琳也被邀請去試戲。

不過試來試去,導演告訴她不合適。

她不是那種農村女性的形象。

於是,回到峨眉電影廠的朱琳,在1982年開始拍攝另一部電影

《遠離人群的地方》,這算是朱琳成為正式的演員後,拍攝的第一部作品。

在劇中,朱琳扮演知識分子的形象。

導演對她的要求非常嚴格,有的戲,十幾遍甚至幾十遍的拍攝。

正是這種打磨,朱琳慢慢適應了這種節奏。

而且從這部電影開始,她也適應了扮演知識分子女性的這一形象。

此後幾年,無論是扮演軍人,還是扮演家庭女性,

朱琳飾演的形象,基本都是同一種類型。

因此,在接連拍攝了四五部電影之後,

圈內開始對她的表演有了一定的討論。

尤其是影視行業內的專業人士,

從本色出演還是性格出演的角度,對朱琳的演繹進行了完整的闡釋。

很多業內人士認為,朱琳的表演其實是一種本色出演。

說的直白一點,她沒有在詮釋別的性格形象,她在劇中只是在飾演自己。

這意味著,她今後的戲路會越走越窄,有些戲她根本演不來。

評價一出,朱琳也感受到了壓力。

她回過頭去想想,自己這幾年,拍攝的角色確實都是千篇一律的。

有了外界的壓力後,朱琳也想嘗試著改變自己。

而改變的機會,正是《西遊記》女兒國王這個角色。

那是1985年,導演楊潔把《西遊記》的主角都聚攏齊了。

其餘每一集的角色,也得慢慢去尋找。

她從電影雜志的封面以及其他劇照中看到了朱琳,

朱琳身上流露出的那種古典女性之美,讓楊潔一下子就看中了。

彼時,朱琳的同學李成儒在《西遊記》劇組中擔任一個小製片。

說白了,就是一個跑腿打雜的活兒。

楊潔給了李成儒任務,去把你同學找來。

李成儒敲開了朱琳家的門,聽到是出演《西遊記》里的角色,

朱琳想都沒想就答應了。

在蘇州和杭州兩地拍攝外景的時候,劇組的周圍有無數的圍觀群眾。

由於隔的太遠,大家還以為這是賈寶玉和林黛玉出場了。

相比於此前短發的現代女性形象,

劇中的朱琳穿上了古裝,同時也留起了長發。

尤其是女王和唐僧夜晚共處一室的那場戲,

在拍攝的過程中,她和唐僧的扮演者徐少華都非常的緊張。

八十年代的人還比較保守,而且朱琳拍攝這場戲的戲服,

也相對的暴露,無論是演員還是周圍的工作人員,內心都十分緊張。

觀眾其後在劇中看起來,兩個人是含情脈脈,

不過在拍攝現場,朱琳不但十分的拘束,而且還一直出汗。

而且在開始之後,她和徐少華一旦對視,

兩個人就忍不住想笑。

導演楊潔在一旁也看得無可奈何。

勉強拍了幾遍之後,也就這樣通過了。

誰曾想到,這段《西遊記》中唯一表現唐僧人性的演繹,

給觀眾留下了深刻的印象。

朱琳從此無論走到哪裡,都成了「女兒國王」。

這一角色的成功,也讓她擺脫了此前只飾演知識分子的刻板印象。

在此之後,從無論是電影還是電視劇,

朱琳在熒幕上塑造了一個又一個的形象。

但外界對她印象最深的,還是女兒國國王這個角色。

以至於在22年之後,還能因為這一角色而鬧出緋聞和爭議。

2006年,有媒體爆料,說朱琳一直沒有結婚,

就是在等待「取經歸來」的御弟哥哥徐少華。

這一傳聞在當年引起的轟動,不亞於某汪一直上不了某浪的熱搜榜。

關鍵是,外界還相信該媒體的爆料了。

以至於丈夫出門,不管是朋友還是認識他的人,都會調侃他。

丈夫想生氣,不過又覺得很可樂,

老婆要是未婚單戀,那自己二十多年來的身份又是什麼呢?

朱琳卻笑著安慰丈夫,她並不打算回應此事。

不過,還是有媒體在當時找到了朱琳。

一番電話采訪後,對方又錯解了朱琳的意思,

於是報紙上便又出現,朱琳曾經離過婚。

可事實上,從八十年代結婚後,她和丈夫一直生活的挺好。

只是,兩個人至今沒有要孩子。

西遊記拍攝完之後,朱琳一直活躍在熒幕上。

她拍攝了不少影視劇,但都沒有能超越「女兒國國王」這個角色。

或許是因為太深入人心,所以導致戲路變窄。

時至今日,提起朱琳,不少人第一印象依舊是「女兒國國王」。

2013年,朱琳拍攝了一部電視劇《遍地陽光》,便銷聲匿跡了。

和電影結緣四十多年,她飾演了無數個不同形象的角色。

留在世人心頭的,始終是那個「女兒國國王」。

文|二十二

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Ⅵ 老電影民兵排長李海霞電影叫什

1975年,北京電影製片廠根據黎汝清的小說《海島女民兵》改編拍攝的電影《海霞》,女主角李海霞,擔任女民兵的排長。

Ⅶ 朱琳解釋緋聞:在戲中和唐僧假戲真做,今如何

一次訪談中,朱琳被問及:「如果故事重播,還看嗎?」

朱琳沒有回答,而是直接看著徐少華說:

「我的那個目光鎖定就是御弟哥哥。我今天其實最想說的就是,自女兒國一別,至今已經20載,御弟哥哥別來無恙。」



這次電影觸電,讓朱琳終於明白了什麼是「拍電影」,她覺得有意思極了,心裡算是徹底種下了演員夢。

但是通過這次經歷,朱琳也深刻的認識到自己在表演方面的不足

Ⅷ 讀《海島女民兵》

        從寫作完成的一九六六年四月這個時間上來說,中篇小說《海島女民兵》並不算是文革時期的作品,但是從本書出版的時間(一九七二年二月)看,本書又屬於文革期間的早期出版物,並且是經過作者修改後作為第二版出版的。

        既然是「修改」後的第一批文革出版物,《海島女民兵》就不可避免的帶有時代的烙印,帶有符合當時政治需要的概念化、程式化描寫,比如活學活用毛著,學習「老三篇」,比如主要人物口中動輒引用的以黑體字印刷的「主席語錄」等等這些過分誇大渲染的情節。

          本書的故事背景是一九五零至一九五二年,而由全軍以至全國掀起的「學毛著」運動是林總於一九五九年秋倡導的並進而風行全國二十年的,所以書中所寫並不符合當時的背景。但是,本書最可貴之處,就是在當時的文藝禁錮之下,讀者在書中還能讀到優美的文筆,精彩的人物刻畫,優美的景物描寫和跌宕起伏的故事情節,沒有了文革中期出版物中刻板的「三突出」人物形象,沒有了味同嚼蠟的「文件」式文體,也就減弱了那些概念化程式化文字的副作用,而增強了作品的藝術性。

        作為「民兵」題材和「反特」題材的文學作品,《海島女民兵》無疑是成功的。由此,不由得想起改編自本書的電影《海霞》,電影劇本的作者也是本書作者黎汝清,但是看過本片的人都知道,電影劇本幾乎完全摒棄了原書中的概念化描寫,而呈現給觀眾的是一部唯美的充滿革命浪漫主義的優秀影片。或許是電影劇本需要精煉的原因吧,作者自然只會寫出最精彩的篇章。因為少了政治性,少了「三突出」,多了符合「小資產階級情調」的東西,為此影片與另一部影片《創業》一樣遭到了當時文化部的批判,直至最終得到了最高領導的批示才得以正常公映。

        而今回想起來,依然頗有回味和感觸。

Ⅸ 電影《海島女民兵》歌名

電影《海島女民兵》,就是《海霞》。插曲的名字《漁家姑娘在海邊》,作詞:黎汝清
作曲:王酩,首唱:陸青霜。
歌詞:
大海邊哎,
沙灘上哎,
風吹榕樹沙沙響,
漁家姑娘在海邊哎,
織呀織魚網,織呀嗎織魚網。
哎,漁家姑娘在海邊,織呀織魚網織呀嗎織魚網。
高山下哎,
懸崖旁哎,
風卷大海起波瀾,
漁家姑娘在海邊哎,
練呀練刀槍,練嗎呀練刀槍。
哎,漁家姑娘在海邊哎,練呀練刀槍,練嗎呀練刀槍。
大海邊哎,
沙灘上哎,
風吹榕樹沙沙響,
哎,漁家姑娘在海邊哎,織呀織魚網,織呀嗎織魚網,
哎,漁家姑娘在海邊哎,織呀嗎織魚網。哎

Ⅹ 電影〈海霞〉,當年為什麼受到批判

文革中的文藝生活非常貧乏,就電影來說,多年來就是看三大戰:《地雷戰》、《地道戰》、《南征北戰》,翻來復去地看。後來又增加了八個樣板戲的舞台藝術片,情況稍好一點,但那也不過是8億人民多年來看8個樣板戲的局面。

大約是1975年,一片焦土的文藝界的氣氛好像有點緩和,給我印象最深刻的就是放了一個電影《海霞》,它的情節驚險、女主角漂亮、風景優美、插曲好聽。那是一個反特驚險片,苦大仇深的殘疾人老漁夫竟然是特務,我們最後才發覺他發報的電台竟然藏在殘廢的腿里。演女主角海霞的演員叫吳海燕,影片中經常有她各種角度的大鏡頭出現,很漂亮,讓我印象深刻。這個電影是演的海島女民兵,她們中間的一些小的矛盾、小磨擦也挺有意思,其中有一個女民兵是王蘇婭,她是楊麗坤主演的電影《五朵金花》中的五朵金花之一。據說,電影是在廣西欽州三娘灣拍的,大海、島嶼、沙灘、熱帶亞熱帶植物,風景特別好。還有那個電影插曲:《漁家姑娘在海邊》,好聽,它一直流傳下來,甚至現在還有很多人唱。

不知怎麼搞的,沒有幾個月,這個電影又挨批判了。江青說,這個電影的女主角吳海燕選錯了,不應該選她當女主角,她沒有下過鄉,沒有插過隊,她就沒有資格當這個女主角,而且她白白嫩嫩的,哪裡有一點海島女民兵的樣子。
http://www.tenyun.com/mishuwenmi/200807/24-210973.shtml