㈠ 茹志娟《百合花》的故事梗概
第三次國內革命戰爭期間的戰場。「我」在被分配工作時，結識了一個老實，害羞的通訊員，通過我們的談話得知他是「我」的老鄉。
在為部隊向人民借被子時，他開始找了一個新媳婦借，卻沒有借到，「我」得知後來幫他，最終借到了那床新媳婦的嫁妝----紅底上綴有百合花的新被子。他還把衣服掛破了。
後來，他回去了，但給我留了兩個干饅頭。「我」則找了幾個婦女幫忙擦洗傷兵，其中就有那個新媳婦。開始，送來一個通訊員，「我」還緊張了一下，發現不是他後才放心。
後來，有送來一個通訊員，看見那個掛破的衣服，「我」知道是他，很擔心，後來從他的戰友口中得知他是為了保護醫護隊才受中傷的，待醫生來後，他已經犧牲了，而那個新媳婦卻在專心致志的為他縫衣服，最後，新媳婦把自己的嫁妝蓋在他身上。以表對他的敬重。
(1)百合花老電影劇本擴展閱讀：
小說以解放戰爭中淮海戰役為背景，描寫的是1946年的中秋之夜，在部隊發起總攻之前，小通訊員送文工團的女戰士「我」到前沿包紮所，和他們到包紮所後向一個剛過門三天的新媳婦借被子的小故事，表現了戰爭年代崇高純潔的人際關系，歌頌了人性美和人情美。
它表面上表現了戰爭時代的軍民魚水情，但更深層面上，它歌頌了人性美、人情美。它告訴人們，即使在硝煙彌漫的戰爭年代，人對生活的熱愛，對美的熱愛都沒有泯滅。
文中寫到小通訊員插在槍口上的幾根樹枝，與其說是偽裝，不如說是點綴裝飾，後來「他的槍筒里，不知在什麼時候，又多了一枝野菊花，和那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動著」。這些描寫無不是在寫小通訊員的愛美之心。
而小通訊員不好意思和女同志同行；在得知向新媳婦借來的被子是人家唯一的嫁妝時的內疚不安和對新媳婦的同情；新媳婦在護理傷員時羞澀得只同意給「我」打下手，以及對小通訊員捨己救人犧牲過程的敘述，表現出強烈的人性至愛。
小通訊員犧牲自己的生命來保全擔架員生命的英雄壯舉，是至高至善的人間至愛，展現了他崇高的人格美，也流露出作者對美好人性的呼喚 。
茹志娟，浙江杭州人。中共黨員。1943年參加新四軍，歷任二分區文工團、一師服務團演員，蘇中公學俱樂部戲劇幹事，蘇中軍區前線話劇團團員、組長，中國作協上海分會《文藝月報》編輯、作品組長，專業作家。中國作協上海分會理事，上海市第四屆人大代表。
㈡ 百合花高清電影
《百合》網路網盤高清資源免費在線觀看：
鏈接: https://pan..com/s/1yXMwXAoxZnUpLQj1J6fe-Q
講述了文工團員魯蘭所在部隊向敵占縣城發起攻擊，發現他們借來的是一床精心刺綉著百合花圖案的新婚嫁妝。
㈢ 茹志娟《百合花》的故事梗概
在部隊發起總攻之前，小通訊員送文工團的女戰士「我」到前沿包紮所，和他們到包紮所後向一個剛過門三天的新媳婦借被子的小故事。
《百合花》是一篇將政治主題和人性審美意蘊巧妙結合的佳作。它以解放戰爭時期，某地前線包紮所作為具體環境，講述了戰爭年代人與人之間真摯的友情，贊美了小戰平凡而崇高的品格，抒發了作者的審美感受，表達了對人性回歸和對真善美的呼喚。
(3)百合花老電影劇本擴展閱讀：
1、通訊員
團部通訊員，在戰斗開始前奉命護送女文工團員去包紮所。他是一個剛參軍一年、只有19歲的農村青年，稚氣未脫離，質朴、憨厚、不善言辭，更怯於與陌生女性交往，有時執拗得有點任性，有時活潑得可親可近。
他熱愛生活，關心同志，體貼別人。在戰斗中，當一顆手榴彈在擔架隊員們中間冒煙亂轉時，他毫不遲疑地撲了上去，用自己年輕的生命解除了人民群眾的危難 。
2、新媳婦
過門剛三天的農村媳婦。長得很好看，高高的鼻樑，彎彎的眉，額前一溜蓬鬆松的留海。善良純朴開朗，也有著新嫁娘的矜持羞澀。
一條印著白色百合花的新被子是她唯一的嫁妝，所以她十分珍惜這條被子。小通訊員來借被子時，她沒好意思說出不借的原因，只一味地表示不借，讓本來就拙於與女性打交道的小戰干很為難。經過女文工團員做工作，她終於同意借被子，同時心裡對小通訊員充滿了歉意 。
㈣ 電影《百合花》對小說進行了哪些改編,對人物形象的呈現、主題的表達有沒有
電影百合花中對小說進行了很多的改變，對人物形象的呈現主題表達的特別完善。
《百合花》是1981年上映的中國戰爭電影，根據茹志鵑同名小說改編，由錢學恪、張昕執導，崔新琴、沈丹萍等主演。
《百合花》講述了文工團員魯蘭所在部隊向敵占縣城發起攻擊，發現他們借來的是一床精心刺綉著百合花圖案的新婚嫁妝。
㈤ 百合花的電影介紹
電影名：百合花 製片國家：中國大陸 上映年份：1981年 影片語言：漢語普通話 影片類型：戰爭故事片
㈥ 茹志鵑的百合花
她在1958年春天寫了小說《百合花》。這篇美麗的作品40年來美麗了許多人的心靈。它被納入中學語文課本。茹志娟因為寫了《百合花》，自己也成了一朵流芳百合，而百合這種名不見經傳的草本植物，因為茹志娟而變成千古百合，這都是真的。現在中葯堂里邊最動聽的葯名當推百合，百合百合，細細品味兩遍，真是滿口噙香。
茹志娟的葬禮在上海舉行。她的遺照披掛著白紗，這很容易使我想到一個純潔的靈魂正從百合花下悄然離去。她73歲，33歲寫了《百合花》，在此之前，她還寫過話劇劇本及《妯娌》、 《關大媽》等短篇小說多篇，但影響不大。《百合花》之後，又寫過多篇：《高高的白楊樹》 、《靜靜的產房》、《三走嚴庄》等，也未超過《百合花》。真可以這樣說：百合一開四十年，茹志娟清香為百合。1958年3月號的《延河》，溫潤的油墨香還沒有完全乾透，讀者們就發現了這道清鮮的文學佐餐，他們爭相傳遞著一個信息：茹志娟的《百合花》值得讀。
為什麼呢？因為以往戰爭題材小說往往穿著一個裁縫做的「鎧甲」，生硬裹住脆弱。雖然魯迅說過，無情未必真豪傑，但是在我國建國初期的文學作品中，談論情感二字的確很奢侈。無法抒情，只好靠描寫緊張的場面來烘托主題。而《百合花》一反「常態」，柔軟細膩，剝開外衣，突出靈魂。要的是真性情。這樣，讀者的眼界一下子給擦新了、擦亮了。所以，當時的文學評論說：茹志娟是一個創新。
清新撲面，這樣的小說簡直不是寫出來的，是剛從山坡上採摘下來的，還帶著晶瑩的露水呢，嗅一嗅，鮮潤透腹。茹志娟是誰？人們關心她了，想探知她了。同年的《人民文學》第六期茅盾做了一篇《談最近的短篇小說》的文章，談的主要就是茹志娟的《百合花》。茅盾是帶著欣喜若狂的心情來評說的，我在這兒摘抄幾段，以饗讀者：
「我所舉的那些例子中間，《百合花》可以說是在結構上最細致、嚴密，同時也是最富有節奏感的。它的人物描寫也有特點，是由淡而濃，好比一個人迎面而來，愈近愈看得清，最後，不但讓我們看清了他的外形，也看到了他的內心。「這些細節描寫，安排得這樣自然巧妙，初看時不一定感覺到它的分量，可是後來它就嵌在我們腦子里。
「一般說來，在五六千字的短篇小說里寫兩個人物，是不太容易處理的，但《百合花》的作者處理得很好。全篇共六千餘字，開頭兩千字集中寫通訊員，然後引出第二個人物（新媳婦），用了五六百字集中寫她，接著把這兩個人物交錯在一處寫，而最後又集中寫新媳婦，可是同時仍然在烘托通訊員，因為讀者此時抑不住感動的情緒，一半是為了新媳婦，一半也是為了通訊員———，主要是為了通訊員。
茅盾不惜重墨，給我們評析了一篇經典作品，這在文學大家庭里也是一處感人的細節，而最感人的細節是《百合花》里邊19歲小通訊員槍筒里插的山菊花。這朵可愛的鮮花在戰鬥打響之前還盛開在小戰士的槍筒里，戰斗一打響，花朵就不見了，小戰士也不見了，戰爭與和平，美麗和凄婉，茹志娟用她的筆輕輕一撥，便撥得這樣動人心弦。
記得在中學里讀《百合花》時，老師拿出比平時多兩倍的課時，來品評這篇文章，而這個細膩的過程，我的女老師曾兩度流下熱淚。小戰士和山菊花，這個經典細節是在老師淚水的浸潤下而印入我腦海的。所以，快二十年的生活摩擦，它一直像塊銅像一樣璀璨。多年來我也在留心茹志娟，希望從報章中見到她的身影。她是怎樣的一個人呢？熱愛《百合花》的人們都在熱愛她，想知道她。尤其想知道她是怎樣創作《百合花》的。
茹志娟說：「我寫《百合花》的時候，正是反右派斗爭處於緊鑼密鼓之際，社會上如此，我家庭也如此。我丈夫王嘯平處於岌岌可危之時，我無法救他，只有每天晚上，待孩子睡後，不無悲涼地思念起戰時的生活，和那時的同志關系。腦子里像放電影一樣，出現了戰爭時接觸到的種種人。戰爭使人不能有長談的機會，但是戰爭卻能使人深交。有時僅幾十分鍾，幾分鍾，甚至只來得及瞥一眼，便一閃而過，然而人與人之間，就在這個一剎那裡，便能夠肝膽相照，生死與共。
㈦ 把小說《百合花》改編為劇本
一、序幕：
（所有朗誦人員上場，鞠躬，背景音樂響起）
1、朗誦部分第一段
2、旁白：1935年9月16日，中秋節後的第四天，部隊准備奇襲臘子口。我文工團幾位女同志被分派到各個戰斗連去幫助工作。連部派一個通訊員送我到前沿包紮所去。
二、第一幕
1、女同志、通訊員上場，配樂朗誦部分第二段
動作：通訊員大步走在女同志前，女同志步履蹣跚，一高一低，走得很慢。通訊員越走越快，不向後看，不時在路邊停下來等女同志，但又不跟她一起走。兩人始終保持一定距離。走片刻，女同志提議休息一會，自己在石頭上坐下，通訊員也遠遠坐下，把槍擱在腿上，背著女同志，女同志著惱地帶著反抗情緒走過去，面對著通訊員坐下，通訊員顯出緊張色，局促不安，掉過臉去不好，不看著女同志也不好，又想站起來，又不好意思。女同志顯出想笑又拚命忍住的神情。
對話：
女同志：哪裡人吶？
通訊員：天……天目山人。
女同志：你多大了？
通訊員：十九。
女同志：參加革命幾年了？
通訊員：一年。
女同志：家裡還有什麼人嗎？
通訊員：娘、爹、弟妹。
女同志：你還沒娶媳婦吧？
通訊員：……（臉紅，更加扭捏，兩只手不停地摸著腰皮帶上的扣眼，過一會，才低下頭，憨厚地笑一下，搖了搖頭。）
動作：兩人悶坐一會，通訊員抬頭看天，又回頭看了女同志一眼，意思催她動身。通訊員摘下帽子，偷偷用毛巾擦汗（不時看看女同志有沒有看他，女同志假裝沒看他）
兩人起身走下台。
三、第二幕
1、 兩人下後
旁白：下午兩點，我們到了包紮所，得知部隊上的被子還沒發下來，但傷員因流血怕冷，所以得向老百姓借。我請通訊員幫忙，他躊躇著和我一起去了。
2、配樂朗誦部分第三段
村姑、小媳婦、女同志、通訊員上場；女同志和通訊員作借被子狀，分頭借，小媳婦不借；音樂伴奏，配合朗誦。
3、音樂停，村姑下。
對話：
女同志：怎麼，沒借到？（手裡抱著被子）
通訊員：女同志，你去借吧！……老百姓死封建……（作抓耳撓腮狀）
女同志：哪一家？你帶我去。
動作：通訊員一直低著頭，一會兒，女同志低聲對他耳語，他才走。
（小媳婦上場）
對話：
女同志：（喊）大嫂……大嫂……
小媳婦：（動作：作挑門簾狀，露出臉來，往外看，見到通訊員，微微一
笑）又是你啊！
女同志：（看看通訊員，打圓場）大嫂啊，我們這個小同志不會說話，你
可別見怪啊！謝謝你了，大嫂，部隊現在急需棉被，大傢伙幫
忙著借，受傷的戰士怕冷，所里棉絮不夠用啊！（停頓）你瞧
咱紅軍是咱自己的軍隊，哪能讓自己的兄弟親人受凍吶。大嫂
你看這被子……（懇切地望著小媳婦）
通訊員：（賠笑狀）是啊，是啊！（又看看女同志）
小媳婦：（臉扭向裡面，咬著嘴唇笑，等通訊員說完到裡面抱著被子回）
（這時候通訊員對女同志說：剛才我問她借，她就是不借呀。）
女同志：（見小媳婦回，伸手摸被子，作仔細看狀）哎呀，大嫂，這可是
新被子啊！（埋怨地看了通訊員一眼）
小媳婦：（好象生氣狀，把被子朝通訊員懷里一送）抱去吧！
通訊員：（作尷尬狀，垂著眼皮，慌慌張張接了被子轉身就走，就聽見「
嘶」的一聲，衣服掛在門鉤上，劃出一道口子）哎呀……
（旁白模擬象聲詞「嘶」）
小媳婦：（作笑狀）呀，你衣服鉤破了，我來給你縫縫吧（轉身要去拿針狀）
通訊員：不用……不用了（轉身挾著被子就走）
女同志：（看看通訊員和小媳婦，不好意思狀）謝謝啊！（追通訊員）
哎……
（不等通訊員和女同志下場，村姑上場）
村姑對小媳婦說：百合，你才過門，這條被可是你唯一的嫁妝，又是你自個兒縫的，你就這么捨得啊！（拉住媳婦的手說）
（通訊員和女同志都作聽到這些話狀）
4、朗誦部分第四段，背景音樂響起。
動作：女同志，通訊員相互看看對方，通訊員再看手中的被子，步履放慢
不時回頭看看小媳婦，臉上作若有所思狀，邊走邊抬頭往前看看。
對話：
通訊員：（回過頭對女同志說）那……那我們還是送回去吧。
女同志：已經借來了，再送回去，倒叫人家多心。
通訊員：（作低頭狀）好吧，算了，用了，咱給她好好洗洗。（把被子往
肩上一掛，大踏步走下台，女同志跟著下台）
四、第三幕
1、 旁白：晚上，我們正在包紮所待命，深夜，忽然傳來了幾聲槍鳴，不一
兒，槍聲越來越響，轟隆隆從懸崖那傳來，奇襲開始了。不久，
斷斷續續有幾個傷員下來。
2、 背景音樂響起，兩個紅軍台擔架上場，通訊員躺在擔架上，流血狀，上場後，放下擔架，女同志，小媳婦端著水盆上場、村姑上場，一名紅軍抓住女同志的手，悲聲說話。
對話：
紅軍：大夫……你無論如何要想法救救這位同志啊，你治好他，我們全體
給您掛匾……（作哭狀）
（其他上場人均作哭狀）
女同志：（走近擔架，摸傷員心口，手碰到心口摸片刻，一抽，低下頭，
搖頭狀）是他！（驚叫）……他……已經，已經去了……
紅軍：（站在擔架旁，低頭）這都是為了我們……哎，這小同志走在後面
誰知道從上扔下顆手榴彈，就在我們人縫里冒著煙亂轉，這位同志
叫我們快趴下，自己就……就撲在那個東西上……（掩面狀，哭）
（安靜一會兒，大家看通訊員，音樂響起，朗讀部分第五段。）
小媳婦：（走過來，跪下，給通訊員擦臉，動作慢而輕柔，拿出針盒裡的
針，慢慢地幫通訊員縫補肩膀上的破處，低著頭，一針一線，
眼淚流出……抽泣狀）
女同志：（伸手拉小媳婦）不要縫了（掩面，抽泣狀）
小媳婦：（抬頭看了看女同志，不理會她，繼續縫）
小媳婦：（拉過被子蓋在通訊員身上，蓋好）
紅軍：（為難狀）被子……是借百姓的，要還的。
小媳婦：（氣洶洶狀）是我的——（扭過頭去，哭泣狀，然後，把被子蓋
過通訊員的頭頂）
3、 音樂響起，除了小媳婦和通訊員，其餘人都站到前來，集體朗誦尾聲部
分，當讀到「擴大前進根據地」時，演員全部加入朗誦。
4、謝幕
㈧ 茹志鵑《百合花》人物形象分析
小通迅員人物形象分析：幼稚不是離異，簡單，誠實，害怕陌生女性打交道，有時痴迷有點任性，有時活潑而親近。熱愛生活，關心同志。
新媳婦人物形象分析：看起來非常好，高鼻樑，彎曲的眉毛和前額的前部。善良簡單開朗，擁有著新娘的的矜持羞澀
《百合花》是茹志鵑創作的短篇小說小說以解放戰爭中淮海戰役為背景，描寫的是1946年的中秋之夜，在部隊發起總攻之前，小通訊員送文工團的女戰士到前沿包紮所，到包紮所後向一個剛過門三天的新媳婦借被子的小故事，表現了戰爭年代崇高純潔的人際關系，歌頌了人性美和人情美。
(8)百合花老電影劇本擴展閱讀：
1981年，北京電影製片廠將《百合花》改編成同名電影，由錢學恪、張昕執導，葛建軍、崔新琴、沈丹萍出演。
作者：茹志娟。浙江杭州人。中共黨員。1943年參加新四軍，歷任二分區文工團、一師服務團演員，蘇中公學俱樂部戲劇幹事，蘇中軍區前線話劇團團員、組長，中國作協上海分會《文藝月報》編輯、作品組長，專業作家。
中國作協上海分會理事，上海市第四屆人大代表。1948年開始發表作品。1959年加入中國作家協會。著有四幕話劇《800機車出動了》（合作），小說集《百合花》、《高高的白楊樹》、《靜靜的產院》等。
話劇劇本《不帶槍的戰士》獲南京軍區文藝創作二等獎，短篇小說《剪輯錯了的故事》獲全國優秀短篇小說獎。
參考資料：網路-百合花 （茹志鵑創作的短篇小說）
㈨ 百合花這部電影和小說在情節上有何不同刻畫人物上小說和電影那個更好
《百合花》被改編成電影
《百合花》梗概：「新媳婦」和「年輕通訊員」的故事
《百合花》這篇小說寫了一個年輕通訊員，在戰斗開始前奉命護送女文工團員去包紮所的故事。
在護送途中，年輕通訊員總是走在前面，但是又不時地駐足等待行動遲緩的女文工團員。
在女文工團員面前，年輕通訊員表現得十分靦腆，女文工團員問什麼，年輕通訊員就答什麼，雖然靦腆、不善言辭，但是其高大的身影和質朴的心性深深地吸引了女文工團員。
不知道什麼時候，這個女文工團員竟然有點「喜歡」上年輕通訊員了。
送到包紮所後，女文工團員和年輕通訊員奉命去「借被子」，女文工團員借了很多，而年輕通訊員因為「不會說話」，一條也沒借到。這讓通訊員「又氣又煩」。
後來女文工團員過來幫忙，很快就借到了被子。原來，年輕通訊員碰到了一個「新媳婦」，結婚才三天，一個陌生男人就要過來「借被子」，這讓「新媳婦」不能接受。
在「新媳婦」看來，一個女人的被子是不能借給男人的，更何況是「陌生男人」。
女文工團員和年輕通訊員一起「借被子」
當天晚上，戰鬥打響了。很多傷員被護送了過來，包紮所人手不夠，於是就召集了一些村民前來幫忙，其中就包括「新媳婦」。
女文工團員和「新媳婦」替許多戰士包紮傷口，擦洗血跡，不一會兒，抬進來一個年輕戰士，送來的人要求無論如何都要救救這個年輕戰士，年輕戰士因為保護他們而自己撲在了一顆手榴彈上。
這個時候，「新媳婦」發現這個年輕戰士竟然就是之前向他借被子的那個年輕通訊員，然而，通訊員的手腳都冰冷了，他已經犧牲。
然而，「新媳婦」還不顧一切地替年輕通訊員縫補肩膀衣服的「破洞」。衛生員抬來一口棺材，要求拿走年輕通訊員身上的被子，然後放進棺材抬走。
「新媳婦」突然奪過被子，親自動手將被子半條鋪在棺材底，半條蓋在通訊員身上。衛生員說「被子是借老百姓的」，「新媳婦」氣洶洶地說「是我的！」
說完，她的眼睛裡忍不住流下了眼淚。
電影中的「新媳婦」
「破洞」等細節描寫鑄就了《百合花》的藝術成就
在《百合花》這篇小說中，最令人印象深刻的就是「年輕通訊員」和「新媳婦」，是「主要人物」；而化身為「我」的「女文工團員」則是次要人物，也是貫穿全文的「線索人物」。
作者在塑造這兩個主要人物的時候，就採用了「細節描寫」的手法。