① 孤獨的謀殺者的電影劇情
太平天國運動失敗20年後，天國叛徒黃璋因出賣靈魂，勾結清廷屠殺天國將領而被清廷任命為平南將軍，在廣西境內引起了極大民憤。鐵索橋上，天地會二首領韋天成為殺黃璋誤中清府總管覃謀的圈套，被清兵俘虜。知府大院內，黃璋正在觀看瑤家姑娘跳舞，一個領舞姑娘借跳舞之機靠近黃璋，欲殺黃璋未成。天地會兩次謀殺使黃璋驚恐不安。他處死了韋天成，並責令清兵在廣西各地大肆搜捕天國後人，格殺勿論。黃璋的暴行更激起天地會的憤怒，不殺黃璋，死不罷休。韋天國、蒙鐵親自出馬尋找長年隱跡、獨來獨往的江湖高手--天國後人孤獨漢。在韋天國慷慨陳言、凜然正義的感召下，孤獨漢終於出山。可是蒙鐵的被捕，使孤獨漢的行動暴露了。黃璋在家鄉--馬甲為母親祝壽，清兵在官道、小路設下九重鐵圍。孤獨漢翻山越嶺，黃璋貼身護將楊剛在山路投下防線。孤獨漢在大苗山殺死了苗山虎後，在大瑤山、茅草地兩次遇險。幸虧美人蕉突然出現，又有人暗中相助，得以脫險。美人蕉尋找孤獨漢，忽遇小桃紅。原來，小桃紅是天地會安插在黃璋身旁的一個內線，她利用美貌勾引楊剛，竊取情報；而美人蕉卻是覃謀派來行刺孤獨漢的殺手。一場廝殺，小桃紅中劍身亡。在一間破屋裡，美人蕉趁為孤獨漢洗傷口之時拔出匕首，而孤獨漢卻異常鎮定地講了一個故事。美人蕉聽後伏在孤獨漢身上失聲痛哭，她知道了自己的身世。原來，她的父親被清兵殺害，母親被覃謀霸佔，服毒自盡，自己成了覃謀的養女。三月三盛節，馬甲鎮上，黃璋在為母親祝壽。眾清官齊送壽禮。一位老官員也送上一個紅包，黃璋打開一看，內有黃璋之墓四個大字。韋天國拔刀刺向黃璋，卻被楊剛一腳踢飛。台上台下大亂，黃璋逃脫。黃璋逃至鼓樓，樓內閃出孤獨漢，發出三支毒劍麻，正中黃璋咽喉，黃璋倒地身亡。一場大戰，韋天國壯烈犧牲，美人蕉也為掩護孤獨漢身亡，孤獨漢悲憤萬千，他抱起美人蕉迎著太陽走去。
② 求一部經典的老電影。
怒海俠盜
http://www.mdbchina.cn/movies/1389/
導演： 蔣國清 編劇： 鄧家惠 乘風 主演： 葉童 盧惠光 蘭嵐 李元霸 張學潔 上映： 1993年
清道光年間，洋人以做生意為名，大肆向我國傾銷鴉片。花旗盜首領鄭一為人俠義豪爽，他劫富濟貧，在海上專劫洋人阿走私船隻，洋人對其又恨又怕。鄭一身邊的幾名勇將七海、郭婆帶和張保仔均是他收養的孤兒，鄭一不僅將他們養大，還使他們成為武藝高強的男子漢。在一次進攻東印度鴉片船隻的戰斗中，鄭一不幸被害。在鄭一的妻子阿晴和七海的支持下，在江湖上已小有名氣的張保仔當上了花旗的首領。郭婆帶為此心存不滿。張保仔率眾繼承義父遺志，不斷打劫洋人船隻，開倉賣糧接濟窮人，深受百姓擁戴。這一切均被微服私訪的兩廣總督林則徐看在眼裡。英國領事向林則徐施加壓力，要他剿滅騷擾英「商船」的海盜。林則徐未予理睬。張保仔結識了一位被賣青樓的女子冬潮，對其頗有好感，准備為她贖身。正當他回大本營取錢時，恰遇海上黑旗首領鄔石二。鄔石二請求花旗與黑旗聯合起來對付清政府。在郭婆帶的激將下，張保仔與郭一起潛入清水師營行刺林則徐。在水師營，張保仔被林則徐禁煙的愛國之舉而感動，放棄了行刺計劃。郭婆帶以為張保仔投靠了官府，憤而離去。張保仔與冬潮成親了。深夜，早與洋人勾結在一起的鄔石二挑唆郭婆帶率人襲擊了花旗大本營。張保仔帶領眾人奮起抵抗，鄔石二一夥落荒而逃。海島上，鄔石二企圖污辱郭婆帶的女友浪里白條，郭婆帶一怒之下結果了這個江湖敗類。英國人背信棄義，將一萬多箱鴉片強運入港。林則徐令全省水師待命，鎮守海港。英艦公然向清水師營開炮，眼看海關將被攻破，張保仔毅然率眾前來助戰，炮火槍彈中冬潮中彈身亡，阿晴亦身負重傷。張保仔憤怒地驅船向敵艦沖去。就在這時，郭婆帶與浪里白條也前來支援。張保仔等人沖上敵艦同英軍展開了白刃之戰。危急時刻，林則徐率援兵趕到，擊退了敵艦。慶功會後，張保仔謝絕了林則徐要他加入水師營的提議，重新登上了漁船，他要漂洋過海去實現自己的理想。
③ 阿基·考里斯馬基的從影經歷
在從影之前，阿齊·考里斯馬基曾作過郵差、洗碗工和影評人。隨著涉身影壇，他同哥哥米卡·考里斯馬基成立了製片及發行公司，取名Villealfa，意在向讓-呂克·戈達爾的影片《阿爾法城》致敬。作為高產的電影人，從80年代初開始，考里斯馬基兄弟倆製作的影片數量就達到了芬蘭全國的五分之一，並且阿齊的作品尤其吸引國外影人的關注。
阿齊的作品特點鮮明，首先是片長短，因為他曾說過一部電影不應該超過90分鍾，他的電影大多接近70分鍾；其次是充滿對各種類型片的古怪模仿，其中包括公路電影、黑色電影和搖滾電影；再者往往根植於命運悲慘的芬蘭人，並且音樂多取材於50年代搖滾。
可以肯定的說，作為個性鮮明影片的作者，導演阿齊·考里斯馬基不乏自大和專制的一面。早在《沒有過去的男人》在戛納拿到評審團大獎時，阿齊·考里斯馬基上台領獎說出的第一句感言就是：「首先，我要感謝我自己。」在影片創作過程中，阿齊統管一切工作，各部門都要按照他的意願行事，雖然演員和其他工作人員一律平等，但他們必須遵循導演的軌跡。演員的即興發揮是不允許的，哪怕是目光的方向都不準偏差超過幾厘米，所以往往要做出標記才行。
芬蘭導演阿基·考里斯馬基（Aki Kaurismaeki）出奇年輕的大師級，只有49歲。歐洲第四大電影節洛加諾電影節剛剛給他舉辦了超級轟動成功的回顧展：作為導演的全部16部故事片、3部紀錄片、7部短片，還有作為製片人、演員、編劇、電影愛好者的作品，22部「考里斯馬基的最愛」展映系列全部是電影史上經典中的經典，上世紀10～20年代的默片居多：從格利菲斯、茂瑙、愛森斯坦、卓別林、布努埃爾、基頓、鮑威爾、雷、布列松、戈達爾、黑澤明、小津安二郎、德西卡、法斯賓德到達內兄弟，好友吉姆·賈木許的「天堂陌生人」也在其中，賈木許還曾在他的早期電影「列寧格勒牛仔去美國」里客串了一個外表邋遢的二手汽車商小配角。
回顧展里還有他20多年來的工作照與劇照攝影展，甚至還有他作為狗狗愛好者的全部作品：愛狗Tahti在2002年《沒有過去的男人》中的出色表現贏過法國戛納電影節最特別的獎項——金棕櫚狗狗獎（Palm Dog Awards），而Tahti的祖母Laika曾經在《波西米亞》里出鏡，媽媽Piitu出鏡《Juha》，女兒狗狗出演的是最新的電影《薄暮之光》。電影節專門出版的畫冊封面也是考里斯馬基帶著大狗坐在山頂上遠望日落，神情還是一如既往的愁苦中飄忽不定。
作家夢在電影光環下暗淡
8月11日，資本主義天堂般的瑞士洛加諾。芬蘭大導演考里斯馬基被頒發榮譽金豹，近萬觀眾掌聲熱烈，他卻一直低頭，表情失落地含糊發言：「我真是為此……太……悲傷了！」——一半戲謬，一半實話的冷幽默。他49歲，卻已心生倦意，要從電影業里退隱開始個人寫作：「做一個被歡呼的明星導演感覺如何？其實比不出名更糟糕。別人在任何時候都可以慶祝一下，我不行。我本來就想當個作家，卻陷在電影里30年了。如果以後我回來，也許帶著一部好作品，或者根本就不回來了，真的很難說，好作品都是很偶然才出現的。」芬蘭觀眾據說不喜歡他那些不甚優雅的電影，理由非常「全球化」的似曾熟悉：「把我們國家拍得那麼臟、那麼落後！」好像所有芬蘭人都是「生活在別處」的抑鬱無望，其實考里斯馬基後來在巴黎、倫敦、美國拍攝的電影也都是一股子「芬蘭」味兒。
考里斯馬基和畫家夫人每年一半時間住在葡萄牙的葡萄酒庄園，另一半在他有幾個飯店股份的赫爾辛基，或者70公里外的家鄉Karkkila村莊。他竟在那裡還經營著一個旅館。「千萬不要去那兒，我本來只是來幫我的妹妹貼貼牆紙——她幾年前離開村子搬走了，我卻留在那兒了。」芬蘭是一個以諾基亞出名的國家，考里斯馬基的電影里卻不曾出現過手機的鏡頭，更遠離所有的武器、暴力和性：「我所需要的全部就是一個男人、一個女人、一面牆、一盞燈還有陰影。從畫面里拿走女人，剩下男人、牆、燈還有陰影；再拿走男人，還有牆、燈、陰影；牆再拿走，還有燈和陰影；最後拿走燈，留下的只有陰影。我不怎麼現代，電影里的汽車也都是用過時的款式，現在的車太難看了，我根本就不想拍它們。」他自己的收藏都是老車：1949年蘇聯產的「莫斯科人牌」轎車、1951年的雪佛蘭皮卡，還有1956年的一部大公交車：雪佛蘭的發動機，車身卻是芬蘭的木頭。
考里斯馬基的電影同樣返璞歸真和符合極簡美學，自成一格且不乏詩意，非常注重光線的運用。他只用35毫米膠片，經常是「為自己拍攝」的黑白片，彩色片則是「為了商業」。他經常被譽為Dogma運動的前行者，也許他們的共同點就是有距離地抵制電影一味技術化，抵制任何數碼技術後效，按他的話說就是「好萊塢狗屁！讓美國佬去賺錢吧，當他們的錢多得裝不下時，我再從地上撿幾個小錢——這就是我們說的藝術電影」。但他們也不贊同某些歐洲作者的偏執個人格調：「格林納威式的藝術大糞。」他這種反骨不愧被稱作「當代電影導演里的搖滾者」：當初他考芬蘭電影學校落選的理由就是「太憤世嫉俗」；2003年戛納電影節評審團大獎作品《沒有過去的男人》被奧斯卡提名為最佳外語片，他卻因為抗議美國的伊拉克戰爭而拒絕出席。他的所有電影都是同樣的主題：邊緣生命在社會中的被壓迫和不平等；經常揶揄媒體甚至耍無賴，平時的導演方式更是獨裁到極點，固定用一些有著很強個性能穿透屏幕的演員。據說他在鏡頭後面勾一下手指頭演員才敢把眼睛的視線從一個點移到另一個點，而且角度和距離要非常准確：「畢竟我付了錢，他們要聽我的。」
聚焦陰影下的孤獨者
他極端，但非常節約，也非常誠實：「我不知道別的導演怎麼做，我用我拍的每個鏡頭。在片場我很少重復拍攝同一條鏡頭，最後經常會用第一條，甚至比它更早的那一條試演：演員沒聽見攝像機已經開始運作了；我們開始第一條正式拍攝的時候，攝像機其實根本就沒開。那種第一次嘗試的新鮮感很難得到，要麼是第一條，要麼就是30條以後。我的哥哥是導演，姐夫也是導演，正在我的剪輯室里做後期。我回家他就一邊幫我從車里拿出一個小包裹，一邊問我什麼時候開始剪輯。我說如果他做完我就第二天開始剪，他很奇怪我的素材在哪裡，我告訴他所有的素材就在他的手上。那次就是《火柴廠的女工》，片比是1∶1.1。電影實際只有59分鍾，但是我在電影節畫冊上撒謊說有61分鍾，否則德國的電視台就會認為它太短而不買片。我是從給別人做編劇開始入行，經常寫一些很長的對白，最後卻都被拋棄在剪輯室的地板上。對話太占時間，我自己開始拍電影的時候，就把對話越做越短，電影也就跟著越來越短，製片人對此倒是很喜歡。必須承認我後來的作品太長了，去年完成的《薄暮之光》只有59分鍾，4個月之後我卻必須拍一些輔助性的場景，真是愚蠢——故事都已經講完了，沒什麼可加的了——但是最後我卻給它加到了80分鍾。」
《薄暮之光》因為他的退隱也許會是他最後一部電影，「失敗者三部曲」的完結篇。影片開頭是標准官方的芬蘭光輝形象：燈火闌珊的城市高樓大廈，錯綜復雜的赫爾辛基Ruoholahti地區卻是迷宮一樣的地帶。在珠寶公司當保安的男主人公和所謂的成功財富相距咫尺，生活里卻孤獨一人，一起工作3年的同事都沒人叫得出他的名字，他自己開業的積極夢想也被銀行貸款部門無情羞辱。一天被一個黑社會控制的金發女人設局相識，欺騙直至栽贓入獄，「忠誠的像條狗，浪漫主義的蠢蛋」，卻自始至終不願出賣她，行刺黑社會頭目未果被毆打到奄奄一息，一個默默關心他的快餐店女幫工找到他，慢慢伸出手給他，影片結尾有童話般的浪漫光輝。考里斯馬基還在導演闡述里自我調侃：「他豪華的工作地點和粗陋的家雖然同處一個地區，卻隱喻著成功的兩面性。財產和收入就是社會最傲慢荒謬的分界嶺，反諷一個隱藏的法則：財富就是盜竊。非常幸運的是，這部電影的老導演一向以心軟著稱。可以設想，小小的少許希望會在片子結尾處微微閃光。我不太傾向愛情和友誼是男女生活的基礎，而應是一種互相陪伴的理性夥伴關系。」許多這樣題材的電影最後都會滿懷希望地結論：人最終是不孤獨的，兩個人是一個最小的單位，而幽默、悲觀的考里斯馬基顯然更誠實：每個人都最終是孤獨的，而且是永遠的，雖然那些被壓迫和失敗的生命和靈魂都有自己的尊嚴：「社會陰影下的孤獨者是經常出現的電影主題：卓別林也經常關注那些漫遊孤獨的流浪漢，他們總是在這個社會里不停尋找著陽光下一個小小的他自己的位置。可是這些善良而節制的樂觀主義者的浪漫、工作、希望、夢想、自由卻總被社會上那種廣義的沒有任何錶情和感情的平等正義系統摧毀。那些陰影里的平民每日遭受的折磨無處不在，把一個積極肯乾的人轉變成一個實用主義的庸民，自始至終獨自一人，充滿人性的老式價值觀已經不適應這個社會，只會被無情地欺騙和嘲笑。」
他的所有電影幾乎可以用4種類型概括：經典文學的改編作品、臨時起意的冒險旅行、搖滾音樂有關的故事和人物、最底層生活的肖像：「工人三部曲」和「失敗者三部曲」。所有作品都有一連串的介於偶然和命運之間的故事；無名的地點、空缺的表情和對白、遲鈍的敘事節奏；對官僚主義和城市化、文明化的深深鄙視；崇高和卑微的矛盾在生命和藝術里的無法調和；結合了搖滾風格的黑白電影極簡主義的美學元素；人物基調介於悲觀的冷幽默和頑強無常之間；介於經典和電視媒介影響中的去表演化的形象。小偷段落完全克隆自布列松的「波西米亞」詩意刻畫了愛情、友情和人性；被譽為「20世紀最後一部默片」的《Juha》里的情感如同聖經人物一樣的原始而沉默；描寫失業者的《浮雲》、關於失憶者無家可歸的《沒有過去的男人》以及《薄暮之光》都有著難忘的樸素張力。
煙癮決定片長
在赫爾辛基大學學習通訊工程和文學的考里斯馬基一直瘋狂地閱讀歷史和小說，30年前開始在慕尼黑電影博物館自學電影，直到現在也沒怎麼進過電影院。第一次演戲和編劇是1980年哥哥米卡（Mika）做導演的電影《撒謊者Liar》，一個浪漫的赫爾辛基哲學青年在田野漫遊的故事，非常的「戈達爾」，他們一起成立的電影公司名字甚至也是取自戈達爾的作品《阿爾法城》（Villealfa），他們兄弟倆製作的影片數量竟然是芬蘭全國的五分之一。1981年，他們共同拍攝了芬蘭第一部搖滾電影；1986年，一起成立了一個在北極圈舉行的「夜半太陽電影節」。陸續試過郵差、洗碗工等20多種糊口的工作之後，他開始做起了電影雜志的影評人。1983年，獨立執導的處女作橫空出世，起點很高地選擇了「罪與罰」——「禁慾主義一樣的美學風格、B級電影、陀思妥耶夫斯基式的心理、在一個無名城市裡發生的連鎖事件」，之後的作品也是相似的元素，對演員和劇本的處理更是一致：「我非常相信我的下意識，故事自然而然就在。如果我按劇本拍，一般就會非常嚴格地按照劇本進行，很少改動。曾經有6次沒有劇本就開拍了，完全沒有計劃對白，開機的鏡頭經常表現一個空間，其他的我就來臨時准備：先是道具，然後是顏色和光線，演員進來，最後是對白。卡蒂·奧廷寧（Kati Outinen）知道我要些什麼，我也事前知道他們演員會怎麼演，所以給演員不是很多指導。最近越來越需要劇本，因為製片體系越來越復雜，需要劇本來做攝制進程表。」
《沒有過去的男人》等多部電影里扮演女主角的卡蒂·奧廷寧是所謂的「考里斯馬基專用女演員」，卻不知道他的電話號碼。她12歲就開始表演，喜歡在必須自己准備所有東西甚至縫制戲服的大劇院里工作，18歲的時候因為不夠美差點失去第一個電影角色，而考里斯馬基找她合作的時候卻告訴她：「你的鼻子足夠大，可以出現在我的電影里了。」她在考里斯馬基的電影里看上去都很醜陋，但是她理解：「我很難掩藏我的感覺，即使只是我的角色很失落，我整個的狀態都會告訴你，表演是一個反應的問題，不要只是看，要領會；不要聽，要理解；不要忘記呼吸，也不要猶猶豫豫絆倒在道具傢具上。我不認為考里斯馬基在這種時候能讓我看上去美麗無比。被稱作考里斯馬基專用女演員不總是好事，別的導演就很難與我合作，其實我和他每三四年合作一次，中間就做點別的，在赫爾辛基戲劇學院的國家電影學校做全職教授。我喜歡與充滿能量和熱情的青年們一起工作，他們討論藝術，討論如何表達自己，如何來一些新鮮的創造。我年輕的時候也是這樣，我設想著現在我也還是這么年輕，而像我這樣年紀的演員幾乎都已經『死』光了——他們只想著金錢和各種麻煩。阿基和我平時很少聯系，有時候他打電話過來就是閑聊，我還不知道他的電話號碼。他有電影項目，我就從學校請假，我們之間有一種非常特殊的溝通方式，不用語言：我們有同樣的幽默感和對電影的尊敬。他在片場非常精確地知道自己要什麼，但是也對各種建議很坦率。電影完成了我經常就忘掉了，但是我從來不會忘記《火柴廠的女工》那部戲，阿基那時候還不是特別出名，我們拍遍了赫爾辛基，跳上有軌電車就拍，司機問我們『干什麼呢？』『我們在試著拍一部電影！』真是很棒的經歷！當然沒有劇本，但是我們都能感覺到我們在做一個特別不同的事情。」
考里斯馬基是個大煙槍，也因此認為電影最好在70分鍾左右才不至於讓他犯癮難受。電影節期間記者曾經問他：「為什麼不來中國？」他慢悠悠地說：「飛機禁煙那麼多小時，除非配個專機。再說中國還有『文革』呢！」「『文革』早就結束了！」「真的嗎？我看不是。」這個對共產主義和左派抱著兩面性態度的狡猾聰明傢伙曾經在他的電影《哈姆雷特做生意》也用過同樣的邏輯：「你娶我嗎？」「你太瘦了。」「我能多吃些的。」「我說的只是個借口罷了。」
社會評價：
④ assassins.creed什麼電影
assassins
英 [?'s?s?nz]
美 [?'s?s?nz]
n.暗殺者，行刺者( assassin的名詞復數 )；
creed
英 [kri:d]
美 [krid]
n.（尤指宗教）信條，教義； 主義，綱領； 宗派
⑤ 推薦幾部電影
真的 真的，都是我看過的！！！ { 絕對實話！！}
絕對不是在網站上復制來的！！！ { 絕對實話！！}
電影排名不分先後
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冷山 裘德·洛 妮可爾，基德曼 為了愛回家
六日狂奔七夜情 哈里森.福特 兩個冤家被困在無人小島上產生了愛情
怪獸屋 3D動畫 整個是活著的鬼屋
機器人歷險記 3D動畫 各種造型古怪的機器人
進化危機 不斷變大的外星生物
狼族盟約 最後的那隻狼是 唯一的亮點
雙瞳 恐怖 一個眼睛裡有兩個黑眼珠
火星任務 沒看過就看看 看了就算了
理發師陶德 剃刀割喉 血腥的復仇 為妻子報仇 最後卻殺了妻子
穿牆人 大陸 撿到魔法的殘磚 會穿牆了 一般
深淵 1989 年的科幻片 在海洋的深處有外星人的基地
初戀50次 女孩失憶了，只能記住一天的事情，男孩天天從頭追她一遍
耶穌受難記 好是好！！~ 就是血腥了一點
恐怖煉獄 開始是恐怖片 後來變成了搞笑片 父母報仇殺錯了人
驅魔人 老片了 經典的女孩頭向下身體反著下樓梯，恐怖啊
亞瑟和他的迷你王國 動畫
埃及艷後的任務 艷後和凱撒大帝打賭，下令3個月內建築一座皇宮 搞笑
戰爭之王 尼古拉斯.凱奇 世界有5億只槍 他的夢想就是讓全世界的人都有一隻槍！！ 55億
盧浮魅影 蘇菲.瑪索是唯一的亮點了
王牌對王牌 談判專家被冤枉犯罪，另一個談判專家與之 對持
古宅心慌慌 沒有嘴的小孩 巨嚇人啊
8厘米 1999 尼古拉斯·凱奇 殺人的色情錄像帶的膠片就是8厘米
2077日本鎖國 動畫 有廢金屬的巨大蛇 吞噬一切金屬
攔截人魔島 變態科學家在一個小島上把人和動物亂七八糟的組合在一起
變人 羅賓.威廉斯 飛天法寶的主演 機器人為了小女孩變成了真人
新搶錢夫妻 金·凱瑞 蒂婭·里歐妮 我喜歡的女演員之一 搞笑
勇闖奪命島 尼古拉斯.凱奇 經典槍戰大片
裂口女 看過漫畫地獄老師 就知道誰是裂口女了
座頭市 日本 北野武演的 是一個盲人但是武功巨高
末世凶煞 特殊的拍攝手法 整個電影是有演員手中DV拍攝 愛情
捕鼠記 搞笑 為了一隻小老鼠 毀了整個房子 看著都心痛啊
迷失太空 1998 的片子 但是特技做的相當不錯了
聖女貞德 攻城時候的 石頭槌 挺震撼的！！
小鬼當家4 是4 ！主演的小孩 居然是壞人了 殺了媽媽和小妹 絕對真！！ 我記得是4
神奇遙控器 感人 搞笑 哈哈， 狗和玩具鴨子
菊次郎的夏天 北野武 日本的黑社會混混 帶著小孩去找媽媽
13駭人游戲 13個變態的游戲 1.打死一隻蒼蠅 2.吃了 3. 弄哭3個小孩 4.去餐廳吃大便~~~~~
我是傳奇 世界上就剩下幾個人了，你想干什麼隨便！ 這樣的電影有好多的
希望您會滿意！！！！
謝謝
⑥ 哪些老電影比較深入人心
很高興回答你的問題。要說電影史上深入人心的經典老電影，《末代皇帝》必在其中，特殊的時期，特殊的地位，造就了這部獨一無二的電影。
唯一一部能夠進入太和殿內拍攝的外國電影，且未對內容進行限制；1986年英女王訪華，因為影片在故宮拍攝，未能按原計劃進入參觀；導演是外籍共產黨員，幼帝登基的2000名群演是解放軍，中英意三國合拍……乘著中國改革開放的風，電影占盡了天時地利人和。
看《末代皇帝》，從設計感極強的片頭開始被吸引，外國人拍的中國故事總是會有一種古典與新潮的奇異交織在裡面，明媚到過分的畫面和壓抑的情節讓人心頭一窒，那種構圖和色調，很少見，不像我們自己的風格。
影視作品對史實難免有些改動，把電影當成架空的文藝片或許好些，畢竟，看中國人用英語說台詞有些別扭，而外國人看待中國 歷史 隱隱約約的高高在上感讓他們始終難以掌握精髓。但拋開復雜的背景，單看電影，她無疑是優秀的，而對宮門和帷幕的特別強調當仁不讓成為了「優秀」中存在感極強的組成。希望你能夠採納，謝謝。
高山下的花環
這個問題可以說是見仁見智，千人千面。如何界定老電影呢?我印象中小時候看過的很多黑白電影，人們印象深刻，也可以說是深入人心。究其原因，主要是小時候文化生活過於貧乏，心靈如白紙一般，容易被電影深入進去。那時候人們很少花錢進電影院看電影，電影主要是露天放映。（無法想像花錢看電影，農村干一天農活，記一個工分，當時一個工分才一到兩角錢）我們經常自帶小板凳，步行輾轉於周圍幾個村子觀看，只要是電影就可以，不管什麼片子，哪怕多次重復觀看，所以能夠深入人心。
小時候看過以下黑白電影，至今印象深刻，主要有：《地道戰》、《地雷戰》、《青松嶺》、《野火春風斗古城》、《小兵張嘎》、《雞毛信》、《白毛女》、《洪湖赤衛隊》、《花木蘭》、《女駙馬》、《朝陽溝》、《天仙配》、《牛郎織女》、《劉巧兒》、《李雙雙》、《永不消逝的電波》、《甲午風雲》、《小二黑結婚》、《林海雪原》、《狼牙山五壯士》《烈火金剛》、《金光大道》、《南征北戰》、《渡江偵察記》、《英雄虎膽》、《405謀殺案》、《保密局的槍聲》、《冰山上的來客》、《苦菜花》、《柳堡的故事》、《李雙雙》、《鐵道游擊隊》、《英雄兒女》、《董存瑞》、《一江春水向東流》、《永不消逝的電波》、《紅燈記》、《喬老爺上轎》等等……太多啦，至少是深入我心……
《英雄》毋庸置疑是一部充滿爭議的電影，中國評分普遍低於外國。
西方觀眾缺少對中國 歷史 的了解，抱著對於武俠世界的無盡想像觀看欣賞這部電影。於是面對這個他們並不了解、少有熟悉的東方環境和俠義精神，他們選擇賦予充足的尊重。可以說，西方觀眾多是抱著欣賞的態度去觀看這部影片。
然而對於國內觀眾來說，老謀子的畫面是出不了任何差錯的。怕的是劇情不如畫面給力。「荊軻刺秦」的 歷史 深入人心，對於張藝謀電影是帶著對 歷史 審視的眼光去觀看這部電影的。西方世界裡，一千個觀眾就有一千個漫威英雄，而中國也正是一千個觀眾就有一千個「武俠」，我們深刻地體會對武俠的認知。所以張藝謀糊弄得了老外可糊弄不了我們。
史料稱「公元前227年，荊軻帶燕督亢地圖和樊於期首級，前往秦國刺殺秦王嬴政。臨行前，燕太子丹等人在易水邊為荊軻送行，場面十分悲壯。好友高漸離擊築，荊軻和著拍節唱道：「風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還」，這是荊軻在告別時所吟唱的詩句。荊軻來到秦國後，秦王在咸陽宮召見了他。荊軻在獻燕督亢地圖時，圖窮匕見，但最終行刺失敗，被秦王侍衛所殺，荊軻就這樣死了。」
但也不得不使人發出疑問，事情真的是這樣嗎？
「荊軻向秦王撲來，秦王環柱逃避，荊軻緊追秦王。旁邊雖有許多人，但是都手無寸鐵；而殿下的武士，按秦國的規定，沒有秦王召令是不準上殿的，官員中有個侍醫夏無且，急中生智，拿起手裡的葯袋對准荊軻扔了過去。因為荊軻揚要起手來擋避這個葯袋，而使他分了神。」
荊軻為什麼會在這種緊要關頭失手，真的是實力不足嗎?若真是實力弱，太子丹又派荊軻這樣實力不濟的人來干刺秦這種大事，太子丹難道蠢嗎？或許我們可以從電影的角度來看待這個問題，荊軻或許真的在刺秦的過程中認識到了「秦王不能殺」這件事，如此他將無法面對祖國，只能在最後關頭故意失手，死於大殿之前，死在秦國。無愧祖國，無愧內心，無愧天下大義。
這或許也是張藝謀拍這部電影的用意。
你好，我是潮汕阿群，我來回答你的問題。
兒時看過下列黑白電影，至今印象深刻，主要有：《地道戰》、《地雷戰》、《青松嶺》、《野火春風斗古城》、《小兵張嘎》、《雞毛信》、《白毛女》、《洪湖赤衛隊》、《花木蘭》、《女駙馬》、《朝陽溝》、《金光大道》、《南征北戰》、《渡江偵察記》、《英雄和虎膽》、《405謀殺案》、《冰山上的槍聲》、《苦菜花》、《林海雪原》、《烈火金剛》、《金光大道》、《南征北戰》、《渡江偵察記》、《英雄和虎膽》等。
談起深受人們喜愛的老電影，不得不說少林寺，1982年上映的《少林寺》是中國影史上的一個神話，當時大多數中國人都看過它。
「少林寺」風靡一時，引起了世界武術界的熱議，成為功夫片中不可超越的經典，因為演員，拳腳都是真功夫
直到現在，有很多外國明星、名人來到中國，都要去少林寺，因為少林寺電影對他們的影響太大了，中國功夫，已經深深地印在他們的腦海中。
《紅高粱》1988年
野性的鄉村氣息，艷麗的色調。原作莫言，攝影顧長衛，導演張藝謀。
1991·大紅燈籠高高的懸掛
十九歲的頌蓮嫁給了陳府成為四姨太，捲入了幾房夫人的明爭暗鬥，為了搶勢假裝懷孕卻被丫鬟們拆穿。三姨太和高大夫私通被弔死，頌蓮精神崩潰成瘋子，第二年春天，陳府里又有了五姨太。
大學畢業後，頌蓮被捲入了一場勾心鬥角，最終在這個宅邸里扭曲了她的本性…
-1992年秋菊法案
就是因為村長對他丈夫發難一位倔強、善良、專橫的秋菊女士，挺著大肚子向鄉政府告狀，又向縣公安局和市法院告狀，最終被法院判決。
秋菊，也是中國電影史上的一個經典人物。
每一個人對自己喜愛的電影的定位不同，才有了電影業的百花齊放，導致不同類型的電影題材激增，對於觀影者來說要以挑剔的眼光來看電影，才能減少爛片的出現，促使電影業創造出更多經典的電影！
以上的內容希望可以幫助你，謝謝！
86版的西遊記，還有第一部三國演義，水滸傳，紅樓夢！都是深入人心，連小朋友都知道！
經典電影之所以成為經典，總是因為它有打動人心的地方，也許是一個鏡頭，也許是一句台詞，或者只是一個簡單的故事，讓人銘記，口口相傳下來，自然就成為經典了。
一部優秀的電影作品可不僅僅只有休閑 娛樂 的作用，有時候它的教育意義遠比蒼白的說教更令人信服。下面是一些優秀的外國電影描述，希望可以幫到你！！
一、《地球上的星星》
導演：阿米爾·汗
對於8歲的男孩伊夏來說，世界是充滿了驚奇和快樂的萬花筒，他正在用一切他能夠想到的方式和這個陌生的世界進行著交流，同時也充分的享受著大地萬物慷慨的贈與。
可是，這樣的伊夏卻是成年人眼中的問題兒童，他的成績不好，在班上的排名靠後， 腦子里還充滿了各種匪夷所思的鬼點子，在又一次闖下大禍後，忍無可忍的父母將他送往了寄宿學校……
二、《死亡詩社》
導演： 彼得·威爾
爾頓預科學院一向都是以傳統、守舊的方法來教授學生，可是新學期來校的新文學老師基廷卻一改學校的常規，讓自己班上的學生們解放思想，充分發揮學生們的能力。告訴學生們要「把握當下」，並以該原則行事……
三、《自閉歷程》
導演：米克·傑克遜
坦普四歲時被醫生診斷為自閉症，母親嘗試多種方法讓她開口說話。為了讓坦普擁有正常人的生活，媽媽忍痛送她去一間寄宿學校念書。在這里，坦普認識了開啟她天賦大門的恩師卡洛克博士。在恩師的幫助下，她順利考入了大學。
四、《心靈捕手》
導演： 格斯·范·桑特
麻省理工學院的數學教授藍波在席上公布了一道困難的數學題，卻被年輕的清潔工威爾解了出來。可是威爾卻是個問題少年，成天和好朋友查克等人四處閑逛，打架滋事。
當藍波找到這個天才的時候，他正因為打架襲警被法庭宣判送進看守所。藍波向法官求情保釋，才使他免於牢獄之災……
五、《浪潮》
導演：丹尼斯·甘塞爾
一所德國小鎮的中學校園里，一位 歷史 老師在講解獨裁統治的課上提出了一個問題：獨裁統治在當代 社會 還有沒有可能發生，學生們對此都嗤之以鼻。
接下來，這位老師和他們班上的學生們做了一個模擬獨裁政治的實驗，他給這個班級組織取名叫「浪潮」，引導學生們設立統一的口號、一致的打招呼方式，穿同款的服裝……
六、《放牛班的春天》
導演：克里斯托夫·巴拉蒂
該影片講述了一位懷才不遇的音樂老師馬修來到輔育院，面對一群被大人放棄的野男孩並改變了孩子以及他自己的命運的故事。節奏輕快，詼諧幽默，用一個說爛了的主題講述了一個純真的故事，沒有更多噱頭，單單一個綿長輕柔的故事就能體現出對教師的尊重以及對問題學生的關懷。
看這部影片的時候，我們不會大喜大悲，不會嗟嘆吐槽，有的只會是心靈的共鳴和回味無窮的感動。
七、《天才少女》
導演：馬克·韋布
主演：克里斯·埃文斯 / 麥肯娜·格瑞思
這部影片講述了一個天才小女孩在被發現數學天賦後，舅舅和外祖母圍繞孩子的教育撫養問題產生分歧的故事。舅舅認為孩子需要自由的成長，需要同齡玩伴，需要和普通人一樣快樂的生活；而外祖母卻覺得天才不應該和常人一樣，他們的大腦應該接受高等教育以便於將來有大成就。
真摯 情感 和殘酷現實強大的沖突讓人有很強的代入感，同時，也很容易讓人在 情感 的宣洩中找到教育的真諦。
八、《自由作家》
導演：理查德·拉·格拉文斯
23歲的愛林·格魯維爾從事的第一份教育工作，就是在威爾遜學校一個糟糕透頂的班級里擔任老師。這里有著給老師們帶來噩夢的學生：他們虛度光陰，消磨時辰，把學校當成18歲之前的游樂場；更混亂的是，學生們來自 社會 里的不同種族和各類底層階級，分幫結派互相鬥毆。
愛林想方設法讓仇恨遠離孩子們的心，消解他們之間的敵意，可是，作為一名白人老師，孩子們對她樹起了重重心牆，愛林的教育理想在現實中一次又一次地碰壁。愛林的肩上承著千斤重擔，她只有一本或者可以感化孩子的書，以及一顆熱忱真誠的心，帶領迷失的孩子找到明燈 。
九、《當幸福來敲門》
導演：加布里爾·穆奇
貧窮的生活讓妻子落跑，只剩一個人近中年的男人帶著兒子在大街上風餐露宿，為了讓兒子有正常的上學環境，他賣血、他跑好幾條街尋找流浪漢——那人搶走只能給他換幾餐飯的醫療儀器，他跟一群剛畢業的孩子在同一起跑線爭搶一個實習機會。
但在孩子面前，他永遠都是最頂天立地的爸爸，即便窘迫到要在地鐵站過夜，他也要和孩子一起玩躲避恐龍的 游戲 ，孩子也懂事得從未讓他煩惱，反而成為他每次倒下又爬起的動力。
十、《三傻大鬧寶萊塢》
導演：拉庫馬·希拉尼
影片採用插敘的手法，講述了三位主人公法罕、拉加與蘭徹間的大學故事。蘭徹是一個與眾不同的大學生，公然頂撞院長，並質疑他的教學方法，用智慧打破學院墨守成規的傳統教育觀念。
蘭徹的特立獨行引起模範學生——綽號「消音器」的查爾圖的不滿，他們約定十年後再一決高下，然而畢業時蘭徹卻選擇了不告而別…
這是個暴露年齡的話題[捂臉]，要是說喜歡《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》呢？
深入人心，基本上仁者見仁 智者見智！自我認為《電影黃河絕戀》最深我心！它由由上海電影製片廠出品的戰爭愛情影片，。由馮小寧執導，寧靜、保羅·克塞、王新軍、塗們等主演，於2005年9月29日在匈牙利上映。
該片主題愛，是亘古不變的神話，無論在和平年代的今天，還是在硝煙彌漫的往昔，愛總是猶如暖暖的陽光，春夏秋冬，普照沃野千里。
86版的西遊記，還有第一部三國演義，水滸傳，紅樓夢
⑦ 關於電影《孤獨的生還者》
這部電影非常好看，本人已經看了2遍了。關於這個作者有沒有參與電影的拍攝，我不是很清楚。在電影中狙擊的鏡頭非常多，超贊。馬克.沃爾伯格演的非常到位。推薦樓主看他主演的另外一部阻擊電影（生死阻擊）
https://pan..com/s/1-SQ4a4p9Trs0ZaE-vVeZOQ?pwd=aw9x
廣州提督之子蘇燦（周星馳 飾）在考取武狀元時，被人設計陷害淪為乞丐。因為丐幫四大長老殺了自己的教主，入主朝廷的天理教太乙真人四處迫害丐幫，加上丐幫幫主陣亡令打狗棒法失傳，丐幫一時四分五裂群龍無首。在心儀蘇燦的如霜（張敏 飾）的暗中幫助下，傳功長老選中蘇燦為丐幫接班人，傳以打狗律 法要訣。蘇燦學藝成功後，成為新任幫主，開始團結各地丐幫會員自強，共同奮力對抗天理教。太乙真人（徐少強 飾）欲擁兵自立，預謀在皇帝狩獵之時下手行刺，不料消息走露傳到蘇燦耳中。