❶ 學電影放映員的工作怎麼樣
沒什麼發展前途，現代的電影都已轉向數字電影，各大城市都有超豪華影視城，放映效果也不錯。如果熱愛這份工作當然也可以。
電影院一般有觀眾廳、放映機房、休息廳等。放映機房內，一般裝有35毫米固定式放映座機兩台，影片換本時輪流開停。
為了保護和檢修影片，機房內有影片濕潤箱、倒片機和接片機等設置。還應有幻燈機、電唱機或收錄機及傳聲器等設置。觀眾廳裝有銀幕和揚聲器等。
放映員崗位職責
1、嚴格按照程序，做好電影放映工作；
2、負責放映工作區域的衛生、安全；
3、實現程序化工作，做到每場電影准時放映，認真填寫放映記錄，記載影片在放映中的運行情況；
4、嚴格遵循影片管理制度，不準翻錄樣帶和對外租借；
5、做好影片及放映設備的六防工作：防盜、防火、防潮、防碰、防壓、防折；
6、做好突發事件的處理。
❷ 趙本山弟子15天拍一部電影，這是為妻子出獄做准備
趙本山弟子15天拍一部電影，這是為迎接妻子歸來？筆者覺得，不能這樣說，趙本山老師的弟子楊樹林努力工作，還是希望自己和家人有個美好的未來，並非就是完全為了迎接妻子的回歸。
希望在趙本山老師的帶領下，趙家班能創作出更多優秀的作品，給觀眾帶來更多的笑料和談資。
❸ 天使愛美麗講的是什麼片啊，講的什麼故事
法國女孩艾米麗·布蘭從來就沒有享受過家庭的溫暖，她的童年是在孤單與寂寞中度過的。八歲時，母親因意外事故去世，傷心過度的父親也患上了自閉症，沉醉在自己的世界裡。他是一名醫生，因此他除了給艾米麗做醫療檢查之外，很少和女兒接觸。
可笑的是，他僅僅根據艾米麗在檢查時心跳較快就斷定她有心臟病，並決定將她留在家裡休養。艾米麗又被剝奪了與同齡夥伴一起玩耍的樂趣，孤獨的她只能任由想像力無拘無束地馳騁來打發日子，自己去發掘生活的趣味，比如到河邊打水漂，把草莓套在十個指頭上慢慢地嘬等等。
終於等到她長大成人可以自己去闖世界了。艾米麗在巴黎的一家咖啡館里做女侍應，光顧這家咖啡館的似乎總是一些孤獨而古怪的人，他們的行為往往乖張怪癖。不過總的說來，她的生活還過得不錯。但艾米麗並不滿足，她的滿腔熱情還不知向那裡發泄呢。
1997年夏天，黛安娜王妃在一場車禍中不幸身亡。艾米麗突然意識到生命是如此脆弱而短暫，她決定去影響身邊的人，給他們帶來歡樂。
一個偶然的機會使艾米麗在浴室的牆壁里發現了一隻錫盒，裡面裝滿了小男孩所鍾愛的小玩物和許多照片。艾米麗於是決定要是能找到盒子的主人——半個世紀前這個公寓的房客，她就開始幫助所有的人。
愛美麗開始尋找曾經的小男孩，她拜訪並見識了各種各樣的鄰居，幾乎走訪了巴黎城中所有的「白度圖」，最終在玻璃人老頭的幫助下將盒子還回了主人。
從此她開始了懲惡助善的天使生涯。在這過程中，艾米麗遇到許多不同的人物，如路上的盲人，二十年不出門的玻璃人老頭，遭到丈夫背叛的女房東，慳吝凶惡的果蔬攤主，善良木訥的伙計，咖啡店古怪的客人和賣煙女，當然還有自己的父親。
無意中艾米麗撿到了愛收集照片的尼諾（馬修·卡索維茨飾）的一本相冊集，裡面是重新整合的碎照片。艾米麗知道這個就是自己想要的男人，也許自從看到他的第一眼就知道。她開始向她心中的愛人「施魔法」 。
(3)老電影接片機擴展閱讀：
《天使愛美麗》是由讓-皮埃爾·熱內執導，奧黛麗·塔圖、馬修·卡索維茨、賈梅爾·杜布茲、多米尼克·皮諾等主演的愛情片。該片於2001年4月25日在法國上映。
創作背景
讓-皮埃爾·熱內在執導電影《異形4》後，一直沒有接片而是埋頭為下一部電影作準備，於是就有了該片的出現。他在構思該片時邀請自己的好友馬克·卡羅一起創作。
馬克·卡羅負責該片的畫面效果，讓-皮埃爾·熱內負責演員的指導調控和人物形象的塑造。讓-皮埃爾·熱內為該片作了充分的前期工作，尤其是非常注重片中一些微小不起眼但極具感染力的細節的處理，那些妙趣橫生的細節都是源自他自己以及所收集的一些真實生活的趣事，也是他悉心觀察記錄的結果。
❹ 台本的術語
CONTRIVANCE 公式化情節
指一種較機械性或固定模式的劇情設計。
CONVENTION 成規
指一種已被接受的戲劇元素，或風格化的處理方式，或題材類別。
COPTER MOUNT 高空攝影
機座 一種固定在直升機上， 以供拍攝空中鏡頭的攝影機架座。
COSTUME DESIGNER 服裝設計師
為影片演員設計服裝的專業人員。
COSTUME FILM 古裝片
指以古代生活或古代歷史為題目材，銀幕上的人物穿著古代服裝的影片。
COSTUMER 服裝師
影片拍攝期間，負責收集與保管服裝的工作人員。
COVER SHOT 涵蓋鏡頭
這確立場景中所有人物與空間的關系，以寬廣的視角拍攝的鏡頭。
CRANE 攝影升降機
一種以軸動臂承載攝影機的大型有輪支撐機械。
CREATIVE GEOGRAPHY 創造性空間
蒙太奇的一種，指攝於不同地點的鏡頭經剪接後，呈現空間的同一性。
CROSS IN/CROSS OUT 入鏡、出鏡
指演員自畫面的一邊進場或朝畫面的一邊出場。
CROSS-CUT 交叉剪接
由一個動作線切到另一個。
CROSSCUTTING 交叉剪接
在影片中雙線或多驪以展的情節或動作之間的剪接。如：《夜與霧》（1955）
CUE 提示訊號
一個被指定的訊號、動作、手勢，或是一句台詞，用來提示演員或技術人員作某一動作的准備。
CUE CARD 提詞卡
寫有台詞對白的大型厚紙板。
CULT MOVIE
次文化電影 吸引某一個社會圈子的人，並標榜或啟發某些特殊生活方式的電影。
CUT 切
將兩段影片不經特殊處理（如溶、劃）直接連在一起。
CUTAWAY 切出
在主戲中突然加入一個內容相關但非主要動作的鏡頭。
CUT-AWAY SHOT，CUT-AWAY，CA 旁跳
出現在主動作時，卻不是主動作一部分的鏡頭。旁跳之前可以接演員望向畫外的鏡頭，也可以顯示演員在前一個鏡頭未注意的東西。例如，在一場追逐中，可插入一個牧場情況的鏡頭。
CUT-IN 切入
為了達到一定目的而插入某個動作或段落中的鏡頭。
CYCLES 循環動作
動畫片表現多次重復進行的一個動作或一組動作所採用的技法。
DAY-FOR-NIGHT PHOTOGRAPHY 日光夜景
一種攝影技巧，指在白天拍攝夜晚的場景。
DE LUXE COLOR 特麗七彩
即採用伊士曼彩色底片拍攝，而由紐約特麗七彩沖印公司沖印的影片。
DEFINITION 清晰度
影像上各細部影紋及其邊界的清晰程度。
DEFOCUS TRANSITION 出焦轉場
一種轉場方式，即轉動鏡頭的焦點，直到整個場景變得完全模糊不清，轉場之後，再重新入焦，以交代場景中時空變化。
DENSITY 密度
膠片經曝光沖洗後所形成的金屬銀或染料的量。
DEPTH OF FIELD 景深
感光膠片上形成清晰影像的景物深度。
DEPTH OF FOCUS 焦深
指攝影機內從鏡頭到底片平面之間的距離。
DIRECT CINEMA 直接電影 一種現場拍攝、非虛構、細觀的電影類型，使用輕型的攝影機和錄音機，記錄事件實際發生的狀況，只用本身的聲音。最早出自亞伯索斯。
DIRECT PHOTOGRAPHY 直接攝影
指現場動作在不因攝影機介入而受到影響的情況下所進行的拍攝作業。
DIRECTOR 導演
電影製作中，負責詮釋及技術監督等藝術創造工作的人，除了在攝影機前指導演員動作和對白外，電影導演還需控制攝影機位置和運動、聲音、燈光，以及其它形成電影最後面貌的元素。
DIRECTOR OF PHOTOGRAPHY 攝影指導
指拍攝影片時監督照明和攝影的人，主要是負責將編劇和導演的概念轉化為真實的影像。
DISASTER FILM 災難片
一種敘述一群人如何同心協力逃避一場人為或自然災難的通俗劇電影類型。
DISSOLVE
溶 一種漸進的轉場技巧，即在一個場景淡出時，另一個場景淡入。
DOCUDRAMA 紀錄劇情片
指採用演員演出歷史事件，而以紀錄片的手法來表現出的一種電影類型。
DOLBY SOUND 杜比音響
由英國杜比實驗室於1970年代發展出的電影節立體聲系統。
DOUBLE 替身
代替主角演出，或以主角的地位演出的人。 DOUBLE FEATURE 兩片同映
觀眾以一張電影票的代價，可以看到兩部影片，其中一部通常在品質超群上優於另外一部。
DRIVE-IN THEATER 露天汽車電影院
第二次世界大戰結束後在美國興起的一種露天電影放映場所，可讓觀眾坐在停駛的車上欣賞電影。
DRY RUN 現場排演
臨拍攝前的完整排演工作，攝影組的工作人員也必須在排演中模擬實際拍攝狀況。
DUBBING 對白配音
影片在拍攝期間沒有採取同步錄音，而在影片剪接好之後才在錄音室錄制對白的配音工作。
EASTMAN COLOR 伊士曼彩色底片
美國伊士曼柯達公司所生產的一種多感光層彩色底片。
EDITING，CUTTING 剪接
影片拍攝完成後，依照電影劇情、結構的要求，將各個鏡頭的畫面和聲帶，經過選擇、整理和修剪，順序地編接起來，成為一部結構完整、內容連貫的影片的過程。
EDITOR 剪接師
電影蒙太奇組合階段負責剪接影片的人。
EPIC 史詩片
強調景觀和大卡司，通常有著名歷史或聖經情節的電影。由於強調視野，許多史詩片都是以各種寬銀幕拍攝的。
EPIC DOCUMENTARY 史詩紀錄片
一種新的紀錄片形式，以其驚人的長度著名，結合了訪談和影片，嘗試以其復雜度和廣度，達到公正的目的。 EXPRESSIONSION 表現主義
場景、剪接、燈光和服裝充滿奇想和扭曲，做為傳達電影工作者和角色人物內感受的工具。
FANTASY FILM 幻想片
以想像、夢幻或幻覺中的時空為創作題材的電影類型。
FEATURE FILM 劇情片
通常指有虛構情節的故事性電影。
FILM NOIR 黑色電影
具有共同的電影風格與處理腐化等相關主題的一類影片，一般為都市場景。常用來指40、50年代好萊塢拍攝的具低調燈光與陰郁氣氛的偵探或驚嚇片。
FILMMAKER 電影工作者 製作電影的人，通常指導演
FLASH-BACK 倒敘
先交代故事的結局或某些關鍵性情節，再倒轉回去具體敘述故事始末的敘述方法。
FLASH-FORWARD 預敘
在情節發展中批將來發生的事預先描述出來的敘述方法。
FLOW-OF-FILM 生活化影片
指劇情的發展包含偶發和即興成分的影片。
FLUID CAMERA 運動攝影
指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續性運動。
FOCUS PULLER 調焦員
攝影組的一分子，職責是在跟攝時高速鏡頭的焦距。
FOLLOW FOCUS 跟焦
指在拍攝一個鏡頭時，隨著人物或物體趨近或遠離攝影機而改變焦距，以使其保持在精確的焦點上。
FOLLOWING SHOT 跟拍鏡頭
隨物體移動，保持物體在銀幕空間的鏡頭。
FRAME 格
電影底片上的單一影像。
FRONT PRJECTION 前面放映合成
以放映在銀幕上的影像為背景，配合前景中的真人真物來攝制一個場面的方法之一，拍攝時背景影像是自銀幕的前方放映出來，使用的是定向反射幕。
GAFFER 燈光指導
電影節拍攝現場的首席燈光人員。
GAGMAN 笑料編劇
擅於創作視覺和口頭笑料的編劇。
GANGSTER FILM 盜匪片
一種電影類型，其故事、情節和成規，都圍繞著歹徒的行動而發展，尤其在描寫搶劫銀行者及在法律之外動作的黑社會。
GENRE 類型電影
在風格、主題、結構，甚至角色型態上，表現出類似趣味的影片。如：美國的西部片、警匪片、歌舞片。
GLASS SHOT 玻璃接景法
以畫在透明玻璃上的部分場景配合實景或搭制布景來合成一個畫面的攝影方法。
GRIP 場務
雜務工，相當於舞台劇的劇務，工作包括鋪設移動車的 軌道、移動拍攝平台、架設高台、安置反光板和遮光幕、做簡單的木工，以及其它需勞力的工作。
HAYS OFFICE 海斯辦公室
威爾海斯主持「美國電影協會」（MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA）時，協會的俗稱。
HEAD-ON/TAIL-AWAY 轉身過場
一種過場技巧，讓演員或物體先向攝影機鏡頭移動，而後離開攝影機鏡頭。
HEAVY 壞蛋 用以稱呼電影中的壞人，通常是男性，其惡劣性格很容易為觀眾認出來。
HOLLYWOOD 好萊塢
美國加州洛杉磯市的一個區域，為美國電影和電視工業的中心，由戴妲魏爾克絲女士命名，原為一個大牧場。
HOLOGRAPHY 全息攝影
一種能記錄被攝體的全部訊息，即光的振幅與位相的攝影方法。
HORROW FILM 恐怖片
一種電影類型，其情節集中在描寫主要角色受到怪異驚人的事件的威脅。
HOT SPLICE 熱接片法
一種接片的方法，利用膠水和接片機的接觸壓力，將兩段影片連接起來。
IMAGIST FILM 意象派電影
運用一系列相關的意象，以製造一種氣氛，或創造一種抽象概念的電影。
IN THE CAN 殺青
美式俚語，原意指拍好的底片，已經放在片盒中，准備 送去沖洗。後指電影拍攝部分已經完成。
IN-CAMERA EDITING 鏡頭內剪接
拍攝電影時，利用攝影機的操作，直接在影片拍攝過程中進行如同剪接效果般的分鏡拍攝方式。
INDEPENDENT FILMMAKING 獨立製片
由未與商業片廠簽約的個人發動的電影拍攝計劃。
INFORMATION FILM 資訊影片
一種非劇情影片，拍攝目的在於傳達訊息或觀念，通常是圍繞著特定的訊息重點來構思與製作。如：教學影片，工業影片等。
INTELLECTUAL MONTAGE 知性蒙太奇
經由剪接的鏡頭組合，以傳達抽象或知性的概念。
INTERLUDE 插曲
為影片中某一場面、某一情節中的人物而作，並不直接概括影片主題思想或基本內容的歌曲。也有的只為表現時代氣氛、地方特徵等。插曲一般在影片中不反復出現。
INVISIBEL EDITING，INVISIBLE CUT 看不見的剪接
演出者運動時的切接，不是經由動作的重疊，就是使用兩台攝影機，而後在剪接時連接動作。是一種傳統好萊塢的敘事結構。
INVISIBLE CUTTING 無痕跡剪接
一種仔細依循電影連戲過程的剪接方式。其目的在於重建一個事件的全部過程，並將場面放在合乎它們本身需求的時間順序中。
JUMP CUT 跳接
在一個鏡頭中，或兩個鏡頭間，動作的快速前移，是由 一部分影片的移去，或拙劣的影像連戲造成。
JUMP-CUT 跳接 影片中，
將兩個以上的鏡頭不按照時間順序連接起來。
LEADER 導片
一段透明或全黑的膠片，通常用於剪接工作中，以利裝片放映，和保護膠片。
LIP SYNC 對嘴
指對白與演員的嘴唇動作達到精確的同步效果。
LOCATION SHOOTING 外景拍攝
遠離片廠的拍攝方式。
LOCATION SHOOTING 實景拍攝
在真實場景中拍攝一部電影或電影中的部分場景。
M。O。S。 無聲鏡頭
使用在劇本上的縮寫，表示一個無聲的鏡頭或場景。
MARQUEE 透光看板
懸立於電影院正門上方的搭蓋物，旨在廣告戲院上演的片子，或說明影片的某些細節。
MASTER SHOT，MASTER SCENE 主鏡頭，
主場 攝影機相當遠地以遠景或移動鏡頭拍攝一個段落的所有動作。拍攝完之後，如果只用一台攝影機，便要以中景和特定拍攝重復的動作，在剪接時插入主鏡頭中，
MATCH ON ACTION 動作連戲
一種連戲剪接法，將相同動作但不同取鏡角度的鏡頭，在動作的接點上剪接在一起而沒中斷的剪接法。
MELODRAMA 通俗劇 以煽情的情節直接訴諸觀眾情緒，從而引發激情的一種電影、戲劇或電視節目形態。
METRO-GOLDWYN-MAYER 米高梅電影公司
一家美國電影製作公司，1924年由三家公司合並而成立。1970年，被拉斯維加斯的財團柯克柯可利安收購。
MINIMAL CINEMA 最低限電影
以極端簡朴的電影手法來製作的一種電影。
MINIMAL FILM，MINIMAL CINEMA 極簡電影
嘗試將電影簡化至其基本特性的一種實驗電影的型態，將電影工作者的干預降至最低。
MOCK-UP 大模型；
局部模型 為了仿照實體而去建造的大型道具模型，或局部道具模型。
MODEL SHOT 模型鏡頭
以縮小的模型當實物來拍攝的鏡頭。
MONOPOLE 棚頂燈架
在攝影棚內，設置在棚頂可活動的伸縮吊燈架。
MONTAGE 蒙太奇
一種處理空間與時間的藝術手段，是電影製作過程中決定影像時空的中心技巧。
MONTAGE OF ATTRACTION 吸引力蒙太奇
蘇聯導演謝爾蓋愛森斯坦1923年提出的一種創作觀點。主張不在戲劇動作固有的邏輯框架內靜態地反映事件，而把隨意挑選的、各自獨立的吸引力自由地加以組合，以非常的手段給觀眾帶來震撼性的影響。
MONTAGE OF COLLISION 沖擊蒙太奇
蘇聯導演謝爾蓋愛森斯坦在1920年所提倡的，重視鏡頭 連接時，由不同鏡頭內部元素這相對性，所激發的沖突辯證效果。
MOOD MUSIC 情調音樂
專供影片用為背景音樂而製作的種種現成樂曲。
MOUNTAIN FILM 登山片
一種極力描述山景之美，並以登山者征服山嶺過程為內容的電影類型。
MPAA 美國電影協會 MOTION PICTURE ASSOCIATION OF AMERICA。
是由好萊塢主要電影公司組成的一個對外代表該項工業的機構，並主持對好萊塢電影的電影尺度檢查。
MUSIC TRACK 音樂聲帶
有別於對白聲帶和音效聲帶的一種電影聲帶。
MUSICAL FILM 歌舞片
把歌舞排場的成規並入影片故事中，且以樂曲為影片敘述既定要素的電影。如《花都舞影》（1951）、《我愛紅娘》（1969）、《火爆浪子續完集》（1982）。
N。G。 穿幫鏡頭
NO GOOD 的縮寫。指一個鏡頭在拍攝的時候，由於表演或攝影上的差錯，以致攝取的鏡頭無法使用，必須重新加以拍攝。
❺ 八一電影機械廠的歷史沿革
該社創建於1932年，曾試制出中國最早的電影放映機──標准牌35毫米固定式放映機。1951年中央軍委總政治部接管該社，租用其全部設備，並於1952年1月2日正式組建新廠，廠名為中央軍委總政文化部電影機器修配廠。1952年 5月首次生產了「八一」型16毫米移動式放映機。
1953年生產出解放牌101型35毫米移動式放映機,所用元件全部國產化。1954年試制出解放牌102型35毫米移動式放映機以及其他 7種配套新產品。1957年，研製成功解放牌 103型35毫米移動式放映機，同年6月,廠名改為中國人民解放軍八一電影機械廠。1958年研製的腳踏接片機、16毫米印片機、ST-A型動畫字幕攝影台等製片設備，填補了中國電影製片設備生產的空白。1961年，該廠生產的井岡山牌 103型35毫米流動式放映機被國家正式列為出口產品，隨後又相繼生產了一系列電影護片、製片輔助設備。1966年以後，該廠除向全國用戶提供26種新的製片和測試設備外，還研製生產了35毫米雙片道放映機。1977年該廠製造了FTM-35毫米天文館專用放映機。1979年生產的井岡山 104-X型35毫米氙燈放映機在中國放映機光源改革上具有更新換代的意義。此後，103-GX型35毫米固定式電影放映機、103A-Y型、103A-X型35毫米移動式放映機等新光源機械相繼問市。1982年2月，廠名正式改為八一電影機械廠。在此期間，又有12種製片新產品投入市場。1983年以後,該廠的YLQ程式控制印片機獲文化部科技成果二等獎。30多年來，國內電影製片廠、洗印廠大部分印片設備是由該廠提供的。它的產品遠銷北美、歐洲、非洲和東南亞地區。80年代以來，該廠除了生產電影機械以外，還從事彩色擴印設備、照相機械、醫療器械、印刷機械等方面產品的開發和製造。
❻ 老電影數字修復包括
老電影數字修復包括畫面修復和聲音修復。
老電影修需要遵守：
1、一個原則：以舊修舊、恢復原貌。
2、兩種方式：「物理修復」和「數字修復」
老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對保存的溫度濕度條件要求極高，一點點灰塵也會影響畫面質量，更別提使用不當造成的巨大損傷。所以，老電影普遍是傷痕累累，常見的問題有：臟點、劃痕、噪波、零斑、壞幀、閃爍等。
老電影的修復分為「物理修復」和「數字修復」：物理修復就是修復原始膠片，「數字修復」則藉助計算機圖像修復技術。將膠片轉為磁帶後，再存儲為序列幀文件，就可以藉助計算機進行數字化修復了，這也是電影頻道的老片修復方式。
從修復的工藝和效率來說，數字修復聽上去似乎比物理修復簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受，修復工序也十分繁瑣細致。
3、三道工序：粗修、精修和校色
修復分幾重境界，最初級的是修復臟點、普通劃痕等，遇到細碎的劃痕、連續多幀相同位置的損傷就麻煩一些，更高層次的則是調色。
電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達出導演的創作意圖。對調色的修復，就需要修復人員對影片的藝術性有一定的理解和把握，恢復色彩美感，盡量讓影片的「語匯」豐富展現。
老電影數字修復四個條件：耐心、細心、責任心和匠心。
一部老電影的修復，要經過影片素材整理—清潔—膠轉數—畫面修復—畫面調色—修復—聲畫合成—修復質量鑒定等。
1、潔片為修復的基礎，屬於物理修復，需要利用清潔工具手工清除塵埃和污點，污垢嚴重時還得用上超聲波潔片機。緊接著接片需要查看整盤膠片是否存在斷開狀況，如果有就要用專用膠水粘合。
2、膠轉磁和自動修復都是機器完成。先將物理修復完成的膠片利用膠片掃描儀進行2K數字化，再利用軟體自動修復，這一步能過濾掉70%到80%的臟點和霉斑。剩餘的都得交給人工來修復。
3、所有步驟完成後，需要初審，挑出明顯遺留的臟點和黑頻缺幀問題。需要重映的影片，需要反復檢查十餘次，確定無明顯硬傷後，在專業審片棚內進行終審，若發現瑕疵，還得返修。
❼ 看22影視 kan22影視 看22電影
the sorcerer's apprentice
上映日期：2010年9月9日 中國
導演：喬·德特杜巴
主演：尼古拉斯·凱奇 傑伊·巴魯切爾阿爾 弗雷德·莫里納...
凱奇是中國觀眾的老熟人，因為他欠了一屁股債，到處瘋狂接片還債，不少被引進中國的電影里都有他的身影。《魔法師的學徒》挑了一個不錯的檔期進入中國，前面的「大地震」應進入了收宮階段，後面的「盜夢」至少還有十多天才能殺來。《魔法師的學徒》在北美雖然票房成績一般，但口碑還勉強過得去，對於奇幻片來說算是不錯的評價了。國慶檔前期看似尷尬，但以酷炫的魔法特效畫面為賣點的《魔法師的學徒》借著《國家寶藏》的良好口碑，沒准能在中國取得一個不錯的票房成績。
city monkey
上映日期：2010年9月10日 中國
導演：孔令晨
主演：呂麗萍郭濤盛超...
作為中國首部以跑酷為主題的電影，《玩酷青春》聚焦激情四溢的80後和90後，講述了一則青春冒險故事。 高考前的北京城中，由盛超飾演的高三學生何志鵬，何志鵬與母親——下崗工人羅素芳，和姥姥——當年的天橋藝人小翠花共同生活在老北京胡同的一個大雜院里。一個偶然的機會讓他愛上了跑酷，與「城市猴子」跑酷團隊的成員們一起投入了這項富有挑戰性的極限運動，也因此與一心希望他用功學習並考上大學的母親羅素芳(呂麗萍飾)產生了矛盾沖突。憑借著過人的心理素質和極佳的身體條件，何志鵬游刃有餘的穿越和征服著現代化的鋼筋水泥叢林，就在他在中國跑酷圈裡聲名鵲起的當口，48歲的單身母親羅素芳卻大鬧廣告拍片現場，眾目睽睽之下，將何志鵬置於一個尷尬的境地。原因是何志鵬不但未滿18歲，而且還是一個僅有三個月就要走上考場的高三生。兩代人之間的思想隔閡、時尚與陳舊觀念的碰撞、青春的叛逆、理想與信念的執著都在劇中淋漓盡致地體現出來。
china west
類 別：動畫
語 言：中文
時 長：120分鍾
導 演：余樂
編 導：余洛屹、余艾洱
音 樂：施佳陽
主 題 曲：《愛的神話》
演 唱 者：李慧珍
出 品： 常州漁夫動漫有限公司
上映日期：2010年9月10日
相傳在很久以前，中國的西北部有個名為—「金山」的地方。 坐落在金山上的金山寺頂有一個璀璨無比的寶物—金鑽石，它有著神奇的魔力，據說誰能擁有它便能主宰天地萬物……金山的百姓純朴善良，他們把金鑽石供為天賜之物，也因如此，金山的人們過著富足的生活，並得以長久的幸福、祥和。
國家/地區： 中國
類型： 動畫
對白語言： 漢語普通話
主演： 鞠萍 侯高俊傑 康璐潔
類型： 動畫 / 喜劇
上映日期： 2010年9月22日
一個自稱武松後人的8歲小男孩——武小松來到景陽岡，說要找老虎報仇，因為7歲的表妹前些天被老虎吃掉了。這個身背大刀、一臉英勇的武小松可不簡單，不僅懂動物語言，還能使出「鎖骨柔身術」逃出三層牢籠。 影片以八歲小男孩武小松獨闖景陽岡尋找妹妹、找老虎報仇決斗的故事為主線，用活潑可愛的卡通形象、風趣幽默的流行台詞、精彩炫目的武功打鬥，構築了一個充滿童趣的動畫世界。
這是最近上檔的新片，希望你和孩子看得愉快！
❽ 老電影膠片要數字化修復一般怎麼做
一部老電影的修復，要經過影片素材整理—清潔—膠轉數—畫面修復—畫面調色—修復—聲畫合成—修復質量鑒定等。
1、潔片為修復的基礎，屬於物理修復，需要利用清潔工具手工清除塵埃和污點，污垢嚴重時還得用上超聲波潔片機。緊接著接片需要查看整盤膠片是否存在斷開狀況，如果有就要用專用膠水粘合。
2、膠轉磁和自動修復都是機器完成。先將物理修復完成的膠片利用膠片掃描儀進行2K數字化，再利用軟體自動修復，這一步能過濾掉70%到80%的臟點和霉斑。剩餘的都得交給人工來修復。
3、所有步驟完成後，需要初審，挑出明顯遺留的臟點和黑頻缺幀問題。需要重映的影片，需要反復檢查十餘次，確定無明顯硬傷後，在專業審片棚內進行終審，若發現瑕疵，還得返修。
(8)老電影接片機擴展閱讀
膠片會先拿到洗印廠去做清潔和物理修復，然後再拿到我們這做掃描，把膠片掃描成數字的圖像及聲音文件，然後交付專門的畫面修復組，這個組通常人數最多，同時進行聲音修復。
接下來調色師對畫面進行調色。然後就是聲音修復。聲音和畫面都做好了之後，要做一個聲畫合成，匹配對位，相當於一個重新剪輯的過程，最後輸出成磁帶、MV或DCP文件等，這就是修復的整個流程。
❾ 「接、送機」 的英文翻譯是什麼
接機，英語翻譯：airport pickup、meet at the airport.
送機，英語翻譯：airport drop-off.
1、您是否預定了明天早晨9點送機場的服務？
英語翻譯：Do you have a reservation for the airport service at 9 o'clock tomorrow morning?
日語翻譯：明日の朝9時に空港へのサービスを予定していますか。
2、您是否預定了今天下午4點接機服務呢？
英語翻譯：Do you have a reservation for pick-up service at 4 p.m. this afternoon?
日語翻譯：今日の午後4時に受付を予定していますか。
(9)老電影接片機擴展閱讀：
接機短語
接片機splicing machine ;[電影]film splicer ;[電影]splicer
分選接卡機[計]offset stacker
自動接經機automatic warp tying machine
對接接片機[攝]butt splicer
接鏈機chain stiching machine
熱接片機[電影]hot splicer
接紗機spilcer
電影接片機film splicing machine
磁帶片接片機splicer for magnetic film
送機短語
送袋機bag ; conveyer ; bag conveyor
送瓶機bottle feeding machine ; bottle washing machine
焊條送進機electrode feeding machine
半自動送絲機Seniautomatic wire feeders
風力送冰機ice blower ; ice gun
送碼機encoder
送款機[金融]cash carrier
送絲機wire feeder
送絲機類型wire feeder