⑴ 張馳的個人經歷
八一電影製片廠故事片室攝影師張馳，1939年3月生，黑龍江東寧人。1959年考入北京電影學院攝影系本科，其間數部作品，如《春雪》等被報紙刊用，拍攝的幾個北京新聞主題習作如《蝦球傳》等被中央新聞電影製片廠發行並列為學院實習參考教材，1953年畢業後分配到八一廠故事片室，歷任照明員、攝影助理、副攝影師及攝影師。參加了《秘密圖紙》、《岸邊激浪》、《勝利在望》、《地道戰》、《激戰無名川》、《雷雨之前》、《蒙根花》、《十月的勝利》等十幾部影片的副攝影工作。獨立完成了《灕江春》、《劫持》、《風雨下鍾山》（合作）、《將軍的抉擇》、《大廈小屋》、《喜事不喜》、《女刺客》等故事片的攝影工作。其中《風雨下鍾山》獲政府優秀影片獎、解放軍文藝獎。《將軍的抉擇》獲遼寧省政府優秀作品創作一等獎。他還在《考場》、《我們爐前的年輕人》、《礦山情》、《井岡情》、 新來的女處長》、《七七事變》等十多集電視劇中擔任藝術指導、導演及攝影工作。並曾在刊物上發表過照片、論文及短文。為中國電影家協會會員。
⑵ 科教記錄片
這些東西肯定對你有所幫助！！請你仔細看看！！
紀錄片的教案
1、關於紀錄片定義的調查
日本東京放送（NHK）科教欄目的創始人、紀錄片資深導演 YASUMA （安間總介先生）在1996年曾經搞過一個關於電視紀錄片定義的調查，發現了一個很有意思的現象：
a、歐洲、北美、以及日本這些不同區域90%左右的被訪者認為他們所在的國家沒有關於"電視紀錄片"的統一定義。
b、問及這些紀錄片人自己有沒有關於電視紀錄片的定義的時候，結果100%的人都認為自己心中有一個紀錄片的定義。
2002年，我又與安間總介先生對中國 的50位有5年以上紀錄片創作經歷、並有作品在國際或國內獲得大獎的紀錄片人做了一個聯合調查，其結果較大不同：
a、中國的紀錄片人認為國內沒有紀錄片統一定義的比例與別的國家大致相同，達90%以上；
b、中國紀錄片人自己心中有紀錄片定義的比例卻遠不如別的國家那麼高，還不到30%。 這些調查說明了很重要的兩點：世界各地對於紀錄片都沒有一個統一而明 確的定義；中國的紀錄片人不太張揚自己的個性、創造的意識總體上也不如國外的紀錄片人。
其實紀錄片是非常需要創造性的，近些年來不斷出現的形式，加上紀錄片所關注內容的無限豐富性，都在證明紀錄片的生命力。另一方面，雖然很難給紀錄片下一個大家都認可的定義，並不等於說紀錄片沒有屬於自己的東西，恰恰相反，紀錄片擁有一些非常明顯的品性。事實上紀錄片比任何其他的影視樣式都努力地尋找自己的定義。下面就來列舉分析一些不同的關於紀錄片的定義。
2、關於紀錄片的不同表述
在西方的影視論著中，很少對紀錄片作明確的正面定義，往往用"非虛構" non-fiction
這樣籠統的界定進行觀照。在法國更有人把所有非虛構的影視作品通稱作紀錄片。
a、1991年法國《電影詞典》稱：具有文獻資料性質的、以文獻資料為基礎製作的影片，稱為記錄電影。
這個定義強調的是"文獻"的品質，無論是起來源還是其目的都指向了"文獻"，可見其對於紀錄片歷史感和真實性的追求。
b、《朗文英語詞典》：紀錄片--通過藝術提供事實；
相比較而言，這個定義簡單的多，不過同樣涉及製作手段和目的兩個方面。有所不同的事，提出了創作的藝術性。這樣的明確而直接在別的定一種並不多見。
c、美國《電影術語匯編》：紀錄片是一種非虛構的影片，她具有一個有說服力的主題或觀點，但它取材於現實生活，並且運用編輯和音響來增進其觀念的發展；
這個定義頗具美國實用主義的特點，它明確提出了許多人總是迴避的紀錄片主題問題、創作者的主體性問題，還有創作過程的藝術手段，甚至突顯了影視語言的技巧：編輯技巧以及音響功能的運用。
d、《牛津詞典》：（紀錄片是）人性記錄（說明人性的事實或事件），強調了詞根document 的記錄性和實證性；
雖然從字面的表達來看，這個定義與國內的定義差別很大，實質上它與國內的定義最近。
"人性"與"記錄"，正是國內的紀錄片定義努力要表達的，也是孜孜以求之的。關於這個特點後面讀了國內的定義後悔感覺更深。
e、美國電影史家埃里克•巴爾諾認為紀錄片作者"和故事片藝術家不同，他不專心於創作，他通過對自己所發現的東西進行選擇和並列而表現他自己。"
這個定義雖然特別強調了"自己"，自己發現、表現自己，其實它最為本質的部分還是"發現"。正是這一點，限定了紀錄片創作的根源應該事現實存在的東西，作者只能發現，而不是創造。
f、卡雷爾•賴茲、蓋文•米勒《電影剪接技巧》："故事片和紀錄片的根本區別在於故事片主要表現情節的發展，而紀錄片則主要是闡述主題。"
g、荷蘭紀錄片導演伊文思："紀錄片把現在的事記錄下來,就成為將來的歷史"。
伊文思關於紀錄片的描述意義也很深遠，簡單的幾個字強調了來源、手段與目的："記錄""現在"稱為"歷史"，可以挖掘的含義很多，我非常欣賞的是其中暗示的紀錄片應該具有的歷史責任與歷史態度。我以為這正是紀錄片最為緊要的品性。
在國內紀錄片的表述也有許多，下面列舉以下幾種：
a、《現代電視紀實》（朱羽君，1998）：電視紀錄片的核心含義應該是要求以真實地記錄人類的生活，以現實的原始內容為基本素材結構，它雖也可以有藝術手法，但語言本體必須保證素材的真實性和編輯的生活自身的邏輯性。
b、《紀錄片創作論綱》（鍾大年，1997）：通過非虛構的藝術手法，直接從現實生活中獲取圖像和音像素材，真實地表現客觀事物以及創作者對這一事物的認識與評價的紀實性電視片。
c、《中國應用電視學》：紀錄片--影視藝術中對某一事實或事件作紀實報道的非虛構節目，直接從生活中取材，以生活的自身形態來表現生活，真實環境時間中的真人真事。
d、《中國紀錄片：觀念與價值》（呂新雨，1997）紀錄片是以影像媒介的紀實方式，在多視野的文化價值的坐標中尋求立足點，對社會環境、自然環境、與人的生存環境進行觀察和描述，以實現對人的生存意義的探尋和關懷的文體形式。
E、《電視紀錄片製作》（吳保和，1999）：通過電視攝像機（或電影攝影機）的磁帶（或膠片）紀錄下來的一切內容，包括自然界中的生命活動和自然現象、人類社會中的人物和事件，這些內容不是人為的虛構出來的，而是現實中已經存在的或正在發生的。
國內對紀錄片進行界定的時候，經常會加一些補充性的說明：紀錄片應該直接關注人，不著重事，著重人的本質力量，人的生存狀態，人的性格和命運，人與自然 的關系，人對宇宙和世界的思維，關注深層永恆的東西；注重感受和體驗的共時性，要有較大的時空跨度，較完整的動態過程和情感積累；強調真實與真誠；等等， 足見國內對於紀錄片這種作品類型的期待與厚愛。
相比較國內與國外的關於紀錄片的定義有些不同的地方，第一，國外的紀錄片定義注 重歷史價值和文獻價值，而國內的更注重人文的關懷；第二，國外的紀錄片定義更強調作品的觀念和主題，而國內的更強調客觀反映和對現實生活的還原；第三，國 外的紀錄片定義強調創作語言的豐富性和風格的多樣性，而國內紀錄片定義更強調"紀實"一種風格。
看得出來，國外對於紀錄片的定 義的表述並沒有像國內的那樣嚴謹，突出的是關鍵性的品質；也沒有像國內的那樣附加過多的限定，強調的是紀錄片最為本質的力量。相比較而言，國外關於紀錄片 的定義更為多樣化，自由度也更大一些。然而，它們對於紀錄片本質的判斷和追求是非常明確和固執的。同時，國外的關於紀錄片的定義也更為直接可感一些，更便 於指導拍攝。
3、紀錄片是把過去或現在的事用影像的手段進行人性的還原和記錄，並盡可能接近真實的歷史。
盡可能接近真實的歷史 盡可能描述（敘述）一種真實的歷史 並盡可能接近一種真實的描述。盡可能接近歷史的真實 盡可能接近真實的歷史。
第二講 紀錄片人的特殊素質要求
《世界紀錄電影史》中的一段話，對於紀錄片功能和特性的描述可謂一針見血、入木三分："真實性與權威感是紀錄片的命運所系，無論動機如何，對於利用它的人們來說，這兩點是誘惑力，也是對事實進行啟發或欺騙的力量源泉。"
的確，紀錄片給人以"真實性"和"權威感"的期待，而紀錄片導演則會以事件第一見證人、記錄者的姿態出現。對於這種特性，當我們現在回望過去的紀錄片 時，會有更為明顯的感受。因為我們現在要了解過去的歷史的時候，紀錄片變成了最值得信賴的原始資料。然而，從紀錄片創作的歷史，特別是第二次世界大戰時期 的紀錄片讓人驚醒：紀錄片具備真實感和權威性的同時，也存在著欺騙的可能性；具備宣揚正義的力量，也可能為宣揚邪惡效力，對此，紀錄片作者的人性和良心往 往起著決定性的作用。正因為如此，我們提出紀錄片人的特殊素質要求，是紀錄片人的使命所必需的，也是做好一部紀錄片所必需的。
1、責任與良心
紀錄片最主要的是記錄社會，記錄社會的現狀、記錄社會的發展、記錄社會的變遷。因此，我們的紀錄片工作者應該把鏡頭對准社會的不同階層、社會的不同角 落，有責任去關注自己所處時代的社會問題、人們的生存狀態，以及那些關系國計民生的重大事件。紀錄片工作者不僅是時代的記錄者，有時還應該是推動社會發展 的一種力量，這是紀錄片人的責任。
紀錄片工作者在很多時候是某個歷史事件的唯一見證人，對於這段歷史的描述是否真實、客觀，主要並不是取決於他的能力，而是他的良心。紀錄片人應該是無私的、坦盪的、具有正義感的。
觀摩：《我們為何而戰》。
《我們為何而戰》是第二次世界大戰期間創作的最好的一套系列宣傳片，也是分析戰爭的原因以及描寫激烈戰況的最佳紀錄片，美國法蘭克•凱普拉創作的這套系 列片"使得所有美國人都在它的節奏、比喻的詞藻以及態度之中去面對敵人，呼籲美國人民集中力量與意志去戰勝敵人……這些有力的影片被在美國的軍隊區奮戰、去堅持並贏得勝利，它們還相信它的人物尤其道德的必要性，而經由整套系列的製作來對美國的原則保有信心，也即享有自由、正義以及幸福的權力是不容否認的， 它們是奮斗的代價，而且勝利在望。"（參見Richard M .Barsam《記錄與真實》）這套系列片及時地介入了當時最值得關注的戰爭的現實，並有力地影響了事態的發展。這種責任感和良心所創造的正義的力量，應 該是紀錄片最為本質的使命。
2、真誠與人性
紀錄片著力於記錄人的生存狀態、關注人類的命運，創作的出發點、創作的 過程、以及最終作品的影響，都與人有著密切的關系。因此，真誠是紀錄片創作成功的一個至關重要的素質。只有真誠才能感受生活的真實狀態；只有真誠才能獲得 被拍攝人的真情流露；只有真誠才能告訴人們現象背後的本質。
而人性化的觀念，是發現紀錄片題材和發掘紀錄片題材的一把重要的鑰匙，也是紀錄片創作的一個很好的視角，使得觀察、理解和反映生活都有了得體的方法，不至於偏離或偏激。
3、耐心和吃苦
相對於別的影視工作者，紀錄片創作者這絕不是一個風光的角色。相反，他們的風險很大：由於有多方面的不可知性，成功的幾率不高；在中國，紀錄片的市場幾乎沒有建立，社會的回報不大；創作題材的選擇往往是那些非常事件、非常地方，有時甚至有生命危險。
由於紀錄片創作多採用紀實跟蹤拍攝的方法，去記錄現實中人的生存狀態，或事件的發生發展過程，因此會有許多不可預知的情況。可能原來跟蹤的線索，到後來 發現與主題沒有什麼關系；或者由於拍攝的人物或事件，並沒有想像中那樣有戲劇性；或者原來的線索由於不可抗拒的原因中斷了；等等。因此，紀錄片的拍攝片比 經常是幾十比一，甚至幾百比一，而且創作周期都比較長，有時為了等候一個瞬間、捕捉一個細節、展示一個場景，需要做很遠的路、等待很長時間。還有也可能是 經費方面、時間方面、設備方面、創作環境方面等遇見各種各樣的困難。因此，紀錄片創作需要比一般人更多的耐心，吃更多的苦。
4、歷史觀念和科學精神
紀錄片大師伊文思說："紀錄片把現在的事記錄下來,就成為將來的歷史"，這句話很值得回味。紀錄片拍攝雖然是一種創作，不過它是一種特殊的創作。盡管是 拍攝當前的事，卻是在書寫歷史；雖然是一種創作，強調的卻是一種記錄；雖然是創作，並不是個人的事，而更像一個旁觀者、代言人。從這些特性上來說，紀錄片 的創作需要一種歷史的觀念：要以歷史的責任感去選擇題材、發現題材；要以書寫歷史的態度去反映生活、記錄時代；要以歷史的觀念去思考和判斷。
有的紀錄片是對於過去事件和人物的回憶，也需要修治歷史的態度對其進行描述，對資料的選擇、扮演再現方法的運用，以及某些以難處的實證上，均需要一種歷史的觀念和科學的態度。
與其說紀錄片是一種藝術，還不如說它是一種歷史。因此，紀錄片創作需要科學的精神也就必然的了。這里的科學精神，體現在拍攝記錄的方法要得當、觀察思考的態度要嚴謹、對於事物的評價要客觀公正。
紀錄片創作過程中那些技巧和方法方面的素質要求，我們將在後面再敘述。
第三講 紀錄片的題材選擇
紀錄片的題材應該是很寬泛的、無所限制的，如果能很完整的從各個角度去記錄我們時代社會的變遷，那是理想的狀態。事實上，我們只能夠選擇其中極其少的部分進 行記錄，這樣就有了選擇。這種選擇考慮的因素是多方面的，從相關部門整體宏觀規劃的角度、從一個電視台欄目設置的角度，以及從個人創作的角度，對題材選擇 都會有各自的要求，在這里要談的是紀錄片創作中題材選擇的一般性問題。
中國近20年的紀錄片在題材的選擇上存在著一些偏離傾向，幾乎絕大 部分的作品都把鏡頭對准了偏遠的山區、沒落的文化、弱勢的群體。有一年當紀錄片學術獎評委，送選的近200部片子中差不多70%是關於殘疾人等弱勢人群 的，但是評委們甚至不得不達成一個口頭的協議：來年再選送此類片子，原則上不予入圍。這真的是不得已而為之。其實，對紀錄片的選題不應該採取這樣的方法來 限制的，而且也不是說不可以關注殘疾人的題材，關鍵是太多的人去做相同層面的關注，只停留於同情的眼淚，已經失去了意義。而對那些主流的人群和社會幾乎沒 有涉及，這樣，並不符合紀錄片的精神，也沒有很好地發揮紀錄片的功能。紀錄片題材的選擇上應該考慮以下幾個方面。
1、注重時代內容
中國當今的社會可謂風起雲涌，各行各業、各個方面都在經歷著不同層次的變革。這種時候，社會的結構形態、價值體系，人們的生存狀態、精神世界，都處於一 種動態之中。紀錄片責無旁貸的要去關注、見證這種時代的變遷，記錄這種大的時代背景之下人們的生活境況、情感經歷以及精神追求；記錄我們的民族、我們的文 化在世界性的潮流面前的處境和走向。
因為處於社會轉型期的大背景當中，人們居住的地理環境、工作單位、社會地位等都經常會改變、遷移和流動，在原先的價值觀念、道德體系都在進行重塑，可供人們選擇機會更多了，同時危機感也增加了。紀錄片工作者應該著力去展示這種特定背景下的社會現實和人的生活狀態及內心世界。
2、關注主流群體
近些年來中國紀錄片的製作數量不少，每年都有上千部（集）。然而，在2001四川國際紀錄片電視節上，有一位美國的紀錄片專家，講了一個意味深長的感想：很難從中國的紀錄片中了解中國當今真實的狀況。這對於我們紀錄片工作者來說，是一個很好的提醒。
紀錄片有責任全面真實的反映和記錄社會生活。然而，我國近些年來拍攝的紀錄片中，遠遠不能全面展示社會生活的全景。因為，絕大多數的片子所關注的都是非 主流的，幾乎很難看見關於主流文化主流人群的片子。這種不平等的觀照，大大影響了紀錄片功能的發揮，也無法充分展示紀錄片的力量。因為，但它脫離了主流以後，就變成個人色彩的為主的東西了，而這並不是紀錄片的定位。
分析起來近些年來人們傾向於個人色彩的題材，原因是多方面 的。首先是，相比較來說，這樣的題材容易把握，如對那些弱勢人群、邊緣文化的題材，從情感層面容易得到認同和共鳴；而主流的題材則不容易把握。其次是對紀 錄片的本性認識不夠，被許多人當作個人味道很濃的東西，而淡化了本來應該具有記錄時代社會的品性。第三，個人化的東西容易操作，拍攝的時候相對比較容易協 調；而社會化的主題需要花費更多的時間和心力，製作的難度也相對較大。
雖然，我們也要鼓勵民間的紀錄片人創作富於個性色彩的作 品，關注個人興趣范圍內的題材，但這終究不應成為紀錄片創作的主體，不然，就會有愧於時代，也有愧於紀錄片。因此，我們在題材的選擇方面，應該多倡導一些 對社會主流群體、主流文化的關注，以便把握時代潮流，反映時代潮流。
3、關注民生
紀錄片應該關注民生問題。民生不 僅應該是許多紀錄片直接關注的問題，也是紀錄片思考的一個重要的邏輯起點和終點。特別是在社會的轉型時期，民生的問題顯得尤為重要。譬如移民問題、土地問 題、下崗問題、環境問題，等等，都與人民的生活息息相關，這應該是紀錄片關注的不可忽視的一類題材。因為，在和平時期，人民生活的品質應成為每個文明社會 追求的重要內容，也應該成為紀錄片工作者所關注的重要內容，只有這樣，紀錄片才會有影響力，才會有力量，才會有魅力。
請採納答案，支持我一下。
⑶ 暮光之城第一部、演員分析
卡倫家族 貝拉·卡倫 Bella Cullen (嫁給愛德華之後-《破曉》中) Bella本名（沒有嫁給愛德華之前的名字）：伊莎貝拉·瑪麗·斯旺 Isabella Marie Swan 昵稱：Bella, Bells, Vampire girl,human girl 種類：沒有生下蕾妮斯梅之前是人類 (暮色到月食)，生下蕾妮斯梅之後奄奄一息時被注射了毒液後成為了吸血鬼(Breaking Dawn) 生日：09/13/1987 忌日(變成吸血鬼的日子)：09/10/2006 (擁有永遠18歲的外表) 能力：盾牌術（盾牌，抵禦一切來自於心理的超能力，還是人類時已經能抵禦，變成吸血鬼後可以保護別人） 配偶：愛德華·卡倫子女：蕾妮斯梅·卡里·卡倫（半人半吸血鬼女兒） 身高：約等於168cm 改變原因:生孩子大出血肋骨脊椎骨斷裂瀕臨死亡，被愛德華從心臟注入毒液成為吸血鬼 在電影里是由克里斯汀·斯圖爾特（Kristen Stewart）飾 愛德華·卡倫 Edward Cullen Edward本名(變成吸血鬼前的名字): Edward Anthony Mason 種類：吸血鬼 生日：06/30/1901 愛德華與貝拉(20張) 忌日(變成吸血鬼的日子)：1918年 (擁有永遠17歲的外表) 能力：讀心術，速度 配偶：伊莎貝拉·斯旺 子女：蕾妮斯梅·卡里·卡倫（半人半吸血鬼女兒） 身高：185cm 改變原因:因為1918年得了西班牙流感而死，被卡萊爾救下（他的生母似乎明白卡萊爾能幫她兒子， 所以臨死前叮囑卡萊爾救愛德華） 在電影里是由羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）飾 卡萊爾·卡倫Carlisle Cullen Carlisle本名(變吸血鬼前的名字)：Carlisle Cullen 種類：吸血鬼 生日：1640年左右 (擁有永遠23歲的外表) 能力：無限同情心與憐憫心 配偶：埃斯梅·卡倫 職業：醫生 改變原因：在追捕吸血鬼的過程中被吸血鬼發現並且咬傷，改變後試圖自殺多次未果，就決定不殺人，以動物的血為生 在電影里是由Peter Facinelli飾 埃斯梅·卡倫Esme Cullen Esme本名(變吸血鬼前的名字)：Esme Anne Platt 種類：吸血鬼 生日：1895年左右 (擁有永遠26歲的外表) 能力：愛心 配偶：卡萊爾·卡倫 改變原因：因為兒子的夭折而傷心欲絕，她試圖跳崖自殺，被卡萊爾救下（救下時傷勢極重），被救是第二次見面。並在第一次見面時就對卡萊爾有好感。 在電影里是由Elizabeth Reaser飾 羅莎莉·黑爾Rosalie Hale 本名（變吸血鬼前的名字）：Rosaile Lillian Hale 種類：吸血鬼 Rosalie生日：1915年 (擁有永遠18歲的外表) 能力：執著，美麗 配偶：Emmett Cullen 改變原因:被未婚夫羅斯特·金和他的朋友們羞辱(疑是被奪走貞潔)和殺害後，在街頭奄奄一息，被卡萊爾發現並救下，當時羅莎莉並不滿意卡萊爾的做法。改變後向羅斯特·金和他的朋友們復了仇（她是將羅斯特·今的朋友一個一個殺掉給羅斯特·金造成恐慌，然後在一天晚上穿婚紗殺掉了羅斯特·金）。 在電影里是由Nikki Reed飾 埃美特·卡倫Emmett Cullen 本名(變吸血鬼前的名字)：Emmett McCarty Emmett種類：吸血鬼 生日：1915年 (擁有永遠20歲的外表) 能力：力量 配偶：Rosalie Cullen改變原因：被熊傷害，羅莎莉發現他並將他背到卡萊爾那裡，讓卡萊爾改變了他，羅莎莉覺得艾美特單純可愛很像以前朋友的孩子亨利，所以救了他。 在電影里是由Kellan Lutz飾 愛麗絲·卡倫Alice Cullen 本名(變吸血鬼前的名字)：Mary Alice Brando 種類：吸血鬼 生日：1901 (她不記得自己是什麼時候被變成吸血鬼的，但在《暮色》中， 詹姆斯告訴貝拉愛麗絲的身世——愛麗絲年幼時，曾因能看到未來，被家人誤認為神經有問題，被 Alice關進了瘋人院。詹姆斯曾經失手的獵物就是人類時期的愛麗絲，但瘋人院里的一名吸血鬼醫生為了保護她所以改造了她，並將她藏在地下室，由於一片漆黑，她忘記了人類時期所有的事情。) 能力：看得見可能發生的事情還有即將發生的事情(主觀上的，如果當事人中途改變想法那麼預言就不會實現。並且因種族關系看不見狼人和Renesmee的未來，當貝拉和雅各布在一起時貝拉的未來就會消失) 配偶：Jasper Hale 改變原因：被詹姆斯（追捕貝拉的詹姆斯）發現並試圖吸干血液，但是被一名老吸血鬼改變，救了她 在電影里是由Ashley Greene飾 賈斯帕·黑爾Jasper Hale Jasper本名(變吸血鬼前的名字)：: Jasper Whitlock 種類：吸血鬼 生日：1843年 (擁有永遠20歲的外表) 能力：控制周圍人的情緒 配偶：Alice Cullen 改變原因：當少校的時候被瑪利亞等三姐妹發現並改變，成為新生兒參加南方吸血鬼戰爭（由於賈斯帕和羅莎莉長的很像，經常被認作是孿生兄妹，而賈斯帕不介意自己姓什麼，所以改和羅莎莉一樣的姓，Hale(黑爾）） 在電影里是由Jackson Rathbone飾 其他人物 查理·斯旺 Charlie Swan （貝拉的爸爸） 種類：人類 職業：警察 在電影里是由Billy Burke飾 蕾妮·德爾 Renee Dwyer （貝拉的媽媽。本姓或隨新丈夫姓氏，原著中未標） 種類：人類 查理的前妻，菲爾的現任妻子。 菲爾 Phil 種類：人類 蕾妮的現任丈夫。 狼人幫成員雅各布·布萊克Jacob Black Jacob昵稱：Jake, Mutt, Dog, Mongrel, Pup,Jacob 年齡：15(Twilight) 16(新月到破曉)種類：人類(暮色) 狼人(新月到破曉) 能力：狼群的阿爾法血統 配偶：Renesmee Carlie Cullen（狼人專屬烙印，類似於一見鍾情） 在電影里是由 Taylor Lautner飾 比利·布萊克 Billy Black 種類：人類+狼人 雅各布的爸爸，查理的好朋友在電影里是由Gil Birmingham飾 （注釋：比利因為年輕的時候受傷，所以無法變身，因而不算是狼族的。但是他是狼族血統阿爾法的傳人。） 其他吸血鬼詹姆斯 James 勞倫特 、詹姆斯 、維多利亞種類：吸血鬼 能力：追蹤者或稱為「尾巴」，有小說中最好的嗅覺。 配偶：維多利亞 在第一部暮色，因企圖吸貝拉的血，被賈斯帕、愛麗絲和埃美特聯手撕成碎片後用火燒死。 在電影里是由Cam Gigandet飾 維多利亞 Victoria 種類：吸血鬼 能力：逃跑 配偶：詹姆斯 在第三部月食，創造新生兒吸血鬼軍隊想殺死貝拉，被愛德華殺死 在電影里是由Rachelle Lefèvre飾（暮色，新月） Bryce Dallas Howard飾（月食） 勞倫特 Laurent 種類：吸血鬼 第二部新月，被狼人殺死。 在電影里是由Edi Gathegi飾
⑷ 阿凡達2的劇情簡介
影片《阿凡達2》講述了承接自初代的5年之後。曾經的地球殘疾軍人傑克·薩利，如今已經是潘多拉星球納美族一方部族的族長，並且與愛妻娜塔莉共同育有一對可愛的兒女，日子過得平淡而充實的故事。
手下人跑來告訴他，有個部族的兄弟在海岸附近巡邏時遭到利器割喉身亡。通過現場勘查，以及作為前海軍陸戰隊員的敏銳直覺，傑克判斷已經有人類的阿凡達混入了部落。
苦思冥想之後，傑克心生一計。第二天，他高調宣布了舉辦迅雷翼獸馴服大賽的活動。找到那個最無情的獵手。原來這個人就是內奸。事後傑克告訴娜塔莉，地球人經過一段時間的訓練，生活習性也許可以和納美人沒什麼不同，但殘忍的天性是不會變的，更何況是特種軍人。
通過對人類阿凡達的審訊，一個巨大的陰謀浮出水面。原來人類早就悄悄的重返了潘多拉星球，並且在潘多拉的海洋中設立了秘密基地，准備在水下出其不意的向納美人發動奇襲。
傑克明白，他最擔心的事終於發生了，很快這個美麗的星球就要再次面臨戰火的洗禮。狡猾的地球人見場面上逐漸佔了下風，索性龜縮回水下，用特殊的水對地導彈對潘多拉各部族成員及各地的神樹狂轟濫炸。於是傑克派遣了一批部族精英攜帶水下呼吸器向著人類海底基地發動了進攻。這一段水下大戰的情節甚是奇妙，並不是三兩句話就可以說明的。總之，人類在海底節節敗退，之前仰仗的水下防禦系統也被潘多拉的自然之力摧毀。
眼見納美人勝利在望，天色忽然暗了下來，原來地球人巨大的飛行戰艦已經接近了潘多拉。傑克無奈之下終於採取了最後的絕招，通過儀式將自己靈魂傳導回原來的身體，孤身前往人類戰艦，尋求和平解決兩族爭端的辦法。
影片最後，恢復人身的傑克·薩利乘坐的直升機緩緩升起，翠綠的草地上是守望他的愛人和子民，天空中則是巨大的人類母艦的身影。
(4)老電影勝利在望擴展閱讀
《阿凡達2》是電影《阿凡達》的續集，該片由詹姆斯·卡梅隆執導，薩姆·沃辛頓、佐伊·索爾達娜等主演。
《阿凡達2》於2017年8月15日正式開拍，取景地包括曼哈頓比奇等地，前作取景的紐西蘭並沒有出現在取景地之列。該片於2020年12月18日上映。
卡梅隆稱在《阿凡達2》中，整個故事都以男主角薩姆·沃辛頓飾演的傑克為中心。但是續集會進一步展開，表現傑克的整個家族。卡梅隆說：「續集將和他（傑克）在潘多拉星球組建的家族有關，所以且把它想像成一個《教父》那樣的家族傳奇。」
⑸ 急求。元宵節兒童燈謎。要問題。答案
元宵節兒童燈謎
1、小小諸葛亮，獨坐軍中帳，擺成八卦陣，專抓飛來將。
2、爺爺當先鋒 （打一南北朝人名）
3、又一個星期 （打一古代文獻名）
4、看不見摸不著，不香不臭沒味道，說它寶貴到處有，動物植物離不了（打一自然物）
5、又開花來又下蛋，花兒開在地上邊，蛋兒生在地下面。(打一蔬菜)
6、海峽兩岸同根生（打一中草葯）
7、一年四季是春天 （打一城市名）
8、人言此山天外來 （打一書名）
9、羌音打破蒼暮聲 （打一字）
10、魯迅逝世一世紀（打一成語）
11、大漠深處有人家（打一植物）
12、七仙女嫁出去一個 （打一成語）
13、一個巴掌（打一地名）
14 、石頭旁邊有塊皮 （打一字）
15 、左手五個，右手五個，拿去十個，還剩十個（打一日常用品）
16、遠看兩個零，近看兩個零，有人用了行不得，有人不用不得行（打一日常用品）
17、 相依相伴對殘月 （打一字）
18、瞳孔遇光能大小，唱起歌來妙妙妙，夜半巡邏不需燈，四處暢行難不倒。 （打一動物）
19、頭帶兩根雄雞毛，身穿一件綠衣袍，手握兩把鋸尺刀，小蟲見了拚命逃。（打一小動物） 20、上上下下，不上不下 （猜一字）
21 、姚明一溜煙 （打一體育詞語）
22 、書簽 （猜一字）
23、 中山立志振華夏 （猜古書目）
24、 出水芙蓉 （猜花名）
25、 啞姑 （打一成語）
26 、一點不假（旅遊勝地名）
27 、圓心（香港地名）
28 、十分精巧 （廣東地名）
29、一隊鬍子兵，當了牙醫生早晚來巡邏，打掃真干凈（打一日常用品）
30、合在一起像把傘（打二個英文字母）
31、地獄狹窄 （猜兩字）
32、製造日期與有效日期是同一天的是什麼？（打一日常物）
33、電梯（打一成語）
34、願用家財萬貫，買個太陽不下山（4字教育用語）
35、狼牙山壯士跳崖 (成語)
36、什麼布剪不斷----
37、索得濃茶作膽嘗(成語一)
38、李斯事君，寶玉孝父(成語一)
39、摁了搶答器，一時卻語塞(成語一)
40、渾身黑又黑，兩耳直豎起，家家少不了，做飯全靠我
41、靜候送禮人(打一成語)
42、律師貪污(打一成語)
43、棄文就武(打一成語)
44、力爭上游(打一成語)
45、垃圾當肥料(打一成語)
46、潛艇攻擊(打一成語)
47、細菌開會(打一成語)
48、萬蛙聲里子規啼 （三字口語一）
49、開盤就漲停 （曲藝一）
50、無可奈何花落去 (打一日常用語 )
⑹ 越南老電影：《勝利在望》在哪能下到誰能幫我一下，謝謝
Youtube查得到
⑺ 我想知道4月15日出生是什麼星座啊
白羊座
星座命理分析：
4月15日 嚴肅的管家婆
宮位：牡羊座24度-26度 牡羊座三 本位的火象
4月15日出生的人，簡直實際到了極點，對他們來說，凡事非眼見憑不可。關於人類活動的一切情況，他們都感興趣，而且不管他們做任何事情，都會先測量、比較和記錄一番。
這日常生活中，4月15日出生的人總是忙著將計劃實施起來，並且應家人和朋友的要求，給予具體的決定。他們對於別人的食衣往行、所想、所做都要參一腳，而且常熱心過頭，讓參與變與了干預，於是問題也就因此產生。尤其當他們周遭的親密的人討厭這種壓迫式的關心，而開始嚮往私密和獨立時，情況將最為嚴重。如果4月15日出生的人，還想更進一步干預，同時又加入自己的道德判斷，那麼，他們就要有「面對反抗」的打算。不過，對於需要強人指點的依賴者來說，4月15日出生的人倒是一個重要且必需的角色。
4月15日出生的人很會鼓舞、激勵別人，也就是說具有啟發他人的特質。因此，被他們洋溢的啟發才華所感動的人，或許會很崇拜他們，而言聽計從。不幸的是，他們當中發展得較差的人，對於他人是否幸福沒什麼興趣。所以在制定個人道德信念時，就可能成為自私的獨裁者。對於4月15日出生的人來說，將自己和周遭人的關系定義清楚，或是讓別可以自由地決定或選擇，其實是一項挑戰。另外，當計劃不順遂時，那麼最好就讓它結束。如果他們仍執意挽救，就很可能會使每個人都損失慘重。總而言之，學習開放及接受，是4月15日出生的人最重要的課題。
這一天出生的人，精於策劃以及創立新的組織。不過，他們最好能適時放手，以進行新的計劃。因為他們的才華若只是用來守成，創造力可能會因此而受限。換句話說，一再地重復相同的事情，將使他們無法成長。 4月15日出生的人，對環境的了解可能會過於表面。由於他們非常實際、實事求是，所以可能無法了解人心的曲折處。有時，他們也會忽略了在自己心中，其實也有年輕人般不切實際的幻想，而對所有事情，都採用成人的方法去應對。他們應該了解，人除了成熟的一面之外，也都會有幼稚、非理性的一面。另外，他們也應該保持幽默、不要太嚴肅。其實，偶爾扮演一下傻瓜，又何妨。
幸運數字和守護星
4月15日出生的人受數字6（1+5=6）和金星的影響。受6影響的人，多半頗有個人魅力，能使人油然產生崇拜之心。由於金星和火星（牡羊座的主宰行星）的相互作用，在生活中，性會是相當重要的部分。有時他們會挑起別人非理性的傾向，而這傾向卻恰巧是他們自我壓抑的部分。金星代表對和諧的渴望。因此當事情不如預期時，他們就會感到困惑。這天出生的人，會面臨一個高難度的挑戰，就是如何使金星和火星維持平衡，好讓他們可以取得協調、剛柔並濟，則時擁有活潑好動與敏銳善感兩種極端不同的特質。
健康
4月15日出生的人，常會因為手邊的急事，而忽略了身體狀況。這一點讓其他人頗感訝異，因為健康知識十分豐富、又注意生活是否過得平順的他們，怎麼可能會疏忽健康呢？也許還有一種情況可以解釋吧，就是4月15日出生的人，對健康知道的多，對疾病卻知道的少。也許他們應該不時生點小病，讓身體自己去做調整、自動康復，而不須慌亂地企求疾病立刻好轉。這天出生的人，應該避免立竿見影、快速健身的方式。另外，由於他們通常胃口很好，多變化的飲食也是不錯的建議。
建議
培養更為開放、接納的胸襟。看看孩子，向他們學習。非理性並沒那麼可怕。表達自己的心意，不要怕被拒絕，也不要覺得這樣很傻。在生活中尋找樂趣。
名人
達芬奇(leonardoda vinci)文藝復興時期的奇才，他既是畫家、雕塑家、建築師，也是軍事工程師、發明家。
台灣前輩漫畫家牛哥，以《牛伯柏》漫畫知名，並曾以筆名李費蒙撰寫《賭國仇城》等多部小說。
美國小說家及評論家亨利詹姆斯(henryjames)，是美國文學史上極具影響力的偉大作家，著有《美國人》、《歐洲人》、《波士頓人》。
19世紀英國南極探險家以及航海家羅斯爵士(sirjames clark ross)。
貝絲史密斯(bessiesmith)美國爵士、藍調歌手，被稱為「藍調之後」。
台灣鄉土喜劇演員及電視主持人澎恰恰，曾主演電影《無言的山丘》。
英國室內樂指揮家馬利納爵士(sirneville mariner)，他成立了「曠野聖馬丁室內管弦樂團」。
芝加哥市第一位非裔美籍市長哈洛得華盛頓(haroldwashington)。
塔羅牌
大秘儀塔羅牌的第15張是「惡魔」。由於受到強烈的性吸引、非理性與熱情的影響，使這張牌呈現交錯的恐懼與慾望。魔鬼利用人對安全和金錢的需求，透過人性的矛盾，使人們成為他的奴隸。牌面正立時，代表感官的魅力和熱情的表達，但同時也提醒我們，即使肢體上受到束縛，精神上還是可以自由翱翔。
靜思語
有時候我們所能做的最好處理，就是退到一旁，讓事情順其自然。
優點
有支配力、組織力強、按部就班。
缺點
專斷、過度在意自己、自我設限。
⑻ 音樂是做健美操時必不可少的東西，有哪些音樂適合跳健美操
健美操是一項集體操、舞蹈、音樂、健身、娛樂於一體的體育項目，當然，跳健美操肯定少不了配樂，那麼，適合跳健美操的音樂有哪些？下面給大家推薦一些健美操音樂。
健美操音樂推薦
1--Funky Tonight -- Clon;
2--Geordie -- Gabry Ponte
3--We Got the Beat -- The Go-Go's
4--Superhero -- Daze
5--Space Cowboy -- Banaroo
6--The Riddle -- Gigi D'Agostino
7--초련 (Techno Mix) -- Clon
8--Creepin' Up on You -- Darren Hayes
9--Moves Like Jagger -- Maroon 5;Christina
10--Hold It Against Me -- Britney Spears
11--Killer -- Baby V.O.X
12--Get Up -- Baby V.O.X
4、健美操音樂速度要適中。健美操的音樂速度通常是以10秒鍾為單位作為設計動作速度的標准。健身健美操的音樂速度分為慢、中、快三種：慢速為每10秒鍾16~20拍;中速為20~24拍;快速為24拍以上。通常，為了充分體現大眾健美操的健身性，大眾健身操的音樂為每10秒鍾20~24拍。而競技健美操的音樂速度則偏快，通常為每10秒鍾26~30拍。因為，快速跳動的音樂節奏更能讓人產生激情，具有感染力。
以上就是給大家推薦的一些健美操音樂，希望能夠對您有所幫助！
⑼ 求：勝利在望1965年的電影下載地址或者在線播放地址
太老了…………我沒搜到，不過搜到了個新的，扮相也不錯
主演：梅婷
何賽飛
蘇岩
李誠儒
周國賓
史依弘
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