『壹』 前蘇聯二戰影片
炎628又叫自己去看
第二次世界大戰期間。白俄羅斯被敵人侵佔，大量群眾受到了敵人的蹂躪。十萬個白俄羅斯人被德寇活活地燒死，幾百個個白俄羅斯村莊化成了灰燼。影片講述的是被焚燒的一個村莊別列霍夫村。本片的主人公是一個農村少年，他從地底下挖出了一枝槍，才得以參加了游擊隊。他經歷了最可怕的考驗與不可思義磨難……14歲蘇聯小孩弗洛亞在戰死蘇聯士兵身上取得一把槍，之後加入了白俄羅斯的地下游擊隊，抵抗入侵的德軍部隊。其後因為沒有趕上大部隊，他回到家鄉，親眼目睹了鄉民和家人遭到屠殺的情景，於是只有流浪他鄉，但依然看到滿目瘡痍，幼小心靈遭受到徹底的摧殘。
本片根據1985年發行的АлесьАдамович的電影劇本"Хатынскойповести"改編，故事基於史實，是最恐怖的戰爭電影之一。故事發生在1941-1945年的白俄羅斯，影片的地點和事件恰恰是人類痛苦和災難的象徵。影片的主人公Флера是一個潛入森林幫助游擊隊的16歲少年，影片開始時，他還完全是個孩子，當影片結束時，經歷了德國法西斯殘酷軍事圍剿的孩子已經變成了一個面目嚇人的成年人，已經未老先衰。戰爭無形地將一張稚嫩的孩童的臉扭曲成皺紋密布象老人一樣的臉。Флера這張變了樣的臉是一張戰爭的臉。作者對戰爭真實的殘酷性進行了深入刻畫，他成功塑造的本片的主人公並不是一個功勛累累的游擊隊員，而是一個尚帶著童年記憶的、不諳世事的毛頭小子....本片根據1985年發行的АлесьАдамович的電影劇本"Хатынскойповести"改編，故事基於史實，是最恐怖的戰爭電影之一。故事發生在1941-1945年的白俄羅斯，影片的地點和事件恰恰是人類痛苦和災難的象徵。影片的主人公Флера是一個潛入森林幫助游擊隊的16歲少年，影片開始時，他還完全是個孩子，當影片結束時，經歷了德國法西斯殘酷軍事圍剿的孩子已經變成了一個面目嚇人的成年人，已經未老先衰。戰爭無形地將一張稚嫩的孩童的臉扭曲成皺紋密布象老人一樣的臉。Флера這張變了樣的臉是一張戰爭的臉。作者對戰爭真實的殘酷性進行了深入刻畫，他成功塑造的本片的主人公並不是一個功勛累累的游擊隊員，而是一個尚帶著童年記憶的、不諳世事的毛頭小子....這是一部很特殊的戰爭題材電影，它真實地描寫了德佔區人民的悲慘遭遇和場面，以及人們面對突如其來的災難的恐懼，反映了戰爭的真實面目。它既不同於《斯大林格勒保衛戰》、《攻佔柏林》這些正面戰場的血肉橫飛、排山倒海、摧枯拉朽，也不同與《這里的黎明靜悄悄》、《星》所描寫的局部戰斗中體現的平凡悲壯，更不是戰地浪漫曲，而是降臨在平民百姓頭上血淋淋的殘酷。影片的事件和恐怖場面遠超過任何一部描寫德軍集中營的電影，令人毛骨悚然，提醒膽小和心軟者慎看。紐約時報評價它是「蘇聯電影的最高成就」、「強有力潤色的強有力的素材...電影製作的絕技」、「引人入勝且令人毛骨悚然」，至今還沒有第二部蘇俄電影能夠在美國有如此大的影響力。這也是CCTV九十年代播放過的唯一一部俄國電影這是一部很特殊的戰爭題材電影，它真實地描寫了德佔區人民的悲慘遭遇和場面，以及人們面對突如其來的災難的恐懼，反映了戰爭的真實面目。它既不同於《斯大林格勒保衛戰》、《攻佔柏林》這些正面戰場的血肉橫飛、排山倒海、摧枯拉朽，也不同與《這里的黎明靜悄悄》、《星》所描寫的局部戰斗中體現的平凡悲壯，更不是戰地浪漫曲，而是降臨在平民百姓頭上血淋淋的殘酷。影片的事件和恐怖場面遠超過任何一部描寫德軍集中營的電影，令人毛骨悚然，提醒膽小和心軟者慎看。紐約時報評價它是「蘇聯電影的最高成就」、「強有力潤色的強有力的素材...電影製作的絕技」、「引人入勝且令人毛骨悚然」，至今還沒有第二部蘇俄電影能夠在美國有如此大的影響力。這也是CCTV九十年代播放過的唯一一部俄國電影
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『貳』 蘇聯各時代的電視電影最好詳細點
縱觀蘇聯電影史，表現二戰題材的電影創作經歷了幾個高潮。戰爭期間拍攝的《區委書記》《虹》《她為祖國而戰》等准確表達了那個時代的主要情緒：對敵人的刻骨仇恨和對勝利的渴望以及堅持戰斗到底的決心，表達了蘇聯人民在國家存亡的關鍵時刻所具有的崇高的鬥志和敢於犧牲自己戰勝敵人的勇氣。戰後年代拍攝的這類電影基本上遵循了這個原則，情節內容是表現戰爭中真正的人和事件。
50—60年代之交拍攝的戰爭題材影片《雁南飛》《一個人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等形成了蘇聯電影創作的新浪潮。這些影片通過對戰爭時期單個人的命運的關注，對人的道德問題的研究揭示了戰爭對個人、對全人類的危害。這一時期走上銀幕的，從精神和哲學方面進行研究的「沒有戰爭的戰爭」片在後來持續了相當一段時間。
70年代的戰爭題材影片，既有表現戰爭進程的詩史片，如《解放》，也有表現局部戰爭的影片，如《他們為祖國而戰》《這里的黎明靜悄悄》等。這些影片中表現的主人公既普通又平凡，但在表明自己的堅定性、可靠性和信仰方面卻顯示出了驚人的毅力和不平凡性。
2000年之後俄羅斯拍攝的表現二戰題材的影片，更多的是對戰爭的思考，強調的是反戰思想，如《布穀鳥》等。也有繼承蘇聯戰爭片優秀傳統，表現蘇軍戰士奮勇抗敵，英勇犧牲的影片《星》。而為紀念二戰勝利60周年拍攝的新的影視作品更有新的視點，不僅觸及到以前沒有或者不能觸及的領域，還表現了戰爭中發生的巨大悲劇事件，如《護衛艦PQ-17》《受軍紀處罰的人》等。去年拍攝的影片《自己人》通過三個被德軍俘獲又逃跑的紅軍展示在他們逃亡時的行為表現，揭示了人在關鍵時刻的選擇。
新浪潮電影表現的普通人物
50—60年代之交，前蘇聯的電影創作形成了一個新浪潮。原因之一是蘇聯社會政治生活的變化，文藝政策的松動和創作空間的相對自由。在這個背景下，一批描寫戰爭題材的影片無論在人物的設置上，還是在藝術手法的運用上都具有相當的創新。這些作品中，普通人開始成為銀幕上的主人公，影片通過他們在戰爭中的命運，通過他們的苦難遭遇和頑強鬥志，通過他們的親身經歷和心理感受再現了戰爭的全過程，再現了蘇聯人所經歷的苦難。而對人物形象，對戰爭處境和生活環境的真實描寫又使電影具有了強烈的感染力，吸引了廣大觀眾。它們不僅在蘇聯電影史上佔有重要地位，還被列入了世界電影史冊。
構成這一浪潮的影片有我國觀眾熟悉的《雁南飛》《一個人的遭遇》《士兵之歌》《晴朗的天空》等。
影片《雁南飛》（1959，導演卡拉托佐夫）描寫了一個在戰爭中心裡受到創傷，跌倒又重新站了起來的普通女孩子維羅尼卡的命運。並非出類拔萃的維羅尼卡出現在銀幕上，與此前影片中的英雄人物相比，是創作上的一個突破。維羅尼卡具有明顯的性格缺陷：幼稚而易受騙，愛幻想又不切實際，視野不夠寬，精神境界不夠高。在殘酷的戰爭環境下，她經受不住生活的嚴峻打擊，在困難面前喪失立場，被男友的兄弟馬爾克誘惑，背叛了自己深愛的鮑利斯。當她得知馬爾克的虛偽自私後，又離開他，幾乎走上絕望的道路。最後她還是找回了自己，重新回到人民中間。
影片通過維羅尼卡從充滿愛情的幸福，到她在困難面前失足，再到她恢復生的勇氣，重新回到人民中間的整個心路歷程，概括表現了蘇聯人民在戰爭中經受的各種磨難和考驗。他們在敵人的打擊下沒有倒下，而是經過艱苦卓絕的斗爭，終於取得了衛國戰爭的偉大勝利。
影片的新穎之處不僅是人物形象的成功塑造，還有造型處理和表現手法的刻意創新，以及含有詩意的敘事描寫。影片以情節劇形式結構，通過散文式的描寫，再現了富含詩意的氣氛。而詩意的體現，不僅僅通過隱喻、象徵、比喻等手法，它貫穿在影片的整體結構之中。而作者所開創的新的表現手法，攝影師用手提攝影機，以「情緒攝影」理念拍攝的「送行」一場戲成了電影史上的經典片斷。在此作者從不同的視點：維羅尼卡的視點、鮑利斯的視點和觀眾的視點展示了男女主人公焦急而緊張的心態及維羅尼卡未看到鮑利斯後的沮喪等復雜的心緒，深深吸引著觀眾，使其融入其中，如同親身經歷一樣。而鮑利斯中彈倒下時白樺林的旋轉鏡頭和他犧牲前對婚禮的憧憬也成為電影史上的精彩片斷。影片以主人公命運的概括性和表現手法的創新性揭示了戰爭反自然、反人性的主題。
邦達爾丘克根據肖洛霍夫的小說拍攝的《一個人的遭遇》則表現了一個在戰爭中經歷了戰斗、被俘、逃跑，最終看到勝利的蘇聯普通士兵的命運。影片通過主人公行為動作突出表現了俄羅斯民族，尤其是俄羅斯的士兵的頑強性格和在敵人面前英勇不屈的豪邁精神。這也是衛國戰爭取得勝利的根本原因。而《士兵之歌》則通過一個普通士兵回家探望母親途中的所遇和所為表現了俄羅斯士兵的美好心靈和樂於助人的精神。正是有了這樣的人，俄羅斯才經受住了戰爭的艱難考驗。
全景電影再現的戰爭進程
偉大衛國戰爭的勝利是全蘇聯人民浴血奮戰的結果。它經歷了從退卻、逃亡、堅守、反攻到最後勝利的整個過程。前蘇聯電影《解放》在再現戰爭的進程方面情節內容豐富，表現場面廣闊，成為表現二戰題材的規模最大的史詩片。與它相類似的還有表現列寧格勒圍困的《圍困》和表現保衛莫斯科的《莫斯科保衛戰》。
《解放》描寫從1943年夏到1945年5月的整個戰爭進程。整部影片由5個影片構成。《弧形火力》描寫庫爾斯克戰役；《突破》表現強渡德聶伯河，解放基輔；《主攻方向》再現1944年夏蘇軍在白俄羅斯的進攻，希特勒中央戰線的全面崩潰；最後的兩部影片是對攻克柏林的再現。
影片在情節內容的建構上沒有局限在前線活動的范圍之內，而是涉及到了歐洲國家發生的許多歷史事件。如片中既有對謀殺希特勒的描寫，也有對推翻墨索里尼的再現。作者運用廣闊的歷史素材，將歷史事件同慘烈的戰斗場面結合在一起，使觀眾看到了這場戰爭廣闊的歷史全景。
在人物的安排上，在再現這一歷史事件時，作者力求不抱任何成見，不予簡化戰爭的形象。作者將真實的歷史人物和虛構的劇中人物相結合，使歷史的真實和人物性格的真實達到了統一融合。片中既有軍事領導，又有同敵人進行廝殺戰斗的普通士兵。最重要的是，作者在正確處理他們之間的關系時，強調了每個主人公，即普通士兵和高級指揮員的獨立作用。正是這些忘我犧牲、滿腔熱忱為戰爭的勝利奠定了基礎。影片中，無論是最高統帥部的代表，戰線和軍隊的指揮官，還是普通的士兵均意識到自己在推翻法西斯戰爭中的職責，而且真正發揮了自己的作用。影片的最大成功之一是演員烏里揚諾夫塑造了偉大戰略家朱可夫元帥的形象。形不似而神似的烏里揚諾夫出色再現了朱可夫善於在極端絕望、極端危險的狀況下總能找到出路，從而通向勝利的戰略思想。
影片藝術地將歷史文獻和詩史般的敘事，將對日常生活的速寫和對宏偉的戰斗場面的描寫綜合在一起，涉及事件多，表現地域廣。片中既有蘇聯武裝力量的最高統帥部，盟軍司令部的大本營，也有蘇軍將帥的指揮點。地域上既有戰爭年代的莫斯科，也有倫敦、柏林，還有華沙。影片中表現的重要的戰斗或戰役既有普洛霍羅夫卡地區的坦克大戰，強渡德聶伯河，還有坦克穿過白俄羅斯的沼澤地和攻克柏林的戰斗。這一切表現的既准確，又有規模，真正體現了抗擊法西斯戰爭的偉大歷史意義。
影片在再現戰斗場面上達到了高度的真實。觀眾在影片中看到了坦克進攻的艱難、強渡德聶伯河的可怕，以及為奪取立足點而進行的肉搏戰的真實。影片中的幾個場景：朱可夫元帥親臨前線視察研究坦克穿過沼澤地的場面，強渡德聶伯河時的慘烈場面，以及蘇軍攻入柏林後在被水淹的地鐵里搶救婦女兒童，犧牲自己的場景至今記憶猶新。
影片的這些成就是導演的宏偉構思，也是攝影師才華的體現。作者運用現代電影的一切可能使銀幕再現的事件真實可信。片中坦克集中進攻時的急速前進是從飛機上拍攝的，而13號坦克更為快速的進攻動作開始是在並行前進的攝影車上拍攝的，而在終點高潮時刻的最為激烈緊張的戰斗則是透過坦克的望孔，從坦克手的視點拍攝的，從而使觀眾感到戰斗的真實，如同親自加入了斗爭一樣。
《解放》在許多國家上映，評論指出，這不僅是一部表現二戰全景的詩史影片，還為表現前蘇聯國家歷史上的重要時刻提供了廣闊的畫面。
局部戰爭塑造的士兵群像
偉大衛國戰爭的勝利不僅由大的戰役構成，還是由無數小的戰斗匯集而成的。在表現局部戰斗方面，蘇聯電影有很好的傳統，如《這里的黎明靜悄悄》《熱雪》《他們為祖國而戰》等。這些影片大都根據文學作品改編，其中通過小型的，甚至是不被人注意的戰斗再現了前蘇聯人民抗擊法西斯的偉大犧牲精神，也塑造了一批批普通士兵的群像。
邦達爾丘克根據著名作家肖洛霍夫的同名小說改編的影片《他們為祖國而戰》（1975）是這類影片的優秀之作。影片通過一支後撤軍隊的戰斗生活表現了前蘇聯人民建立的偉大而永久的功績，成功地塑造了一批栩栩如生的心地寬闊、英勇奮戰的前蘇聯士兵群像。
影片開始，作者便把觀眾帶入沉重的氣氛之中。炎熱的酷暑，在曬得發紫的草原上，一支裝束不太整齊的隊伍在行進，他們就是戰爭初期，在戰斗中損失慘重的步兵38團的後撤人員。作者在此以獨特而富有立體感的造型語言表達了軍隊撤退時的沉重心態。銀幕上是一雙雙士兵的粗糙的皮靴，沒有任何音樂，只有士兵撤退的沉重的腳步聲。隨後發生的戰斗，炮彈落下炸開的彈坑和炸起的飛土等，都因造型語言而格外突出。
戰壕在影片中是重要的造型成分。對士兵們來說，戰地就是自己的戰壕，是自己進行射擊的區域。在廣闊的，沒有任何東西可以作掩護的平原上，戰壕起著極端重要的作用。影片中對戰壕的詳細描寫正好說明了這一點。戰斗開始前，戰士們用小鐵鍬不停地在石子地上挖戰壕。他們把石子揀出來扔掉，任由汗珠滴在衣服上。在等待戰鬥打響之前，在射出第一顆子彈之前，他們在挖好的戰壕里將彈盤和水壺靠在壕壁上，倒換著雙腳，盡量使自己呆得穩固一點，以迎戰敵人的打擊。
戰斗場面也表現得極為壯觀而慘烈。銀幕上是充滿熱浪和焦糊味的空氣，是被炸彈炸裂，被太陽曬焦的土地，是重型坦克發出的炮彈飛馳而過時的噝噝聲。在這個土地和士兵融在一起的空間里，疲憊不堪的戰士們同敵人進行著殊死的搏鬥。他們用生命保護著每一寸土地，用鮮血保護著身後的祖國。在死亡每時每刻都會發生的可怕戰斗中，他們保持了頑強的毅力和驚人的生命力，在常人難以接受的緊張搏鬥的喘息空間，不乏開開玩笑，以笨拙的幽默緩和緊張氣氛。他們談女人，談生活。尤其是舒克申扮演的列兵洛巴欣一角，其每一個姿勢，每一個眼神，每一個行為動作以及心理狀態是那麼自然而可信，從而成為影片中最豐滿的個性人物。即使他說話過多，有時會令人厭煩，也是他熱愛生活的表現。因為誰也不知道，自己什麼時候就會犧牲。影片通過這些士兵的性格特點，揭示了蘇聯人民建立功績的根本原因。
影片充滿了悲劇成分。尤其是吉洪諾夫扮演的被嚴重震聾的斯特列里佐夫，他憤怒而絕望地叫喊，試圖爬出戰壕，加入沖鋒隊的行列的鏡頭更顯悲烈，引起人們的極度同情。作者以極富感染力的手法再現了一批普通士兵的群像。正是這些士兵以自己的鮮血和生命贏得了衛國戰爭的勝利。
表現局部戰爭的優秀影片還有著名導演羅斯托茨基根據瓦西里耶夫的小說改編的《這里的黎明靜悄悄》（1972）。如果說《他們為祖國而戰》表現的是戰爭的主體，真正的士兵的話，《這里的黎明靜悄悄》描寫的卻是本該與戰爭無緣的姑娘們的悲劇命運。影片講述駐守在某小車站上的5位女高射機槍手在准尉瓦斯科夫領導下同16個武裝到牙齒的法西斯魔鬼的沖突和斗爭。
高射機槍的班長麗達夜裡回家看望兒子歸來的路上，發現森林裡有3個德國鬼子。於是瓦斯科夫帶著包括麗達在內的5個女戰士去消滅敵人。結果敵人不是3個，而是10多個。於是便派麗扎回駐地搬兵。不料麗扎陷入沼澤。剩餘5人便同敵人展開周旋。戰斗中，4個女孩子一個接一個地被敵人殺害，剩下瓦斯科夫一人，他沖進敵人的巢穴，將他們一舉俘獲。
影片通過主人公在這個小小的局部戰爭中的行為表現，仔細分析了她們的思想感情和行為動機，進而揭示了她們各人的性格特點。這幾個姑娘性格、氣質、生活的經歷和經驗各不相同。加麗亞年齡最小，將軍的女兒冉尼亞開朗漂亮，班長麗達認真謹慎，明斯克來的大學生索尼亞不愛說話，而麗扎不久前還只是個農村姑娘。保衛祖國，抗擊敵人的決心使她們走到了一起。
她們以各自不同的精神世界，懷著各自不同的理想、歡樂甚至是悲傷在這里與可怕的敵人相遇，並表現了英勇頑強，不怕犧牲的精神。在同敵人的決死斗爭中獻出了年輕而寶貴的生命。作者在此通過她們的悲劇命運表現了被推向戰爭的一代人的集體命運，通過她們的形象構成了一代人的群像，從而表現了她們身上所蘊藏的建立功績和敢於犧牲的精神力量。
影片採用黑白和彩色相間的敘述方式。銀幕上黑白鏡頭所敘述的姑娘們與侵略者的斗爭再現了戰爭的殘酷，敵人的兇狠。從而揭示出影片的主題：戰爭與人類和平相違背，戰爭只能給人類帶來災難，戰爭使這些本不該參加戰斗的女性失去了生命，戰爭剝奪了她們繁衍人類的偉大使命。
用高調拍攝的彩色畫面是對她們戰前生活的回憶，也有她們對未來美好生活的憧憬。影片通過這些畫面展示了普通人渴求的幸福生活。然而她們未及享受幸福生活，卻被戰爭推向深淵。作者通過幾個姑娘的悲劇命運對戰爭提出了嚴厲的批判。影片《這里的黎明靜悄悄》以它新穎的結構、獨特的視角、優美的畫面成為戰爭片中的優秀之作。
縱觀以上幾部影片，可以看出前蘇聯二戰題材影片的幾個特點：
1.情節素材豐富，時空結構寬泛。從最高統帥的辦公室到士兵的戰壕，從前線的士兵到敵後的偵察員，從游擊隊員到車床旁的婦女兒童，從大的戰役到小的戰斗等等，都是電影表現的情節內容，也都在影片中得到了體現。
2.樣式體裁豐富，表現場面廣闊。表現戰爭的影片不僅有詩史片、紀錄片，政論藝術片；還有偵探片、心理分析片，等等。《解放》具有全景戰爭的特點，《這里的黎明靜悄悄》則含有相當的抒情成分。
3.適應觀眾需求，手法不斷創新。隨著時間的變化，表現二戰的電影，內容和手法也在變化。二戰題材影片更多表現人性、反對戰爭。手法則更加豐富。尤其是數字技術的運用，使得以前無法做成的場面得以做成，無法達到的效果可以達到。
戰爭題材電影以其復雜多變的情節、重重建構的懸念，還有慘烈的爆炸場面以及殘酷的廝殺搏鬥越來越吸引觀眾，而新拍的影片也更加註重影片的觀賞性。前蘇聯以反法西斯戰爭為題材的影片的豐富和深刻，體現了他們對於那場戰爭的反思，對於在戰爭中逝去的生命的懷念。
『叄』 跪求：尋找一部前蘇聯電影
應該是：<這里的黎明靜悄悄>
小說寫了五名年輕淳樸善良的蘇聯少女在戰時的經歷。德國入侵蘇聯國土後，這幾位少女當了高射炮手與獸性的法西斯匪徒進行了殊死搏鬥，最後獻出了短暫的寶貴生命。小說謳歌了少女的純貞，揭露了敵人的殘暴。瓦西里耶夫告訴我，小說原名是《不曾有過的春天》，故事有他親身經歷的成分。他有意思把男兵改成女兵，目的是為了加強悲劇性與感染力。他說：「婦女的使命是生育，是延續生命，不是戰爭，不是死亡。殺害婦女是罪惡是反人類的行為。」他的語氣里透露出對婦女的祟敬與愛戴，對和平的嚮往和對戰爭的僧惡。
《這里的黎明靜悄悄》是前蘇聯當代著名作家瓦西里耶夫[1]的代表作。故事發生於1942年5月。准尉華斯科夫「無奈」接受了上級指派來兩個班的「兵力」——雖然是一些「不喝酒的」，卻一一是穿短裙的年輕女兵；他要指揮她們守衛 171會讓站設施。一時間女兵們駐紮下來，就在尚未習慣這野戰生活的當口，出乎意料地碰上一股德國法西斯偵察兵。她們本可以放過這些鬼子，守住陣地設施就可以了。然而正義和敏感要她們既守住了陣地設施，又以五個姑娘——戰士加指揮員的力量與敵人周旋，進行殊死的戰斗……
片名: 這里的黎明靜悄悄
A zori zdes tikhiye
А зори здесь тихие
The Dawns Here Are Quiet
主演: Yelena Drapeko
Yekaterina Markova
Olga Ostroumova
Irina Shevchuk
Irina Dolganova
Andrei Martynov
片長: 188 分鍾
類型: 動作片 戰爭片
地區: 前蘇聯
導演: 斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基 Stanislav Rostotsky
編劇: 1.斯坦尼斯拉夫·羅斯托茨基 Stanislav Rostotsky
2.鮑里斯·瓦西里耶夫 Boris Vasilyev
年份: 1972年12月6日
語言: 俄語
級別: Finland:K-12
本片獲1973年威尼斯國際電影節紀念獎全蘇電影節大獎，1975年列寧獎金。
幾位女士兵在准尉的帶領下展開了與德軍的戰斗。影片採用獨特的蒙太奇手法，在戰斗最激烈的時候穿插女戰士們戰前夢幻般的愛情和生活，用朴實的黑白表現戰爭的殘酷，用柔美的彩色高調來表現女兵們對美好生活的嚮往。影片結尾處，准尉在女兵們的墳墓前憑吊的時候，觀眾們也都不由自主地為德國法西斯犯下的罪行表示憤慨並為女兵們的犧牲留下熱淚。
斯-羅斯托茨基參加過戰爭的電影導演
斯·羅斯托茨基生於1921年，死於2001年，享年80歲。羅斯托茨基走過了不平凡的人生歷程，他在衛國戰爭中負過重傷，但他以驚人的毅力讀完蘇聯國立電影學院。1956年他推出了描寫農村生活的處女作《土地和人》。此後，他又創作了多部戰爭題材的影片，如《七級風》、《五月星》等。影片《這里黎明靜悄悄》充分展示了羅斯托茨基的藝術才華，使??》著名作家親自參與改編
影片根據著名作家瓦西里耶夫創作的中篇小說《這里黎明靜悄悄》改編。瓦西里耶夫生於1924 年，寫過劇本、電影腳本和小說，所涉題材廣泛，以衛國戰爭題材最為顯著。他的主要小說包括，中篇小說《伊萬諾夫快艇》、《最後的一天》、《遭遇戰》、《他們可能和我一起去偵察》、《後來發生了戰爭》；長篇小說《不要向白天鵝開槍》、《未列入名冊》；長篇歷史小說《虛實往事》等。瓦西里耶夫回憶說，他當時十分爽快地就把小說託付給了羅斯托茨基，他信任這位導演，喜歡他的影片，認為羅斯托茨基經歷過戰爭，是個真正的士兵。
『肆』 90年代反映蘇聯解體的電影
《回歸》[2003年俄羅斯電影]
本片是威尼斯金獅獎和金球獎最佳外語片得主，也是導演的處女作。故事講述兩兄弟與父親失散多年後，某日一位男子突然出現，聲稱是他倆的父親，但兩兄弟對父親的記憶就只有一張10歲時的照片。他們與這位男子去到一個偏遠的小島，試圖尋找答案。於是三人一起踏上了一段為期七天的神秘旅程，在這段「重歸」旅途中父親的形象卻顯得如此專橫無理，最後父親在拯救小兒子時不慎意外身亡，兄弟倆只好將他埋葬在海中。
『伍』 俄羅斯新電影。最近幾年的2000年以後
2009俄羅斯電影展作為2009年中國「俄語年」系列活動中十分重要的內容之一，由國家廣播電影電視總局電影局主辦，中國電影資料館和上海電影資料館共同承辦的俄羅斯電影展將於2009年6月26日至7月5日先後在上海和北京隆重舉行。此次俄展將秉承中俄「語言年」的基本精神，以電影為紐帶，進一步深化兩國間的文化交流，夯實中俄友誼的民間基礎。它必將成為中俄雙方加深了解，鞏固友好社會基礎的一項重大舉措。 現在俄羅斯的前身-----前蘇聯電影在世界影壇上曾經佔有非常重要的地位。前蘇聯電影藝術的魅力影響了中國好幾代人。中國觀眾對上個世紀在中國熱映的《列寧在十月》、《夏伯陽》、《辦公室里的故事》、《這里的黎明靜悄悄》、《莫斯科不相信眼淚》、《兩個人的車站》等仍記憶猶新。但中國觀眾對經歷了一系列重大社會變革以後的新俄羅斯電影卻相對陌生。因此，此次影展精選了八部2000年以後攝制的題材和風格各異的優秀影片參展。 俄羅斯電影向來重視用詩意的影像對人性、戰爭和歷史進行反思，但近年來也在高觀賞性、娛樂性的類型片方面取得了長足的進步。本次影展的開幕影片《身高1米8以上》就是一部關於矮個男士結交女友的爆笑喜劇；《土耳其式開局》和《列車謀殺案》(原名《五等文官》)則均改編自當今俄羅斯最暢銷的通俗作家鮑里斯·阿庫寧的「神探凡多林」系列小說，是兩部混合了史詩、偵探、浪漫等元素的大片，俄羅斯著名電影大師米哈爾科夫斯基還在《列車謀殺案》中扮演了重要角色。 藝術電影也是俄羅斯電影的傳統強項。曾獲戛納電影節最佳導演獎的巴維爾·魯金此次帶來了他2006年的作品《孤獨之島》，此片在俄羅斯引發巨大轟動，並在當年俄羅斯最重要尼卡獎評比中獨攬最佳影片、最佳導演等六項大獎；曾以《小偷》(1997)蜚聲威尼斯電影節的巴維爾·丘赫萊依，此次將以《陰謀》(又名《薇拉的司機》)參展，這部混合了驚悚和陰謀的作品被稱為2004年最好的俄羅斯影片之一。 為配合此次俄展，中國電影資料館還將放映部分蘇俄時期的經典名作。有理由相信，此次2009俄羅斯電影展一定會在我國觀眾中產生巨大反響，屆時我國觀眾也會欣賞到新時期俄羅斯電影的獨特魅力。[1] 2009俄羅斯語言年俄羅斯電影展影片簡介： 1. 《少女維拉》（You』ll Bless a Woman / Blagoslovite zhenshchinu）2003 導演：斯•加瓦魯金 演員：亞•巴魯耶夫、斯•霍德切科娃、伊•庫布琴科 故事梗概： 影片講述了友誼、失落、生存、忠誠以及無條件的愛。二戰前俄羅斯一個海邊小村子，少女維拉愛上了一個到訪的上了年紀的俄軍軍官。她離開家隨軍官到他服役的不同兵營居住，經歷了艱苦的軍營生活以及二戰歲月，維拉一直毫無保留地愛著這個軍官。 -------------------------------------------------------------------------------- 2. 《潛艇沉沒》（72 Meters）2004 導演：弗•哈基年科 演員：謝•馬卡維茨基、馬•巴沙洛夫、安•克拉斯卡 故事梗概： 根據俄前海軍將領亞• 巴加洛夫斯基的回憶錄改編，部分情節取材自2000年「庫爾斯克」核潛艇沉船事件。描寫了一艘擱淺在海底72米深處的潛艇船員進行自救的故事。 -------------------------------------------------------------------------------- 3. 《陰謀》（Driver for Vera / Voditel』 dlya Vera）2004 導演：巴•丘赫萊 演員：伊•別特林科、阿•巴別卡、巴•司徒普卡、安•巴寧 故事梗概： 影片講述了將軍家新來的司機與將軍家的女僕以及將軍的女兒之間發生的感情糾葛，還有將軍身邊的人之間的陰謀。 獲獎：2004年俄羅斯金玫瑰電影節最佳故事片獎、最佳導演獎、最佳劇本獎、最佳製片獎。 -------------------------------------------------------------------------------- 4. 《身高1米8以上》（From 180 and Higher / Ot 180 i vyshe）2005 導演：亞•斯特里日諾夫 演員：葉•斯德奇金、葉•斯特里日諾娃、葉•古謝娃、費•邦達爾丘克 故事梗概： 健身俱樂部管理員科斯佳認為男人身邊如果伴有一個身高1米80以上的女人是一種富有和成功的象徵。他也一直是這樣夢想著能有一個1米80的美女陪伴在自己身邊。一天他決定試著約會俱樂部里的身高1米80以上的女會員，但沒有一個人同意。因為每個女孩都有自己的男人問題。然而陰錯陽差，最終每一個他所夢想的女人都來赴約了… -------------------------------------------------------------------------------- 5. 《土耳其式開局》（Turkish Gambit / Truetskiy Gambit）2005 導演：讓•法吉耶夫 演員：葉•別羅耶夫、奧•克拉西科、亞•巴魯耶夫 故事梗概： 改編自當今俄最暢銷的通俗作家鮑里斯•阿庫寧的同名小說。描寫在1877-1888年土耳其與俄羅斯戰爭期間的一個福爾摩斯式偵探的破案故事。 獲獎：2006年俄羅斯金鷹獎最佳美術獎、最佳服裝獎；2006年俄羅斯金羊獎最佳美術獎、最佳女主角獎、最佳音樂獎。 -------------------------------------------------------------------------------- 6. 《孤獨之島》（The Island / Ostrov）2006 導演：巴•魯金 演員：彼•馬莫諾夫、維•蘇哈盧科夫、德•久日耶夫 故事梗概： 1976年俄國北部，有位神父在孤島上過著苦行僧般的生活。許多教徒將他視為能預言未來、治療殘疾的聖人，但他卻自認是一身罪孽深重，因為在40多年前，他曾在納粹的逼迫下槍殺了一名俄軍軍官… 獲獎：2007年俄羅斯金鷹獎最佳故事片、最佳導演、最佳劇本、最佳攝影、最佳男主角、最佳男配角獎；參展聖丹斯、威尼斯、多倫多電影節。 -------------------------------------------------------------------------------- 7. 《庄園戀曲》（Savage）2001 導演： 尤•巴甫洛夫 演員：里•馬爾科娃、謝•沙庫洛夫、伊•羅扎諾娃 故事梗概： 地主亞歷山大•里沃維奇從國外旅居回到故鄉，但是很快他就厭倦了農村枯燥乏味的生活，於是他和已經沒有愛情的妻子說他要去巴黎，絕望中的妻子為了挽留住丈夫，讓他結識了隔壁庄園的瓦拉，瓦拉是出名的美女，沒想到丈夫不僅被瓦拉的容貌吸引，而且還真的愛上了她。 獲獎：2002年俄羅斯「文學與電影」電影節最佳女主角和觀眾最喜愛電影獎。 -------------------------------------------------------------------------------- 8. 《列車謀殺案》（Councillor of State / Statskiy Sovetnik）2005 導演：菲•揚科夫斯基 演員：奧•緬什科夫、尼•米哈爾科夫、康•哈巴別斯基 故事梗概： 19世紀末期，描述了俄當時任西伯利亞州長兼將軍的赫拉波夫從莫斯科到西伯利亞的途中被害案件的偵破過程。 獲獎：2006年俄羅斯金鷹獎最佳男主角和男配角獎；2006年俄羅斯金羊獎最佳男配角獎、觀眾最喜愛女演員獎。
『陸』 反映蘇聯工人生活的電影
1 莫斯科保衛戰 歐洲
418402人推薦
2 星星敢死隊 蘇聯
382545人推薦
3 列寧在十月 戰爭
332447人推薦
4 三十九級台階 犯罪
287165人推薦
5 辦公室的故事 愛情
266680人推薦
6 莫斯科不相信眼淚 愛情
260163人推薦
7 靜靜的頓河 社會
257913人推薦
8 列寧在1918 戰
『柒』 蘇聯老電影「鏡子」到底在講什麼就是一開始催眠治結巴的，越看越難受
伊萬的童年you的呢，幫你找到了，你想要的電影，看看我ོ簡ོ戒ོ。~！就可以了
『捌』 前蘇聯的,這是一部什麼電影
隱約像法國的《虎口脫險》，不知道LZ說的是不是這個。
『玖』 二戰時期四名蘇聯女狙擊手被俘的電影叫什麼
記憶中只有兩部電影有相似的情節，請甄別。
《兵臨城下》該片講述第二次世界大戰時，蘇聯紅軍傳奇狙擊手瓦西里·柴瑟夫與德軍頂尖的神槍手康尼少校，在斯大林格勒戰役中的一場生死之戰。
《這里的黎明靜悄悄》該片根據鮑里斯·瓦西里耶夫的同名小說改編，講述了蘇聯衛國戰爭時期，准尉瓦斯科夫帶領五位女戰士在廣袤的森林中進行激烈殘酷的阻擊戰，最終戰勝數倍於己的德寇的故事。
『拾』 老一輩的俄羅斯人，也就是經歷過蘇聯時代的人們，聽著俄羅斯國歌有什麼感想
時光荏苒，昔日的「蘇聯人」是否還會常常想起他們過去曾經擁有的身份？他們如何看待蘇聯這艘巨輪的沉沒？
蘇聯是青春和光榮
二戰老兵,在整個衛國戰爭期間，他們一直在前線作戰。維克多的兒子是運氣不錯的商人，女兒則是《莫斯科新聞》的資深編輯。無憂無慮的晚年是幸福的，只是一想起蘇聯往事，維克多便心潮湧動，老淚縱橫。「蘇聯是什麼呢？」維克多說：「那是我的命運，我的一生，更是我的光榮。為了蘇聯，我的喬治亞戰友流盡了最後一滴血，我的哈薩克朋友獻出了生命。我死去的老伴到死都是蘇聯公民，我呢，就因為比她多活了十多年，我就不是蘇聯人了嗎？我當然是蘇聯人。」
尼克是個電影導演，也是詩人。一談起蘇聯時代，尼克的情緒總有些激動：「即便僅僅從政治意義上談論蘇聯，也不能搞全盤否定，更何況蘇聯時代絕不僅僅是政治概念，那更是千百萬人的命運。歷史是無法抹去的，因為它是人們骨血的一部分。蘇聯是什麼？那是我們大家的歷史，是我們自己的命運。」
蘇聯是抹不掉的歷史。甚至那些從理性上對蘇聯持徹底否定態度的人，用盡惡毒的詞彙狂妄自負地辱罵一通蘇聯政治之後，也會發出一聲由衷的感嘆：「你怎麼能拋棄你自己的簡歷！」
61歲的俄羅斯族老太太馬依亞說：「1991年，我從電視新聞中聽到蘇聯解體的消息，起初並未當真，心想那不過是政客的一時胡鬧和任性。一個國家怎麼會說沒就沒了呢？後來才發現，一切都真的發生了，沒有任何挽回的餘地。如今，表面看，生活發生了很大變化，但本質上，人們仍然尊重和認同蘇聯時代的生活方式。蘇聯是什麼？這還用問？這套140平方米的房子，你坐的沙發，書架上萬冊書籍，再加上我的青春和愛情。」
蘇聯老情歌賣得最火
高加索山城萬家燈火，阿明家的電視機聲音開得很大，16歲的少女迪娜正在看80年代風靡一時的故事片《兩個人的車站》。迪娜說，她喜歡蘇聯時期的老電影，因為它們耐看，有深度。迪娜告訴記者，一張名叫《老情歌》的唱碟近來賣得最火，碟子里幾乎都是蘇聯歌曲，演唱者也都是在蘇聯時期唱紅的歌星。阿明說，還是俄羅斯的電視節目「更親切，更接近我們自己的生活，何況還經常播放蘇聯電影」。
阿明當年在亞塞拜然團中央工作，盡管眼下日子過得讓人羨慕，但他卻時常懷戀當年平穩安逸、無憂無慮的日子。客觀地說，他的心態很有代表性。阿明說：「在獨聯體各國，從普通工人到大學教授，一談起往事，都會感慨萬分：從前在社會主義制度下生活，並沒意識到它的優越性，如今感受了資本主義，才知道當年的日子簡直就是共產主義的水平。這話既是戲說，也是真情，你怎麼理解都行。說到社會主義，免不了談談中國。只要提到中國依然走社會主義道路，95％的人都會豎起大拇指。我們在獲得了虛張聲勢的民主與自由之後，才發現自己放棄了多少值得珍視的東西。我們不能不懷念過去，懷戀從前那種充滿親情、友愛的社會風尚和精神充實、富於高尚理想和美好追求的往昔。集體主義精神、愛國主義精神任何時候也不會過時。」
老國歌重溫強國夢想
莫斯科搞了一次民意調查，結果在「20世紀風雲人物」名冊上，列寧高居榜首，斯大林緊跟其後。至今，莫斯科紅場上最引人注目的景象是瞻仰列寧墓的長隊。俄羅斯人說，普京是一位很想把歷史和現實連接在一起的政治領袖。葉利欽執政後期，誰會成為下任總統曾是熱門話題。那時候，常聽人說，不管新總統是誰，克里姆林宮的下一任主人的腦袋上肯定毛發不多，是個禿頂。從列寧開始，克里姆林宮的主人一直是禿頂和長發輪流坐莊。頭發稀疏的普京果然成了長發葉利欽的接班人。普京解決車臣問題的手法深得民心。凝神注視這位前克格勃官員，俄羅斯人似乎想起了塵封的歲月，看到了久違的身影，聽到了記憶深處的腳步聲。
普京曾明確提出，蘇聯國歌《牢不可破的聯盟》完全可以當作俄羅斯國歌，只需填寫新詞就行。俄羅斯人多麼想再次感受蘇聯國歌中的意境啊！普京讓人們如願以償，重溫強國夢想，再譜大國光榮。俄羅斯人滿意了，莫斯科「斯巴達」足球俱樂部的隊員們滿意了，他們不會再因《愛國主義之歌》的溫柔旋律而蒙受尷尬，他們又可以在老國歌高昂雄壯的樂曲聲中，抒發為國拼搏的信心。
正確認識蘇聯是對歷史負責
時間真是一劑良葯，它使人們終於找回對反思歷史和回首往事來說必不可少的良心和公正。
西方學者仍然固執地認為，蘇聯解體是共產主義「烏托邦的破產」，是歷史必然。很長一段時間，許多俄羅斯學者也曾人雲亦雲。然而，在經歷了10年變革的痛苦磨難之後，人們在回首往事時，頭腦不再發熱，判斷趨向冷靜。
俄羅斯人說，正確認識蘇聯解體是對歷史負責，是為了繼承蘇聯時代留給後人的優良傳統
PS：本人加一句，中國也不是社會主義了，但☭不承認……