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㈡ 螢火蟲之墓是宮崎駿的作品嗎
不是。『螢火蟲之墓』是野坂昭如的作品。
野坂昭如（1930—2015年12月9日），出生於鐮倉。日本著名作家、劇作家、作詞家、歌手。1967年，根據早年親身經歷創作的《螢火蟲之墓》（後改編成電影）
(2)高畑勛經典動畫電影擴展閱讀:
社會評價
1.美國影評人羅傑·埃伯特評價為：「最具情緒渲染力、令人反思的電影之一」。
2.英國導演特里·吉列姆於TimeOut網站上列為前50大動畫第12名。
3.英國電影雜志《TotalFilm》同將《螢火蟲之墓》評為前50大動畫第12名。
4.英國電影雜志《Empire》「前十大最令人心情沉重電影」排行榜第6名。
媒體評價
《螢火蟲之墓》是一部描寫戰爭受害者孤兒的故事。影片對飢餓的描寫非常生動，可以說與吃人肉的事件有相似之處。這是戰敗的日本才能得到的稀有的挫折和教訓。作品出色地再現了由飢餓萌生
的各樣的愛憎感情和對人的不信任。再現了那種在現在已看不到了的那個時代的氛圍。由飢餓的眼睛看到的大米、蔬菜、西瓜……都是崇高的。電影採用動畫片形式，給了這些小道具以充分的表現。
這是一部以「死」為主題的作品，它沒有政治說教，而是對「死」進行了正面進攻，認真地正視它。這使作品帶來了一種新鮮感。它和同時上映的另一部動畫片《龍貓》各自完成了對生與死的抽
象主題富有挑戰意義的創作。
㈢ 高畑勛去世 高畑勛有哪些作品
高畑勛（Takahata Isao）（1935年10月29日—2018年4月5日），出生於日本三重縣伊勢市，日本導演、編劇。製作人，畢業於東京大學文化科。
1959年，高畑勛加入了東映動畫。1963年，擔任神話動畫電影《小王子與八頭龍》的副導演。1964年，執導個人首部動畫片《狼少年》。1968年，與宮崎駿、大冢康生等合作執導冒險動畫電影《太陽王子霍爾斯的大冒險》。1974年，執導動畫片《阿爾卑斯山的少女》。1979年，執導動畫片《紅發少女安妮》。1984年，擔任動畫電影《風之谷》的製作人。1986年，擔任奇幻動畫電影《天空之城》的製作人。1988年，執導災難動畫電影《螢火蟲之墓》。1989年，擔任動畫電影《魔女宅急便》的音樂製作。1991年，執導的愛情動畫電影《歲月的童話》獲得第15屆日本電影學院獎話題獎-最具話題影片獎。1994年，自編自導奇幻動畫電影《百變狸貓》。1999年，執導喜劇動畫電影《我的鄰居山田君》，該片獲得第3屆文部省文化廳媒體藝術祭動畫部門優秀獎。2003年，參演紀錄片《Paul Grimault, image par image》。2009年，獲得第62屆洛迦諾國際電影節金豹獎。2010年，執導兒童動畫電影《紅發少女安妮 劇場版》。2015年，憑借奇幻動畫電影《輝夜姬物語》獲得第42屆安妮獎最佳動畫電影導演獎。2016年，獲得第43屆安妮獎溫瑟·麥凱獎。2018年4月5日，高畑勛去世，享年82歲。
㈣ 《海蒂和爺爺》：這部讓人從頭哭到尾的電影，究竟有何敘事魅力
星期五言： 阿爾卑斯山上，天空湛藍，河水清澈，一個8歲的小姑娘和她的朋友們、山羊們在歡快嬉戲…這樣的描述就像是一幅天堂的風景畫，這就是最近在國內熱映的電影《海蒂和爺爺》。
文：大土豆
編輯：槐樹花
圖片：網路
這部童話故事般的電影，一經上映便引起了熱議，豆瓣電影評分高達9.1分。很多觀眾都被美如畫的阿爾卑斯山所迷住，被一個孩子和一個老人的故事所迷住，甚至被一個孩子的純與真，善與美感動得淚如雨下……殊不知，這個故事已經也在西方也火了一百多年，感動了數代人。
《海蒂和爺爺》改編自瑞士著名兒童文學家約翰娜·斯比麗的小說《海蒂》。這位兒童文學家出生1827年，她來自瑞士的鄉下，父親是一名醫生，母親是一名詩人。她從小接受好的教育，母親的多情浪漫，父親的嚴謹求真，給予她寫作的天分和靈感。《海蒂》是她在十九世末創作的一部兒童文學經典，作品一經出版，便多次被改編成影視劇和話劇，一次次被搬上熒幕和舞台。
1937年美國出品改編的《海蒂》，由埃蘭·德萬執導，秀蘭鄧波主演，一度成為經典兒童片。1974年左右，日本開始出現電視動畫劇集，這時候高畑勛和宮崎駿共同合作，改編了這部著名的兒童文學作品，並命名為《阿爾卑斯山的少女》。動畫共52集，成為了流傳的經典動畫片。這些改編，讓海蒂和爺爺的故事，不斷的流傳，在西方，在東方，在全世界影響著、感動著一代又一代人。
那為何，這個故事如此經典？《海蒂和爺爺》為何能夠跨越中西文化的阻礙，跨越成人和兒童的代溝，讓大家感到溫暖和清新呢？
我認為是故事的敘事藝術。
「 反「灰姑娘」的敘事，讓觀眾耳目一新」
電影《海蒂和爺爺》改編自小說，整個故事的敘事方式也和小說幾乎一樣。我們知道，在整個小說敘事理論發展中，形成了很多小說的故事原型，像「灰姑娘敘事」就是一個典型的原型。「灰姑娘」的故事，經過百年的流傳，已經家喻戶曉。故事是一個貧困被人瞧不起的灰姑娘，善良而美麗，但她一直得到不公正的對待。偶然一次，因為她的善良得到了一雙水晶鞋，可以和王子跳舞……這是一個童話故事。但是，這個童話故事，在幾百年的小說敘事技巧中，不斷地被運用。很多作家都不自覺或者自覺的運用這種故事原型。一個窮困潦倒但正直善良的人，得到了貴人的垂青，實現了夢想。
▲《灰姑娘》的故事
比如《簡愛》也有灰姑娘原型的影子。好萊塢的電影中，更是數不勝數，平民英雄的故事，也有著「灰姑娘」的故事原型。就像是《蜘蛛俠》甚至《黑客帝國》也有這個原型的影子。星爺的電影，大多關乎屌絲逆襲這些故事，都有著灰姑娘的敘事原型的影子。
▲《黑客帝國》劇照，一個現實生活中的碼農與另外一個世界的救世主身份的質變
而《海蒂和爺爺》不同，海蒂來自鄉村，被姨媽認為是拖油瓶，剛開始也被爺爺嫌棄。但是姨媽為她在法蘭克福找到了一戶貴族人家，這家人善良，並且喜歡海蒂的天真活潑，把她當作「貴族小姐」培養，這是海蒂的"水晶鞋"。
可是，故事並沒有朝著海蒂最後成為一個貴族小姐，回到老家把爺爺接到城裡享受富貴生活的方向發展。而是，海蒂日夜思念著阿爾比斯山，思念著小木屋，思念著睡在乾草上和爺爺，和彼得相依為命的日子。
海蒂拒絕了「水晶鞋」，海蒂想要自由的阿爾卑斯山的生活。她想回到「灰姑娘」的生活狀態，並且清晰而明確的認識到，只有在那裡，她才能快樂。
於是，在克拉拉的奶奶和家庭醫生的勸說下，在克拉拉父親最終考慮後，將小海蒂送到了原本屬於她的阿爾卑斯山。她到了爺爺得小屋前，第一件事就是脫掉了都市的衣服，飛奔到自然的懷抱。
這是「反灰姑娘敘事」的方式，是「貧困的人並不需要成為英雄或者公主也能快樂的故事。」。所有的童話，幾乎都是丑小鴨可以變成白天鵝，但是這個故事是丑小鴨喜歡自己的池塘，不願意變成天鵝。
或許這個故事的反類型，讓大家耳目一新。很多讀者都是不自覺得或者潛意識得進行對故事的感知。他們不知道為什麼，只知道這個故事很新穎。
「「游戲通關」 式 的情節設置，善良和純真是她唯一的武器」
對觀眾來說，這是海蒂放棄了大城市的富貴生活，要在阿爾卑斯山上和爺爺相依為命的故事。而對於小海蒂來說，整個故事是一個個的闖關，她面對的是生活展現在一個父母雙亡的8歲小女孩的一個個難關，而幫助她闖關的武器，只有善良和純真。
「游戲闖關式」的電影敘事，也是很多好萊塢電影的慣用手法，並且屢試不爽。我們看電影的時候，只是覺得酣暢淋漓，並未察覺出這是一種講故事的套路。比如《盜夢空間》，諾蘭就用了闖關式的設置技巧，在夢境破解中，不斷增加闖關的難度。還有典型的《碟中諜》系列等。這些電影在講述故事的時候，在情節點的設置上參考了「游戲闖關」的模式。
而在《海蒂和爺爺》中，小海蒂面對的「難關」一個又一個：
故事的開頭，她就遇到了第一個難關，如何與孤僻的爺爺相處。
海蒂的姨媽因為找到了一份工作而不能帶著海蒂一起生活，就把她丟給住在阿爾卑斯山上孤僻而倔強的爺爺。爺爺與山下村裡的人不說話，不來往。看到海蒂，他一口拒絕了收留孩子。姨媽只好丟下海蒂就跑了。海蒂面對的是如何讓爺爺接受她。
小海蒂什麼都沒有做，只是自然的接受生活，並發現生活的美好。類似於老子說的「無為而治」。第一晚她住在羊圈裡，抱著山羊安然地睡著了，沒有抱怨爺爺的冷酷，而是默默得接受。她為能睡到爺爺閣樓得稻草上而開心不已，為能和彼得到山裡放羊而開心大笑。
爺爺被海蒂的純真、善良所感動。當海蒂第一次抱住爺爺得時候，能感到爺爺那一刻的感動，甚至喉嚨有些哽咽，或許好多年都沒人和這個孤獨得老人擁抱了。
生活並不是一直美好，對於童話故事中的海蒂也一樣。爺爺不讓海蒂去上學，姨媽正好藉此事情，把她騙走給貴族小姐做了伴童。海蒂被姨媽騙到了城市裡，關在一個大房子里，可能一輩子也回不到爺爺的身邊了。
這是海蒂面臨的第二個難關。她怎麼從城市回到爺爺的身邊？
這一次她依然沒有任何能力去改變自己的境遇，她被姨媽賣到了貴族的家庭，如果主人家不同意，她是不能回到阿爾卑斯山的。她在這個大房子里，只是一個無依無靠的孩子。而克拉拉雖然擁有僕人和管家，但是她整天被關在房間，沒有夥伴，不能走出房間，她在內心依然是一個孤獨的孩子。
海蒂怎麼面對呢，她沒有故意表現搗亂，讓主人把她趕走，她不會這么做。因為她是一個沒有污染的孩子，她喜歡克拉拉又思念爺爺和彼得。她左右為難，這是一個善良孩子的最真的想法。她不忍心離開克拉拉，讓只能坐在輪椅上的朋友孤獨在這個大房子里，但是她的胸口悶，她思念阿爾比斯山上的一切，因為自己的善良，她的思念讓自己「病入膏肓」。
可能就是因為這樣的善良，感動了克拉拉的奶奶和父親，決定把她送到大山裡，享受自由自在的生活。
海蒂終於回到了家，但是她又面臨了一個難題，她思念著克拉拉。 她離開的時候，克拉拉沒有和她送別，她擔心克拉拉孤獨……善良的海蒂開始覺得愧疚。她不斷給克拉拉寫信，請求她能夠到山裡和她一起玩耍。
這是海蒂唯一一次主動去解決問題，憑借自己的能力——書寫，去表達對克拉拉的思念，希望她能到阿爾卑斯山來。
這三個難關，構成了整個故事的發展脈絡。這樣的難關設置，不會讓觀眾感到疲倦，也不會讓觀眾輕而易舉猜到結局，而是不斷地展現新鮮感，給予觀眾一種新穎的刺激。這是電影講故事的技巧，也是一種屢試不爽的方式。所以我們在觀看《海蒂和爺爺》的時候，不斷被設置的情節點吸引著，不忍心錯過每一個鏡頭。
海蒂闖過了這三個關口，卻拯救了三個人，一個是孤獨的爺爺，一個是孤獨的克拉拉，還有一個是孤獨的自己。
在克服了這三個困難以後，海蒂的善良也輻射到了周圍的其他人。比如克拉拉的父親，他懂得了陪伴孩子的重要性，比如彼得，她教會彼得體諒他人……所以，對別人出於真誠的愛，可以對抗孤獨。
「電影核心：孩子的本性就是最大的力量」
上帝說，只有孩子才能進入天堂。
老子說，復歸於嬰。
無論東方或者西方，對於孩子般的本性都有崇高的嚮往。
在前面，我們講了太多的技巧，但是最重要的故事的核心不能忽略：讓我們一直流淚的是海蒂的善良，是海蒂對任何事，任何人都有一種坦然的態度。是海蒂對待大自然的態度，是一個孩子的天然本性。
這樣的本性，對成年人來說是難能可貴的，因為成人的世界裡只有江湖，再也沒有了山水。而沒有被世俗污染的孩子的世界是事物原本的樣子。
我國著名的詩人陶淵明說：性本愛丘山，誤落塵網中，一去三十年……成年人的靈魂深處都有一個柔軟的地方，是與童年相連的自然生活，這或許就是大人們看海蒂的時候，會淚如雨下的原因吧。
所以，無論在滾滾紅塵如何摸爬滾打，不要忘記自己內心的「小海蒂」，去不斷擁有精神上的追求，做一個真實而自然，善良而溫柔的人，這是活著的快樂的法則之一。
▲這個轉身的鏡頭應該是致敬《四百擊》吧
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㈤ 如何評價高畑勛《輝夜姬物語》這個作品
《輝夜姬物語》在我眼中是日本動畫的高水平之作，雖然在票房沒有取得應有的成功，但是就作品本身而言，確實對整個世界的電影發展大趨勢產生了很大的影響。
但是就是這樣一部堪稱藝術品的作品在票房上的表現卻慘遭滑鐵盧，但是要是細究為什麼高畑勛的作品在票房上的表現不佳，其實原因也很簡單，高畑勛的作品從不取悅觀眾。他帶領下的第七工作室似乎從不以賺錢為目的，在他的工作室下的畫師主要把畫畫好，這就是畫師唯一需要考慮的問題。
也許在高畑勛的眼中，所謂世俗上的成功失敗已經不足以將他們定義，相信在未來，《輝夜姬物語》將會成為在電影史上留下盛名的作品。這部作品有可能是高畑勛的用他獨一無二的視角和態度，在世界動畫電影史上留下的革命性的作品史詩，也是他的動畫導演生涯的句點。
㈥ 高畑勛去世怎麼回事 高畑勛的動畫電影有哪些 高畑勛
《歲月的童話》、《螢火蟲之墓》、《輝夜姬物語》
㈦ 日本動畫大師高畑勛去世留下多少經典作品
4月5日，吉卜力工作室創始人之一——日本動畫大師高畑勛於東京都內的醫院逝世，享年82歲。
高畑勛的現實主義作品是深刻自然地講述日常生活，在敘事上具有明顯的散文化特徵。他的動畫更多是面向瑣細的生活涓流，或是童話化表現，或如實再現，更多溫馨與感傷。高畑勛動畫的題材大都來自於文學、歷史或現實生活，相對於宮崎駿的神奇瑰麗，押守井的尖銳晦澀，今敏的詭異神秘，高畑勛動畫平實而又生活化。他的作品洞悉人性冷暖、筆調深邃、關注社會現實、哲學意蘊濃厚。他用超現實化的童話手法與現實化的散文式敘事手段編織了一曲平凡而感傷的歲月之歌。